тенденційна література

тенденційна література - термін, що вживається в критиці зазвичай для позначення творів, які підкреслено проводять певну систему соціально-політичних чи етичних та інших поглядів автора. По суті кожен письменник відстоює той чи інший ідейний напрямок, втілює у своїх творіннях ту чи іншу тенденцію. Навіть і у тих, хто на противагу тенденційності творчості висуває гасло «мистецтво для мистецтва »у прагненні відірвати мистецтво від суспільної практики, позначається певна тенденція. Творам ж найвидатніших класиків літератури завжди властива глибока і потужна ідейна цілеспрямованість, завжди притаманна певна тенденція: «Батько трагедії Есхіл і батько комедії Арістофан, -- говорить Ф. Енгельс у листі до М. Каутський, - були вони яскраво вираженими тенденційними поетами, точно так само і Данте і Сервантес, а головне достоїнство "Підступність і кохання" Шіллера полягає в тому, що це - перша німецька політично-тенденційна драма. Сучасні російські та норвезькі письменники, які пишуть чудові романи, цілий тенденційні »(« Маркс і Енгельс про мистецтво », 1937, стор 161).

Ленінський принцип партійності літератури дає подальший розвиток тієї ж трактування проблеми тенденційності, яку ми знаходимо у наведеному висловленні Ф. Енгельса. Цілком справедливо тому положення тов. А. А. Жданова про тенденційності нашої радянської літератури, висловлене ним на 1-му Всесоюзному з'їзді радянських письменників: «Так, наша радянська література тенденциозна, і ми пишаємося її тенденційністю, тому що наша тенденція полягає в тому, щоб звільнити трудящих, - все людство від капіталістичного ярма рабства ».

Саме чинності глибини і життєвості революційних тенденцій радянської літератури її тенденційність аж ніяк не йде врозріз з її реалістичністю, навпаки, правдивий показ дійсності є необхідною умовою революційної функції твору. Звідси - єдність сталінського принципу соціалістичного реалізму і критерію більшовицької партійності, революційної дієвості літератури. Тенденційність у зазначеному сенсі, будучи притаманна найбільшим зразків світової літератури, є істотною ознакою високої художньої цінності твору. Тут, однак, повинно бути дотримано умову, про який говорить Енгельс в цитованому листі: «Але я думаю, що тенденція повинна сама по собі витікати з положення і дії, без того, щоб на це особливо вказувалося ... » Образи і ситуації твори, правильно відображають дійсність, своїм рухом, розвитком повинні підводити читача до сприйняття ідеї, повинні показати, що тенденція випливає з самої дійсності. В іншому випадку твір не може бути естетично повноцінним, художньо переконливим. Для нього характерні тоді примітивність, схематизм, нав'язливість, тому що художнє освоєння дійсності підмінене в ньому відверненими уявленнями про неї, готовими висновками, лише вбрані в белетристичну форму. У повноцінних творах мистецтва тенденційність з'єднується з повнотою образного втілення ідеї.

Такий повноти немає і не може бути в творах, у яких на догоду тенденції автор спотворює дійсність, підбирає матеріал виключно з метою виправдання висунутої ним ідеї, не зважаючи на напрямком розвитку суспільного життя, її основним характером. Особливо це відноситься до творів з тенденцією реакційного характеру. Така тенденція вступає в суперечність із загальним ходом історичного прогресу, і тому письменник, її проводить, на догоду своїй ідеї спотворює дійсність. Реакційна тенденція виключає або, принаймні, знижує реалістичне якість твору, а разом з тим і справжню художню цінність. Якщо самий твір реакційно мислячого письменника в деяких випадках і може мати чимале художнє значення, то лише в тій мірі, в якій "перо генія завжди більш великий, ніж він сам »(Гейне), тобто остільки, оскільки образне осягнення і відображення дійсності вдалося такому письменнику всупереч його тенденційності, оскільки воно виходить за межі ідеї, яку він намагається виправдати в своїй творчості. Так слід пояснити наприклад художню значимість багатьох творів Достоєвського, письменника, що стояв на реакційних позиціях, але з величезною силою відобразив суперечності суспільства, побудованого на експлуатації. Але підключення художньої зіркості з ідейного сліпотою, з помилкової тенденцією не може не позначитися і для геніального письменника, так чи інакше послаблюючи художню цінність створюваних ним образів.

Стверджуючи положення про тенденційності всякого взагалі художньої творчості, ми все ж не повинні знімати питання і про форми і засоби творчого здійснення тенденції, про необхідність використання жанрів, найбільш загострених у своїй тенденційності. Такі в літературі жанри політичної поезії, сатири, фейлетону, бойової революційної пісні, в живописі - плакати. Ворог народу Бухарін, намагаючись, з метою літературної диверсії, дезорієнтувати радянських письменників, намагався зганьбити насичене ідейно, політично загострене творчість Маяковського, висуваючи як «зразка» радянської поезії творчість плутане, вигадливе, повне формалістичних хитрощів. На противагу цієї ворожої теорії радянські поети і критики констатують величезну цінність кращих досягнень політичної поезії минулого і нашої сучасності, -- творів, що з'єднують ідейну гостроту, виразну тенденцію з естетичної повноцінність художніх образів. Список літератури

II. Маркс і Енгельс про літературу (нові матеріали), Жур.-газ. об'єднання, Москва, 1933; К. Маркс, Ф. Енгельс про мистецтво, збірник під ред. М. Ліфшиця, видавництво «Мистецтво», Москва - Ленинград, 1937 (стор. 159-165 - листи Ф. Енгельса М. Каутський і М. Гаркнес); Ленін В. І., Твори, 3 изд., Т. VIII, М. - Л., 1929 (стаття «Партійна організація і партійна література »); Чернишевський Н. Г., Повне зібрання творів, т. III, Петербург, 1906 (стаття «Стихотворения Н. Щербини»); Добролюбов Н. А., Полн. зібр. соч., під ред. Е. Анічкова, т. III, Петербург, 1912 (стаття «Про дидактизму в романах»).

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru/