Національна Академія образотворчого мистецтва і архітектури кафедра Історії та Культури

Реферат на тему:

Засоби досягнення

виразності в інтер'єрі

ства досягнення виразності в інтер'єрі

студента III курсу архітектурного факультету

Зюзюка В.

Київ

2002 < p> особливість композиційної ФОРМУВАННЯ ІНТЕР'ЄРУ
Перш за все, потрібно визнати, що виразний інтер'єр є поняттярівнозначне емоційному інтер'єру, тобто інтер'єру виражаєпереживання і думки архітектора, а грамотна композиція і є засобомдосягнення виразного інтер'єру.
Матеріальна предметність архітектурного середовища забезпечує протягомдіяльного процесу (середа дії) і одночасно створює емоційно -естетичний еквівалент процесу як відображення його духовної суті ісоціальної значущості (середа сприйняття).
Архітектурна форма середовища, яка втратила або змінила функціональнезміст, все ж таки продовжує існувати, тобто вона продовжує зберігатисвоє індивідуально-естетичний зміст. Таким чином, особливістьархітектурної форми як художньої категорії полягає в наявностісамоцінності, збереженні емоційно-естетичної виразності головнимчином за рахунок образно-змістовної організації, що зберігає свійзагальнолюдської сенс в історичній протяжності. Цей фактсвідчить про стійкі умовах естетичного формоутворення вархітектурі, про наявність специфічних компонентів і закономірності їхвзаємодії. У свою чергу, стає можливим для аналітичноговивчення виділити ці компоненти, розглянути їх якісніхарактеристики і визначити основні засоби та прийоми композиційноговзаємодії в процесі утворення архітектурної форми. Категоріюархітектурної форми слід розуміти в широкому значенні як матеріальнуреальність, що володіє сумою специфічних доданків, що беруть участь встворення художнього єдності.
Умовне поділ архітектурної форми на компоненти частково Підкріпи -ляется7 та реальними фактами. Професійний метод роботи над образом від загального до конкретного використовує тимчасову диференціацію компонентів відперший просторово-формальних подань до деталізації фрагментів і елементів. Крім того, часто і в процесах реконструкції вроботу включаються іменний компоненти архітектурного простору
(переробка огорожі, заміна обладнання).
Перший компонент - просторова форма-оболонка (приміщеннягрупа приміщень, двір, вулиця, площа та ін) - єсвоєрідне обрамлення середовища та її головне архітектурно -виразний засіб. Форма-оболонка визначає межі внутрішньогопростору, одинарного або складного, фіксує великі форми,узгоджені з конструктивною структурою. Форма-оболонка визначаєхарактерні якості обмеженого простору - абсолютну величину,членування на ділянки, геометричний вигляд, статичність абодинамічність, ступінь ізольованості, розподіл світла.
Другий компонент - огорожу - може бути представлений як умовнерозкладання цільної форми-оболонки на. ряд основних площин і опор.
Огороджувальні елементи конструктивно і функціонально визначені: стіни,колони, перегородки, стелі, підлоги, галереї, балкони, сходи та ін
Огородження визначає характер обмеження і зв'язків із суміжнимипросторами, внутрішніми і зовнішніми. Площини огородження своєю формою,матеріалом, пластичної та кольоровою обробкою надають індивідуально -подібні риси інтер'єру.
Третій компонент - предметне наповнення (обладнання та меблі) --характеризують функціонально-типологічну зміст середовища. Предметнанаповнення визначає зональне членування простору, створює умовикомфортної діяльності. Форма, матеріальність, угруповання обладнаннясприяють виявленню образно-типологічних рис інтер'єру.

Поняття про емоційний вплив і виразностіархітектурного простору
/. Умови емоційного сприйняття
Зв'язок людини з навколишнім світом, у тому числі і з архітектурним середовищем,відображається за допомогою відчуття і сприйняття, які виступають в єдності. Людинависловлює своє ставлення до сприймається події або об'єкта емоціями.
Емоційне забарвлення почуттів може бути пов'язана з уявленнями індивідапро соціально-культурних нормах і цінностях, може змінюватися при колективномуспівпереживанні подій.
За змістом архітектурна організація простору життєдіяльності повиннаособливо враховувати ті емоції, які стимулюють адаптацію до діяльності.
При цьому міра емоційного задоволення буде залежати від того,наскільки архітектурне середовище відповідає потребам людини (колективу),пов'язаних з конкретним діяльним процесом. Архітектурна форма івласне процес з точки зору їх сприйняття мають різноманітні зв'язку.
В основу їх характеристики покладені два типи сприйняття - виборче тавільний. Перший концентрує увагу на утилітарних завданнях поведінки іоб'єктах діяльності (наприклад, виробництво). Архітектурна форма тутвиступає як тло, яке супроводжує діяльність. Навпаки, при вільномуспогляданні об'єктом сприйняття стає вже сама архітектурна форма. Упрактиці обидва типи сприйняття взаємно доповнюють один одного в різномуспіввідношенні.
Серед різних видів емоцій, які проявляються людиною, домінуючезначення належить позитивної емоції «інтерес». Вона становитьнеобхідна умова розвитку чуттєво-познавател'ной і діяльної сфери.
Архітектура як спосіб просторової організації діяльності повиннаперш за все орієнтуватися на цю позитивну емоцію і послаблюватинегативні емоції. Останні виникають як ознаки відсутності інтересу,а значить, виражають почуття байдужості чи нудьги. Негативну емоціювикликає і тривога, пов'язана з втратою почуття безпеки і орієнтації всередовищі. Відомо, що характер емоційного стану людини здатнийнадавати помітний вплив на його поведінку і інтенсивність діяльності,що повинно враховуватися при характеристиці інтер'єрів.
Освоєння архітектурного середовища протікає в процесі її пізнання. Відбірінформацією з оточення визначається внутрішніми потребами людей іоцінюється ступенем можливого задоволення цих потреб. Середрізноманітних людських потреб виділено дві групи --фізіологічна і орієнтаційна (загально біологічних потреби будь-якогоорганізму). Вони проявляються спільно, але умовно поділяються на аналізуїх властивостей.
Задоволення фізіологічних потреб визначається в середовищі поручякостей, які інформують людину про її зручності, надійності, доцільностіі т. п. Так, оточений стінами, внутрішній двір або в міру невеликіпрорізи асоціюються з захищеністю; верхні ліхтарі в стелі, великівітражі з'єднуються в уяві з простором, світлом, свіжим повітрям і т.д.
Пізнавальна (орієнтаційна) потреба проявляється в необхідностізрозуміти навколишнє середовище шляхом отримання інформації як смисловий, так івізуальної. Велика кількість інформації сприяє виникненнюрізноманітних емоцій. Значеннєве різноманітність середовища визначаєтьсяфункціональними процесами і особливостями відповідної діяльностілюдей. Візуальна інформація пов'язана з кількістю різних матеріальнихелементів середовища. Обидва види джерела інформації активізують увагу присприйнятті.
Недостатність інформації породжує бідність відчуттів інезадоволеність від одноманітності архітектурного середовища.
Пізнавальна потреба передбачає також умова формування всвідомості людини узагальненого образу структури обмеженого простору зметою орієнтування в русі і можливості виконання діяльногопроцесу. Швидке засвоєння людиною системи організації просторуполегшує її подальше уявне моделювання. У прийомах організаціїархітектурних просторів часто використовуються ясні напрямкигеометричних осей, розташування акцентів, врівноваженість елементів,метрорітміческая членування та ін Завдяки структурній організації ввідповідності зі смисловими центрами композиції і відбувається спрямований
(запрограмований) відбір інформації, що представляє процес пошуку
(інтерес) певних закономірностей.
Архітектурна середу містить різноманітні характеристики,свідчать про певні відносинах до що знаходиться в ній людині.
Мається на увазі ефект незримого присутності людини. Виникає стан,аналогічне сприйняття твору літератури та образотворчогомистецтва, заснованому на співпереживанні життєвих ситуацій, відображених уконкретно впізнаваних образах. В архітектурі це співпереживання відбуваєтьсячерез опосередковані образи інтер'єру, наприклад, затишного, теплого абонавпаки, офіційного, холодного, відчуженого і т. п. Значення символів,що несуть інформацію про людину, набувають речі, предмети обладнання,м'які або жорсткі форми архітектурних деталей, їх розміри, характеробробки природних матеріалів, образотворчих рельєфів або мальовничихкартин. Навпаки, асоціативні аналоги з чужорідними організмами,наприклад, машинно-техніцістскімі або поруч біонічної форм, надаютьчасто неусвідомлене негативний емоційний вплив.
Потреба в утвердженні почуття власної гідності індивіда абоколективу виражається у відчутті громадської сумірності (особистості таколективу) зі значущістю архітектурного середовища, її відповіднимвиглядом. Протягом історії вираз особливого суспільного престижунезмінно виявлялося у формуванні житла, культових і цивільнихбудівель.
У сучасній архітектурі велика увага приділяється формуванню виглядусередовища виробничої діяльності, що втілює пафос праці.
Розглянута потреба пояснює, чому для різних типівархітектурного середовища використовуються цілком певні прийоми емоційноговпливу, співзвучні соціальним уявленням про їх ролі. Крімпринципових типологічних відмінностей в емоційно-образноїхарактеристиці житлової, виробничої і суспільного середовища в кожній "зних існує додаткова диференціація образних виразів. Наприклад,для багатоповерхового житлового будинку, гуртожитки, готелі, санаторії, інтернатусвоя тонкість нюансне характеристик в інтер'єрах дозволяє оптимальновиразити індивідуальність типологічних і образну.
Елементарні «емоційні складові», показані вище, складновзаємодіють між собою, реалізуючись у процесах цілісногохудожнього сприйняття архітектурного середовища. Матеріальним носієместетичної виразності в архітектурному середовищі єпросторові форми і маси. Емоційні переживання, пов'язані з їхсприйняттям, набагато складніше, ніж в інших видах мистецтв. Архітектурнаформа невіддільна від закономірностей її виникнення як продуктуматеріального виробництва (мету, засоби, умови). З іншого боку, таж архітектурна форма несе в собі естетичну позитивну значущість,хвилюючу уяву людини, що викликає естетичне почуття. Цяскладність якісного взаємини в одному об'єкті виявляється вархітектурній творчості свідомо чи несвідомо, у функціонально -технічному або художньому підході до форми як крайніх принципів їївиразів. Щоб пояснити природу естетичних відносин в архітектурі,слід говорити про існування двох форм естетичної виразності.
У першому випадку в естетичну оцінку форми об'єкта, крім їїутилітарною доцільності, входить якість її власноївиразності, що наближається до поняття краси. Відомо, що не всіоб'єкти в рівній мірі мають красою не 1 тільки в міру творчихможливостей авторів, але часто і з міркувань значущості (наприклад,інтер'єр підсобних, технічних або складських приміщень і т. д.).
Естетичне ставлення обмежується оцінкою відповідності форми їїматеріально-практичного змісту. На рівні першого випадку вформуванні естетичних відносин можливий формалістичний підхід,перетворення гарної форми в спекулятивну оболонку, на інструмент показногоприкрашення, переродження конструктивного характеру архітектурноїкраси в рід образотворчого «іллюзіонізма», - як писав В. Тасалов.
У другому випадку, при збереженні рівня змістовності і краси, увиразності форми переважає-ідейно-емоційне ставлення додійсності, виражене через систему художніх образів.
Предметом естетичного відносини служать істотні боку самоїдійсності, ідеї філософського, політичного і моральногохарактеру.
2. Властивості архітектурного простору
Термін «архітектурний простір» досить поширений впрофесійної діяльності, особливо по відношенню до відкритих міськимпросторів, де близькі природні аналоги. Однак очевидна важлива рольпростору та в інших об'єктах архітектури, особливо в їх інтер'єрах. Н.
Ладовскій вважав, що проблема простору, яким користується архітекторяк матеріалом, є найважливішою. У той же час вкоріненеуявлення про архітектуру, вираженої головним чином зовнішньої об'ємноїформою, важко узгоджується з просторовою трактуванням її визначення. Зцього випливає і головне завдання з визначення сенсу і специфічноїхарактеристики об'єктивного феномену - «архітектурний простір» і йогоорганічний зв'язок з будь-яким архітектурним об'єктом.
Сфера наукового пізнання простору, часу, руху продовжуєрозширюватися. Висуваються ідеї про інші особливі проявах просторовихі часових відносин, наприклад в мистецтві, і, зокрема, в архітектурі,природа якої особливо тісно пов'язана з простором. Сутністьархітектури полягає в штучному відмежування частини природногопростору.
Архітектура є штучно створена матеріально-простороваСереда, що володіє певними образно-естетичними якостями.
«Архітектурна Середа» постає явищем комплексним, що включає різнікомпоненти - маси і простору, ряд мінливих компонентів, що відображаютьстан середовища, - освітленість, звучання, рух повітря та ін Поняття
«Архітектурний простір» як елемент середовища виступає в єдності своїхскладових матеріальних компонентів - просторової форми, площиногородження і предметів обладнання. Система «архітектурний простір»постає у вигляді підсистем різного рівня з архітектурних об'єктів зпевними матеріально-просторовими характеристиками, що використовуютьсяу творчому процесі (рис. 111.1). Специфічним якістю «архітектурногопростору »є його візуально сприймається обмеженість у виглядіконкретної просторової форми.
Важливе значення належить абсолютній величині простору, в думкахпорівнюватися з кількістю людей і можливістю їх певної дії.
Індивідуальні біологічні дії людини відображені в понятті «моторного простору»,представляє умовно обмежену частину загального простору.
Індивідуальне (моторне) простір визначає відношення «людина --предмет »і вивчається ергономікою. Колективні, соціально -певні дії пов'язані з поняттям «архітектурний простір»,відповідно організованого, матеріально обмеженого і чуттєвосприйманого. Як складова частина архітектурного індивідуальнепростір утворює «просторові групи», «зони», наприклад,в готелі - зони адміністратора, очікування, інформації і т.п. Архітектурне простір завжди соціально визначено, оскільки в його основі лежить суспільно значимий процес зі сферисуспільної діяльності - виробництво, торгівля, навчання, проживання, побутта ін
Естетична характеристика властивості «індивідуальне - колективне»пов'язана з виразом певної фізичної величини простору, йогочленування на зони, співпідпорядкованість порядку зв'язку просторів у структурі і,нарешті, образним віддзеркаленням суспільної значимості. Естетичнахарактеристика індивідуального простору в загальному вигляді виражається впошуку образних рис інтимності, колективного - в поїську рис пафосу,відповідного соціальним значенням простору (діловитість,урочистість, святковість, меморіальної.
Поняття "закрите-відкрите» визначає взаємини архітектурнихпросторів і природних. «Закрите» означає насамперед фізичнуізольованість створеного простору від природного для забезпеченнязахисних функцій і імітації сприятливих кліматичних умовіснування. Ступінь ізольованості залежить від конкретних природно -кліматичних характеристик. «Відкрите» архітектурний простірзнаходиться безпосередньо в природних умовах. Найчастіше в ньомувідсутня захисна поверхню «стелі», а периметр «стін» доситьумовний, тобто може мати значний діапазон характеристик поматеріалу, висоті й щільності маси.
Естетична характеристика властивості простору «закрите-відкрите»пов'язана з проявом якостей матеріального огорожі та предметівобладнання. В образно-емоційних відчуттях відображаються контрастніуявлення про природності природи і камерності приміщення. Це впливаєна вибір масштабності форм, видів матеріалаг способу освітлення, типу декоруі т. д.
Межею закритого і відкритого архітектурних просторів служитьматеріальна перешкода (оболонка) своєму реальністю бере участь уформуванні архітектурного середовища. Емоційна характеристикапросторових зв'язків між закритим - відкритим - природнимпросторами виражається, у загальному вигляді, у створенні умов дляпсихологічної адаптації людини при переході від камерного відчуття досприйняття безкінечності грандіозного світу. Важливу роль тут граєступінь масивності захисної оболонки, її щільності або прозорості,величини перехідного елемента між просторами (навіс, портик, тераса,лоджія, ганок, дворик та ін.) Іноді з метою створення певнихобразно-художніх ефектів можливі й інші послідовностівзаиморасположение. Так, простору вузьких вулиць і невеликих площстановили разючий контраст з великим інтер'єром готичного храму.
Поняття "внутрішній-зовнішній» (часто вживається як синонім
«Закритого-відкритого») визначає положення місця одного просторущодо іншого. Так, вулиця є «зовнішній простір» по відношенню добудівлі, але в той же час, вулиця, площа, бульвар - вже «внутрішнєпростір »міста по відношенню до його природному оточенню. У цьому сенсііноді вживається термін «міський інтер'єр», «інтер'єр відкритихпросторів ». У цьому ж сенсі власне і саме внутрішній простірбудівлі може мати поділ на свої внутрішні і зовнішні зони. Тут немаєпротиріччя, оскільки в аспекті середовищного розуміння архітектури зовнішнє івнутрішнє простору є лише різні прояви єдиної суті. Вони, якскладові частини середовища, завжди оточують людину, і він тільки переходить зодного простору в інше, із закритого інтер'єру у відкритий. Внутрішніпростору через свою оболонку-загородження формують зовнішні, роблячи їхвідмежовані або, навпаки, злитими.
Естетична характеристика властивості просторів «зовнішнє-внутрішнє»пов'язана з чуттєвим переживанням сприймаються відносин між ними,організованих за принципом контрасту, нюанси або рівності. Ці відносинивиявляються через поєднання просторових форм і їх величин, особливостіматеріалу, декору, обладнання, освітлення і кольору.
У закритому просторі єдиний характер огорожі зазвичай створює 'цілісність інтер'єру. У зовнішніх міських просторах - комплексах,площах, вулицях - фасади об'єктів найчастіше різні, проте, відчуттяєдиного, образно певного може зберегтися тут тільки за рахунокорганізованого, тобто архітектурного, простору. У цих випадках прийнятоговорити не стільки про окремій будівлі, скільки про ансамбль вулиці,площі, комплексу, де важливі узагальнені характеристики обсягів і фасадів,утворюють разом цілісність огорожі, своєрідну «форму-оболонку»конкретного простору зі своїми композиційними елементами ідомінантами.
Поняття «розкрите-замкнуте» характеризує оглядовість,взаємопроникнення, «перетікання» просторів, між відкритими ізакритими, зовнішніми та внутрішніми. Ступінь взаємопроникнення просторів
. залежить від величини захисної маси і кількості візуальних напрямківзв'язків (мал. III.2). Основою емоційної оцінки поняття
«Розкрите-замкнуте» служить психологічне неприйняття людиною абсолютноїзамкнутості. Безпосереднє відчуття що знаходиться поруч природноїприроди вносить спокій у його душевний стан.
Естетична характеристика властивості простору «замкнуте-розкрите»пов'язана з ефектом спільного сприйняття закритого і відкритого природногопростору. В якості таких «картин» використовуються ландшафт, природнийсвітло, зміна природних явищ і т. п. Важливими є й конкретні форми зв'язку --безпосередні чи поступові (ступінчасті), в горизонтальномунапрямку або вертикальному, абрис отвору - щілину, вікно, вітраж та ін
Не менш емоційно і сприйняття відкритої зв'язку ділянок самоїпросторової структури, що дозволяє відчувати картину багатоплановоїорганізації форм і руху.
Архітектурне простір, укладена у певній формі, маєважливою властивістю орієнтації та спрямованості, динаміки свого розвитку.
Орієнтація Пов'язана з фізіологічної пристосовністю людини догравітації, з його становищем у фізичному просторі, з певнимипоняттями - низ, верх, попереду, ззаду, збоку. Спрямованість просторувизначається його спрямованістю по одній з трьох координат і виражаєтьсяякісними поняттями: «низьке-високе» (дрібне-глибоке), «вузьке -широкий »,« коротке-витягнуте »(мал. III.3). Зазначені в загальному виглядіякісні поняття умовні і в плані емоційних переживань пов'язані злюдиною через його сприйняття абсолютної величини простору. Уархітектурних просторах динамічні властивості форми виступають частіше вметафоричному значенні, висловлюючи загальне враження від форми, або впорівняльному значення для ряду порівнянних форм.
Сприйняття оцінює об'єктивне якість складного архітектурногопростору - підключення форм за ступенем їх впорядкованості, обумовленепоняттям «хаотичне-організоване». Хаотичне розподіл просторів,особливо зовнішніх, виникає як результат їх спонтанного формування,непрофесійного підходу, впливу умов ситуації. Упорядкованістьпростору виражається у використанні, як правило, найпростіших прийомів,геометричних візуально-просторових зв'язків. Основою впорядкованостінайчастіше служать логічно-утилітарні аргументи без особливого облікухудожньо-емоційних якостей. Гармонійний організація структуриособливе значення надає емоційності вираження просторовихпобудов в цілому і в частинах, використовуючи арсенал специфічних засобіввиразності. Гармонійно-просторова організація є основоюархітектурного композиційного творчості, що призводить до високогоестетичної якості.
Естетична оцінка в архітектурі пов'язана з такими реальними поняттями,як ансамбль, об'ємна форма, фасад, структура простору та інтер'єр.
Сучасний принцип середовищного змісту архітектури трохи змінюєвизначення і взаємини цих понять у традиційно склаласяієрархії. Поки що значення зовнішнього об'єму або фасадних площин набагатопревалює над оцінкою якостей просторової структури і цілісноїорганізацією середовища. Зовнішня матеріальна форма, що закриває структурубудівлі, постає у відкритому просторі перед глядачем як об'ємна формаабо площинна (фасад). Логічний аналіз показує, що завдання ізасоби організації зовнішньої об'ємної форми і внутрішнього просторудуже різні.
У першому випадку вирішується головним чином художньо-пластичназавдання буквально в площині матеріальної оболонки в залежності відвнутрішніх і зовнішніх умов. У зв'язку з цим виникає художняпроблема відображення у зовнішній формі сенсу внутрішньої структури інтер'єру.
Проблема полягає в правдивості виразу, емоційного відповідності міжними і можливості з об'ємної формі споруди представити адекватневнутрішній простір. Завдання спрощується у випадках однопространственной
(зальної) структури, де внутрішня і зовнішня форма, як дві сторони однієїоболонки, можуть максимально збігатися. І завдання різко ускладнюється у випадкахмногопространственних (чарункових) структур, які ховаються за формоюодного зовнішнього об'єму або фасаду. Як правило, простий зовнішній обсяг неадекватний сложнорасчленен-ному внутрішнього простору, яке прагнутьвисловити опосередковано через систему членувань фасадних площин (вікна,сходи, холи, тяги і т. п.).
У другому випадку вирішується художньо-просторова організаціяпроцесу життєдіяльності. У зв'язку з цим визначається свій комплекс завданьз організації внутрішньої просторової форми, її поверхні ісукупності предметного наповнення важливих для характеристики інтер'єру, впоєднанні з конкретною діяльністю. Інтер'єр підземних спорудпереконливо доводить повноцінне існування архітектури без фасадів.
Отже, логічніше фасади та обсяги розглядати як категоріюогородження іншої просторової форми, тепер вже відкритою іщо належить міському інтер'єру. Відомо, що художньо -виразні достоїнства фасаду та обсягу оцінюються в першу чергусаме у зв'язку із зовнішніми умовами оточення.
У «інтерьерном» підході до форми ясно проявляється просторова сутьархітектури, органічна єдність внутрішнього і зовнішнього, закритого івідкритого, що дозволяє ввести для них і єдині принципи художніхкритеріїв, об'єктивні за своєю сутністю. Специфічні особливостікомпозиційної організації архітектурного середовища на всіх рівнях будутьзавжди пов'язані з об'єктивними умовами існування архітектурнихпросторів як відкритих або закритих. В аспекті з'єднання зовнішньогоі внутрішнього важлива просторова їх зв'язок, логічність відносин уєдиній системі по суті і формі. Адекватність зовнішньої об'ємної формивнутрішній структурі може служити на цьому шляху як перший інформаційнийсимвол для підготовки глядача до подальшого, розвиненого сприйняттяінтер'єру. Можливий і зворотний прийом, коли різниця образних характеристикзовнішніх об'ємних і площинних форм і внутрішніх просторових можевиявитися джерелом несподіваних контрастних вражень і емоційнихпереживань. Психологічне сприйняття властивостей архітектурного просторучерез естетичний вираз форми, огородження та обладнання породжуєасоціативно-емоційну реакцію людини і допомагає формуваннюобразної характеристики архітектурного середовища. І в цьому світлі можна відзначити
«Вічність» мистецтва архітектури, що зберегла просторовий лад іщо продовжує своє життя навіть у руїнах. Відсутній колишнє предметненаповнення, вгадується в залишках стін і колон колишнє огорожу, алепродовжує порушувати естетичне почуття архітектурний простір,демонструючи основні свої естетичні якості у гармонійній єдностімасштабу, форми і взаємовідносини з природою. Такі споруди стародавнього іантичного світу - Луксор, Парфенон, Колізей, храми, палаци, театри. Чи нетільки, звичайно, руїни, а й збереглися шедеври архітектурисвідчать про виняткову роль архітектурного простору. НаПротягом багатьох століть його форми удосконалювалися емпірично,виміряли пропорціями, зводилися в канони. І до цих пір людей потрясаєвелич інтер'єрів Пантеону і св. Софії, стрімка динамічність нефівготичних соборів, урочиста затишність російських церков, столичнаграндіозність ансамблів на Неві. Ці твори могли створити зодчі,розуміли саму суть архітектури і володіли методами її просторовоїорганізації.

Особливості сприйняття інтер'єру
/. Загальна характеристика
Естетичний вплив архітектури тісно пов'язано з особливостямиемоційного сприйняття людиною двох видів форм - об'ємних впросторі і просторових.
Під терміном «просторова форма» слід розуміти геометричнопевний об'єм простору, що сприймається всередині укладає йогоформи. Сукупність площин огорожі, розташованих по периметру, ізвернених всередину, утворює оболонку просторової форми або «форму -оболонку », сприйману як цілісна маса на відміну від окремих формсамих елементів огородження (стелю, підлогу і т. д.). Умови одноразовогоогляди просторової форми визначають особливості «інтер'єрного»сприйняття.
Перша особливість пов'язана з панорамним охопленням «форми-оболонки»,навколишнього глядача з усіх боків. У приміщенні це шість чи п'ятьодночасно видимих поверхонь: підлогу, стіни, стеля. Навпаки, формаобсягу в просторі, при нерухомому положенні глядача, відкривається лишеоднією-двома сторонами.
Друга особливість сприйняття проявляється у відчутті «інтер'єрного»масштабу закритих просторів в порівнянні з відкритим або природним. Приоднакових параметрах закритий простір завжди трохи більше, ніжтаке саме відкрите. У закритому порівняльної мірою служить тільки людина, ана відкритих майданчиках в порівняння вступають і більші елементиоточення - групи будівель, розміри вулиць, природні простори.
Третя особливість - у виключній достовірності відчуттів просторузважаючи на близькості об'єктів спостереження. У цій ситуації не тільки додаютьсянові модальні відчуття - тактильні (безпосередні зіткнення зформами, поверхнями, матеріалами), кінестезіческіе (рух погоризонталі, підйоми і спуски, зміна напрямків), слухові (тихі звуки ішуми), нюхові, а й значно активізуються постійно діючізорові відчуття (деталізація об'єктів, ракурсів сприйняття форми,багатопланові побудови візуальних картин, ефекти освітлення). Такерізноманітність вражень робить «интер'ерне» сприйняття чуттєвонасиченим, більш емоційним.
Четверта особливість полягає у відчутті кінцевої обмеженостіпросторової форми, в уродженій потреби швидко орієнтуватися внею і позитивно приймати ясно організовану структуру, вселяє почуття,впевненості та спокою. Цим же викликане прагненням уникнути абсолютноїзамкнутості просторів і встановити візуальні зв'язку з природноюприродою.
2. Просторові плани
інтер'єрного простору має відносне трьох приватне поділ наплани - передній (ближній), проміжний (середній) і задній (далекий).
Просторові плани завжди реальні, і їх відносна глибинавизначається відстанями конкретного простору, що змінюється відкількох до сотень метрів. У загальному вигляді зорова картина (кадр) кожногоплану має предметної змістовністю та насиченістю. Чим глибшепростір, тим більш ємний кадр і багатше планові градації. Порядокрозташування планів можна співвіднести з характеристиками їх візуальних картині позначити передній план як сприйняття деталі, середній - фрагмента ідальній - загальної просторової форми. У процесі сприйняття ці три планизавжди опиняються в стані відносин «фігура-фон». У силу акомодаціїочі зір фокусується на одному з планів, у площині цікавитьоб'єкту (фігури), і тоді інші плани стають фоновими.
Отже, об'єктом уваги (фігурою) може бути деталь (частинаплощині огорожі, предмет устаткування, робоче місце), фрагмент
(площину огорожі, група устаткування, робоча зона) чи, власне,просторова форма (поєднання площин огородження).
При зоровому освоєнні середовища всі плани виявляються в постійномуогляді. Погляд неодноразово повертається до них, і прояв підвищеногоуваги (інтерес) виражається саме в кількості повернень. Науковідослідження відзначають дві особливості візуального освоєння форми --виявлення зором «вузлових крапок» об'єкту, характерних для даної форми абоїї змісту ( «ієрархія інформативних цінностей»), і вибірковістьзору в залежності від поставленої задачі пошуку ( «рух очей відображаєтроботу думки »). В аспекті колірної середовища на цій підставі виявляються рольі значення просторових планів у формуванні різних типів інтер'єрів.
Наукою встановлені етапи відображення об'єкта за складністю сприйняття --спочатку фіксуються контурні і силуетні (площинні) зображення,потім величини предметів і відстані до них. При сприйнятті форми обсягуабо площини максимуми уваги припадають на смислові центризображення, що сприяють якнайшвидшого розкриття інформації про об'єкт.
При виявленні характеристики форми надзвичайно важливі «інформативніфрагменти »- ділянки з місцями різкої зміни контуру, зміни напрямківлінії, місця перетинів площин.
3. Величина приміщення
Архітектурна форма, в тому числі і просторова, на відміну від простогеометричної форми наділяється специфічним фактором абсолютної величини, пов'язаної з її ставленням до людини, як до мірою, івизначається почасти поняттям масштабності. Величина просторової формив натурі миттєво оцінюється і особливо гостро відчувається людиною. Вона впершу чергу впливає на емоційність сприйняття, народжуючи відчуттяпростору, нормальної сумірності або гнітючої тісноти. Архітектурнепростір постійно порівнюється людиною з природним з фізичного іпсихічному відчуттів і можливостей взаємного людського спілкування.
Переживаючи, освоюючи просторові параметри через відстані, візуальнупомітні, людина усвідомлює можливий рівень спілкування, у нього виникаєвідповідне асоціативне емоційне уявлення про конкретнийпросторі як інтимне, камерному, широким, величезному або Від великого.
Спираючись на критичні параметри модальних відчуттів і їх спільнедію, можна встановити рівні людського уявлення про величинупростору (табл. 20). У табличних даних умовно зафіксовано статичнеположення глядача в крайній віддаленій точці простору. Насправділюдина рухається, змінюються відстані і кути спостереження. Крім того, шкаларівнів сприйняття постійно існує в розгорнутому вигляді, і в оціночнеякість сприйняття включаються деталі найближчих зон, які зіставляютьсяз аналогами дальніх зон і дають необхідну їм розшифровку. Проте в ціломузакономірність уявлень при освоєнні просторів різної величинизберігається і використовується в практиці цілеспрямовано, спираючись наінтуїцію. Бажання надати внутрішнього простору певнупоказність, як правило, призводить до збільшення об'єму. Так,монументальні єгипетські храми уособлювали понад могутнє божество, в
«Величезному» внутрішньому просторі людина просто фізично губився,активно давила маса обрамляє оболонки. Інтер'єри грецьких храмів непереступають кордонів «просторого» обсягу, досить урочистого у своємуспокої і співмірності з людиною. У російських церквах «камерні»габарити в горизонтальному рівні дії людини переводяться в розряд
«Просторого» та, керуючись