Cinema в Росії

Зорка Н. М.

Кінематограф. Три лавки.

Сантіментальная гарячка.

Аристократка і багачка

В мережах суперниці-злочинниці.

Не утримати любові польоту:

Вона ні в чому не винна!

Самовіддано, як брата,

Любила лейтенанта флоту.

А він блукає в пустелі

Сєдого графа син побічний,

Так починається лубочні

Роман красуні-графині.

І несамовито, як Гіта,

Вона заламує руки.

Розлука. Скажені звуки

зацькованого фортепіано.

В грудей довірливій і слабкою

Ще досить відваги

Викрасти важливі папери

З ворожого штабу.

І по каштановій алеї

Жахливий мотор мчить.

стрекоче стрічка, серце б'ється

Тривожні і веселіше.

В дорожній сукні, з валізою,

В автомобілі і у вагоні

Вона боїться лише погоні,

Сухим змучена міражем.

Яка гірка безглуздя:

Мета не виправдовує засоби!

Йому - Батьківську спадщину,

А їй довічна фортецю.

Осип Мандельштам. Кінематограф

Cinema, Кинемо, "Кінематограф-Люм'єр" - називали його в афішах.

Незабаром після публічного сеансу "рухається фотографії" 28 грудня 1895 в Парижі (що визнано датою народження кіно) 4 травня 1896 року в санкт-петербурзькому літньому саду "Акваріум" і 26 травня в московському розважальному саду "Ермітаж" 1, а далі протягом усього літа на Всеросійській виставці в Нижньому Новгороді з сенсаційним успіхом демонструвалася перша у світі кінопрограма ...

... Та сама, де, далі став безсмертним, поїзд наближався до платформи вокзалу. Де снідав на терасі толстощекий бебе. Де робочі після зміни дружно виходили з воріт фабрики. І де, нарешті, пустотливий хлопчисько затискав ногою шланг, щоб струмінь води облили садівника, поливає квіти, - скільки разів буде потім повторюватися на екрані цей гег "Політ поливальника", разом з яким народився кінематограф, і народився, треба визнати, в сорочці!

Захоплення перший газетних відгуків і рецензій дослівно збігаються у всіх містах і державах: "... прямо на вас мчить потяг залізниці ... вам так і хочеться відскочити вбік "- це знаменитий сюжет" Прибуття поїзда "з так званої" програми Люм'єра ", цієї всесвітньої прем'єри кінематографа. І ще: "Вражаюча картина - морське купання, вода абсолютно натуральна, видно бризки, пірнання ...", "Вино розливається по склянках, п'ється, видно, як зменшується при питті ..."

Це захоплював "феномен достовірності", первоеффект екрана, одному лише кіно притаманна здатність відобразити "трепет листя під подихом вітру "(Зігфрід Кракауер). І емоційна російська публіка разом з усім світом закохалася в новонароджене видовище.

Серед глядачів перший столичних кіносеансів в "Акваріумі" 30 травня 1896 були голова демократичної критики Володимир Стасов і відомий композитор Олександр Глазунов. "... Щось незвичайне, ні на що раніше не схоже, й таке, чого раніше нашого століття ніколи і ні в кого бути не могло. І ми з Глазуновим були тут у такому надзвичайному захопленні, що після закінчення подання голосно і довго плескали в долоні і голосно кричали ", -- зворушливо захоплювався патріарх-демократ2.

А у Москві театру саду "Ермітаж", де в травні 1896-го демонструвалася "програма Люм'єра", належить увійти в історію не тільки цієї сенсаційної прем'єрою, а й - два роки по тому, у 1898-му, - спектаклем "Цар Федір Іоаннович", відкриттям Московського художнього театру, позначила початок нової епохи російської сцени. Ці події стоять поруч!

В травні 1896 року для зйомок церемонії коронації імператора Миколи II, яка за звичаєм відбувалася в стародавній першопрестольній столиці Москві, прибутку французькі кінооператори. Волею долі одним з французів-піонерів був той самий Франциск дублі, який вів сеанс - ставив світло і стояв біля проекційного апарата - у паризькому Великому кафе 28 грудня. А може бути, і не було в Кремлі Франциска дублі, бо за іншими джерелами знімав коронацію хтось Камілл Серф, за третє - оператор Шарль Муассон, акредитований при французькому посольстві в Росії. У фундаментальному новому каталозі "Кінопродукція братів Люм'єр ", виданому у Франції до 100-річчя кіно, названі всі три імені - дубль, Серф, Муассон і ще одне - Олександр промов (правда, останній більше працював у Петербурзі, супроводжував у подорожі французького президента Фелікса Фора та інший офіціоз3. Так чи інакше, але нині стрічка "Коронація" визнана першою в історії фільмом-репортажем.

Росія могла дати новому видовищу багатий матеріал для хроніки і видових стрічок. Загадкова россійская земля, вільно розкинулася в двох частинах світу, вабила величезністю, несхожістю, спокушала строкатістю, перепадами, контрастами. Крижані тороси в нічних сполохах північного сяйва та вічнозелена Колхіда, омивається теплими водами Чорного моря. Дрімучі, заповідні лісові пущі у західних кордонів і химерні, як на гравюрах японця Хокусай, сопки у Тихого океану. Воістину було що знімати для кінематографа на цій землі! А населення? "Яка суміш одягів та осіб, племен, прислівників, станів!" - Писав свого час Пушкін, і не без гордості висловила ту ж думку 21 травня 1896 газета "Санкт-Петербурзькі відомості": "З усіх культурних держав одна лише Росія у своїх неосяжних межах вміщує ще й Номади, і європейця, цілком задовольняючи смакам і того й іншого ". Так, межі держави, мабуть, здавалися навіть надмірними - інакше, напевно, не продана була б Аляска з її тундрою, могутніми горами, оленями і ескімосами ...

Не дивно, що в Росію відразу ж кинувся самий різний люд. І справжні шукачі з кіноапаратом - закохані ентузіасти, і підприємливі ділки, відчули смак наживи. Мали місце навіть випадки урядової висилки занадто жвавих іноземних "кінодокументалістів", подвизалися навколо армії або на уральських металургійних заводах.

В перший стрічках, знятих на території Росії, ще одиничних і кустарних, видно наївні спроби створити місцеві аналоги люмьеровскіх сюжетів. Театральний актор за професією і фотограф-любитель з серцевої схильності В. Сашин-Федоров знімав, без приховування наслідуючи "Прибуттю поїзда", кінно-залізницю ( "конку") в Москві, Богородський пожежну команду і ... себе самого в костюмі садівника у квіткової клумби - a''la "Политий поливальник".

Хто б міг сказати, що комік Сашин

Люм'єр буде конкурент! -

жартував газетний фейлетоніст.

В Харкові фотограф А. Федецький крутив ручку кіноапарата, знімаючи 30 вересня 1896 урочисту церемонію перенесення чудотворної ікони з Курязького монастиря, ловив ефектні моменти унікальної джигітовки козаків Оренбурзького полку. І невтомно у пошуках "сенсацій" - пожеж, повеней, аварій - сновигали взад і вперед по країні оператори Люм'єра, пізніше - Паті, Гомона та інших європейських кінофірми-монополістів. "Водохресні водосвяття в Санкт-Петербурзі на Неві "," Маневри ескадри у Чорному морі ", "Сцени з кавказької життя", "Виробництво консервів в Астрахані "і безліч найрізноманітніших сюжетів під рубрикою "Мальовнича Україна", від 60 до 165 метрів кожен, демонструвалися і в країні, і за кордоном.

Обозрение подій в ранніх міні-стрічках було ще досить, як правило, довільним і поверхневим. Кіноапарат фіксував зовнішність явищ. Але сама ця зовнішність була красномовна завдяки винятковій документуються здібності і відразу ж виявилася образотворчої силі екрану. З кінематографом, запам'ятовує мить життя в його русі і всієї неповторною конкретності, людство знайшло нового свого літописця, хроніста і спостерігача.

При це необхідно віддати належне російській хроніці, цьому новонародженому мистецтву вітчизняної документалістики, яким кіно оволодівало з дивовижною швидкістю та результативністю. Оператори вчилися вибирати матеріал, свідомо ставили завдання запам'ятовувати важливі, і радісні, і трагічні, події політичного і культурного життя: експедицію Сєдова до Північного полюса і вбивство Столипіна, зведення пам'ятників героям вітчизняної історії і похорони громадських діячів, селянську працю і заводські цеху. Саме в хроніці, адресується безпосередньо до життя, минаючи "постановку" та "гру", часто спонтанно, інтуїтивно, ранні кінематографісти освоювали кошти кіновиразітельності, специфічний мова кіно, його прийоми та засоби, панорамирование, ракурсів зйомки, зміну крупності планів і т. д. Удосконалення формально-технічного і навіть художнього рівня документальних сюжетів ясно простежується від року до році.

В величезному архіві світового кінематографа, де на целулоїдної плівці зберігся і тривожний кінець минулого, і парадне, як Всесвітня виставка 1900 року в Парижі, початок ХХ століття, російської хроніці належить особливе місце. Вже в німих, наївних кінострічках, знятих на рубежі століть у Росії, майбутні історики зможуть виявити чимало знаків лиха, пророцтв, що пророкує небезпечні розриви історії, повороти, злами. Хочеш не хочеш потрапляли в кадр і злиденні смужки селянської землі, і первісні мотики і сохи, і полудохлие шкапи, впряжені в плуг. І села, криті аж ніяк не мальовничій, а злежалася соломою. Непривабливі робочі слобідки. Вуличні заворушення.

І на тому ж білому полотні, в тому ж електричному промені кінопроекції з Успенського собору Кремля рухається процесія - імператор Микола Олександрович з імператрицею (вона вища на зріст, гарна, вся в білому, колишуться пишні пір'я на капелюсі), дужий дядько з маленьким хворим цесаревичем Олексієм на руках, а ззаду довгою-довгою стрічкою - двір: ордени, еполети, мундири, шлейфи, плюмажі, кольє ...

Це знято в 1913 році гігантське за багатством святкування 300-річчя дому Романових. Але чи довго їм залишилося, будинку, царювати?

Прикмети лякали і раніше. Ще в 1896-му, в дні перших російських кінематографічних сеансів, на московську околицю Ходинському полі, місце народних гулянь, за обіцяним безкоштовним царським гостинцем кинулися юрби бідного люду. Утворилася страшна тиснява, яка забрала понад 2000 життів. З тих пір слово "Ходинці" стало загальним, позначаючи смертельну тисняву.

Катастрофа на полі була сприйнята як передвістя, зле знамення. Грізні відсвіти травня 1896 року лягли і на російські кінозйомки - дебюти і прем'єри. Початок останнього царювання і початок російського кіно теж символічно сопряглісь.

Але контекст цей проясниться лише потім, в ретроспективі. А спочатку "царська хроніка "утвердилася в якості постійної рубрики екрану, що відкривала програму кожного сеансу: прийоми в палаці, зустрічі з іноземними монархами, військові огляди і т. п.

До речі, сам імператор захоплювався фотографією, дозволяв знімати себе і кіноапаратом, хоча про кінематограф часом висловлювався несхвально. Проте в сімейному листуванні часті згадки про кіносеансах, переглянуто стрічках.

Спеціальні придворні кінооператори (Б. Матушевський, К. фон Ган, А. Ягельскій) знімали побут палацу, приватне життя, розваги, прогулянки, пікніки та інше. Останньою зйомкою стало зречення Миколи II від престолу 2 березня 1917. Кінокамера увічнила салон-вагон на віддалених залізничних шляхах, лампу під шовковим абажуром, ікону Миколи Чудотворця у кутку, великий білий аркуш паперу з царським розчерком і момент, коли сходить з підніжки вагона і під рідкісним легким падаючим снігом йде до березового гаю, спиною до нас, колишній імператор, відтепер просто російська людина в сірій шинелі.

Ну а ті, хто, потрапляючи в кінокадр, натовп на пітерських мостових в лютневих колонах маніфестантів - "сірі герої", кого знімали в окопах нескінченної Першої світової війни, сестрички милосердя в лазаретах, земські діячі, орачі, члени Думи, жінки в чергах за хлібом? Адже всі вони свідки і, можливо, учасники великих історичних дійств 1917-го й арешту Тимчасового уряду в Зимовому палаці, і ночей у Смольного інституту, і розстрілу царської родини в Єкатеринбурзі. Кінематограф з безлічі фрагментів монтував свій психологічний портрет нації, суспільства, народу - нині це безцінна документація для історика, який шукає в минулому витоки і зав'язі подальших соціальних явищ. Кінематограф волею-неволею став літописцем фіналу величезної історичної епохи, а незабаром - глашатаєм доби нової.

І ще нескінченним оповідачем, Розважальник, утішником своїх сучасників, людей на роковому зламі епох.

Примітки:

1. Автор змістовного сучасного дослідження ранньої російської кінематографії "Розповіді про кінематографі старої Москви" (М.: Материк, 1998) В. П. Михайлов уточнив дати перших московських кіносеансів. Як повідомляє автор, ще до демонстрації "рухається фотографії" в театрі саду "Ермітаж" вони з успіхом пройшли в якості пробних показів 19 і 24 травня в саду "Акваріум", їх організував відомий театральний антрепренер Б. Корельский.

2. В. В. Стасов про кінематограф// Мистецтво кіно. 1957. № 3. С. 127-128.

3. Див: La Production cinematographique des Freres Lumiere. Sous la direction de M. Aubert et J.-C. Seguin, BIFI. Editions Memoires du Cinema. P. 368-383.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.portal-slovo.ru/