Ульяновське Училище Культури

РЕФЕРАТ
По предмету К.П.Т.
Український танець

Автор - студентка гр. 2 "ХП"
Архипова Наташа

Викладач
Киштимова Н. І.

2000

Серед багатющої історії народної творчості однієї з найяскравішихсторінок є народна творчість України. Не тільки в нашій країні, алеі далеко за її межами воно здобуло собі заслужену славу. Настільки щедрообдарований український народ створив многожанровое мистецтво. І серед всіхмистецтв танець займає особливе місце.

Український народний танець, також як і інші види народноготворчості, розвивався протягом всієї історії українського народу,збагачуючись новим змістом і своєрідними виразними засобами. Уньому знайшли своє відображення радість творчої праці, героїзм боротьби івелич перемог, завзята веселість, м'який гумор і інші риси, властивіукраїнського національного характеру.

Танок України - то задумливо ліричний, то нестримно веселий, скромний ініжний. Мистецтво України, як і будь-яке мистецтво, відображало в собі всюісторію та життя українського народу, його минулого нелегке життя. Довозз'єднання України з Росією український народ піддававсяпоработітельним набігам, що грабував його матеріальні і духовні багатства.
Запекла, тривала з століття в століття боротьба з кримськими татарами,польською шляхтою, австро - угорськими панами, наклала відтінок на всенародна творчість, особливо на пісенне та епічний. Українськанарод, в силу постійних бід, що обрушилися на нього з усіх сторін, засвоїм складом характеру швидше драматичним, ніж веселий. Особливо цепомітно по піснях і танцях жінок, у яких йдеться про важку жіночоїчастці. У силу необхідності постійно відбивати набіги іноземців, чоловіченаселення України, утворивши Запоріжжя та інші козацтва, майже весь часпроводило в походах. На плечі жінок лягав нелегку працю і самотність.
Але з козацтвом пов'язана тема боротьби і волі, непримиренність до ворогів,волелюбства, життєрадісності, які породжувалися самою боротьбоюукраїнського народу за свою незалежність. Тут же має місце ізагальновизнаний іскрометний український гумор, з яким козаки, а з ними івесь народ України, відносяться до всіх свої негараздам, висміюючи своїхворогів.

Сьогодні народне мистецтво України за своїми відмінних рис іетнографічним особливостям ділиться на 5 етнографічних зон.

I - а зона - Центральна Україна. До неї входять Київська, Полтавська,
Сумська, північ Харківської, Черкеська, південь Житомирської, північ
Дніпропетровської та Запорізької областей. Цей район характеризує те, щозвичайно прийнято вважати загальноукраїнським. Тут склався загальнонаціональнийукраїнська мова, шляхом злиття київського та полтавського говірок. Танцемкультура цього району дуже багата. Тут побутують гопак, і козачки,веснянки, хороводи та інші танці, але розмова про них піде нижче, придетальному розгляді кожного з цих танців. Потрібно відзначити, що настворення української танцювальної культури, як і культури взагалі, величезнавплив мали культури сусідніх народів: Росії, Білорусії, Польщі,
Угорщини, Кримського ханства та ін.

II - а зона - Полісся. Тут особливо позначається географічнеположення цієї зони і її кліматичні умови і сусідство з іншиминародами. Золотиста місцевість і до цього дня незаймані ліси. особливий рідзанять породили в цьому краю і своєрідну манеру виконання танців. Крокитанців більш дрібні, з прискоком, обережні, мало чим схожі на рухитанців степової України. Найбільш поширеними в цих краях єтакі танці як "Крутняк". Сама назва цього танцю говорить за себе - цезначить крутиться, крутитися. Малюнок цього танцю більше побудований по колу.
Але тільки велике коло зустрічається рідко, частіше за все він дробиться на дрібнігуртки і кружечки, швидко, на дрібних, дрібних кроків обертаються по рухугодинникової стрілки, це поширена тут і "поліський гопак", якийє різновидом громадського гопака.

На Поліссі входять: Волинська. Рівненська, північ Київської і Житомирської,південний - схід Львівської та деякі частини інших областей. Згеографічного положення видно, що на творчість Полісся великий впливмають Польща і Білорусь.

III - я зона Поділля. Район України, що примикає до Карпат іщо виходить до кордону з Угорщиною, Румунією, Чехією. Вона включає в себе
Хмельницьку, Тернопільську, Дрогобижскую, південно - захід Іваново - Франківської областей. У цих місцях здавна розвивалися вівчарство, скотарство,які мають вирішальне значення в оформленні побуту і культури цього краю. У танцяхпереважають трудові та ігрові теми. Повсюдно побутують в цій місцевостітакі танці як "Роман", "Нікола", "Марина" тощо, які найчастішебудуються на ігровому елементі і на відносинах між учасниками. Дужепоширені тут обрядові танці та хороводи, але про них нижче.

IV - а зона - Карпати. Найбільш в етнографічному плані велика зона.
Карпати населяє безліч великих і малих народів. Культура тут дужебагата і своєрідна, часом навіть контрастна одна одній. Тут як нідепозначається близькість і вплив сусідів. Кожен район та область дужесвоєрідні і неповторні. Гуцули, буковинці. бойки, станіславци,верховинці і безліч інших народностей, що населяють Карпати, - всі маютьсвою пісню, танцювальну культуру, свій костюм, свої обряди та звичаї.
Вивчення цієї багатої культури становить окрему тему.

V - а зона - Крим з прилеглими до нього вкрай південними областями
України. Сюди входять: Одеська, Сімферопольська. південь Запорізької і
Дніпропетровської областей, Миколаївська область. Тут відчувається впливтатарської культури, тат як ця територія була територією Кримськогоханства. З танців, що відносяться до українських, тут найбільш поширенийхерсонський гопак. Це танець українських чумаків, що їздили на волах до Криму засіллю. Творчість чумаків, їхні пісні та танці мали величезне значення длярозвитку українських тенденцій в Криму.

Характеризуючи загальнонаціональні танці України, слід перш за всенаголосити на тому, що на їх розвиток величезний вплив мали обряди України,
Достаток народних обрядів, звичаїв, святкувань, гулянь - породжувало новітрадиції, нові танці. Обряди ці багато в чому схожі з обрядами російських іінших слов'янських народів. Як і у більшості цих народів на Україні тежіснують купальські обряди з їх весняними іграми та забавами,різдвяні свята з кол отрутами і щедрінкамі та ін Всі ці обрядиз'явилися спадщиною ще язичницької Русі. породжували масу ритуальних іобрядових танців. Хороводи навколо травневого дерева "Марінонька", в якомудівчата плетуть вінки, ворожать, і малюнок танцю нагадує хитромудріпереплетення вінка. Всі ці танці відомі під загальною характеризуєназвою - "Веснянка". У них поряд з дівочими хороводами є ітанці ряджених. Видал танці хлопців з дівчатами навколо багаття і т.д.
Вершиною ж, карткою танців України, є гопак. Він в первісноїсвоєю формою недавно. Це був войовничий танець запорізьких козаків, іспочатку танцювати гопак дозволялося тільки чоловікам. У гопак козакпоказував свою спритність, завзятість. сміливість. Часто зображувалися у гопак цілісцени бою, походів. Про танець гопак козака в народі говорили: "Козактанцює, як на коні скаче ". У запорізьких козаків гопак мав особливе,організуюче значення. Так, відомо багато фактів, коли в таборікозаків не було єдності фактів, коли в таборі козаків не було єдності ввідносно плану дії і коли всі способи для досягнення єдності буливичерпані, гетьмани, взявши в руки булаву - символ гетьманської влади --виходили в коло і, заздалегідь піднісши козакам по чарці горілки,починали танцювати гопак. Той з козаків, що входив до кола танцювати, тимсамим давав згоду на покору гетьману. і часто траплялося так, щогопак всіх захоплював в танок. Пізніше гопак почали танцювати не лише на Січі,але і в селах, і в містах. Спочатку, як і на Січі, його танцювали однічоловіки. але поступово входять і жінки. Так він поступово придбавпарадну форму, яку ми спостерігаємо зараз.

Дуже схожий з гопаком і інший, присвячений запорізьким козакамукраїнський парний танець - "Козачок", названий так на честь народом своїхзахисників. Фактично це гопак, тільки в дещо спрощеній формі.
Козачок обов'язково і завжди танцювали парами, і, внаслідок участі в ньомудівчат, козачок більш ліричний, не має великих трюків, малюнків.

Українське мистецтво, сприйнявши кращі традиції українського народноготанцю і очистивши це спадщина від усього чужого, наносного, невпиннопоповнює його новими виразними засобами, збагачує хореографічниймова. Різноманітність хореографічних засобів, глибина образів і сюжетів,багатство емоційних фарб і краса малюнка надають українського танцюнадзвичайну привабливість і роблять його цінною складовою частиноюбагатонаціонального хореографічного мистецтва.

Рух 2 - «тинок» ( «падебаск»)
Виповнюється на один такт. Початкове положення ніг:третя позиція, права нога попереду.
На «затакт і» - злегка присісти на всій ступні лівої ноги, піднятиневисоко вперед праву ногу, вільну в коліні, потім зробити перескок злівої ноги на праву. У момент перескока права нога злегка відводитьсявправо, описуючи в повітрі невелику дугу (мал. 25а).
На «раз» - опуститися на праву ногу вперед і трохи вправо, колінопрісогнуто. Ліва нога невисоко піднімається вперед, коліно вільно, підйомвитягнуть, але не напружений (рис, 256).
На «і» - переступити на ліву ногу на полупальци, спереду-навхрест правоюноги (мал. 25б).
На «два» - переступити на праву ногу позаду лівої на всю ступню, злегказгинаючи ногу в коліні. Ліва нога піднімається невисоко вперед (мал. 25г).


На «і» - перескочити з правої ноги на ліву, як на «затакт».
Рух триває з іншої ноги. Корпус прямої або злегкаповертається то правим, то лівим плечем уперед. Під час виконання
«Тинка» з правогоноги корпус повертається лівим плечем уперед, при виконанні «тинка» злівої ноги корпус повертається правим плечем уперед.

Рух 15 - «мотузочок»
Виповнюється на один такт.
Початкове положення ніг: третя позиція, права нога попереду.
На «затакт і» - злегка підскочивши, прослизнути вперед на низькихполупальцах лівої ноги, коліно вільно. Права нога, зігнута в коліні,піднімається спереду біля лівої ноги і перекладається тому за ліву ногу,коліно спрямоване вбік і трохи вперед, підйом витягнутий, але не напружений
На «раз»-права нога опускається на низькі полупальци позаду лівої ноги втретю позицію, коліно вільно або злегка прісогнуто.
На «і» - з ледь помітним підскоку прослизнути вперед на правій нозі.
Ліва нога піднімається спереду і перекладається назад за праву ногу, як на
«Затакт».
На «два» - ліва нога опускається на низькі полупальци позаду правої ноги,як на рахунок «раз».
На «і» -. повторити рух на «затакт».
«Вірьовочка» виконується на місці або з просуванням тому.

Рух 18 - «вихіляснік»
Виповнюється на один такт.
Початкове положення ніг: шоста позиція, носки трохи розведені в сторони.
На «раз» - злегка підскочивши, опуститися на всю ступню лівої ноги, колінозлегка прісогнуто. Одночасно права нога стає невиворотно на носокправіше лівої ноги, коліно прісогнуто і направлено вліво, п'ята-вправо.
Корпус злегка повертається правим плечем уперед, голова повернута доправого плеча (рис. 28а).


На «і» - пауза.
На «два» - другий підскік на всій ступні лівої ноги, коліно зігнуто.
Одночасно права нога, витягаючись в коліні, виворотного стає накаблук вперед і трохи праворуч. Корпус злегка повертається лівим плечемвперед, голова повертається до лівого плеча (мал. 286).
На «і» - пауза.
З початком наступного такту виконавець перескакує на праву ногу івиконує «вихіляснік» лівою ногою за тим же принципом.
«Вихіляснік» часто сочетается'с потрійними притупуванням.

Рух 23 - «підбиття»
Виповнюється на два такту.
Початкове положення ніг: перша позиція.
На «затакт і» - розкрити руки широко в сторони, взявши в кожну руку подекілька стрічок від вінка. Підняти праву ногу невисоко вправо, ліва ногатрохи зігнута в коліні (ріс.ЗОа)
1 такт
На «раз»-праву-ногу, трохи зігнувши в коліні, приставити по шостій позиціїдо лівої і перенести на неї вагу корпусу, ліву ногу злегка підняти відпідлоги (мал. 306).

На «і» - переступити лівою ногою вліво в другу «невиворотную» позицію,ноги в колінах витягнуті, вагу корпусу на лівій нозі (мал. зоб).


На «два»-зіскочити на праву ногу, злегка сівши на ній. Ліву ногу різковикинути вліво, носок і коліно лівої ноги витягнути, нога трохи піднята надпідлогою (мал. ЗОГ),

2 такт
На «раз» - приставити ліву ногу по шостій позиції до правої і перенести нанеї вагу корпусу, трохи зігнувши її в коліні, ліву ногу злегка підняти.
На «і» - переступити правою ногою вправо в другу «невиворотную» позицію.
Ноги в колінах витягнуті, корпус залишається на правій нозі.
На «два» - зіскочити на ліву ногу, злегка сівши на ній. Праву ногу різковикинути вправо, носок і коліно правої ноги витягнути, нога трохи піднятанад підлогою.
На «і» - пауза.
Рух 27 (жіноче) - «голубці, з притупуванням»
Виповнюється на два такту.
Початкове положення ніг: шоста позиція.
На «затакт і» - злегка присівши на лівій нозі, підняти праву невисоко всторону (мал. 32а).
1 такт
На «раз», - злегка підскочив на лівій нозі, підбити нею праву ногу, стукнувшипідборами (мал. 326).

На «і» - з підскоку опуститися на всю ступню лівої ноги, ледь відскакуючивправо і злегка присідаючи. Права нога відводиться вправо і залишається вповітрі, як на «затакт».
На «два» - другий підскік на лівій нозі, підбиваючи праву ногу, як на
«Раз».
На «і»-опуститися на всю ступню лівої ноги, як на рахунок «і» в перший раз
(див. рис. 32а).
2 такт
На «раз» - невисокий перескок з лівої ноги на праву з ударом на всюступню. Ліва нога, відділяючись від статі, зігнута в коліні, підтягується доправою.
На «і» - зробити притупування всій ступнів лівої ноги близько правою по шостийпозиції, коліна прісогнути.
На «два» - зробити притупування всій ступні правої ноги. Ліва нога піднімаєтьсяневисоко вліво.
На «і»-підскочити на правій нозі, підняти ліву, як на «затакт».
Рух триває з іншої ноги.
Коли «голубець» виконується з правої ноги, корпус злегка нахиляється вліво,ліва рука піднімається в сторону, права на талії, голова повертається доправого плеча і злегка підводиться. Під час притупування корпусвипрямляється, голова повертається обличчям до глядача, руки кладуть наталію. Під час руху з іншої ноги напрямок корпусу і рук відповіднозмінюється.
Рух 51 - «присядку-розтяжка»
Виповнюється на два такту.

Початкове положення ніг; перша позиція.
1 такт
На «раз і», «два і» - глибоко присісти на полупальцах обох ніг.
2 такт
На «раз і», «два і» - невисоко піднятися з присідання, прослизнути напідборах в широку другу позицію, коліна витягнуті, шкарпетки підняті вгору,руки розкриті у другу позицію, корпус прямої (рис. 40).
Рух 56 - «кісточки»
Виповнюється на один такт.
Не підводячись з глибокого присідання ', виконавець описує то одній, тоіншою ногою півколо вперед, ковзаючи внутрішньою стороною стопи по підлозі іпереступаючи на цю ногу. «Кісточки» виконується з просуванням вперед, рукив другій позиції.
Початкове положення: глибоке присідання по шостій позиції, руки в другійпозиції.
На «раз» - не встаючи з глибокого присідання, зробити правою ногою кроквперед на полупальци, вагу тіла переходить на праву ногу (мал. 41а).
На «і» - ліва нога, ковзаючи внутрішньою стороною стопи по підлозі, описуєпівколо, починаючи чи ззаду і прослизаючи збоку вперед, колінопрісогнуто і направлено вперед (див. рис. 41а)

На «два» - не встаючи з глибокого присідання, переступити на полупальцилівої ноги перед правою ногою, роблячи як би крок вперед. Вага тілапереходить на'левую ногу (мал. 416).
На «і» - права нога, ковзаючи внутрішньою стороною стопи по підлозі описуєпівколо, починаючи чи ззаду і прослизаючи збоку вперед, колінопрісогнуто і направлено. вперед (див. рис. 416).

Список літератури:

Реферат. Танцювальне мистецтво народів України.

2) Тамара Степанівна Ткаченко, "Народний танець"

3) К. Василенко, Українські танці на клубній сцені.