Сибірський кінематограф (1896-1917 рр..)

Е.Н. Косих, К.В. Фадєєв

Сибірський і російський кінематограф кінця XIX - початку ХХ ст. - Цікава і малодосліджених сторінка історії культури. Початок вивченню кінематографії дореволюційної Росії поклав Б.С. Лихачов монографією "Кіно в Росії. Матеріали до історії російського кіно "1. Це перша спроба проаналізувати історію вітчизняного дореволюційного кінематографа в його взаємодії із закордонним, охарактеризувати тенденції розвитку кінорепертуара у зв'язку з політичними поглядами кіноділки, показати політику царизму в галузі кіно. Наприкінці 1930-х рр.. вийшла в світ книга В. Россоловський "Російська кінематографія в 1917 році ", в ній міститься описовий огляд російського ігрового і документального кіно в період між Лютневої і Жовтневої революціями. Тоді ж був написаний і велика праця Н.М. Ісзунтова "Історія російської радянської кінематографії ", перший розділ якої" Кіномистецтво дореволюційної Росії "була опублікована в кінці 1950-х гг.2 Але розвиток передреволюційного кіно розглядалося їм лише в тій мірі, в якій воно вплинуло на кіномистецтво Радянської Росії.

В 1950-1990-і рр.. новий фактичний матеріал ввели в науковий обіг І.В. Вайсфельд, С.С. Гінзбург, Н.А. Лебедєв, В.С. Листів, Л. Погожева, Р.П. Соболєв, Р. Юренев3. Зокрема, в 1963 р. з'явилася грунтовна монографія С.С. Гінзбурга "Кінематографія дореволюційної Росії" 4. На величезному фактичному матеріалі автор дав докладний огляд та аналіз демонструвалися фільмів, спробував з'ясувати, як позначалася на кінематографії політична боротьба в Росії, як кінорепертуар залежав від запитів глядача.

Дореволюційний ж кінематограф Сибіру досі не став предметом спеціального вивчення істориків і мистецтвознавців, якщо не вважати статтю Е.Н. Косих з історії томського кінематографа і узагальнюючих публікацій з раннього періоду кіно Сибіру В.А. Ватоліна5.

Враховуючи нерозробленість теми та її актуальність, а також відчуваючи себе не має права вдаватися в мистецтвознавчий аналіз, автори статті обрали певний тематичний обхват і точку зору: з погляду розстановки суспільно-політичних сил в Сибіру в даний час. Звідси й аспект: розгляд кінематографа не стільки для з'ясування його внутрішніх закономірностей і особливостей, скільки для того, щоб визначити його політичну спрямованість, кількісні та якісні характеристики.

Територіально дослідження охоплює власне Сибір без Далекого Сходу і частини Середньої Азії, які ставилися до регіону до встановлення радянської влади.

джерельної базою статті є опубліковані документи та матеріали, періодична друк, у тому числі спеціальні кінематографічні журнали -- "Синьо-фоно" і "Вісник кінематографію". В якості джерела для нас є також часовий науково-популярний фільм "Сінема в Росії "(М., 1979), де приведені фрагменти ігрових, хронікальних, видових фільмів, що демонструвалися в 1896-1917 рр.. До джерел ж можуть бути віднесені і численні кадри з фільмів, що ілюструють дослідні роботи (наприклад у С. С. Гінзбурга - 85 кадрів).

Кіно - Це порівняно молодий вид мистецтва, тому що сінематограф братів Люм'єр вперше демонструвався в Парижі в 1895 р. На наступний рік він проник і в Росію, одночасно кіно з'явилося в Сибіру. Відомо, що на Нижегородської виставці в 1896 р. новомиколаївський підприємець Ф.Ф. Махотін придбав кінематографічний апарат і демонстрував його в Сібірі6. Але аж до кінця першої російської революції сеанси кінематографа тут залишалися незвичним, екзотичним видовищем, дивиною, і лише після організації в Омську і Іркутську (1908-1910 рр..) Спеціальних фірм з прокату фільмів, що, природно, зменшило вартість демонструвалися стрічок, з'явилися перші стаціонарні кінотеатри.

Вже в лютому-березні 1908 р. в Іркутську відкрилися кінематографи "Міраж" та "Ілюзіон" 7, 24 серпня того ж року в Томську - "Метеор", який розміщувався в спеціально збудованому дерев'яному будинку на Обрубе8.

До початку Першої світової війни в містах Сибіру склалася розгалужена мережа капіталістичних підприємств-кінотеатрів - "Гігант", "Глобус", "Ілюзіон", "Новий", "Фурор", "Світ", "Зоря", "Ілюзіон-Глобус" - в Томську; "Художній", "Великий", "Малий театр", "Прометей", "Олімп", "Міраж" - в Іркутську; "Русь", "Одеон", "Прогрес", "Гігант" -- в Омську; "Гігант", "Діана", "Москва", "Ілюзіон", "3аря", "Модерн" - в Новоніколаєвську; "Кіно-Арс" - в Красноярську; "Модерн" - в Тобольську; "Ілюзіон", "Тріумф", "Каскад", "Новий світ" - В Барнаулі. Їх налічувалося до 5-7 на великий сибірський місто.

Володіли кінотеатрамімі, як правило, середньої руки промисловці, купці. Бували і винятку. Так, в Томську - тодішньому культурному центрі Сибіру - найбільш відомими і відвідуваними були, мабуть, кінематографи "Новий" (власник - мільйонер А. Ф. Громов) і "Глобус" (власник - активний громадський діяч інженер Я.І. Первак).

Між кінематограф як капіталістичними підприємствами йшла нещадна конкурентна боротьба за глядача. У який спосіб вона велася? По-перше, незвичністю оголошень в періодичних виданнях, в яких постійно підкреслювалося, що ця трагедія чи комедія йде тільки в цьому "кинемо", що трагедія чи комедія викликали сенсацію в столицях і демонструються одночасно з Москвою і Петербургом. Для реклами фільму використовувалися і імена артистів. В оголошеннях стверджувалося, що якщо в даній стрічці знімалися зірки західного кіно Аста Нільсен, Женні Порті, Макс Ліндер, російські - І.І. Мозжухін, В.В. Максимов, Віра Холодна, В.А. Кораллі, то "якість фільму поза сумнівом". Залучали технічними новинками, зразок гримів у той час "Кінетофона" Едісона. Так, інженер Я.І. Первак перший в Томську застосував цей апарат, який дає примітивне звуковий супровід для спеціальних стрічок, що надсилалися з Москви. Приміром, 10 серпня 1914 р. у його "Глобус" заманювали публіку "співаючі та й скажуть картини": "Москотта" - сцена з оперети "Красне сонечко" і "Три барабанщика" -- французька пісенька у виконанні артистів московського театру "Летюча миша "9. Глядача приваблювала і оригінальність музичного супроводу німих стрічок. У тому ж "Глобусі" на додаток до традиційних піаніно і скрипці довгий час грав духовий оркестр вільно-пожежного товариства, а в 1915 р. його змінив оркестр з військовополонених чехів. У "Новому" німі кінокартини супроводжував власний оркестр мільйонера А.Ф. Громова, визначною пам'яткою "Фурор" був оркестр сліпих.

Репертуарна політика провінційних кінотеатрів цензурному піддавалася контролю з боку як центральних, так і місцевих органів влади. Провідним органом у цьому відношенні стало Головне управління у справах друку Міністерства внутрішніх справ. У своєму циркулярі N11505 від 13 грудня 1908 р., було розіслано всім губернаторам, воно вказало на те, що "при вирішенні публічного демонстрування за допомогою кінематографів картин необхідно щоразу узгоджуватися як з сюжетом дозволяються до демонстрування картин, так і з тими основними вказівками, кои містяться в діючих узаконення. Виходячи з цього не можуть бути разрешаеми, наприклад, до демонструванню картини, противні моральності і благопристойності (ст. 45 Вст. про нак. і 1001 покладу. про наказ.), картини блюзнірські (ст. 73-74 Кут. покладу.), що збуджують до вчинення бунтівницьких чи іншого злочинного діяння (ст. 129 Кут. покладу.) і, згідно зі ст. 138 Вст. про пред. і припинити. злочинний., картини, публічна демонстрація яких буде визнано незручним місцевих умов "11.

Кінематографічний сеанс зазвичай тривав 40 хвилин, за цей час глядачеві пропонувалися драма, комедія, хроніка, так званий видовий (географічний, етнографічний або науково-популярний) фільм. Як і в інших містах Росії, склад глядача був різноманітним, тут можна було зустріти і робітника, і ремісника, і дрібного буржуа, і інтелігента 12.

Причина популярності кінематографу у настільки різноманітної публіки (в 1916 р. у Росії було продано не менше 150 млн вхідних квитків) полягає у відносній дешевизні видовища - за сеанс, як правило, платили 25 коп.13 Головне ж полягало в тому, що зміст фільмів відповідало запитам відвідувачів, відображало естетичні смаки публіки, її уявлення про життя і про мораль. Але в той же час на прикладі розвитку кінематографа в Сибіру наочно видно, як мистецтво нав'язувало аудиторії вигідні самодержавства і великої буржуазії ідеї, подання та моральні цінності. Проаналізуємо зміст демонструвалися в тодішніх ілюзіону кінофільмів.

Цвяхом програми був драматичний ігровий фільм. Він, відповідно до норм буржуазного свідомості того часу, майже завжди був присвячений тому або іншому кримінальній, містичного чи порнографічного сюжетом, носівшему наліт сенсаційності. Сторінки буржуазних газет ( "Сибірська життя", "Іркутська життя "," Сибирский листок "," Алтайське справа ", "Омський телеграф", "Єнісейський край", "Сибір") рясніють такими назвами, як "Сонька - золота ручка", "Сашко-семінарист", "Антон Кречет". Дуже охоче буржуазна та інша публіка дивилася кримінально-пригодницькі стрічки іноземних фірм: "Під гіпнозом мільйонів", "Вампіри", "Таємниці Нью-Йорка "," Ультус-месник "." Золота ручка "-- картина, що йде в кінематографі "Фурор", привертає величезну кількість глядачів, що наповнюють зал для глядачів і фойє. Натиском публіки видавлена одні двері, поламана каса і одному студенту нанесені ушкодження руки ", - відзначало видання" Ранок Сибіру "в Томске14.

Часто демонструвалися фільми-ілюстрації, вільно трактували зміст популярних пісень, романсів, віршів, оповідань, повістей. Зокрема, електротеатр "Модерн" у Тобольську в середині травня 1916 демонстрував 4-актную інсценування популярної пісні "Запріг я трійку борзих темно-карих коней "у постановці відомого режисера Якова Протазанова16.

Початок Першої світової війни характеризується не тільки швидким розширенням вітчизняного виробництва кінокартин (внаслідок скорочення імпорту), але і появою відкрито шовіністичних фільмів з натуралістичними сценами жорстокості німецьких офіцерів і солдатів. Згвалтування, за словами очевидців, стали мало не центральним матеріалом у подібних фільмах17. Рецензуючи "класичний" фільм на цю тему - "Жахи Каліша" (він демонструвався буквально по всьому Сибіру), такий собі М. Ланский писав: "Калішскіе звірства" привели мене в кинемо: Маса любить кінематограф, і треба сказати, що простота відтворення та нескладність задуму забезпечують кинемо успіх у широкої публіки, у маси, ласої на видовища. Фабула і відтворення "Калішскіх звірств" вкрай грубо і елементарні, але враження у невибагливої публіки залишається ... звірства, жахи, мутящіе розум "18.

Цією ж мети служили патріотичні "фільми-лубки", шовіністичні агітки. В Іркутську, Красноярську, Томську, Омську, Барнаулі на екранах комерційних кінематографів миготіли: "Подвиг козака Кузьми Крючкова" і "Бій у повітрі - подвиг російського авіатора", "Подвиг рядового Василя Рябова "і" геройський подвиг сестри милосердя Римми Іванової "," Слава нам, смерть ворогам "і їм подібні ленти19. Тема війни широко експлуатувалася в позбавлених смаку комедіях, фарс: "Тітонька огерманілась", "Теж війна", "Вова пристосувався "," Вова на війні ".

Російський кінематограф періоду Першої світової війни, відповідаючи запитам буржуазної культури і буржуазного свідомості, виробляв розважальні фільми-комедії - стрічки типу: "Досить непристойне становище", "Найскрутніша весілля ",

"Нинішній Самсон "," Секрети одного готелю "," Я заміж хочу швидше "," Без сорочки "," Секрет любові "," Батько, син і вона ". Ця" рядова "кінопродукція одноманітно і тенденційно експлуатувала статевої питання, зводячи стосунки чоловіка і жінки до пересічної "фатальною" пристрасті. Той же М. Ланский у відгуку на колоритний за назвою фарс - "Вир Парижа" назвав цю кінокомедію "розпустою, проілюстровані яскраво і вульгарно, з пряної приправою "20.

Еротізірованная "еротика" проникла навіть у видові фільми. Багатий кінематографічної інформацією журнал "Синьо-фоно" помістив на своїх сторінках лист педагога, в якому, зокрема, повідомлялося: "Демонстрували ми картину" Виверження Везувію ". Приймаючи її, переглянули деякі частини. Все в порядку: барвисто, ефектно і строго академічно. На сеансі зненацька в напівтемному залі, переповненому гімназистками і гімназистами, лунає гучна гелготання. Глянув на екран: з кратера з останньої лавиною злітає балет з голих танцівниць і канканірует самі відверті па: "21. Бували такі випадки і в Сибіру.

Всілякі благодійні, батьківські та інші комітети, організації неодноразово закликали місцеву адміністрацію заборонити показ подібних стрічок. Ось, наприклад, вислів Барнаульського президії батьківських комітетів середніх навчальних закладів: "Визнаючи за кінематографом взагалі культурне значення, засідання констатувало, що за існуючої постановці справи кінематограф не відповідають своєму призначенню і відвідування їх не лише учнями, а й дорослими є шкідливим, навіть інсценування класичних творів російської та іноземної літератури беруть в кінематографічних постановках непристойний характер "22.

Справедливості Слід також зауважити, що на відміну від ігрових стрічок, видові у своїй більшості мали виховний, культурно-освітнє значення.

В кінотеатрах міст Сибіру демонструвалися і картини, які відтворюють на екрані мальовничі ландшафти нашої Батьківщини і зарубіжжя: "По Волзі", "По Кавказу", "Види Праги "," Краса узбережжя Франції "," Види міста Джібуті "," Поїздка в Занзібар "," Корфу і його околиці "та ін У деяких фільмах відображені трудові процеси: "Завод рибних консервів в Астрахані", "Рибні промисли в Норвегії", "Полювання на тюленів", траплялися і науково-популярні стрічки: "Бджоли", "Збирання меду", "Природа Булонського лісу "," Вироби з бамбука "," Фабрикація сірників ", "Гусениці" 23. Фізичну культуру пропагували фільми: "Молоде покоління Голландії", "Ковзани в Норвегії", "Ведмеже полювання", "Автомобільні гонки в Одесі", "Перехід через Кавказький хребет", "Вивчення людського тіла ". Тут кінематограф виступав як прогресивне явище, бо дійсні духовні цінності завжди несуть у собі елементи загальнолюдського змісту.

Бум кінопредпрінімательства за інерцією продовжився і з початком війни, тому що кінематографічний працю здавався настільки простим і вигідним, що в нього спрямувалося безліч самих різних людей. Але більшість з них чекало розчарування. Так, у 1915 р. в будівельне відділення Томського губернського управління надійшло кілька проектів на будівництво театрів-кінематографів. Селянин В.Ф. Борисов з м. Тайги хотів побудувати на своїй садибі по Олексіївської і Гондатьевской вулиці кінотеатр "Зоря". З аналогічним проектом з будівництва кам'яної будівлі театру-кінематографа в Центральної частини Новомиколаївська звернувся і селянин В.І. Ежев. Однак з-за матеріальних труднощів, пов'язаних з війною, обидва ці проекти не були реалізовани24.

А ось ще один цікавий документ 1915 р. - прохання селянина с. Щеглово Н. Герасимова губернатору "З огляду на те, що я, ратник 2-го розряду призову 1904 р., можу бути призваний на дійсну військову службу по мобілізації, і маю сімейство з дружини і 5 дочок, найстаршій 8 років - так що робочих рук ні, з огляду на це бажаю забезпечити своє сімейство в майбутньому, прошу Вашого Превосходительства дозволити поставити кінематограф в селі Щеглово. Театр небагатого змісту. А до цього надаю проект про постановку будівлі під кінематограф "25.

Буржуазна друк пропагувала як "освітні", так і хронікально-документальні сюжети. Ними, як правило, закінчувався кіносеанс. Ця частина кінопродукції була далеко не безневинна. Хроніка внесла помітний вклад у розгортання шовіністичної кампанії, що почалася в перші місяці світової імперіалістичної війни. З другої половини 1914 французькі фірми "Паті", "Гомін", "Еклер", російські - А. Ханжонкова, А. Дранкова починають випускати документальні короткометражки, зображали царя, російську армію, союзників, німецького кайзера і його війська. З'явилися і сюжети з фронтового життя. Монопольне право на виробництво військових зйомок в діючій армії отримав благодійний Скобелевскій комітет, керований сестрою генерал-ад'ютанта М.Д. Ск?? Бєлєва княгинею Н.Д. Білосільських-Белозерской26. Хронікально-документальні стрічки трактували загарбницьку війну як справедливу війну, що ведеться в ім'я захисту народів (Сербії, Чорногорії) від німецького імперіалізму.

В Сибіру широко йшли хронікальні фільми: "Під російським прапором", "Священна війна", "Трофеї наших військ", "Відступ австрійців "," Похорон військового льотчика Нестерова в Києві ", "Бій в повітрі", "Західний театр війни у союзників", "Пісня перемоги великої французької армії", "Вступ кавказьких військ до Туреччини "," Сторінка чорної книги німецьких звірств ", "Перебування государя імператора в діючій армії" 27.

Після поразки російської армії на фронті влітку 1915 р. ліберальна "Сибірська життя "досить відверто зазначала:" Настрій в масі нервове, у багатьох - пригнічений. Потрібна бадьорість, впевненість у майбутньому, спокійне ставлення до переживаємо. Зараз ... піднято питання про створення "психології тилу "28. І місцеві ілюзіони старанно створювали бажану уряду "психологію". Під час Великого посту, коли "розважальні закладу "тимчасово закривалися, по містах Сибіру проводилися тижня" патріотичного "кіно. Так, у Іркутську в середині березня 1916 р. в кінематографі "Великий" йшла хронікально стрічка "Государ імператор і спадкоємець в Одесі", в ті ж дні в Тобольську демонструвалися "Патріотичний журнал" і "Перебування генерала Жоффрей на фронті". Аналогічні повідомлення можна зустріти в омських і Новомиколаївських газетах29.

В багатомільйонної сибірському селі стаціонарних ілюзіон майже не було, втім, як і в багатьох губерніях Європейської Росії. Приватні кінематографи поза містами були, як правило, пересувними.

В 1914 - початку 1917 р. в сибірської пресі постійно відзначався комерційний, морально розтліває дух численних кінематографів і ставилося питання про будівництво "народних" кинемо зі спеціальним підбором наукових, географічних, етнографічних і "високохудожніх" стрічок. Але зростання цін у період Першої світової війни довів перед Лютневої буржуазно-демократичною революцією вартість одного кінематографічного апарату поширеною в той час в Росії моделі "Кок" французької фірми братів Пате (без стрічок) в Сибіру до серйозної суми в 2 тис. руб.

Кілька громадських кінематографів містилося в сільській місцевості Сибіру найбільш крупними кооперативами або їх об'єднаннями, які робили відрахування на неторгові (культурно-освітню) діяльність серед своїх членів. Але перед революційними подіями 1917 р. система позашкільної освіти (просвітницької діяльності серед трудящих) в Сибіру не змогла здійснити ліберально-буржуазні і помірно-соціалістичні ідеї про "народному", "загальнодоступному" і "високохудожньому" кинемо через відсутності на те необхідних грошових коштів.

Таким чином, можна констатувати, що спочатку кінематограф в Сибіру з'явився як конкурент цирку і ярмаркового балагані і сприймався як певний технічний "фокус". Але подальший розвиток кіновиробництва різко розсовує рамки репертуару, поглиблює його, перерозподіляє минулі і формує нові функції кіно в суспільному життя. З часом кінострічки стали використовуватися як складова частина навчального процесу, як засіб інформації та форма художньої творчості. Ось тому одним з визначальних явищ початку XX ст., наклали свій відбиток на соціально-культурні процеси, багато дослідників вважають формування екранної культури. У тісній взаємодії з соціальними процесами екран відіграв вирішальну роль у демократизації культури, у формуванні її нових форм, зробили значний вплив на найширші верстви населення.

Список літератури

1 Лихачов Б.С. Кіно в Росії (1896-1926). Матеріали до історії російського кіно. Л., 1927.

2 Питання кіномистецтва. М., 1958. С. 252-307.

3 Вайсфельд І.В. Так починалося мистецтво кіно. М., 1972; Лебедєв Н.А. Кінематограф в дореволюційній Росії. М., 1958; Листів В.С. Росія. Революція. Кінематограф. М., 1995; Нариси історії радянського кіно: в 3 т. М., 1956. Т. I. С. 18-21; Російське кіно. 1908-1918. М., 1969; Соболєв Р.П. Люди і фільми російського дореволюційного кіно. М., 1961.

4 Гінзбург С.С. Кінематографія дореволюційної Росії. М., 1963.

5 Косих Е.Н. Кінематограф дореволюційного Томська (1908 - жовтень 1917 рр..)// З історії Томської області. Томськ, 1988. С. 73-80; Ватолин В.А. Кінематограф в дореволюційній Сибіру (історія, місце в житті сучасників) (початок XX в.)// Музей і суспільство на порозі XXI ст. Омськ, 1998. С. 109-111; Ватолин В. Синема в Сибіру: Нариси історії раннього сибірського кіно (1896-1917)// кінознавчих записки. 2002. N61. С. 359-379.

6 Сибірська радянська енциклопедія. М., 1931. Т. II. Стб. 658. У той час Федот Махотін був артистом цирку-звіринця Ф.О. Ейгуса, і кіноапарат придбаний не їм особисто, а трупою у складчину, тому що коштував не менше 500 руб. Див: Ватолин В. А. Синема в Сибіру: Нариси історії раннього сибірського кіно (1896-1917 рр..). Новосибірськ, 2003. С. 8-19, 50-51.

7 Сибіру (Іркутськ). 1908. 17 февраля, 12 березня.

8 Сибірська життя (Томськ). 1908. 26 серпня; Голос Томська. 1908. 1 серпня.

9 Фотографії з книг: Томські зодчі минулих століть. 400 років місто Томськ. Томськ, 2004. С. 28; Томськ: історія міста в ілюстраціях. 1604-2004. Томськ, 2004. С. 369.

10 Сибірська життя (Томськ). 1914. 10 серпня.

11 Алісов Д.А. Культура міст Середнього Прііртишья в XIX - поч. XX ст. Омськ, 2001. С. 130.

12 Сибірська життя (Томськ). 1914. 15 жовтня; Життя Алтаю (Барнаул). 1916. 9 серпня.

13 Наприкінці 1915 р. в Росії було введено так званий військовий податок на видовища. Ціна квитка на сеанс у приватних кінотеатрах піднялася в середньому на 40 коп. Це не могло не позначитися на відвідуваності. Так, газета "Степовий край" (Омськ) від 7 лютого 1916 зазначала: "Збільшення казенного податку на квитки розваг і видовищ, у загальній сумі що виражається в 10 і 20 коп. на кожен квиток, відбилося на зборах кінотеатрів і скоротило кількість відвідувань :".

14 Ранок Сибіру (Томськ). 1915. 10 січня.

15 Ватолин В.А. Синема в Сибіру:

16 Сибирский листок (Тобольськ). 1916. 15 травня.

17 Вісник кінематографії. 1915. N9. С. 22.

18 Сибірська життя (Томськ). 1914. 15 жовтня.

19 Алтайське справа (Новоніколаєвськ). 1916. 13 березня; Омський телеграф. 1915. 25 лютий; Сибирский листок (Тобольськ). 1916. 24 березня; Іркутська життя. 1916. 19 березня.

20 Сибірська життя (Томськ). 1914. 15 жовтня.

21 Синьо-фоно. 1916. N8. С. 54.

22 Життя Алтаю (Барнаул). 1916. 26 листопада.

23 Алтайське справа (Новоніколаєвськ). 1916. 19 січня; Іркутська життя. 1916. 24 березня; Сибіру (Іркутськ), 1915. 16 серпня; Сибірська життя (Томськ). 1915. 9 Жовтень; Сибирский листок (Тобольськ). 1916. 25 вересня; Омський телеграф. 1914. 26 листопада; Єнісейський край (Красноярськ). 1917. 21 січня.

24 ДАТО. Ф. 3. Оп. 41. Д. 1567. Л. 2-12; ДАТО. Ф. 3. Оп. 42. Д. 2193а. Л. 1-5.

317

25 ДАТО. Ф. 3. Оп. 41. Д. 1607. Л. 1.

26 Лебедєв Н.А. Указ. соч. С. 47.

27 Сибіру (Іркутськ). 1914. 14, 16 жовтня, 28 грудня; 1915. 1, 9 січня; Сибірська життя (Томськ). 1914. 30 октября, 20 грудня; 1915. 9 жовтня, 8 Листопад; 1916. 14 января, 12 березня; Ранок Сибіру (Томськ). 1916. 18 июня, 30 Листопад; Омський телеграф. 1914. 28 листопада; 1916. 28 лютого; Голос Сибіру (Новоніколаєвськ). 1917. 3, 13 січня; Життя Алтаю (Барнаул). 1916. 14, 23 серпня, 16, 29 листопада; Сибирский листок (Тобольськ). 1916. 2 лютого, 3 березня.

28 Сибірська життя (Томськ). 1915. 7 листопада.

29 Іркутська життя. 1916. 18 березня; Сибирский листок (Тобольськ). 1916. 24 березня; Омський вісник. 1917. 8 (21) лютого; Алтайське справа (Новоніколаєвськ). 1916. 13 Березень

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://new.hist.asu.ru/