Кіч h2>
Вадим Руднєв p>
Кіч
(від пол. Сус - продукт). Термін, який мав в обігу в 1960 - 1970-і рр.. і до
теперішнього часу вийшов з моди, тому що його змінило більш вагоме поняття
постмодернізм. По суті, кіч є зародження і один з різновидів
постмодернізму. К. - це масове мистецтво для обраних. Твір,
що належить до К., повинно бути зроблено на високому художньому рівні, в ньому
повинен бути захоплюючий сюжет. Але це не справжній витвір мистецтва в
високому сенсі, а майстерна підробка під нього. У К. можуть бути глибокі
психологічні колізії, але там немає справжніх художніх відкриттів. p>
Майстром
К. був польський режисер Єжи Гофман. Змалюємо поетику К. на прикладі одного з
його фільмів - "Знахар". Геніальний хірург, професор, прийшовши додому
після важкої операції, виявляє, що його жінка від нього пішла, прихопивши з
собою маленьку доньку. Вражений, він блукає вулицями, заходить в якійсь
шинок, де напивається до нестями. У нього відбирають гаманець і всі документи,
одягають на лахміття. Він прокидається в канаві, нічого не пам'ятають волоцюгою. Ні
свого імені, ні соціального становища він не пам'ятає - цілковита амнезія. Він
блукає по світу. Кілька разів його заарештовують. Нарешті в якійсь ділянці йому
вдається вкрасти чужі документи. Він набуває нове ім'я. Поселяється в
селі. Син його господаря ламає ногу, яку місцевий хірург неправильно
зрощує. Герой відчуває в собі цілительські здібності. Він робить хлопчикові
повторну операцію, змайструвавши примітивні інструменти. Хлопчик одужує.
Герой стає знахарем. Тут же, в селі, живе молода дівчина, між
ній і героєм виникає симпатія і якась дивна містичний зв'язок. Герой
силкується щось згадати, але не може. Тим часом сільський хірург, оскільки
знахар забрав у нього практику, подає на героя до суду. На суд запрошується
колишній асистент героя, що займає його професорське місце. Він впізнає в
зарослому бородою сільському знахар свого блискучого вчителя. Герой повертає
собі пам'ять і розуміє, що сільська дівчина - його дочка, мати якої
померла. p>
Це
- Мелодрама. Фільм зроблений надто добре, дуже вишукано для звичайної
мелодрами, на межі тонкої пародії на мелодраму. Глядач простіше може прийняти
фільм за чисту монету. Глядач-інтелектуал насолоджується тим, "як
зроблено ". Це, по суті, дуже близько до постмодернізму - розрахунок на
принципово різних глядачів. p>
Таким
же чином будується один із самих популярних фільмів 1990-х рр.. - Фільм
Квентіна Тарантіно "Бульварне чтиво" ( "Pulp fiction"),
зміст якого немає сенсу розповідати, бо всі його бачили. У 1970-і
рр.. це назвали б К. Він використовує і обігрує жанрову канву гангстерського
детективу і трилеру, і в той же час зроблено так майстерно, з таким величезним
кількістю алюзій, що його знову-таки може дивитися будь-який глядач. p>
І
ще один шедевр К. - постмодернізму - роман Умберто Еко "Ім'я троянди".
Адже це теж К. Пародія на детектив і новелу Борхеса одночасно. Дія
відбувається в ХIV ст., під кінець середньовіччя, коли окуляри ще не ввійшли в моду і
викликають чисто семіотичної подив. Герой фільму Вільгельм Баскервільскій
-середньовічний Шерлок Холмс - францисканський чернець, а його учень Адсона (Ватсон)
в старості передає історію кривавих убивств, що відбуваються в бенедиктинському
монастирі через те, що цікаві ченці не можуть знайти увлекательнейших
книгу, ненаписану, "віртуальну" друга частина "Поетики"
Аристотеля, де трактується поняття комедії. Її ховає старий чернець Хорхе (натяк
на Борхеса і його розповідь "Пошуки Аверроеса"). І знову
масово-елітарний поворот. Однак на відміну від попередніх прикладів "Ім'я
троянди "вже вписано в канон нової парадигми, постмодерністської.
p>
Список літератури h2>
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://lib.ru/
p>