ЗМІСТ

Введення
Формування музею та музейних колекцій. Музейні будівлі.
Відділи і виставки Ермітажу.
Відділ історії культури і мистецтва античного світу
Культура та мистецтво Стародавнього Риму
Культура та мистецтво Древньої Греції
Відділ історії західноєвропейського мистецтва
Мистецтво Італії XIV-XVIII ст.
Мистецтво Іспанії XVI-XVIII ст.
Виставка західноєвропейського зброї XV-XVII ст.
Мистецтво Фландрії XVII ст.
Мистецтво Голландії XVII ст.
Мистецтво Франції XV-XVIII ст.
Мистецтво Англії XVII-XIX ст.
Відділ історії первісної культури.
Пам'ятники первісної культури на території колишнього СРСР.
Культура та мистецтво ранніх кочівників Алтаю
Відділ історії культури і мистецтва країн Сходу.
Культура і мистецтво народів середньої Азії
Культура і мистецтво Візантії
Культура та мистецтво Ірану.
Відділ історії російської культури.
Виставка «Матеріали з історії російської культури XVIII ст.
Російська культура кінця XVII - першої чверті XVIIIв.
Виставка «Мистецтво Німеччини XV-XVIIвв.
Огляд деяких експонатів музею.
Значення Ермітажу як скарбниці світової культури.
Висновок
Список літератури.

Введення

У центрі Санкт-Петербурга, на набережній Неви, навпаки
Петропавлівської фортеці, розташований найбільший в Росії музей -
Державний ордена Леніна Ермітаж. У його колекціях зберігається близько трьохмільйонів експонатів - творів живопису, скульптури, графіки,предметів прикладного мистецтва, монет, орденів і знаків, зразків зброї,археологічних пам'яток та інших цінностей, створених багатьма народамисвіту з найдавніших часів до наших днів.

За масштабами і значенням колекцій в один ряд з Ермітажем можуть бутипоставлено лише Британський музей у Лондоні і Лувр у Парижі. Великийбагатоплановістю відрізняються матеріали, зосереджені в Ермітажі. «В одномуряду культурних цінностей тут виявляються полотна геніальних живописців іунікальний фрагмент стародавньої тканини, монументальна скульптура і філіграннотонкі ювелірні вироби, неолітичні наскальні зображення іграфічні аркуші ХХ століття, пам'ятники старовини і сучасності »[1].

Ермітаж - це дивовижний світ, повний чудес. Колекції музею завждизалучали, і продовжують залучати тисячі людей, різного віку тапрофесій, різних країн і народів, різних поколінь і різногосвітогляду. І кожен може знайти там те, що необхідно саме його душі.
Воістину рідкісне єдність: колекцій такого високого рівня, красаархітектурного обрамлення, значущість історичних асоціацій - все цевабить до себе людей, складаючи яскраву, неповторну особливість сьогоднішнього
Ермітажу.

1. Формування музею та музейних колекцій.

Музейні будівлі.

1764 прийнято вважати датою заснування Ермітажу. Тоді ввласність імператриці Катерини II з Берліна надійшла колекціявеликого негоціанта Гоцковского. Бажаючи погасити свою заборгованість російськоїскарбниці, він запропонував замість грошей багаті зібрання західноєвропейськоїживопису, що включало 225 картин.

Колекція Гоцковского поклала початок систематичному збиральництвохудожніх цінностей і склала ядро майбутнього музейного зібрання, хочаще на початку 60-х років XVIII століття багато художніх цінностей - картин,скульптури, різного каміння, гобеленів, що належать імператорської сім'ї, --знаходилося в Зимовому палаці.

В даний час Зимовий палац у нас, перш за все, асоціюється з
Ермітажем. Він домінує в ансамблі з п'яти музейних будівель. «... Парадний івеличний вигляд так відповідає масштабам і значенням музею, щомимоволі здається, що палац призначався для розміщення музейнихколекцій ». [2]

Однак, Зимовий палац, зведений у 1754-1762 рр.. відомим російськимархітектором Б. Растреллі, до лютого 1917 року був резиденцією царя і лишев 1920-1930-х роках був переданий музею. А будівлею, - основоположником
Ермітажу можна вважати Малий Ермітаж, збудований в 1764-1755 роках запроектом архітекторів Ю.М. Фельтена і Ж.-Б. Валлен-Деламот поруч із Зимовимпалацом. Будівля Малого Ермітажу, як і всі інші будівлі цього музейногокомплексу, само є унікальним явищем. «З властивою йому стриманістюі простотою архітектурного рішення воно є видатним творомраннього класицизму »[3].

Створюючи Малий Ермітаж, архітектори прагнули вдаліше співвіднести фасадцього павільйону з фасадом Зимового палацу. Надалі і всі сусіднібудівлі будувалися з тим же розрахунком. Висота дахів, розташування вікон, сильновиступаючі карнизи над бельетажі повинні були створити єдині лінії,які пов'язували різні за довжиною та оформлення будівлі в стрункийансамбль. Назва цієї будівлі пов'язано з його початковим призначенням.
Тут проходили палацові прийоми, але особливого, інтимного плану. Катерина IIзапрошувала сюди обраний, вузьке коло друзів і наближених, всілякопідкреслюючи невимушений, неофіційний характер цих прийомів. Відфранцузького слова l'hermitage, тобто «притулок пустельника», будівля, а пізнішеі весь музей отримали назву «Ермітаж».

Отримання колекції Гоцковского, що складалася переважно з картинголландської і фламандського шкіл, викликало інтерес

Катерини II, а також стало предметом її гордості. Можна вважати, щоце було одним з факторів, що спонукав її до подальшогоколекціонування живопису. Агенти за кордоном, російські посли (зокремавеликий знавець мистецтва, князь Ю.А. Голіцин - посол у Франції і
Голландії) отримують вказівки стежити за аукціонами художніх цінностейі купувати витвори мистецтва для імператриці.

Так, протягом 1767-1768 років Д.А. Голіцину вдається купити шедевркисті Рембрандта «Повернення блудного сина» та на аукціонах і розпродажі --десятки інших картин західноєвропейських майстрів.

Особливо важливе значення для формування картинної галереї Ермітажумала покупка трьох першокласних колекцій - Брюля, Кроза і Уолпол.

У Дрездені у спадкоємців графа Брюля, впливового міністрасаксонського короля Августа III, придбали близько шестисот полотен голландської,фламандського, французької, італійської, німецької шкіл. У їх числі рядшедеврів, до цього дня складових славу Ермітажу: «Портрет старого вчервоному »Рембрандта,« Персей і Андромеда »Рубенса, полотно Пуссена« Зняттяз хреста », картина Ватто« Скрутне становище »,« Отримання листа »
Терборха. З колекції Брюля в Ермітаж надійшло першокласне зборивидів Дрездена, виконаних італійцем Белотто на замовлення графа, а такожвеличезна кількість гравюр і малюнків. Останні значно поповнилиермітажний колекцію, в якій були малюнки і картини, куплені за рік доцього у графа Кобенцля в Брюсселі.

Не всі покупки досягали берегів російської столиці. У 1771 році бурярозбила слідував з Голландії корабель, у трюмах якого знаходилисяголландські картини, придбані в Гаазі в 1771 р. Весь цінний вантажопинився на дні Північного моря.

У 1772 році в Парижі зроблена сенсаційна покупка прославленогозборів П'єра Кроза, яке склалося в першій половині XVIII століття ібуло одним з найкращих у Франції. У художньому відношенні це булоодне з найцінніших надходжень за всю історію Ермітажу. Колекція Крозазбагатила музей такими шедеврами як «Даная», «Святе сімейство» і ще п'ятькартин Рембрандта, «Мадонна з безбородим Йосипом» Рафаеля, «Юдифь»
Джорджоне, «Даная» Тиціана, картини Веронезе, Тінторетто, Ван Дейка, Л.
Ленена, Пуссена, Ватто, Шардена та ін До числа найважливіших належало ітвір нідерландського майстра Лукаса ван Лейдена «Зціленняієрихонські сліпого ».

У 1779 році в Лондоні була придбана велика колекція, складенаще в першій половині століття відомим колекціонером лордом Уолпол,довгий час займав посаду прем'єр-міністра Англії. 198 картинперекочували з Англії до Петербурга, поповнивши колекцію Ермітажутворами Ван Дейка, Іорданса, Снейдерс, Пуссена і одним полотном
Рембрандта «Жертвоприношення Авраама».

У 1781 році було зроблено останнє в XVIII столітті велике придбаннядля Ермітажу - куплене цілком паризьке збори графа Бодуена. У числі
119 картин, переважно голландської і фламандського шкіл, музей знайшоввідразу дев'ять картин Рембрандта, шість полотен Ван Дейка, три пейзажу
Рейсдал.

Велику роль у формуванні Ермітажу в XVIII столітті граличисленні замовлення художникам різних країн Європи. Так, у 1766 р. Шарденвиконує для петербурзької Академії мистецтв «Натюрморт з атрибутамимистецтв ». Президент лондонської Академії художеств Рейнолдс пише для
Катерини II величезне полотно «Немовля Геракл, задушливий змій», а для
Потьомкіна - «помірність Сципіона Африканського».

Чудовий підбір робіт найбільших живописців висунув картиннугалерею Ермітажу вже в кінці 18 століття на одне з перших місць в Європі. У
1774 французькою мовою був видрукуваний перший каталог Ермітажу, і тамзначилося 2080 картин і полотен.

Придбання XVIII століття не вичерпувалися живописом. В цей же часпочинає складатися унікальне зібрання гліптики (ручних каменів).

У 1770-1780-х роках одна за одною для Ермітажу купуютьсячудові колекції французького дипломата барона Де Бретейля,французького герцога Орлеанського та багато інших. До їх складу входилигемми, як античні, так і нового часу. На замовлення Катерини II працюютьнайбільші майстри Західної Європи, зокрема англійські різьбярі брати
Браун. У результаті замовлень і покупок в Ермітажі склалося унікальнезбори їх робіт, що налічує близько двохсот різьблених каменів - майжеполовину їх творчої спадщини.

У 1770-х роках в Ермітажі почали з'являтися нумізматичні, а в 1780 --х роках - мінералогічні експонати.

Серед цінних матеріалів, зібраних в Ермітажі в другій половині XVIIIстоліття, були і книги. У 1779 році була куплена бібліотека Вольтера, що сталаоднією з найбільш знаменитих і недоступних пам'яток Ермітажу. У
1785 році в Ермітаж прибуває бібліотека Дідро, куплена Катериною II щев 1765 році за життя філософа. «Велика майстриня створювати сама собіславу Катерина, дізнавшись про грошові труднощі Дідро, купила йогобібліотеку, залишила її в довічному володінні філософа і призначила йогобібліотекарем з виплатою йому платні за 50 років вперед »[4]

Крім картин і книг, естампи, монети і медалі, меблі, порцеляна,срібло, табакерки, годинники, мінерали й багато інших високохудожнівироби заповнювали зали Ермітажу. Всі нові надходження розміщувалися восновному в залах Малого Ермітажу, в галереях, де й без того вже булотісно. Швидке зростання колекцій вимагав подальшого розширення виставковихприміщень. У 1771-1787 роках за проектом архітектора Ю.М. Фельтеназводиться будівля Великого Ермітажу (яке пізніше стало називатися Старим
Ермітажем). На другому та частково третьому поверхах цієї будівлі розмістилисяколекції. Споруда відрізняється суворою простотою і монументальністю іявляє собою зразок «безордерного» класичного будівлі кінця XVIIIстоліття.

З іншого боку Зимової канавки на місці Зимового палацу Петра I в
1783-1787 роках збудований Ермітажний театр. Його творцем є архітектор
Джакомо Кваренгі. Фасад Ермітажного театру витриманий в дусі суворогоросійського класицизму кінця XVIII століття.

Спочатку тут ставилися спектаклі для імператорської сім'ї.
Пізніше, в XIX і XX століттях, на сцені цього театру виступали багатовеликі майстри російської сцени. Зараз в Ермітажний театрі працює лекторіймузею.

З початку XIX століття в Ермітаж починають систематично надходити картиниросійських живописців, з 1825 року існує спеціальна експозиція російськогомистецтва. Згодом ці фонди були передані в Російський музей, заснованийв 1895 році.

У роки французької революції і в період вслід за нею бурхливихміжнародних подій і наполеонівських воєн систематичне зростання колекцій
Ермітажу на деякий час призупинився. Після укладення Паризькогосвіту знову робляться кроки до збільшення музейного зібрання, проте вцілому збиральництво йде вже не в такому широкому масштабі, як впопередньому столітті.

У 1814 році було зроблено перші велике придбання XIX століття - 38картин галереї Мальмезонского палацу, що належали першій дружині Наполеона,імператриці Жозефіні Богарне. Серед полотен були «Зняття з хреста» Рубенсаі однойменний твір Рембрандта, такі відомі картини як «Ферма»
Поттера, «Ранок», «Полудень», «Вечір» і «Ніч» Клода Лоррен та ін

У 1814 році в Амстердамі були придбані полотна з колекціїанглійської банкіра Кузвельта, фактично поклали початок збораміспанського живопису в Ермітажі. Ще кілька полотен іспанських художниківнадходять в 1831 і 1834 році.

відгомоном героїчних перемог у Вітчизняній війні 1812 року булостворення в 1819-1826 роках Військовій галереї Зимового палацу, на стінахякої були поміщені 332 портрета воєначальників, виконаних пензлеманглійця Дж. Доу і двох його російських помічників - А.В Полякова і В.А.
Голик.

З початку XIX століття, дуже повільно, Ермітаж знаходить самі початкові,ще неміцні форми музейної організації. Створюється декілька відділень,ввірених зберігачам. Але при цьому Ермітаж, як і раніше залишається чистопалацовим музеєм, що знаходяться у веденні придворної контори.
Незадоволеність становища, в якому перебував Ермітаж, особливовідчувалася в порівнянні з європейськими музеями. Деякі з них вже буливідкриті для публіки: Лувр, Дрезденська галерея, Прадо. Необхідністьреорганізації Ермітажу, перетворення його на публічний музей для Росіїставала все більш очевидною.

Необхідно було побудувати спеціальне музейне приміщення. У 1839 роціархітектори В.П. Стасов і Н.Є. Єфімов приступають до зведення Нового
Ермітажу. Масштаб залів, конструкція перекриттів з особливими заскленимивікнами на стелі, одноколірна, рівномірна фарбування плоских стін, зручнихдля розвішування великих картин, - все створювалося з урахуванням специфічнихвимог музею.

У 1852 році відбулося відкриття публічного музею, тобто музею,доступного для публіки. Проте, ще довгий час видавалося вкраймало вхідних квитків, і продовжували існувати різного родуобмежувальні правила. Облік відвідувачів був найсуворіший.

Лише в 1863 році був відкритий вільний доступ до музею. З цього часувідвідуваність почала швидко зростати, і досягла напередодні першої світової війнизначною на той час цифри - 180 000 чоловік на рік.

У другій половині XIX - початку XX століття збори Ермітажу значнопоповнилося не тільки за рахунок покупок за кордоном, а й завдякинадходженню вітчизняних колекцій, а також матеріалів розкопок, якіпроводилися під наглядом Археологічної комісії, створеної в 1859році. Деякі придбання мали для музею особливо важливе значення. Так,колекція маркіза Кампана, що надійшла у 1866 році, містила цінні тарізноманітні пам'ятники античного мистецтва (скульптури та кераміки, і в томучислі знаменита «цариця ваз», статуї Августа, Юпітера і т.п.)

Значно поповнили колекції Ермітажу збори

А.П. Базилевського, куплене в Парижі в 1884-85 р. (пам'ятники візантійськоїкультури, першокласні твори прикладного мистецтва та ін), картиниз галереї палацу Барбаріго у Венеції, куплені в 1850 році, зборифранцузького маршала Сульта (1852г.), яке принесло шість картин Тиціаназ восьми, які має нині музей.

Покупка в 1866 році в Мілані «Мадонни Літта» Леонардо да Вінчі, а в
1870 році в Перуджі «Мадонни Контестабіле» Рафаеля і, нарешті, у 1912 роціу Петербурзі «Мадонни Бенуа» Леонардо да Вінчі заповнили існувавпробіл в показі творчості великих майстрів італійського Відродження.

Передача в 1885 році колекції Царськосельського арсеналу збагатила
Ермітаж чудовими зразками західноєвропейського і східного зброї,багато хто з яких унікальні.

Зовсім особливе місце в історії Ермітажу займає куплене в 1910році у знаменитого російського графа П.П. Семенова-Тян-Шанського зборикартин голландської і фламандського шкіл. Складається протягом півстоліття,воно налічувало близько семисот робіт. Вкрай важливо, що вчений зібрав своюколекцію саме для Ермітажу, відмовляючись від більш вигідних пропозицій.
Роботи в цій колекції були не завжди першокласні, але що належатькисті найрізноманітніших і часом рідкісних, не представлених нині навіть в музеяхсамої Голландії майстрів.

Важливу роль у поповненні колекції на початку XX зіграли дари. Серед нихвиділяються «Викрадення сабінянок» Тьєполо, що надійшло в 1910 році від С.М.
Волконського, картина «Апостоли Петро і Павло» Ель Греко, віддана музею в
1911 П.П. Дурново. Подарована в серпні 1917 року академіком І.І.
Толстим колекція російських монет і медалей збільшила вже наявні зборівмайже в 4 рази.

Велику цінність представили передані в 1911 році за заповітом зколекції Г.С. Строганова в Римі «Мадонна» Симона Мартіні і із зібрання
П.С. Строганова в Петербурзі «Поклоніння немовляті Христа» Філіппіно Ліппі.

Перед початком першої імперіалістичної війни в Ермітажі налічувалосявже 673 000 експонатів.

Під час війни зв'язку з військовими діями колекції були тимчасовоевакуйовано до Москви і Ермітаж закрито. Відновив він свою роботу вже в
1919-21 році як радянський музей. Музею, що розташовувалася впередреволюційної році в одній будівлі Нового Ермітажу, були переданіприміщення Старого і Малого Ермітажу. З 1922 року музей поступово займаєвсе більша кількість залів Зимового палацу, і, нарешті, після
Вітчизняної війни вся будівля цілком.

У 1920-х роках значна кількість пам'яток прийшло знаціоналізованих царських палаців - Зимового, Анічкова, Мармурового іінших. Важливі були надходження і з приміських палаців, у яких допочатку ХХ століття накопичилося значна кількість картин, у тому числі ранішещо входили до складу Ермітажу. Так, з Гатчинського палацу до музею повернуласясерія видів Дрездена роботи Белотто і «Втеча в Єгипет» Тиціана. Звідти ж
Ермітаж отримав чудовий «Пейзаж» Гварді, картини Маньяско, Батоні іінших італійських художників XVIII століття, полотно школи Рубенса «Сусанна істарці ». З Мармурового палацу надійшло відоме надходження Сурбарана
«Розп'яття». Голландська колекція поповнилася роботами XIX століття,перебували в Анічковому палаці.

Тоді ж до Ермітажу були передані художні скарби знаціоналізованих приватних колекцій і зібрань. Цілком або частково в
Ермітаж надійшли виключно цінні зборів аристократичних будинків
Олів, Мятлевих, Воронцових-Дашкових, Паскевича, Мусіної-Пушкіної,
Горчакова, Гагаріних та інших.

Досить істотними для зростання музею виявилися передачі з різнихінститутів, товариств і комісій. Так, з музею Товариства заохочення художниківбули отримані західноєвропейські тканини і вишивки, німецька і нідерландськадерев'яна скульптура, французька та італійська бронза. Матеріали,частково повернуті в 1931 році Радянського уряду Російськимархеологічним інститутом у Константинополі, влилися в античні ісхідні колекції музею. Звідти ж прийшли чудові пам'ятники Візантіїі древньої Пальміри. Передачі Академії наук, Ленінградського університету,
Археологічного товариства та багатьох інших установ примножилинумізматичні колекції Ермітажу.

До складу Ермітажу увійшов також і цілий ряд першокласних особистихзібрань діячів російської науки і мистецтва: видатного єгиптолога Б.А.
Тураєва, вченого-археолога Н.І. Веселовського, збирача середньоазіатськихпам'ятників Б.Н. Кастальського, багаторічного керівника Археологічноїкомісії А.А. Бобринського. В Античний зал Ермітажу надійшли від академікаживопису

М.П. Боткіна чудові розписні вази, від колекціонера

А.І. Нелідова ювелірні вироби, від професора античної філології і вченого -нумізмата І.І. Толстого бронзи, теракоти, скло. Розділ графікипоповнився майже 4300 листами, заповіданий художником і співробітником
Ермітажу С.П. Яремич.

Велику цінність представили численні передачі з інших музеївкраїни. Серед найважливіших були картини знаменитої Кушелевського галереї, в 1862році надійшла за заповітом її власника, графа Н.А. Кушелєва-Безбородько,в Музей академії мистецтв і в 1922 році було перекладено в Ермітаж. З Музею
Академії мистецтв Ермітаж отримав і велика кількість (близько п'ятнадцятитисяч) малюнків та гравюр, а також частину скульптурного зібрання цього музею.

найбагатшими колекціями поповнився Ермітаж в різні терміни з Музеюхудожньо-промислового училища Штігліца. Тут були першокласнітвори західного і східного прикладного мистецтва, зокремаіранські та турецькі килими і тканини, кахлі і кераміка, численнібронзові вироби, окремі пам'ятники візантійського мистецтва,ілюмінованих рукописні книги, близько дев'яти тисяч малюнків, понадп'ятдесяти тисяч графічних листів, що стосуються прикладного мистецтва, ібагато чого іншого.

У 1933 році Ермітаж отримав з Російського музею найціннішіархеологічні матеріали, доставлені експедиціями російськоїмандрівника П.К. Козлова з древнього тангутского міста Хара-Хото в
1909 і 1926 роках. Його всесвітньо відомі знахідки 1924-1925 років згуннських могильників в горах Ноін-Ули (Монголія) надійшли в 1934 році.

Тоді ж Музей антропології та етнографії Академії наук передає
Ермітажу найцікавіші пам'ятники буддійського мистецтва - лесовихскульптуру і частини стінних розписів середньовічних печерних храмів
Сіньцзяну, привезені експедиціями академіка С.Ф. Ольденбурга на початку ХХсторіччя.

З колишнього Азіатського музею приходить знаменита колекція східнихмонет, на основі якої свого часу була складена класифікація монет
Сходу, прийнята у всьому світі.

Передачі з різних музеїв країни тривали і в наступні роки.

З 1934 року музей очолив видатний сходознавець, академік І.А.
Орбели - керівник Відділу Сходу. Він став директором Ермітажу в періодрозробки нового профілю музею і у важкі воєнні роки. У цей час
Ермітаж перетворився в один з найбільших у світі музеїв історії культури імистецтва.

Один за одним створюються нові відділи Ермітажу.

Ще в 1920 році був утворений Відділ Сходу, скоро перетворився назначний центр радянської сходознавчі науки.

У 1931 році виникає Відділ історії первісної культури, що зберігаєматеріали найдавнішого історичного минулого території Радянського Союзу.

Нарешті, в квітні 1941 року було сформовано Відділ історії російськоїкультури, який почав розвиватися фактично вже в повоєнний час.

Не можна обійти увагою подвиг Ермітажу під час Великої Вітчизняноївійни.

Напад гітлерівської Німеччини перервав діяльність музею. У першуж дні війни всі цінності були ретельно запаковані та підготовлені доевакуації. 30 червня 1941 на схід пішов перший ешелон з найбільшцінними творами мистецтва. У глибокий тил на Урал було надіслановсього 1 117 000 експонатів. Решта, головним чином предмети оздоблення,спустили в підвали Зимового палацу.

Фашистські повітряні бомбардування і артилерійський обстріл завдалибудівель Ермітажу значних втрат. Були пошкоджені портик Нового Ермітажу,
Гербовий і Миколаївський зали та деякі інші приміщення. У вікнах буливибито скло, від вологи та холоду постраждали розпису плафонів і стін,ліплення і позолота, складальні підлоги художньої роботи.

Ще в період фашистської блокади Ленінграда розроблялися планивідновлення музею. І як тільки ворог був відкинутий від стін міста,почалися реставраційні роботи. На це не тільки були асигновані величезнікошти, але і виділені кадри висококваліфікованих майстрів різнихспеціальностей - ліпників, позолотники, паркетників.

8 листопада 1945, після чотирирічного перерви, відчинилися дверімузею, для огляду відвідувачів були відкриті перші 65 залів.

Музей знову відкрив свої гостинні двері для всіх.

В Ермітажі продовжують розширюватися і формуватися зали та колекції.
Так, картинна галерея перетвориться в Відділ західноєвропейського мистецтва
- Найбільший в музеї, у комплектуванні, систематизації та вивчення фондівякого бере участь велика кількість висококваліфікованихфахівців. У фонди відділу увійшли не тільки живопис, малюнки, гравюри, алеі скульптура і найбагатші колекції всіх видів прикладного мистецтва. Булине тільки істотно розширені раніше сформовані розділи, але, що дужеважливо, що були заповнені прогалини зборів. Так, з'явилися твориіталійських майстрів XIII-XIV століть, французьких та нідерландських XV-XVIстоліть. Створюється велика експозиція французького мистецтва XIX-початку XXстоліття. Для зростання цього розділу Ермітажу особливе значення мала передача, вжев повоєнний час, більше трьохсот полотен, скульптури та експонатів змосковського музею нової західної живопису, свого часу сформованого наоснові найбагатших колекцій картин імпресіоністів і постімпресіоністів,належали відомим московським меценатам С. Щукін та М. Морозову. Цепридбання висунуло ермітажний зібрання творів мистецтва XIX -першої половини ХХ століття на одне з перших місць у світі.

Інтенсивно збільшувалися археологічні колекції музею.

Унікальні матеріали прийшли до Ермітажу в результаті розкопоквисокогірних курганів урочища Пазирик на Алтаї, які велися в 1929, 1947 -
1949 роках.

Протягом багатьох польових сезонів на пагорбі Кармір-Блур, біля Єревана,проводилися розкопки фортеці Тейшебаіні. Знайдені пам'ятки надійшли в
Історичний музей Вірменії і в Ермітаж. Знахідки сформували в музеїокрему експозицію.

Археологічні розкопки останніх років, що ведуться поблизу Самарканда,збагатили колекції Ермітажу рідкісними стінними розписами і лесовоїскульптурою середньовічного Пенджікента.

Унікальні тканини і одягу були знайдені в могильнику Мощевая Балка на
Кавказі.

Скульптура та предмети прикладного мистецтва, що зосередили заостанні роки Ермітаж, дозволили створити новий розділ зборів,присвячений Індонезії, а куплені після виставки 1953 сучаснаживопис, скульптура і графіка примножили колекції індійського мистецтва.

Найбільше значення для поповнення античних колекцій маютьбагаторічні розкопки, які регулярно велися археологічнимиекспедиціями Ермітажу в стародавніх центрах античної цивілізації в Північному
Причорномор `я: на острові Березань, в німф і Херсонесі. Скульптура,надгробні стели, сотні керамічних виробів, підвіски, персні та іншіприкраси, предмети ремесла та побуту значно розширили фонди,характеризують грецький і римський етапи культури міст Причорномор'я.

Комплектування фондів і розгортання експозицій наймолодшого вмузеї Відділу історії російської культури Ермітаж, природно, приділяє багатоуваги. Робота тут йде по декількох напрямках.

Велику цінність представляє діяльність Псковської археологічноїекспедиції. Серед предметів, що надійшли до Ермітажу в результаті роботи цієїекспедиції, слід зазначити Вісли свинцеві друку з архіву XIV-XVIстоліть і частини плінфи з клеймами майстрів і зі знаками Рюриковичів.

З Ленінградського відділення Інституту археології в Ермітаж надійшлиматеріали розкопок, що проводилися М.К. Каргер з 1957 по 1963 рік натериторії стародавнього російського міста ізяслав. Це місто-фортеця, другийпісля Києва прийняв на себе удар татаро-монгольської навали,представляє найбагатший пам'ятник-комплекс слов'яно-руської археології.

Дуже важливою була і є діяльність численнихпошукових експедицій Російського відділу на Уралі, Півночі, у середній смузі
Росії. Фахівці відділу закуповують або отримують в дарунок цінні твориголовним чином народного мистецтва, серед яких - вироби з кістки ідерева, тканини, вишивки, костюми. Можна вважати удачею цих експедицій такожнадходження до музею ікон XVII століття, Євангелія 1606 та Служебника 1770року.

І нарешті, кілька прикладів поповнення за останні двадцять роківзібрання західноєвропейського мистецтва.

У 1967 році музею було запропоновано жителем Талліна картина, яквважалося, іспанської школи. Розчищення полотна виявила його високіживописні якості, а скрупульозне дослідження підтвердило припущенняспівробітників Ермітажу про те, що вони мають справу з твором французькогохудожника початку XVII століття Жака Белланжа. Його полотна високо цінувалисясучасниками, він був відомий і як майстер естампа, але для подальшихпоколінь як живописець він представляв загадку, тому що картини його незбереглися. Ермітажний «Оплакування» являє собою величезну рідкість.

Серед робіт старих майстрів, придбаних Ермітажем за останніроки, можна назвати «Каяття Марію Магдалину» Джампетріно - італійськогохудожника XVI століття, «Клеопатру» Массімо Страціоне (Італія, XVII ст.),твори Адріана ван Остаде і Бар толомеуса Моленара (Голландія, XVIIст.), Давида Тенірса (Фландрія, XVII ст.), малюнки Параміджаніно, Тьєполо,
Гюбера Робера, Каспара Давида Фрідріха, Делакруа, Енгра.

У 1972 році Ермітажем був отриманий в дар від американськогопідприємця і колекціонера Арманда Хаммера «Портрет Антонії Сараті»кисті Гойї.

Особлива увага приділяється збільшенню фондів творів художників
XIX-XX століть, сучасних майстрів, а також пам'ятників мистецтва країн,раніше не представлених в музеї. У 1960-1970-і роки в Ермітаж надійшли двапортрета кисті Матісса, шість скульптурних його робіт, оформлені їм книги,гравюри та літографії. Все це принесено в дар музею Л.Н. Делекторской,багаторічним секретарем і помічником Матісса. У числі нових поповненьпейзажі Франсуа Мілле, Ежена Будена і Моріса де Вламінка, картини такихвідомих майстрів, як Ренато Гуттузо, Андре Фужерон, тридцятьтворів американського художника Рокуелла Кента, роботи живописців
Польщі, Угорщини, Німецької Демократичної Республіки. До цього сліддодати першокласну пастель Оділона Редон, малюнки Матісса, Леа
Грундіг, Тадеуша Кулісевіча, Антона Рефрежье, Андре Фужерона,численні листи чехословацьких, угорських, болгарських, румунських,польських, німецьких художників.

Почала складатися колекція мексиканської, кубинської, уругвайськоїграфіки. З Музею сучасного мистецтва в Нью-Йорку отримані листивідомих сучасних художників США Бена Шана, Антоніо Фрасконі, Роберта
Раушенберга.

Велику цінність представляють двадцять естампів Пабло Пікассо,що надійшли в 1967 році з Парижа від Д.-А. Канвейлера, відомогоколекціонера, власника комерційної галереї.

Понад п'ятисот гравюр на дереві французького гравера і ілюстратора
Валантена Ле Кампіоне принесла в дар Ермітажу вдова художника.

Зростає і розділ скульптури нового часу. Музей отримав виконані вбронзі три речі Антуана Бурделя, твори Кіл'ав і Родена, угорця
Кішфалуді Штробль, дерев'яну скульптуру болгарина Любомира Далчева, роботи
Тібора Бартфаі і Яна Куліха (Чехословаччина). Наприкінці 1970-х років Ермітажубув подарований відомим італійським скульптором Франческо Мессіною цілийкомплекс його творів, що охоплює основні етапи творчості. Післящо відбулася в Ермітажі виставки до музею надійшло і велика кількістьробіт сучасного італійського скульптора Еміліо Греко.

Наведені вище приклади виключно інтенсивного і різноманітногопоповнення колекцій далеко не вичерпують усіх джерел. За роки
Радянської влади колекції Ермітажу виросли в чотири рази, що, поряд зістотною зміною їх складу, дозволило Ермітажу перетворитися зхудожнього музею, давав осередком переважно творівзахідноєвропейського мистецтва і античних пам'яток, в музей світовоїкультури та мистецтва.

2. ВІДДІЛИ І ВИСТАВКИ Ермітажу.

Знайомитися з музеєм Ермітаж можна по-різному. Можна вивчати зали всіх п'ятибудівель Ермітажу, можна вивчати мистецтво по країнах. Ми пропонуємопознайомитися з цим чудовим музеєм, виходячи з переліку відділів івиставок.

Можна сказати, що в Ермітажі знаходяться 7 великих відділів історіїкультури різних країн, а також цілий ряд постійно діючих виставок.
Однак, поряд з постійними, Ермітаж пропонує увазі відвідувачівтимчасові виставки, періодично організовуються в музеї.

2.1. ВІДДІЛ ІСТОРІЇ КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВА античного світу

Відділ історії культури і мистецтва античного світу в своєму розпорядженніколекцією, що налічує понад ста шести тисяч пам'яток культури тамистецтва Стародавньої Греції та Риму, античних колоній Північного Причорномор'я і
Стародавньої Італії. Більшість з них знайдено під час археологічнихрозкопок у XIX-XX століттях на північному узбережжі Чорного моря на місціантичних міст-колоній Пантікапея, Німфея, Феодосії, Херсонеса (Крим),
Ольвії (Миколаївська область), Фанагорії (Таманський півострів) та інші, атакож придбано в Італії та інших стрАнахов для Ермітажного зборів.

Збори пам'ятників античності існує в Ермітажі з моментувідкриття музею в 1852 році (до Жовтневої революції колекції пам'ятниківантичного світу входили до складу відділення Старожитностей).

У радянський час відділ був реорганізований, а його колекції значнопоповнені. На даний момент це найбільше в нашій країні зборипам'ятників культури і мистецтва античного періоду.

2.1.1. КУЛЬТУРА І МИСТЕЦТВО Стародавнього Риму

На виставці "Культура і мистецтво Стародавнього Риму" багато представленівсі основні види римської скульптури: культові статуї, портретнапластику, рельєфи, декоративна скульптура.

Серед статуй виділяються статуї Юпітера, мармур, виконана в I століттін.е. і знайдена в XIX столітті під час розкопок стародавнього храму в околицях
Риму, статуя Венери Таврійської - паркової скульптури елліністичногоперіоду, Римська декоративна скульптура. Представляють великий інтерес
Римські скульптурні портрети - один з кращих в світі колекцій,дозволяє простежити розвиток портретної пластики з I століття до н.е. аждо IV століття н.е., а також мармурові римські саркофаги.

2.1.2. КУЛЬТУРА І МИСТЕЦТВО Стародавній Греції.

Ермітаж має у своєму розпорядженні найбагатшим зборами давньогрецьких ваз,дозволяє простежити розвиток гончарного мистецтва, починаючи з IX-VIIIстоліть до н.е. по III століття до н.е. Одним з кращих зразків може служитикраснофігурная Пелікен (посудина для вина) «Приліт ластівки» роботи знаменитогомайстра кінця VI століття до н.е.

У відділі представлені скульптури, пов'язані з творчістю найвидатнішихмайстрів Греції: Скопаса, Праксителя і Лісиппа. З робіт Лісиппа найбільшийінтерес представляє скульптура «Геракл, що бореться з левом».

До наших днів збереглася лише невелика частина пам'яток античності.
Більшість з них загинуло під час аварії античного світу від рукварварів і в середні віки, коли язичницька культура Стародавньої Греції та Римупіддалася гонінням з боку церкви. Античне мистецтво, з окремими,найбільш видатними пам'ятками якого в експозиції Ермітажу можнапознайомитися, мав великий вплив на подальший розвиток європейськоїкультури.

2.2. ВІДДІЛ ІСТОРІЇ західноєвропейського мистецтва.

Відділ історії західноєвропейського мистецтва існує в Ермітажі змоменту заснування музею. Його колекції користуються світовою славою іналічують близько шестисот тридцяти тисяч експонатів - творівживопису і скульптури, гравюр і малюнків, предметів прикладного мистецтва.

2.2.1. МИСТЕЦТВО ІТАЛІЇ XIV-XVIII ст.

Криза феодалізму і зародження на півдні Європи, в Італії,капіталістичних відносин ознаменували початок нового етапу в історіїлюдства, відкрили нові шляхи для розвитку мистецтва. У боротьбі зрелігійним світоглядом, що панували в середні віки, стверджувалосяпередове, світське, гуманістичний світогляд, нова культура.
Поступово долаючи норми і канони церковного мистецтва минулого,передові художники Італії звернулися до зображення людини і навкол