Художня обробка металу в Тулі

Культура і мистецтво

Калузький Обласна Коледж Культури

Реферат по предмету народна творчість на тему:

"Художня обробка металу в Тулі"

Студентки 4 - го курсу

Спеціалізації: художник - педагог

Тюріної Ірини Сергіївни

Викладач: Кузнецова Ірина Леонідівна

Калуга

2001

? ? ™ S? ? ? ? ? S:

1. ?? S ™ ????®? S.
2. ?? ??????? ? S ?????©?? ? ? S ??????????????. 3. ??®?? ? ???? S??? S?? ™ S ???. 4. ???? ч? ?? ™ S??? ?? ??©???. 5. ? S ??????®?? S ?????? S?? S.
6. ???????,???? S??? ? ?? ™?? S?? ® S??? - ????? S ?????? S?? ™ S??? ?? ?????®?©

? S ?????. 7. ????®??, ®????????,? S ????? ? ™?? ©? S ®? ™? ?????®?? ®

????? S ??????? ?? S? S ????.

1. ?? S ™ ????®? S.

Росія завжди славилася майстерністю художньої обробки металів,збройовому і в самоварним виробництвах, в прикладному мистецтві, спробавідкрити ще одну сторінку книги про руські умільці - це, значить, висвітлитибезпосередній зв'язок художнього металу з архітектурою міст, знавколишнім середовищем, його особливу роль в архітектурному та естетичноїорганізації простору. По можливості дано аналіз безцінної спадщинибагатьох поколінь російських майстрів художньої обробки металу, в томучислі і наших сучасників. Виявлено періоди розвитку художньоїметалообробки, вплив різних стильових напрямів, які характеризуютьсявідносно стійкими художніми ознаками: ритмічними,композиційними, пластичними і іншими. Але основну увагу приділивтому, щоб показати вплив на розвиток художньої обробки металухудожніх місцевих традицій, а також народного мистецтва.
Художні особливості часто носили регіональний характер, а часом ісуто місцевий. Так, російське Просічно залізо (димнікі, водостоки,флюгера), по суті не знає аналогів.

Метал є одним з найбільш древніх матеріалів, якийлюдство відкрило, і початок широко використовувати. На перших порах цебули самородні метали - золото, срібло та мідь. Метеоритне залізо сталозастосовуватися з IV тисячоліття до н. е.. Видобуток і обробка залізної рудивідносяться до II тисячоліття до н. е.. Холодну обробку металів доповнилигаряча кування і лиття, щоправда, для цього людству знадобилося не однетисячоліття. З усіх металів найбільше застосування отримало залізо. Знанняі досвід у галузі обробки залізних руд стали мірилом багатства і військовоїмощі.

У нашій країні металургія заліза відома з XII - VI ст. до н. е..
Руська земля, багата залізними рудами, не є винятком. Тутз давніх-давен залізо служило як для виготовлення зброї, так і знарядь праці,прикрас і т. п. видобувалося воно з бурих залізняків, озерних та болотнихруд, обпікає на відкритому вогні, в ямах або глиняних печах. Подальшерозвиток тут металургії з'явилося базою для створення промисловоїметалообробки, зокрема збройового виробництва, яке відіграловирішальну роль у народженні художньої обробки металів як особливогоявища в культурі та мистецтві.
Формування особливостей художнього металу, як складової частиниросійської національної культури, почалося з часу утворення в кінці XVIIстоліття всеросійського національного ринку, в пору петровськіх перетворень.
Вирішальну роль у розвитку художньої металообробки зіграло підставу
Петром I на початку XVIII століття першого державного збройового заводу набазі існуючих на той час ковальського і збройових промислів. Досередині XVIII століття вироби російських майстрів із застосуванням гравіруванняз позолотою, інкрустації, оздоблення сталевими "алмазами" придбали широкупопулярність не тільки в обох російських столицях, але і в інших країнах.
Украинские металісти створили і безліч архітектурно-художніхприкрас для різних міст Росії. Прикрас, що вражають тонкістюроботи, невгамовної фантазією. Це ковані й литі решітки, козирки надвходами і балкони, сходи і парапети, декоративні елементи на ковзанахдахів і Шпіц, флюгера і ліхтарні кронштейни, і багато-багато іншихвироби, облагороджує вигляд і що стали невід'ємною частиною дерев'янихбудинків ремісничого люду, кам'яних казенних будівель і багатих особняківзнаті.

Ковалі, ливарники та бляхарі, багато поколінь яких працювали надстворенням високохудожніх і монументальних декоративних творів,наполегливо домагалися органічного поєднання і зв'язку металевих прикрас зархітектурним чином, органічного злиття металу з каменем та деревом.
Все це сприяло формуванню неповторного, самобутньогоархітектурного вигляду міста зброярів.
Мальовнича забудова, вражаюча різноманіттям застосуванняхудожнього металу та архітектурних форм, з безліччю дзвіниць, вежі башточок, Теремків та мезонінів, шпилів та інших, які виступають над дахамиелементів, прикрашених ажур і надали силуету міста гостроту ісвятковість. Численні димнікі, кільця над витіюватими козирками іпарасольки біля під'їздів будинків будівель, огорожі набережних і скверів, що додалоказковість обстановці і видовищність штучно створеної середовищінавколишнього людини світу. Так виглядають багато міст на старих листівках.
І в цьому чимала заслуга ковалів, ливарників, бляхарем та іншихмайстрів по металу - справжніх художників у своїй справі.
У сучасній архітектурі, у формуванні архітектурно --містобудівного простору в наші дні також є численніприклади застосування художнього металу. У цьому простежуєтьсяпевна традиція. Більш того, значно піднімається роль металу взовнішній обробці сучасних будівель і споруд, у декоративно --прикладному і монументальному мистецтві. Звичайно, його застосування маєдещо інший напрям, що відповідає естетичним поглядам ісоціально - економічних умов сьогоднішнього часу, але так чи інакшевін впливає на формування вигляду міста.
Из - за радикальної реконструкції історичної частини багатьох міст востанні роки зникли багато будівлі і споруди, а разом з ними ічисленні художньо-архітектурні вироби минулого.

З їхньою втратою все більше зростає цінність залишився художньогометалу, що вимагає до себе уваги і більш дбайливого ставлення.
У цих умовах виявлення, систематизація, вивчення та збереженнятворів та виробів з художнього металу представляється не тількиважливим, але і вкрай необхідним. І не тільки для історії. Вивченняособливостей художньо - архітектурного металу і прийомів його обробкидозволить художникам і архітекторам на основі виробленого старимимайстрами досвіду і традицій створювати нові рішення, що застосовуються і длясільській архітектури, і для архітектури малих міст і селищ.

2. ?? ??????? ? S ?????©?? ? ? S ??????????????.

Перші вироби з металу, знайдені археологами на російській землі, вченівідносять до VI - IV століття до н.е. Там, де стояли колись стародавні городища, внаш час знаходять і залізні предмети, і ливарні пристосування. Урозкопках городищ серед вилучених предметів виявляють не тількиприкраси з бронзи, але й ливарні форми, залізні пробійника, зубільца іінші предмети ковальського виробництва. Так на Супрутском городище,що відноситься до IV - XII ст. нашої ери і належала одному зсхіднослов'янських племен, відомому в історії під ім'ям в'ятичі, поряд зприкрасами з бронзи і міді знайдені залишки домниці для виплавки заліза ізалізні серпи, сокири, плуга, пряжки, вудила та інші предмети.
Приблизно в XI столітті у в'ятичів з'являються великі поселення і міста, середяких виділявся Дедославль (нині Деділово), де проходили загальні збори --віче, знаходився князь з дружиною і жило багато ремісників.
На перших порах руду плавили в ямах, потім замінили печі - домниці.
Плавка йшла на деревному вугіллі з подачею у горн гарячого повітря, задуваєза допомогою хутра зі шкір тварин. До кінця XVI століття домниці діялине тільки в Дедославле, але і в Тулі, Кропивна, Дубні і Веневне. Російськаметалургія грунтовно розвинулася на Тульської землі, кустарнеселянське виробництво заліза стає промисловим. Різкий стрибок урозвитку вітчизняної металургії припадає на початок XVIII століття,коли військові плани Петра I зажадали величезної кількості металу.
Навколо Тули почали виростати чавунні і залізоробні заводи,будівельниками та власниками яких були підприємливі промисловці зчисла казенних ковалів. Серед них особливо виділився коваль - зброяр
Никита Демидов Антуфьев, прозваний Демидовим.

У 1696 році він отримує від Петра дозвіл на будівництвочавуноплавильного заводу при впадінні річки Туліци в УПУ. Там зводитьчетирехсотметровую греблю, два високі домни і два молотовий фабрики, деза допомогою «водяних» молотів кувалися залізні заготовки. На «водяних»приводах працювали і металообробні верстати.
На військові цілі було потрібно все більше і більше металу. У 1702 році Петропередає казенний завод Невьяновскій Демидова, інтереси якого з цьогочасу зосереджуються на Уралі. Тут за історично короткий термін
Демидовим пущено близько двадцяти металургійних заводів. Демидівськезалізо «російський соболь» високо цінувалася в Європі. За прикладом Демидовапослідували зброярі Іван Данилов, Іван Баташев, Мосолова, Василь
Лівенцов, Красильникова, які спочатку на тульській землі, а потім ідалеко за її межами побудували кілька домен і залізоробнихзаводів, сприяючи розвитку вітчизняної металургії. Так тульський крайстає головним металургійним центром Росії.
Ковальське ремесло і що супроводжував його залізне виробництво в Тулі іокрузі існували задовго до того як виникла державнапотреба в металі і озброєння. В кінці VI століття з'являються зачаткизбройового виробництва. Початком ж освоєння казенного збройового справиможна вважати 1595, коли «самопальні» ковалі були звільнені відподатків, земських повинностей і, згідно з царським указом, зобов'язувалосявиготовляти казенне зброю. Тридцять майстрів оселилося на що була їмземлі за річкою Упой, і утворили ковальську казенну слободу, яка надовгий час стала родовим гніздом багатьох талановитих майстрів. Усімзнаючим ковальство і бажаючим дозволялося записуватися в зброярі тавлаштовуватися в слободі. І вже в 1640 році там налічувалося близько стамайстрів, а до кінця століття збройовим справою займалися до 300 чоловік. До цьогочасу багато хто з них мали високу технікою і створюваливисокоякісні вироби.

Починає впроваджуватися поопераційні виробництво. Збільшується випускпродукції. На початку XVIII століття зброярі робили 5-7 тисяч фузей щорічно.
До цього часу виробництво перейшло під початок збройної палати.

У 1705 році для впорядкування роботи ковалів, з метою централізації іповного підпорядкування виробництва державного контролю Петро Iрозпоряджається побудувати в Тулі Збройний двір з 50 горнами для заваркистволів.
Згодом обробка металу вдосконалюється. Починає широковикористовуватися штампування, вперше в Росії застосована на Тульськомузбройовому заводі. З появою в середині XIX століття порового молотаотковиваются більш важкі та об'ємні вироби.

3. ??®?? ? ???? S??? S?? ™ S ???.

Техніка ручного кування - пластичної обробки розпеченого заліза --відома з незапам'ятних часів, і ковальське обладнання - горн, міхи,ковадла різних фасонів, молотки і кліщі - майже нічого не змінилосяі до наших днів. За допомогою цього нехитрого обладнання металрозковували, плющ, згинався, розтягувався, розсікати, зварюються.
Аж до XVIII століття слюсарних прийомів в ковальському справі не застосовували.
На території Росії з усіх промислів найбільш широко був поширенийковальський. Кожне місто мав по кілька кузень, а іноді й великеїхні збори, якщо під рукою були залізні руди.
В архітектурі ковані вироби ковальських справ майстрів зустрічаються дужечасто. У минулому вони були поширені досить широко, і, перш за всена церквах, будинках знаті, промисловців, купців, і на громадських будівлях.
Грати балконів, воріт і хвірток, віконні решітки та огорожі сходів,огорожі і кронштейни були в основному кованими. Легкі і досить міцнів порівнянні з литими, ковані решітки мали широке застосування ще йтому, що в силу розповсюдження ковальської справи, такі архітектурнівироби, як, утім, і будь-які інші предмети і речі (наприклад,господарсько - побутового призначення), можна було виготовити і швидко, і безособливих труднощів.
І російський класицизм, і російський стиль, і російську модерн отрималивідображення в архітектурних металевих виробах.
До числа найбільш ранніх кованих виробів відносяться різні за призначеннямручки, засуви, петлі, жіковіни, які з часом ставали всерізноманітніше за художнім формам, рисунків.

Широко використовувалося коване залізо і на всіляких гратах для віконі полотнах для дверей комор і церков. Ковані светци, рогачі, кочерги іінші необхідні в побуті предмети і речі в достатку виготовлялисяковалями не тільки для потреб городян і навколишнього населення, а й іноді навивезення за кордон.
Двері в будинок і ворота на садибу, ділянка людина прикрашав з давніх-давен і ввсі часи. Особливо прикрашалися ворота в місто, у фортецю і двері храміві багатих будинків. Функціональне їх призначення - прикрити від ворога і віднегоди - прозаїчно. Але з розвитком художнього початку в людинінестримно проривається бажання прикрасити навколишній, зроблені його руками,і проявити своє художнє "я". І насамперед це стосувалося речей,предметів побуту, будівель.
Те, що збереглося до нашого часу з архітектурно - утилітарнихкованих виробів, відноситься в основному до XIX століття, але зустрічаються вироби і
XVIII століття. Через часті випадків пожеж змінювалося не одне поколіннядерев'яних споруд, але дуже часто металеві деталі із згорілого будинкуще довго служили людині в новому будові. Вже поїдені іржею ручкиі запори, жіковіни і петлі ковальської роботи на воротах і хвіртках старовиннихспоруд привертають увагу і незвичністю обрисів, і в той же чассвоєю міцністю, і який - то надійністю.
Ковані ручки були найчастіше S - подібної форми. Рідше зустрічаються ручки
- Кільця, які ще називають біламі, тому що такий ручкою можна стукати,тобто бити в двері.
Всього, звичайно, висвітлити неможливо, тому що ковальські виробизастосовувалися так широко, що, мабуть, в стародавні часи важко буловідшукати будову, де б не доклав руку коваль. Архітектурні елементи ідеталі з утилітарних виробів перетворилися на справді художніприкраси, де орнамент композиції кованого металу не тільки не відділимо відконструкції, а навіть прагне підкорити її собі, включаючи в себе цілком.
І сама форма грат або будь-яких інших виробів складається з узору, де ритморнаменту керує, спрямовує вигини залізного прута або смуги,змушуючи їх витися пружними завитками і спіралями.
Але і метал висуває свої вимоги до малюнка: властивості його, якматеріалу, диктують свої умови. І їх ковалю необхідно добре знати.
Тільки тоді і можна досягти справжнього успіху, коли в виробі знайдутьвтілення і краса, і міцність, і відповідність своєму призначенню. Доцього і прагнули майстри ковальського ремесла.

4. ???? ч? ?? ™ S??? ?? ??©???.

Цей вид обробки металу здійснюється за допомогою різних формувальнихпристосувань, де з розплавленої рідкої металевої маси отримуютьнеобхідне виріб.
Існують різні способи виливки речей і предметів різних розмірів.
З них найбільш поширені відливання у земляні форми, по виплавлюванихмоделями, в оболонкові форми, в металеві форми під тиском.
При першому способі за моделлю, яка може бути з гіпсу, дерева,пластмаси або металу, з формувальної суміші готують ливарню форму,яку і заповнюють рідким металом. При цьому сама форма при витягувиливки руйнується, вона використовується лише один раз. Від властивостейформувальної землі - суміші піску та глини - залежить якість відливання.
Земляні форми готують у спеціальних ящиках і опоках.
При другому способі модель, виготовлена з суміші парафіну і стеарину (вминулому застосовували віск), в рідкому вигляді видаляється з форми, після чогоутворилися порожнечі заповнюються розплавленим металом.
При третьому оболонкові форми готують із кварцового піску іпульвербакеліта при температурі 350 *, а після відливання руйнують.
Четвертий спосіб, при лиття в металеві форми, дає дуже чиступоверхню виливки. І, неНезважаючи на значну трудомісткість виготовленняформи - кокіль - він виявляється краще при масовому виробництві.
При роботі з легкоплавкими сплавами спосіб лиття в кокілі під тискомшироко поширений. Він забезпечує високу точність відливає деталі імінімально тонкі її стінки.

Лиття відомо з давніх-давен. Падалка зі срібла, бронзи і золота відливалисязадовго до появи заліза і ковки з нього.

На Русі художнє лиття з кольорових металів набуло розвитку в VI
- VIII століттях, а лиття з чавуну - тільки в першій половині XV століття. В цейчас з'явилися чавунні гармати, прикрашені орнаментом та написами,зображеннями тварин.
Але більш широкий розвиток художнє лиття з чавуну отримало,починаючи з кінця XVII століття, коли стали широко використовуватися рельєфніплити на підлогах церков і соборів, орнаментальні двері, надгробні плити. Доцього періоду, наприклад, відносяться і плити в підлозі трапезній Благовіщенськійцеркви поблизу Тульського кремля. Є припущення, що ці плитиспочатку перебували в підлозі кремлівського Успенського собору.
Парадним сходах в особняках і громадських будівлях завжди надавалосявелике значення. По конструктивних ознаках і матеріалами, з якихвиготовлялися, всі сходи умовно можна розділити на три основні типи. Допершого можна віднести суцільнометалеві, до другого - бетоннокаменние, дотретя - дерев'яні. У свою чергу кожен з цих типів маєрізновиди.

Так, суцільнометалеві сходи з ходової частиною з литого чавунумали в захисної частини не тільки литі елементи, але і ковані. Хочатакі випадки вкрай рідкісні. Сходи з кам'яними, що рідше, і бетоннимиступенями мали і литі огорожі та ковані. Поширення одержало іпоєднання кованих елементів огорожі з литими опорними стовпчиками.
Дерев'яні сходи, що часто зустрічаються в житлових будинках, власники якихволоділи невеликими можливостями, притаманні як ковані, так і дерев'яніогорожі, частіше у вигляді точених на токарному верстаті фігурних балясин.

5. ? S ??????®?? S ?????? S?? S.

Особливий інтерес представляє декоративне оформлення: литі прогони зрельєфним рослинним візерунком, ажур подступенков, рельєфний орнаментступенів і майданчиків плит, фігурні стовпчики на поворотах, ошатніелементи огорожі, масивних волюти прогонів. Орнаментальний візерунок прогонівпідсилює ритміку ступенів, доповнюючи трикутної формою боковінка, підсходинками з наскрізним ускладненого контуру ажурі. Рельєфний малюнок наробочого, "лицьової" поверхні ступені композиційно вписаний в орнаментнерамку, де фоном для нього служить рельєфний сітчастий орнамент. Кожне малеланка сітки орнаменту - це невеликий ромб, в якому укладенохрестоподібна поглиблення.
Декоративно - художнє оформлення стримано, але одночасно і нестрого. Використовуються декоративні візерунки рослинного характеру.
Повторюваність елементів дає ефект ритму, художньої орнаментальностіі ажурності.
Візерунок грат був симетричний, щільно заповнював простір завитками іспіралями. Використовувалася інша композиція узору, де малюнок симетричнийдвох осях: вертикальної і горизонтальної, від якої розходяться завитки,сплетення, розгалуження і спіралі. І весь їхній візерунок як би облямованийдекоративним обрамленням з малюнком з S - образних сполучень, кутовихперехрещень, дугоподібних елементів з завитками всередину. Але в цілому вкомпозиції простежуються вертикальні лінії, що додає малюнкупевну строгість на відміну від малюнка півкруги.
Проте візерунки різноманітні, що досягалося за допомогою різнихкомбінацій вихідних елементів. У багатьох візерунках простежуються зв'язкуковальського ремесла з народним мистецтвом. Так, багато елементів орнаментикизустрічаються в дерев'яній різьбі на будинках.
6. ???????,???? S??? ? ?? ™?? S?? ® S??? - ????? S ?????? S?? ™ S??? ?? ?????®?© ? S ?????.

Існує декілька способів обробки листового металу: відрізка,обрізка, вирубка, просічка, гнуття, завивка і скручування, а також формуванняі виколотка, профілювання і штампування, басменная обробка і давильний роботи наверстатах. Крім цього, буває комбінована обробка.
Будь-який виріб починається з заготівлі, а заготівля відділяється від листа здопомогою ручних або гільйотинних ножиць. Цей процес називається відрізком.
Далі йде операція відділення від листової заготовки, який - або фігуриабо фігурного заготовки. Це робиться способом обрізки або вирубки пошаблоном або малюнка, який був нанесений безпосередньо на фігурну заготовку. Утих випадках, коли неможливо вирізати весь контур малюнка ножицями,застосовують зубільца, а потім допрацьовують контур напилком (надфілем).
Якщо ж задуманий малюнок вимагає опрацювання внутрішніх отворів узаготівлі, то це робиться за допомогою просічки зубільцамі з прямим чирадісно лезом.
Вирубка або просічка - основні операції при виготовленні Просічноприкрас з покрівельного заліза, яке використовується в архітектурно --декоративних виробах. У таких архітектурних елементах, як свеси дахів іконьковиє гребені, димнікі і водостоки, найчастіше застосовувалася просічка, що надаєвиробам ажур, що працює на просвіт, що для цих елементів дуже важливо.
Але поряд з просічкою іноді застосовувалися, гнуття, завивка і скручування, а вокремих випадках і формовка - діфовка, карбування та виколотка.
Техніка просічки заліза мала широке і різноманітне застосування ізастосовувалася разом з ковальським майстерністю. Походження цього способуобробки металу пов'язане з найбільш раннім періодом розвитку ковальського іслюсарного ремесла і в значній мірі було обумовлено обмеженимиможливостями примітивного ремісничого виробництва.

У декоративному давньоруському мистецтві Просічно метал знайшов широкепоширення. Цей вид художньої обробки металу і надалізберіг своє значення, при цьому, звичайно, удосконалювався, вирубка, іпросічка нерідко доповнювалися рельєфним візерунком, карбуванням, яка в рядівипадків ставала самостійним декоративним прийомом. При появіпрокатного листового заліза просічка не обходилася без обрізки ззастосуванням ножиць. Цей прийом дійшов і до наших днів.
Техніка просічки проста. Для вирізування візерунка вживаються спеціальнісічки зразок долота і дрібні зубільца з робочою поверхнею необхіднихформ. Використовується плоский метал, частіше за все залізо, латунь, червона мідь.
Готовий візерунок ворони, луділі, вкривали позолотою.
У музеї представлено багато прекрасних зразків виробів прикладного тагосподарсько - побутового призначення, виготовлених в Просічно техніці:прикраси, бляхи, застібки, ключевіни, замки, скриньки, скриньки --підголовники, освітлювальні прилади.
Ця техніка прищепилася і набула широкого поширення в сундучномвиробництві, що в XVII столітті являло собою особливу галузь.
У XVI - XVII століттях Просічно залізом оброблялися вхідні двері церков.
Окремі Просічно деталі прикрашали церковне начиння: панікадила, ланцюги,світильники, хоругви, ажурні двері у вівтарі, вівтарні перешкоди або їхокремі деталі. Але особливо широко в той час Просічно металвикористовувався в обробці верхній частині будівель: ковзанів, звисів, карнизів.
Це явище пов'язане з традицією прикраси дерев'яних будівель наскрізнимирізьбленими візерунками, де спочатку прототипом послужила різьблені дошка,прикривала нижні кінці покрівельних балок під свесом покрівлі або торцірешетування на фронтоні даху.

У XVII - XVIII століттях карнизні і коньковиє облямівки стаютьпоширеним і істотним елементом оформлення кам'яної архітектури.
Справжні облямівки того часу тепер уже майже не збереглися, але вбільшості випадків вони відновлені. Часто відновлення велося зповторенням старих зразків.

?? S? S ????.

Діфовка, виколотка, карбування та карбування, - основні способи обробкилистового металу. При діфовке, концентруючи удари в певних місцяхлистової заготівлі та застосовуючи різноманітний підкладною інструмент, можнаотримувати вироби різної форми.
Основний інструмент при діфовке - різноманітні за матеріалом, масі іформі молотки, а при виколотке - усілякі опорні інструменти:ковадла, шперакі, різні підкладки.
Для створення декоративних різних побутових виробів (самовари, чайники,глечики), архітектурних елементів (кулі, деталі наверш, воронкивідсотків), скульптури застосовують виколотку по шаблонах або моделями.
У порівнянні з діфовкой і виколоткой карбування - більш тонкий видобробки, що застосовується при виробництві високохудожніх виробів, більшпопулярний. Цей вид обробки металу відноситься до одного з найдавніших. Вінбув відомий в древньому Єгипті, античної Греції та Римі, з давніх часів - в
Ірані, Китаї, Індії та Японії. В епоху відродження карбування отримала розвитокв країнах західної Європи, на Русі - у домонгольський період і зновурозцвіла в мистецтві XV - XVII століть. Подальший розвиток вона отримала в
XVIII і XIX століттях і продовжує застосовуватися і збагачує не в сучасномудекоративно - прикладному мистецтві.
Чеканна техніка обробки металів охоплює широке коло виробів,що відрізняються за художнім принципом: від плоскорел'єфні орнаментальнихдо горельєфний та круглих фігурних композицій, від двовимірних лінійно --графічних, близьких до гравірування, до тривимірних об'ємно-скульптурних, відмініатюрних ювелірних до монументальних багатометрових, від простих і довисокохудожніх.

Художня карбування підрозділяється на два основних види, що розрізняютьсяза технологією: по листу або литтю або оброни. У першому випадку з листастворюють новий художній твір: у другому - тільки виявляють ізавершують форму, раніше створену скульптором і відлиту або вирізану зметалу технікою оброни.
Суть карбування полягає в обробці поверхні металу шляхом ударівмолотка за спеціальним інструменту - чекань. Чекан розрізняються за формоюробочого кінця і призначенням. У древній Русі Чеканов називався бойовоїмолоток, що має на кінці гострий шип. У сучасному понятті карбування - цесталевий стрижень з робочим кінцем - боєм. Бої мають найрізноманітнішіформи. В арсеналі сучасного карбувальника більше 200 чекання.
Прикраси, виконані в техніці карбування з залученням інших видівформування, чудово доповнюють декоративний убір житлових будинків, збагачуючи його іразом з тим надаючи будівель відмітні риси, виділяючи їх із загальноїмаси забудови вулиці, кварталу, міста.
Своєрідним розвитком та удосконаленням карбування є басменнаятехніка обробки металу.
Басма - тиснення тонкого листа на матрицях - почала застосовуватися в російськомумистецтві з другої половини XI століття для обробки різних виробів:іконостасів, окладів ікон, рам, палітурок книг, скриньки, скринь і т. п.
Замість багаторазових ударів Чеканов для надання необхідної формизастосовувалися фігурні чекани - пуансони, що виробляють тиснення. Одного ударутакого пуансона по тонкому листу було достатньо для додання металувідповідної форми. Матриці - басменние дошки - є подальшимрозвитком техніки тиснення. Вони виготовляються з мідних сплавів або зсталі. На таку матрицю кладеться тонкий лист металу, зверху якогопоміщається свинцева листова накладка. За свинцевою накладці наносятьсяудари молотком або здійснюється тиск з допомогою пресу.

Широко відомий інший вид рельєфною обробки листового металу --металопластику. При цій техніці форма виробу, його рельєф виявляються,ліпляться шляхом плавних деформацій спеціальними інструментами, що нагадуютьстеки скульптора. Художні твори, виконані в техніціметалопластики, за своїм виглядом нагадують карбування з листового матеріалу,але ця схожість тільки зовнішня.
Металопластика - один із стародавніх прийомів обробки металу. Особливошироке розповсюдження в Росії вона мала в кінці XIX - початку XX століть. Уцієї техніки виготовлялися рами, страви, ковші, скриньки і т. п.
Металопластика також застосовувалася при обробці дерев'яних меблів і предметівпобуту.
Всіма видами рельєфною обробки листового металу чудово володілибагато росіян майстрові. Особливо широке поширення карбування, басмаі металопластику мали на ремісничо - кустарному виробництві, відмінноюнизьким рівнем технічної оснащеності і високим відсотком ручної праці.
У самоварним, гармонії та інших промислах ці види були основними приобробці готової продукції. Так, басменная техніка широко використовувалася привиготовленні візерункових і орнаментальних платівок - накладок, на якідекорувалися дерев'яні частини гармонік. До впровадження штампів при виробленнітаких елементів самовара, як стінка - резервуар, у який наливаєтьсявода для кип'ятіння, застосовувалася кування (виколотка) заготовки на чавунноїболванці з наступним прочеканіваніем всіх рельєфних декоративних візерунків.
Це була одна з найважливіших операцій, від якої залежав значною міроюхудожній вигляд самовара. Особливо цінувалися гранних самовари зстінками складних малюнків.

В архітектурі металопластика і басма застосовувалися в інтер'єрі, восновному, в обробці меблів, у той час як карбування у поєднанні з діфовкой івиколоткой - в обробці димніков, воронок та водостоків. У другій половині
XIX - початку XX століть при виготовленні фігурних воронок жерстяних справмайстри широко використовували техніку карбування у поєднанні з просічкою.
Різні за формами, орнаментовані рельєфним візерунком і Просічноажур вази приймальних воронок прикрасили багато будинків, як простого люду, так ізнаті.

Майстри не шкодували грошей на фантазію.

Використана література:

1. В. В. Куликов "Ажур металу рукотворний".

2. В. Н. Ашкуров "Сторінки Тульської старовини".

3. А. П. Мардер "Метал в архітектурі".

4. К. А. Соловйов "Тульський край".

5. З. І. Юсип "Ручне кування".