Музей-заповідник "Павловськ"

Державний музей-заповідник "Павловськ"

Видатний палацово-парковий ансамбль кінця XVIII - початку XIX ст., літня резиденція імператора Павла I і його родини. Один з найбільших в Європі пейзажних парків - Його площа 600 га. Ансамбль палацу та парку створювався протягом 50 років на звивистій берегах річки Слов'янка. Архітектори Ч. Камерон, В. Брено, Д. Кваренгі, А. Воронихін, К. Россі, скульптори М. Козловський, І. Мартос, І. Прокоф 'єв, Ф. Гордєєв, Г. Демут-Малиновський.

Формування колекцій Павловського палацу пов'язане з подорожжю власників Павловська по Європі в 1781-1782 рр.. Відвідуючи майстерні відомих майстрів, вони купували і замовляли картини, меблі, бронзові вироби, шовкові тканини, фарфорові сервізи, привезли велику кількість античної скульптури з Італії, а також отримали подарунки від королівських дворів Європи.

В музеї представлена чудова колекція російської портрета, мальовничих і графічних видів Павловська. Знову відкрито після багаторічної реставрації дивовижні по красі і гармонії Житлові кімнати імператриці Марії Федорівни, оброблені на початку XIX ст. архітекторами Кваренгі і Вороніхіним.

Павловський палац

Нарядний золотисто-білий палац, побудований на високому березі Слов'янки, видно навіть з дальніх точок парку та міста. Його триповерховий центральний корпус, увінчаний плоским куполом на шістдесяти чотирьох колонах, - найбільш ранній за часом споруди і самий вишуканий по обробці. Він створений Ч. Камероном в 80-х роках XVIII століття.

Колонади закруглених галерей з'єднували центральний корпус зі службовими одноповерховими корпусами, утворюючи парадний двір у вигляді широкої підкови.

Після вступу Павла I на престол Павловськ став заміської імператорської резиденцією. У зв'язку з цим у 90-х роках XVIII століття архітектор В. Брена значно розширив палац. Він звів другі поверхи над службовими корпусами, пристроїв до них два нових напівциркульні флігеля, майже замкнувши парадний двір. На один поверх виросли та галереї-колонади. Незважаючи на ці перебудови, центральний корпус зберіг головне місце в композиції палацу, продовжуючи виділятися і розмірами і витонченістю оформлення.

Основний елемент декору у Ч. Камерона - біла колона: колони прикрашають фасади центрального корпусу, утворюють відкриті галереї, підтримують купол палацу. Доповненням цього основного елементу служать тонкий ліпного фриз з листям аканта, оперізуючий будинок, і три круглих барельєфних медальйона з алегоричними зображеннями Архітектури, Скульптури і Малярства на головному фасаді.

В. Брена декорував фасади знову вибудуваних корпусів ліпниною: вензелями і коронами власників палацу, зображеннями військових збруї і трофеїв. І тільки в торцях напівциркульні флігелів він ставить чотириколонним портали, як би що відкривають в'їзд на парадний плац. Такий композиційний прийом дозволив зв'язати в єдиний ансамбль нові й старі будівлі.

В початку XIX століття А. Воронихін і Дж. Кваренги завершили обробку фасадів палацу з боку Власного садка. Так з'явилися мармурове ганок з балюстрадами, балкон, засклений півколо "Ліхтарики". У 1806-1807 роках П. Гонзага покрив фресками стіну галереї, звернену до Слов'янка. На ній зображені наповнені світлом, що йдуть вдалину аркади та сходи величних будівель. У історію російського мистецтва ця галерея увійшла під назвою Галереї Гонзага. У 1822 К. Россі розмістив над Галереєю Гонзага бібліотеку з арочними вікнами і бюстами філософів між ними. Створенням бібліотеки було завершено формування палацового ансамблю.

Павловський парк

Відомий російський історик архітектури В. Курбатов, автор книг про Петербург, Павловську і Гатчині, а також монументальної праці "Сади і парки світу", у своєму путівнику по Павловськ в 1911 році писав: "Як не прекрасний Павловський палац і як не його дорогоцінні скарби, йому не зрівнятися з Павловським парком ". Дійсно, Павловський парк вже давно користується славою кращого пейзажного парку в Європі. Поетичний і нескінченно різноманітний, він, за словами французького письменника початку XIX століття Сен-Мора, відповідає "всім смакам і всім настроїв душі "." Що крок, то нова в очах твоїх картина "- так відгукнувся про прогулянці по Павловському парку російський поет В. Жуковський.

Зараз, аналізуючи причини чарівності парку, головною з них часто називають дивно знайдену співмірність природного ландшафту і архітектурних споруд, які в той же час знаходяться в гармонії зі світом людини. Це виявляється і в ритмах, і в розмірах, і в особливостях зорового сприйняття, і у швидкості переміщення по доріжках парку як пішки, так і верхи на конях або в екіпажах. Запорукою успіху був вибір вже самого місця з горбистим, але не мають сильних контрастів ландшафтом. Безпомилкове розуміння природи, вміння найкращим чином виявити її можливості - одне це вже було заслугою творців парку.

Безперечною удачею можна вважати ідею використовувати долину річки Слов'янки як основу композиції. Саме повороти і різна висота її берегів дозволили так гармонійно зіставити строгі і ясні за своїми архітектурними формами споруди з рослинністю, що виділена з лісового масиву або спеціально до нього привнесеної.

Дерева в Павловському парку самі по собі не вражають яскравою красою, як це буває в садах південних країна. Вони, швидше, схожі на фарби у палітрі живописця, які, змішуючись і зіставлені, створюють гармонійне ціле, так що часом важко виділити значення тієї чи іншої складової. Саме у взаємозв'язку всіх деталей і лежить та дивовижна сила впливу Павловського парку на відвідувача. Розкинувся на площі в шість сотень гектарів парк має райони, дуже відмінні між собою: від тінистих лісових стежок у Долині ставків до широких, відкритих просторів Білій берези. Однак при переході з одного району в настільки не схожий на нього сусідній ніколи не виникає відчуття попадання в інший парк - Все пов'язано в одне органічне ціле.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/