Екслібрис

Вступ

До досі єдиної думки про те, що таке екслібрис немає. "Екслібрис - книжковий знак, паперовий ярлик, наклеюється власниками бібліотеки на книги, переважно на внутрішню сторону палітурки; зазвичай на ньому позначено ім'я та прізвище власника і малюнок, лаконічно й образно говорить про його професії, інтересах або про склад бібліотеки "- [1]  ось те визначення, яке можна знайти в будь-якому книгознавчих словнику, але чи так все просто, чи так швидко і раптово виник екслібрис, чи так швидко перетворилася на маленька картинка у велике мистецтво, хто допоміг екслібрису стати гідним інших видів гравюри, хто удосконалив його, робив нові відкриття та досягнення? Адже на це все пішла не одна сотня років. Щоб розібратися докладніше, треба звернутися до історії, і не тільки старої, але і пізньої, так як особливо помітні зміни екслібрис зазнав в кінці XIX-XX століттях. Найменування "екслібрис" походить від латинських слів "Еx libris". Це частина здавна вживалася латинської написи на кніговладельческом знаку: "з книг". Екслібрис-книжковий знак-це особлива композиція, яка або текстом, або сімволістіческім зображенням без тексту, або текстом і зображенням разом вказує на приналежність книги. Текст визначає приналежність книги безпосередньо; зображення може бути асоціативним, і просто декоративним. Текст "з теорії" в бібліотековедческіх цілях завжди бажаний і чим детальніше, тим краще. Екслібрис зайняв в сучасної графіку помітне місце як самостійний твір графіки. Він все частіше з'являється на великих художніх виставках в багатьох містах -- Санкт-Петербурзі, Вологді, Воронежі, Тамбові, Кемерово, Вільнюсі, Ризі, Таліна, Красноярську, Якутську - спеціальні виставки екслібриса. Роботи сучасних графіків - екслібрістов стали все частіше з'являтися на закордонних виставках у Польщі, Чехії, Угорщини, Німеччини. Факт відкриття таких виставок цілком правомірний. Він відображає абсолютно об'єктивне та історично обумовлене явище - надзвичайно швидко зростаючий інтерес до книги, книжковій графіці, книжковій культурі і малих форм графіки взагалі. Адже книжкова графіка і графіка малих форм належить до одних з найбільш масових і активних, легко знаходять дорогу до глядача, видів образотворчого мистецтва.

Екслібрис нині своєрідний жанр книжкової графіки, має славну історію, що триває вже понад п'ятсот років. Мистецтво книжкового знаку пройшло багатовіковий шлях розвитку. Стилістична еволюція, як це відзначають дослідники, тісно пов'язана з характером сучасних книжкових прикрас. Вони важко й мудрі в епоху пізнього Відродження і бароко, ясні і врівноважені, спокійні й суворі в часів панування класицизму, особливо - ампіру, журнально-графічні, хоча часом не врятовані від несмаку в роки засилля стилю модерн. Вони знаходять природну, органічну матеріалу форму в ксилографічні мініатюрах 1920-30 років - часу розквіту сучасної гравюри на дереві. Нарешті, вони різноманітні за виглядом та утримання в наші дні.

Екслібрис його зародження і роль у світовій культурі

На Протягом довгої історії російські рукописні і друковані книги у власників книг і книжкових зібрань часто виникало бажання позначити на книгах своє ім'я. Спочатку це бажання здійснювалося примітивно: на книзі робилися написи про приналежність її тій чи іншій особі. Найбільш ранні власницькі написи Давньої Русі відносяться до XIV століття.

До винаходу друкарства рукописні книги були величезну цінність. Тому на заголовному аркуші або на внутрішній стороні палітурки робилися особливі написи. Вони зазвичай починалися зі слів ex libris (з книг), а потім слідували ім'я та прізвище особи або назва бібліотеки або монастиря, які були власником даної книги. Пізніше до написів стали додаватися зображення родового герба, портрет високопоставленого господаря бібліотеки або різні малюнки, що характеризують деякі сторони життя і діяльності власника.

Винахід друкарства різко збільшило кількість з'являються книг, підвищило роль позначення їх приналежності. Тим більше, що вони продовжували залишатися предметом розкоші, розвиток книгодрукування, отже, спричинило за собою і розвиток палітурного мистецтва, який викликав до життя нові форми власницьких написів. Освічені книголюби стали поєднувати власницької напис з бажанням прикрасити книгу. Друкарство визначило нову форму книжкового знаку. Він перетворився на друковану або гравіровані ярлик, наклеюється на форзац книги. На палітурках стали з'являтися художні зображення родових гербів і написів, які свідчили про належність книги певній особі. Перші відомі нам екслібриси (так стали називатися майже повсюдно ці знаки) з'явилися в Німеччині: книжкові знаки Бернгардт фон Рорбаха, вигравіруваний Бартель Шеном в 1460 році і розфарбований від руки гравюра невідомого майстра для Гильдербрандт Бранденбурга (1470). Розкішне тиснення на палітурках власницькі знаки називаються "суперекслібрісамі" (латинське "super" - ну, "ex libris "з книг). Першим відомим нам суперекслібрісом є тиснений на палітурці першодруковані "Апостола" Івана Федорова державний герб і напис про належність книги Івану Грозному.

Мистецтво екслібриса у формі, що наближається до сучасної, народилася в середні віки, коли книга була предметом досить рідкісним, яка, як і будь-яке дороге майно, щоб його приналежність господаря могла бути доведена, забезпечувалася вказівками власника. Нечисленні володарі книг в ту пору - великі феодали, монастирі, багаті купці - спершу доручали переписувачам робити письмову вказівку приналежності. Пізніше таку вказівку оформлялося у вигляді віньєтки і малюнка десь на початку чи кінці книги. Потім стали робити відбитки такого знака або герба конгревом на зовнішній кришці палітурки (суперекслібріс) або з винаходом книгодрукування - верстали разом з титулом, і знак приналежності входив в загальну композицію книги її складовою частиною. Пізніше з'явився екслібрис в такому вигляді, в якому він існує і до цього дня: окремий від книги ярлик з друкованим зображенням для наклейки на внутрішню сторону палітурки або форзац.

Розширення друкарства в XVI столітті знаменитий підтверджує той факт, що серед його активних творців такі великі німецькі художники, як Альберхт Дюрер (яким було створено понад десяти екслібрисів) і ряд його обдарованих сучасників-графіків вводили в свої композиції складні символи, просторові алегорії, які, зрозуміло, в дусі і характер епохи, розкривали не тільки ієрархічні, але й відмінні риси людини, чистий геральдика перестала задовольняти художників. Лукас Кранах старший вперше ввів у екслібриси символи занять власників бібліотеки. Славетний майстер рокайльних композицій Буше доповнював свої зображення на книжкових знаках фігурками путті, елементами пейзажу, натюрморту сімволістіческімі деталями.

В XVI столітті з'явилися екслібриси у Швейцарії - (1502 рік), Франції (1529 рік), Англії (1574 рік), Швеції-(1595 рік), Голландії - (1597 рік). Слід згадати про видавничих марках, що одержали поширення так само в XVI столітті і вплинули на еволюцію екслібриса. Правда, у той час екслібрис значно відрізнявся від видавничої марки: він мав геральдичний вигляд, а марки носили сюжетно-алегоричний характер. Пізніше екслібрис часто нагадував перший видавничі марки, наприклад: марка видавництва Етьєн (Париж) зображувала розлоге дерево, що дає притулок подорожньому, який спирається на палицю. Цей сюжет повторювався надалі в багатьох книжкових знаках. Екслібрис змінювався в суворій відповідності зі змінами в книжковому оформленні. Неперевершеною титулів XVI століття, в якому архітектурні елементи переплітаються з орнаментом, і з зображеннями тварин і людей у химерних позах, відповідав пишний і багатослівний екслібрис.

Дуже часто елементи оформлення книги XVI-XVII століть нагадує ювелірні вироби. Адже художник - гравер того часу майже завжди починав свій шлях як ювелір. Дивовижні мініатюри французького гравера Етьєна Делона схожі на дорогоцінні ювелірні гірлянди, і ця коштовність довго зберігалася в книжковому знакові.

В середині XVIII століття екслібрис набуває характеру невеликий рокайльний віньєтки, схожі на кінцівку збірки елегійних віршів. Іноді на ньому зображувалася урна або могильний камінь з факсиміле власника книги на тлі романтичного пейзажу. Краї знака як би розчинені в папері. З'являються на екслібриси і всілякі емблеми, алегорії і символи.

Становлення екслібриса як мистецтва в Росії

В Росії перші світські бібліотеки книжкові зібрання, які ставили перед собою просвітницькі цілі, з'явилися за Петра I. Найбільш ранній з відомих дослідникам друкованих книжкових знаків належить одному із сподвижників Петра князя Д. Голіцина, політику і дипломату. Знак для величезної (і не тільки по тому часу) Бібліотеки Голіцина, налічує понад шість тисяч томів, був створений близько 1705 року. Однак ще за довго до нього існували рукописні книжкові знаки. Найдавнішим з них можна вважати знак засновника бібліотеки Соловецького монастиря Досифея, відноситься приблизно до 1490 року. Це був своєрідний шрифтовий орнамент, що складається з великої літери "С", до якої включено інші літери звання ( "священне інок") та імені власника бібліотеки утворюючи, таким чином, красиву віньєтку. Подібні досіфеевскіе знаки, варто було б назвати протоекслібрісамі, а не книжковими знаками в сучасному сенсі слова: вони намальовані, а не віддруковані і не на окремому від книзі аркуші ярлику, а на самому полі книжкового аркуша. Але те, що такі ярлики були попередниками пізніших екслібрисів-ярликів, - безсумнівно. У знаку Досифея, наприклад, ми маємо пряму вказівку конкретного власника. Ця вказівка оформлено як графічна віньетка, від чого знак володів усіма особливостями сучасного екслібриса, крім однієї: тиражу і пов'язаної з ним друкованої, а не рукописної форми. Зрозуміло, не можна цього властивості вимагати від знака, з'явився ще за довго до появи на Русі друкарства. Тим немее є люди, які вбачають в знаку Досифея "псевдоекслібріс", бо, на їхню думку, знак замовника книги, який передав її потім бібліотеці монастиря, є знак "Відчуження", а не володіння. Саме протиставлення понять "володіння" і "Відчуження", позбавлено підстави, бо відчуження не буває без попередніх йому володіння. В іншому випадку з переходом книги до іншого власника книжковий знак мав би перетворитися на "псевдоекслібріс". До цієї категорії потрапили б так звані меморіальні знаки, тобто наклеєні на згадку про колишню власника книги, а так само екслібриси, наклеєні перед тим, як власник дарує її кому-небудь. Відзначимо також, що вже перші екслібриси, попередники сучасних, сповіщаючи про власника книги, прагнули прикрасити її. Чим більш здібні, изобретательнее, оригінальніше був автор екслібриса, тим більш багату графічну "розшифровку" отримувала особу власника. Однак не можна забувати, що протягом століть екслібрис - аж до середини 19 століття був в основному гербовим. Його, так би мовити, за сумісництвом, гравірував майстер геральдичної композиції.

Більшість російських екслібрисів в XVII-XIX століттях являли собою або прості друковані ярлики (з одними підписами), або штемпелі, або геральдичні знаки з гравірованим зображенням родового герба. Іноді герб була витіснена на корінцях палітурок (так званий суперекслібріс).

гербові екслібриси

В початку XVIII століття на внутрішньому боці палітурки власники бібліотеки стали наклеювати паперові гравіровані ярлики із зображенням родових гербів, вензелів, повного найменування свого прізвища, а пізніше різні зображення. Такі ярлики називалися екслібрисами або книжковими знаками. Майстер геральдичних композицій прекрасно знав, яким штрихом слід позначити в гравюрі той чи інший колір певної частини герба, орденської стрічки: адже колір був складовою частиною геральдичної символіки. У ряді випадків колір був єдиним, що відрізняло ідентичні по малюнку герби двох різних дворянських прізвищ. Надзвичайно важливо було в таких екслібриса відзначити знатність роду, перерахувати титули власників і їх регалії, потрясти глядача чисто зовнішніми в характеристиці людини моментами. Але при цьому спокійно виключалися такі дрібниці, як особисті схильності, професія, рід занять власника книги. Внутрішній світ, інтимні переживання, особисте життя людини з характеристики в екслібриси гербі вислизали. Мало того, вислизали та дуже суттєві зв'язки з іншими людьми, з подіями суспільного життя. Екслібрис отримав в Росії більш - менш широке поширення в XVIII - XIX століттях. Вони використовувалися на книгах приватних власників і книгосховищ. Цікаво відзначити, що одна з найстаріших книжкових геральдичних знаків належав барону Миколі Строганова (1706-1758). Але художники в ті далекі роки зуміли відшукати дотепні способи для характеристики власника книги, його особистості. Лише ремісники, а так само виконавці, чию творчу фантазію стримував строгий замовлення власника, обмежувався чисто геральдичними зображеннями, дуже часто без напису - нічого, крім герба. Варто відзначити, що якщо в гербі і екслібриси-гербі панував строгий регламент і вольності допускалися, хіба що в Околична, то в інших своїх формах книжковий знак ніколи не підкорявся яких-небудь канонами, які обмежували б вибір його образотворчих мотивів. Це було і залишається особистим справою власника, який може побажати все, що йому здається важливим. Всі залежало і залежить від традицій, від умов, пов'язаних з народженням екслібриса, аж до способу його друку, друкарських можливостей. Звідси зрозуміло, чому потрапляючи до більш талановитому виконавцю і в більш сприятливих обставин, гербовою екслібрис рідко виявляв тенденцію перетворитися з пересічного шаблонного-знака власності в гостовиражені твір специфічного жанру графіки. Як свідчила історія минулих століть, це траплялося не часто. Поява книг у видавничих палітурки, відносна дорожнеча тиснення суперекслібріса визначали незначний коло з розповсюдження, а в міру виникнення паперового книжкового знаку, останні стали їх успішно витісняти, набірними ярликами з текстом в спрощених акцидентної рамочках і без таких. У Росії цей процес пройшов особливо помітно після скасування кріпосного права і ще більш посилено в роки швидко розвивається капіталізму. Більшість гербових знаків раніше розмножували дорогими способами поглибленої друку: в офорт, різцьовим гравюрі, на міді або сталі - найважчих різновидах гравюри на металі. На початку XIX століття вже літографовані. В останній третині століття друк з оригіналу початкових форм була майже витіснена фотомеханічних способами (особливо друк з цінкографіческого кліше). Гравюра, колись самостійний вид графіки, поступово перетворювався на репродукційному засіб. До кінця століття ксилографія, та і гравюра поглибленої друку прийшли в занепад. Працюючих в естампи залишилося мало, і їх творчість лише підкреслили картину повсюдного спаду гравюри. Основна маса графіків обмежувалася тепер створенням малюнків для клішірованія. Втім, техніка кліше швидко прогресувало. Кількість відбитків було відмінним, і те, що художники все рідше витрачали зусилля на переказ своїх малюнків у друковані форми, було природним і закономірним. З іншого боку, панівний клас - буржуазія, яка стала в передреволюційні роки головним споживачем екслібрисів, цілком задовольнялася технікою високою, віддрукованої найчастіше на дорогих сортах паперу, але все ж далекою від справжнього мистецтва екслібрісной продукції.

Екслібриси 19 століття - провісники майбутнього мистецтва

Занепад книжкового знаку в період кінця 19 - початку 20 століття пояснюється і тим, що гербовою знак відходив на другий план, а новий асоціативний, робив у Росії лише перші кроки на шляху самостійного розвитку. Він поки ще був занадто оповідачем, громіздкий, намагаючись у ряді випадків за рахунок величини і шикарно мотиву перевершити екслібріс-герб. Художники переймали від знаків-гербів їх зарозумілість, але в новому, не гербовий знак воно виглядало смішним. Екслібрис кінця 19 століття, як правило, декламував, а не висловлював, просторікував, а не інформував, переказував, а не узагальнював. Повільно і ніби знехотя намацував він шляхи і способи передачі внутрішнього вигляду людини без непотрібних котурни і "меблевого" декораційного непотребу. Прикладом можуть служити екслібриси М. П. Кодта, Б. М. Боголюбова, Е. М. Бем. Художники кінця 19 століття, як відзначив П. Н. Нерадовскій, що працювали над екслібрисами "не могли надати вплив на розвиток у нас художнього книжкового знаку вже хоча б тому, що область книжкового мистецтва була чужа їх хисту ". [2]

Через здешевлення книги, бібліофільство стало улюбленим захопленням утвореного людини, отже, зросла і кількість книжкових знаків, збирання яких стало помітним явищем. Розгорається колекційний ажіотаж вже останнім десятиліття 19 століття. З'являються книжкові знаки, створені менше за все для колекціонування. Ці розкішні графічні аркуші не тільки через свою великий величини, але і з чисто колекціонерська міркувань, стали друкуватися в мінімальних тиражах, а по тому використовувалися за прямим призначенням лише в рідкісних випадках. Щоправда, з таких екслібрисів часто робилися зменшені репродукції, але такий малюнок опинявся дробовим і не виразним. Нарешті з'явилися знаки - карикатури на власників, це уявні знаки, хоча для мистецтвознавця деякі з них куди цікавіше, ніж пересічні мітки бібліотек.

До початку XX століття пишні суперекслібріси з мудрими вензелями, гербами і навіть з простими підписами виродилися в скромні ініціали, які власники книг поміщали на зовнішній стороні палітурки або на корінці книжки. Найголовнішим власницькі книжковим знаком в Росії з XVIII століття став паперовий книжковий знак.

Існування книжкового знаку в Росії протягом двох з половиною століть, дало можливість накопичити значний матеріал для вивчення. Кількість російських дореволюційних і радянських книжкових знаків перевищує 20 000 штук (інформація на 1980 рік).

Коротка класифікація книжкових знаків

Прийнято розрізняти три види книжкових знаків: художні, ярлики та штемпелі. До перших відноситься велика група книжкових знаків із зображенням гербів власників, їх вензелів, різних сюжетів.

Ярлики - Книжкові знаки, переважно виконані набірним шрифтом або іншим способом, але що містять в собі лише текст "з книг такого-то особи", "такого-то установи ". Ярлики не являють собою прикрасу книги і грають лише службову роль, вказуючи на приналежність її відповідному власнику. Широке поширення одержали ярлики в державних і громадських бібліотеках, внаслідок зручності користування, дешевизни.

Штемпелі не прикрашають книгу, а при недбалому використанні часто псують їх. Ця група книжкових знаків з'явилася тільки в XIX столітті. Але зустрічається невелика кількість штемпелів з художнім зображенням герба власника книги або якого-небудь малюнка.

Походження російського книжкового знаку пояснюється в літературі присвяченій дослідженню екслібриса по різному. Відомий мистецтвознавець і дослідник книжкових знаків В. Я. Адарюков вважає, що прототипом російського книжкового знаку служили власницькі написи на книжках. [3]  Інший дослідник С.А. Сильванський вважає, що російська книжковий знак виник за Петра I тільки в результаті наслідування європейської культури, де до цього часу художні книжкові знаки отримали широке распространеніе.2 .

Російська книжковий знак виник під впливом кількох причин: 1) до початку XVIII століття була досить розвиток традиція власницьких написів на книгах. З іншого сторони, з другої половини XVI в Росії існував суперекслібріс. Таким чином, до моменту появи першого російського книжкового знаку російські культурні люди користувалися власницькі знаками і поєднували їх з прикрасами книги. Так ж безперечною причина виникнення паперового книжкового знаку є вплив західноєвропейської культури. Кількість іноземців, що служили в Росії і складових тут свої бібліотеки і прикрашали їх книжковими знаками, як, наприклад, лейб-медик Петра Роберт Арескін.

Двадцяте століття - золотий вік розквіту екслібрісного жанру в Росії

Праці міроіскуссніков - нове дихання екслібриса

В XX столітті починається період різкого підйому в російському мистецтві книжкового знаку. На базі добре розвиненого у нас книжкового та журнального справи виросли кадри віртуозних графіків, в основному об'єднаних навколо журналу "Світ мистецтва". Багато видатні художники внесли в цю область графічного мистецтва свою лепту: В. Васнєцов, М. Врубель, Б. Кустодиев, Е. Лансере, Г. Нарбут, А. Отроумова-Лебедєва, Е. Круглікава, Д. Митрохин, С. Чехонін.

Звичайно, внутрішні суперечності, властиві ідейно-естетичної програмі "Міра мистецтва "не могли не позначитися і на екслібриси, що створюються членами цього об'єднання.

Вони висловилися, наприклад, у таких рисах, як відверте стилізаторство або витонченість орнаментики, які під час відводять художника від конкретного зображення життя. Однак, безперечне витонченість форми графічних мініатюр, доведене до досконалості якості декоративності і композиційної стрункості, повною мірою виявлялися в екслібриса талановитих та енергійних ентузіастів мистецтв книги, підняли цей жанр книжкової графіки до справжніх художніх висот. Можна без перебільшення говорити про екслібриса міроіскуссніков, як про геніальної епохи в історії російського книжкового знаку. Розробка нових, раніше не відомих мотивів, повних глибокого пережитого, як правило, інтимного змісту (К. А. Сомов, М. В. Добужинский, А. Н. Бенуа). Майстерність стилізації, вміння в більшості випадків пов'язати екслібрис з відтепер вже вільно трактуються у нас внегеральдіческім образотворчим мотивом - це типові риси витонченості графіків міроіскусснеческого знака. Є й негативну думку на цього приводу: "не дивлячись на його безперечну зв'язок з класичним мистецтвом Росії і Європи, внаслідок індивідуалістичних тенденцій художників "Світу Мистецтва ", вплив на них модного у той час декаданского стилю було значно і в основному їх творчість була занепадницькі ". [4]

Кожному з їх знаків були притаманні якості високої графічної культури, стрункість композиції, гнучкість і витонченість малюнка, філігранна ажурність деталей, книжність вигляду. У будь-якому міроіскуссніческом екслібриси є аромат і індивідуальність графічного почерку їх автора, шматочок душі їх творця.

Завдяки відмінною в ті роки техніці репродукування, екслібрис міроіскуссніков змогли в тиражах і з фотомеханічних кліше зберегти значну частину чарівності оригіналу. Міроіскусснікі робили екслібриси і одне для одного, на замовлення поціновувачів витонченої графіки, колекціонерів аристократичних видань, охочих прикрасити свої книги неабияким графічним зображенням, звідси переважання більших їх форм, докладних, "подарункових" за формою і розмірами над замовними, більш лаконічними. Це призвело з одного боку до ряду стилістичних досягнень щодо виразних можливостей екслібриса, а з іншого -- ускладнило форму багатьох міроіскуссніческіх знаків розповідним, не характерними для екслібриса моментами форму, помітною, чіткою, афористичною як Е. А. Бенуа, ранні книжкові знаки А. П. Остроумової - Лебединської, Д. М. Митрохина).

Графіки "Світу мистецтва" розробили свою форму книжкового знака: вирішеного композиційно як віньетка (Бенуа А.Н., І. Я. Білібін) або щось середнє між тим і іншим. У знаках першого роду набір образотворчих символів частіше за все не великий і висловлює кабінетний гедонізм їх творців і власників. "Найніжніша" стилізація під 18 століття Сомова (фантастичні арабески з дев, троянд, книжок). Само зображення книги часто вплетено в композицію такого знака не просто як орнаментальна деталь, але як милий серцю натяк на атмосферу мистецтва і поезії, навколишнього художника або шанувальника витонченого.

Так ж з кінця 19 століття цікавитися книжковими знаками і охоче їх використовувати стали великі художники: М. А. Врубель - автор книжкового знака для московського художника і колекціонера І. С. Остроухова - роботи відмінні від міроіскуссніческіх суворістю свого вигляду., В. М. Васнєцов так само робив знаки для нього. Найбільші графіки В. В. Мате, екслібриси Білібіна - майстер ілюстрації та книжкового оформлення. Його екслібриси виконані в характерній для нього манері декоративного і жестковат журнального малюнка. Г. І. Нарбут - рясніє графічними знахідками, гра точних, вивірених ліній і силуетів, повне стриманою сили мистецтво, афористична змістовність книжкового знаку. Ранні екслібриси Кустодієва Б.М. - типові міроіскуссніческіе полузаставкі-полуіллюстраціі на межі оповіді.

В. Д. Замирайло - Фантазії та графічна вигадка, натхненно стилізованих знаках. Він прагнув до об'єднання символіки мотиву з образністю самих літер. Цей список екслібрисів "Світу мистецтва" та художників, близьких їм за творчістю можна ще довго продовжувати, але й наведеного достатньо, щоб побачити, як сміливо ці графіки розсунули вузькі, умовні перш за рамки образотворчих засобів і символів. Ці екслібриси поставили виразну віху в історії розвитку всього книжкового знаку: відтепер була остаточно знайдена нова форма екслібриса. Критерії художника - винахідливість і простота художніх прийомів, заскорузлі геральдичні правила і побиті наслідування модному західному екслібрису 1880-18890 років працями міроіскуссніков були замінені прийомами графічного красномовства, змінами влучно охарактерізовивающіе особистість власника засобами мистецтва.

Це класична пора розквіту асоціативного книжкового знаку. Тематичне різноманітність міроіскуссніческого екслібриса дозволило йому стати подобою мініатюрного дзеркала особистих доль і настроїв певної групи суспільства цієї епохи. Гедонічним мотиви переплітаються з художніми та музейними, декоративними, сцени народного життя з казковими сюжетами, пейзажі "Настрої" з натюрмортами, в яких відбилася побут епохи: тут особисте та громадське було тісно пов'язано і одне виражав себе через інше.

Як наслідок революційних настроїв того часу залишилися екслібриси Л. І. Жевержеева, роботи Д. І. Митрохина - вперше в книжкових знаках був включений мотив, який різко викривав самодержавство - двоголовий орел, терзає книги -- натяк на безжальну царську цензуру.

1920-30 роки - нові майстри, нові відкриття в екслібриси

Справжній розквіт для екслібриса наступив після Великої Жовтневої соціалістичної революції. Всебічне оновлення життя, культурна революція в країні, нестримна тяга мільйонів людей до знань, величезні тиражі книг - все це не могло не привести до бурхливого зльоту книжкової графіки і, зокрема, екслібриса. Різноманітні сфери боротьби народу за побудову нового суспільства знайшли своє відображення в темах і сюжетах книжкових знаків, створених після жовтня. Епоха 1920 років пов'язана з іншими іменами і новими суспільними умовами. Післяреволюційний розквіт російського ксилографічні екслібриса в основному пов'язаний з Москвою, до якої тяжіли периферійні художні центри: Казань, Саратов, Вологда, Київ. Нова епоха - час бурхливих двадцятих потребують нової, швидкої на підйом, багатотиражної графіку. Головна причина широкого поширення гравірованих друкарських форм - велика суспільна потреба в тиражної графіку. Художники неминуче повинні були потягнутися до гравюри, яка на відміну від фотомеханічних кліше, була оригінальною, а не репродукційної технікою. Ставши здебільшого ксилографічні, графіки 1920 років неминуче повинна була торкнутися традиції російських стародруків, а так же традицій лубка, пов'язаного з площинним виразом об'ємних форм та інших форм народного мистецтва. Ксилографії-призначено було зіграти особливу роль вже тому, що вона більш ніж будь-яка інша графічна техніка уособлювала нерозривне єдність зображуваного об'ємного світу з площиною листа, що відкриває перед майстром нескінченні можливості для творчості. Епоха рабського животіння гравюри на дереві в ролі допоміжної репродукційної техніки живопису або звичайного перового малюнка - позаду. Відтепер ксилографія міцно зберегла за собою чільну роль в графіку: вона дає можливість донести в десятках тисячах тиражних відбитків чарівність авторського чарівності. Екслібріси1920 років в цій техніці майже всі близькі до утилітарних розмірами: близько 7:5 сантиметрів. Майстри екслібриса цих років вміли природно об'єднувати сімволістіческое зображення з головною, текстовою частиною знака. І текст не домінував і не придушувався зображенням, а складав з ним єдину міцну комбінацію. Стара тематика отримала нове життя в графічних роботах В. Фалілеева, І. Павлова, В. Масютіна. У ті роки в екслібриси затверджуються, щоб пізніше знайти більш глибоке і багатогранне відображення не тільки радянська емблематики, але й тематика.

ВХУТЕМАСа - лабораторія сучасного ксилографічні екслібриса

Одним з центрів графічного мистецтва став у двадцяті роки поліграфічний факультет ВХУТЕМАСа. Він був справжньою творчою лабораторією сучасної графіки. Викладали тут відомі художники: В. А. Фаворський, П. павичів, Н. Піскарьов, Л. Бруні, І. Нівіцкій, А. Кравченко, Н. Купріянов, М. Маторін та інші створили десятки яскравих за формою і глибоких за змістом книжкових знаків. У цих знаках, в різноманітних індивідуальних проявах розкрили основні риси графічної школи ВХУТЕМАСа - ВХУТЕІНа, очолюваної старійшиною сучасної ксилографії В. Фаворський філософське заглиблення в сутність зображуваних прогресів і явищ, пошуки найбільших узагальнених силуетів і пластичних форм, прагнення виявити прийоми гравіювання з тим, щоб якомога повніше виявити фактуру матеріалу такої специфічної художньої техніки, як ксилографія.

Естетичний принцип цієї школи дуже вплинув на творчість наступних поколінь сучасних графіків. Її безпосередні учні: Г. Ечеістов, А. Гончаров, А. Усачов, М. Поляков, Г. Кравцов, Н. Лапшин, М. Пиков, С. Телінгатер та інші внесли значний внесок у мистецтво екслібриса. Законним приймачем і спадкоємцем традицій ВХУТЕМАСи-ВХУТЕІНа, як в монументальному, декоративно-прикладному мистецтві та художньому конструюванні, так і в галузі графіки було відтворене в 1945 році Московське вище художественно0промишленное училище (колишнє Строгановське).

роках в 65 в МВХПУ утворилася досить велика група молодих графіків, систематично займаються мистецтвом екслібриса і в 1966 році на виставці МВХПУ "Книжкові знаки" експонувалося понад 200 книжкових знаків, виконаних строгановцамі у 1963-1966 роки. Усього їх створено понад 500. Все це пов'язано з новими досягненнями у всіх видах і жанрах сучасного мистецтва, у тому числі і в книжковій графіці. Єдність і взаємопроникнення естетичних та утилітарних принципів - ось та головна закономірність, яка лежить в основі всіх різновидів декоративно-прикладного мистецтва.

Ідеї і нові закони екслібриса, як образотворчої графіки

Екслібрис відноситься до жанру декоративно-прикладної графіки. Тому всі особливості його змісту і художньої форми слід розглядати і оцінювати саме з позиції єдності і взаємопроникнення естетичного і утилітарного.

Естетичне в екслібриси виражається в його ідейно-тематичної основі в системі образів, в сюжеті і композиції, в майстерності і талановитості виконання.

утилітарне в прикладному мистецтв розкривається, як відомо, через дві основні сторони: Функціональну і конструктивну. Обидві вони вельми істотні і для екслібриса. Сенс функціональної ролі книжкового знаку закладений вже в самому його найменування. Екслібрис - це насамперед знак. Знак, призначений для людини (і визнаний цією людиною, саме як свій знак), що є власником певного зібрання книг або (що точніше) для людини, що має свої книги, читає і любить їх. Втім, екслібрис може призначатися не тільки для особистих, а й для громадських бібліотек (мас?? вих, наукових, клубних, шкільних)

Користуючись спеціальними художніми засобами, творець екслібриса ставить перед собою, принаймні, дві функціональні завдання:

Зображення типу або найважливіших особливостей даної бібліотеки зборів нот, гравюр і тому подібне.

Вираз типових рис характеру книголюба, його світогляду, професії, кола інтересів, захоплення.

Цілком зрозуміло, що якщо книголюб має велику і різноманітну за своїм характером бібліотеку, то він може замовити кілька екслібрисів, кожен з яких призначається для тієї чи іншої категорії його зборів.

Сучасний екслібрис, як особливий жанр графічного мистецтва підпорядковується всім основним принципам методу реалізму, який вимагає відображення життя з позиції правдивості, народності в типовості і яскравих художніх зразках, досягається естетичну насолоду досконалою формою і майстерністю виконання.

Хороший екслібрис давно вже став розглядатися як графічна мініатюра, що має самостійне художнє значення і справжню естетичну цінність. Він перетворюється на об'єкт наполегливої і пристрасного збирача багатьох колекціонерів у різних країнах світу.

Однак всій своїй повноті естетична роль екслібриса розкривається тільки через реалізацію властивих йому утилітарних завдань.

Образне рішення книжкового знаку виявляється через його функціональну роль, а його художня композиція тісно пов'язана з конструкцією книги. Композиційно екслібрис не повинен являти собою якесь замкнутий простір, що має самодостатнє значення. Він повинен органічно входити в загальне композиційне рішення книги, як специфічного предмета культури, як художнього явища, що має суспільно-політичне, науково-пізнавальний, естетичне, товарно-споживче значення.

Відомо, що В.А. Фаворський не тільки був видатний художник, але йому так само належить велика заслуга розробки теорії книжкової графіки, в якій особливе місце займає дослідження естетичного значення конструкції книги. Виходячи з цієї теорії можна зрозуміти багато особливостей книжкового знаку. Навіть той факт, що екслібрис наклеюється саме на лівій (внутрішньої) бік обкладинки, не випадковий. "Коли ми перегортаємо книгу, то ми ніби бачимо всі праві сторінки, що ведуть нас в глиб книги. Коли ми перевертаємо праву сторінку, то чекаємо теж праву, і ліва виявляється для нас дещо неочікувана, ми на неї як би озираємося. Тому всі титульні аркуші, спуски, заставки ставляться на правій стороні, вони ведуть нас углиб книги, і тому більша сторінка картинки на правій стороні заважатиме нашому рухові до книги, вона захопить, захопить нас зображеною на ній простором, поведе в свою власну глибинку.

Тому сторінкові ілюстрації потрібно розміщати на лівій стороні. Як би оглядаючись тому, ми можемо зосередитися, розглянути зображення і це не буде заважати нашому рухові в глибину книги ".1