Прянішніков І.М.

Прянішніков Іларіон Михайлович (1840-1894)

Один з найталановитіших художників-жанрист другої половини XIX ст., І. М. Прянішніков відобразив у своїй творчості найважливіші тенденції розвитку реалістичного живопису, став яскравою фігурою покоління передвижників.

Прянішніков навчався в МУЖВ (1856-65) у С. К. Зарянко, що орієнтував учнів на ретельне і суворе вивчення натури, але менше приділяє уваги образним узагальнення натури. Багато чого для себе Прянішніков відкривав самостійно, прокладаючи шлях нового, реалістичного бачення в мистецтві.

Вже в перших роботах початку 1860-х рр.. ( "Хлопчик-коробейник", "Читання листа в дріб'язкової лавці") чітко проявилися риси таланту художника: спостережливість, здатність до живих і точним соціально-психологічних характеристик, соковиті кольори живопису. А картина, написана ним в останній рік навчання, - "Жартівники".

Гостинний двір в Москві "(1865) - відразу принесла йому широку популярність. У цьому невеликому полотні дано оригінальне рішення типової для побутового жанру пореформеного десятиріччя теми приниження людської гідності, бездушності і жорстокості у світі, де все продається і купується. Художник з великою достовірністю продемонстрував цілу галерею зразків морального каліцтва і самовдоволеного хамства. Картина викликала обурення деяких "ревнителів" офіційного академічного мистецтва, які вважали, що молодий живописець виступив руйнівником "високого" призначення мистецтва в ідеальній формі виражати вічні істини.

Наступний етап розвитку творчості Прянишникова пов'язаний з картинами "Погорільці" (1871), "Порожняк" (1872), які експонувалися на I пересувний виставці і були визнані критикою великими досягненнями російського живопису. Твори Прянишникова 1870-х рр.. відрізнялися від ранніх більшої композиційною цілісністю і колористичною насиченістю. Пейзаж в цих картинах з умовного фону перетворився на опоетизований середу, збагачує образний лад гострохарактерній сцен, почерпнутих автором з народного життя.

Широку популярність здобула картина "Епізод з війни 1812 року" (1874). Першим з живописців Прянішніков зобразив Вітчизняну війну як народну. Чи не полководці, а бідно одягнені партизани-селяни, що ведуть по сніжній рівнині полонених французів, стали в цій скромній, але дуже виразною картині як справжні творці перемоги над армією Наполеона. Суворість історичного мотиву не завадила Прянишникова домогтися тонкого, вишуканого колориту картини, передати своє захоплення красою російської зими.

В 1880-90-х рр.. Прянішніков працював над масштабними полотнами, що зображали багатолику народну масу і дозволяли об'єднати в загальному дії різні типи і характери російського села: "Спасів день на Півночі" (1887), "Загальний жертовний котел в престольне свято" (початок 1890-х). А поруч у його творчості виникали камерні, "сутінкові" за настроєм образи і сюжети "У майстерні художника" (1890), "В провінції "(1893). Вони ріднили Прянишникова з устремліннями живописців наступного, "чеховського" покоління.

Прянішніков був учасником ТПХВ з самого його заснування, а з II пересувної виставки став беззмінним членом правління Товариства. Він був викладачем у МУЖВЗ (1873-94), вчителем багатьох відомих згодом живописців - С. В. Іванова, Н. А. Касаткіна, К А. Коровіна, М. В. Нестерова, В. К. Бялиніцкого-Бируля та ін У 1893 р. Прянішніков був обраний дійсним членом АХ, але почати викладання в ній не встиг. І остання картина Прянишникова - "Хрещений хід "- залишилася незавершеною через смерть автора.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/