Типологія костюма

В.В. Давидова

Без складання всеосяжної типології костюма неможливо глибоке вивчення основ його існування в культурі. Різноманіття костюма можна порівняти з різноманітністю життєвих ситуацій або людських характерів. Основний шлях до розуміння його суті - типологія, розчленовування на класи, групи, види і т.д. в різних площинах по відношенню до людини і середовищі

У науковій літературі з даного питання немає закінчених досліджень. Хоча варто зазначити, що кожен автор, що приступає до вивчення костюма класифікує його за якою-небудь ознакою. Велика частина літератури по костюму - історичні та етнографічні дослідження, отже, в них костюм розділяється за географічними або тимчасовим підставах. У літературі, присвяченій питанням виникнення елементів одягу, їх розвитку, способів формування іміджу зазвичай поділяють костюм по відношенню до тіла, конструкції і функцій.

Кожен тип класифікації нові сфери відкриває для дослідження, розкриває несподівані проблеми і нові аспекти костюма. Метою даної статті є спроба визначити всі можливі класифікації костюма.

Перш за все, слід позначити об'єкт дослідження. Під костюмом слід розуміти все, що штучно змінює вигляд людини, тримаючись на його тілі, сюди відноситься одяг, головний убір, взуття, зачіска, прикраси, аксесуари, макіяж і парфуми. Визначення вже містить першу і основну класифікацію - перераховані підсистеми костюма.

Основні «людські» площині типології

1. Антропологічна

а) по відношенню до тіла

Підстава класифікації - Ступінь близькості до тіла, а як наслідок - ступінь вплив на тіло.

Перерахуємо їх від самого близького до самого далекого:

розфарбовування тіла (татуювання, макіяж, парфум)

одяг, взуття, головні убори, прикраси

аксесуари (теж мають різний вплив: наприклад окуляри - ближче, ніж сумочка).

Багато систем, наприклад одяг, мають всередині себе теж відмінності (білизну і верхній одяг).

Дане підставу необхідно враховувати при створенні та споживанні костюма, бо людське тіло може приймати тільки певні матеріали, фактури, речовини. Вся історія виробництва костюма розвивається у напрямі створення найбільш комфортних та безпечних для здоров'я матеріалів і речовин (макіяж, парфуми).

б) по відношенню до частин тіла (види одягу, головні убори, взуття і т.д.)

Ця класифікацію ми вже зустрічали у визначенні і тому її можна назвати визначальною при системному підході до вивчення костюма. Побудуємо повну ієрархію систем і підсистем костюма.

Одяг

За способом кріплення на теле одяг поділяється на поясний (спідниці, брюки, шорти, труси і т.д.) і плечову (сорочки, сукні, сарафани, плащі, пальто, шуби, піджаки, майки, светри, і т.д.) Конфігурація і пластика тіла диктують відмінності елементів костюма. Одяг розміщується на трьох частинах тіла - тулуб, руках і ногах.

Всю одяг також ділять на три шари: білизна, натільний одяг і верхня.

Білизна

Виробники розділяють білизну на три види:

щоденне (практичне, з щільних натуральних або сумішевих матеріалів, гладке),

святкове (ошатне, зі всілякими прикрасами, під стати одяг для особливих випадків)

білизна для інтиму (відкрите, прозоре, з усілякими прикрасами, накладними деталями (оборками, бантиками, мереживом, намистинками), часто з натяком на жарт.

У XII столітті з'явилися витончені інтимні домашні одягу (як правило для ранкового туалету): негліже, полонез, пеньюар, шміз, що існують до цих пір. У Європі XIX завдяки подорожей в тропіки стала відома піжама.

натільний одяг

Це найчисленніший розділ одягу, перераховувати всі її види важко і недоцільно, весь цей масив знаходиться між білизною та верхнім одягом. Однак варто звернути увагу на наступну особливість, що залежить від клімату. У жарких країнах, білизну і натільний одяг часто об'єднуються, утворюючи досить відкритий одяг, використовувану кожен день з метою мінімізації матеріалів, присутніх на тілі. Тоді як одяг жителів півночі відрізняється багатошаровістю, що збільшує кількість видів одягу.

піджачного розділ:

Блайзер, джемпер, жакет, жилет, піджак, светр, смокінг, фрак, костюм ( «двійка», «трійка», зі спідницею або брюками), сорочка (блузка).

Одяг для ніг:

Штани, шорти, шкарпетки, панчохи, колготки.

Окремо виділяємо плаття (сарафан) і спідницю.

Верхній одяг

Різноманітність видів верхнього одягу не так велика, в основі поділу лежать, перш за все, сезони і звичайно, конструкція і матеріал. Перелічимо основні типи верхнього одягу: дублянка, шуба, манто, куртка, пальто, плащ.

Історики костюма виділяють близько 17 видів пальто.

Також слід звернути особливу увагу на окремі елементи одягу, які, як правило, мають особливою символічною силою - коміри, манжети, краватки (шарфи, хустки), шкарпетки (панчохи), пояси (ремені), рукавички (рукавиці). Ці незначні деталі можуть повністю змінити інформаційне навантаження костюма в цілому.

Взуття

Взуття поділяють на:

шітую,

подкроенную і прикріплену до ноги різними перев'язями,

плетену.

По конструкції взуття ділять на

сандалі і сабо,

туфлі,

чоботи й черевики.

Головні убори

Головний убір завжди асоціювався з головою, тому він мав сильний символічним значенням. У творах мистецтва головний убір міг виконувати функцію заміщення голови.

Є сенс розділити головні убори по конструкції:

Кільцеві (вінки, вінки, корони)

Головні убори з дном -- шапки (капелюх, бере, очіпок, кепка і т.д.)

Покривні (хустка, вуаль, фата)

Прикраси

Усе різноманіття прикрас за призначенням ділиться на:

платтяні (брошки, запонки, пряжки, застібки, шпильки),

натільні (сережки, кольє, ланцюжки, кулони, персні, браслети) і

прикраси для волосся (шпильки, діадеми і т.д.).

За способом кріплення світ прикрас складається з наступних підсистем: шийні (ланцюжки, кулони, намиста, кольє, стрічки, підвіски, намисто, медальйони); вушні (сережки, кліпси, пуссети); браслети (на руки й на ноги); напалічние (кільця, персні); прикраси для волосся (шпильки, накладки, вінки, діадеми, скроневі кільця, стрічки і т.д.).

Аксесуари

Дивлячись на історію костюма можна зробити висновок, що в принципі, майже будь-яка невеличка дрібниця може стати

цікавим і важливим аксесуаром певного костюма. Тому перерахуємо тут найбільш поширені: сумка, парасоля, носовичок, віяло, дзеркало, табакерка (трубка, подсігар, запальничка), гаманець (гаманець, портмоне), записна книжка (щоденник), годинники, тростина, окуляри, маска (мушки), муфта, квіти (штучні і натуральні).

Зачіска

Зачіска - оздоблення голови, багато в чому символізує лад її внутрішнього змісту, світогляд кожної людини і епохи в цілому.

Волосся на голові, оскільки вони покривають верхню частину людського тіла, символізують духовні сили, вищі сили, втілюють духовний стан людини. Волосся на тілі пов'язують з впливом ірраціональних, нижчих сил, біологічних інстинктів. Волосся означають також родючість. У індуїстській символіці означають «силові лінії» Всесвіту. Густа шевелюра є втіленням життєвого пориву, будучи пов'язана з бажанням досягти успіху. Важливе значення має колір волосся. Темне волосся мають темну, земну символіку, тоді як світлі (золоті) асоціюються з сонячними променями, чистотою і добром, і всі позитивні міфологічні та казкові герої мали світле волосся (Білосніжка, Снігуронька, Златовласка). Мідно-руде волосся свідчать про демонічний характер і зв'язуються з Венерою. Століттями живе уявлення, що відьма повинна бути рудою, і що таким людям завжди щастить. Безліч чаклунських ритуалів пов'язано з волоссям, як духовної енергією людини. Втрачаючи волосся, ми втрачаємо силу як біблійний Самсон. Зворотному стороною втрати волосся є добровільна жертва. Усі, хто відкидає земну життя, щоб стати на шлях абсолютного аскетизму, зобов'язаний постригти волосся (чернечий постриг). Люди з давніх пір приділяли зачісці велике значення. За словами Дідро, зачіска робить жінку більш привабливою, а в чоловіка підкреслює риси його характеру.

Зачіски прийнято розділяти на:

короткі,

середні,

довгі.

Макіяж

Макіяж входить в систему косметики, яка поділяється на декоративну і гігієнічну. До цієї системи ми також відносимо і таке невід'ємне якість людського образу як запах, а значить і всю систему надання людині штучного запаху (парфуми). Ми зупинимося лише на декоративної косметики і парфюме, як безпосередньо що входять в систему костюма, і хоча гігієнічна та лікувальна косметика має ставлення до костюма через систему тіла, але вона має біологічну, а не культурну основу. Вона разом з іншими засобами формує певний образ людського тіла, що звичайно, має безпосередній зв'язок з костюмом. Але вивчення тілесності та її естетичних ідеалів - тема іншого дослідження. Можна зробити лише один висновок: гігієнічна косметика завжди мала один вектор в своєму розвитку - зупинити час, зберегти молодість і свіжість.

Під макіяжем слід розуміти як розмальовку особи, так і тіла. Система макіяжу має одне важливе відміну від інших підсистем костюма - вона фактично не несе ніякої практичну функцію (за винятком деяких косметичних засобів, захищають шкіру від вітру, холоду і сонця, але це більше має відношення до медицині). Тобто макіяж виконує суто символічну роль, відбиваючи, перш за все, панівні етичні та естетичні норми.

Традиційно виділяється кілька значущих зон - підсистем макіяжу:

загальний вигляд шкіри і корекція особи в цілому - пов'язаний з Загалом станом здоров'я та настрою

очі - пов'язують зазвичай з душевним станом і характером (очі - дзеркало душі), за даними досліджень психологів, очі - перший елемент на обличчі, на який звертають увагу оточуючі. Дуже великий відсоток інформації про людину йде від очей.

брови - це обрамлення очей, якийсь яскравий акцент на обличчі, звичайно зв'язується з волею, життєвими цілями.

рот - символ спілкування, витік мови, а значить думок та емоцій. Також губи - найсильніший символ чуттєвості. Макіяж губ - говорить про ставлення до любові.

манікюр - руки - символ діяльності людини, вони як ніщо інше видають вік і професію. У 1925 році в Європі з'явився нітроцелюлозні лак для нігтів, тоді ж і винайшли лакосніматель на основі суміші ацетону, ефіру і жироподібних речовин.

педикюр - символ особливої доглянутості. У сучасному світі існує стійкий стереотип, що педикюр - для людей або дозвільних, або сильно прагнуть до досконалої зовнішності.

Всі зони повинні бути витримані в єдиному стилі, що дозволяє закінченому макіяжу виконувати різноманіття своїх функцій у поєднанні з іншими елементами костюма, створюючи гармонійний образ.

Розфарбування тіла було перший костюмом людини. З глибини століть до нас дійшли такі її прояви як татуювання та макіяж.

Коли з'явилося електричне освітлення, макіяж вступив у нову стадію.

Розмальовка особи має в сучасному світі два різновиди: грим і макіяж. Основна їх відмінність в відстані і в часі. Грим призначений для сцени, знімального майданчика, а макіяж - для реального життя. Тому до макіяжу висуваються жорсткі вимоги - Стійкість і натуральність. Штучні фарби повинні буквально усмоктуватися в шкіру, компенсуючи природні колірні недоліки.

У перших людей вже існувало мистецтво розфарбовування обличчя і тіла і татуювання. Корінь «тату» потрапив у європейські мови з поленізійского, там він означав «рана, знак». Розмальовками мала магічне значення (бойова розмальовка, диференціація, захист від злих сил і т.д.). Забарвлення мала також і практичне значення, тобто медичне, деякі фарби відлякували комах, інші лікували захворювання шкіри і очей. Татуювання ділиться також на тимчасову і вічне.

Парфюм

З давніх часів люди почали надавати своєму тілу сторонні запахи. Історія запахів - дуже стара і загадкова. В її основі лежить найдавніше знання про те, що істоти інших світів харчуються запахами. Світлі духи притягуються чистими запахами, пекельні -- огидними міазмами.

Існує чотири основні види парфумерних рідин:

Вечерние духи - найбільш багаті по композиції, найсильніші і стійкі

Денні - не настільки концентровані, але що володіють витонченим складним букетом.

Туалетная вода -- рідина з яскраво вираженим запахом, як правило, легким, свіжим: квітковим, фруктовим або морським.

Одеколон, парфумерна вода - з легкої аромату, освіжає шкіру.

За своєю якістю всю парфумерію можна розділити на природні та штучні (або фантазійні) запахи. Тут не мається на увазі технологічний процес (люди давно навчилися синтезувати аналоги природних ароматів). На ранніх стадіях розвитку людства всі запахи - концентрати природних речовин, в основному рослинного походження. Але незабаром люди навчилися змішувати декілька запахів, тут були певні правила: аромати повинні гармонійно поєднуватися, збагачуючи один одного. Змішання запахів - це як змішання музичних звуків з одних і тих же складових може виникнути повна дисгармонія або чарівна мелодія.

Натуральні аромати -- квіткові, фруктові, лісові, це, як правило, чисті запахи, у яких чітко вгадується головний компонент (троянда, лимон, хвоя тощо), їм притаманні наступні характеристики - легкість, свіжість. Виражають - юність (свіжість, наївність), безтурботність, романтизм, мрійливість, призначені для ранку, дня, відпочинку, літа.

Фантазийные аромати -- складні букети, що мають основні та другорядні нотки, вгадати складові практично неможливо, їм притаманні характеристики - насиченість, сила, тягар. Виражають - загадковість, впевненість в собі, призначені для вечора, урочистих подій, зрілого віку.

Усе різноманіття ароматів прийнято розділити по загальному емоційному впливу на квіткові, солодкі, свіжі, пряні, східні, гіркі.

2. Демографічна

Пол

Тут очевидно поділ на чоловічі і жіночі елементи костюма, кольору, фактури, матеріали.

Чоловічі - стримані відтінки, як правило, темні, з переважанням чорного, часто зустрічаються строгі контрасти, фактури жорсткі, тканини щільні, важкі, непрозорі, малюнки і фактури геометричні, технічні.

Жіночі - пастельні відтінки, вся рожева палітра, легкі, м'які фактури, легко драпіруються, прозорі, з блискітками, вишивками, гіпюр, квіткові, рослинні мотиви, горошок і м'які лінії у фактурі і малюнках, перли і перламутр - матеріал для аксесуарів і прикрас.

Костюм може відрізнятися за статевою ознакою або незначними деталями (наприклад: сторона застібки), або взагалі всієї формою. Так, в XVII столітті чоловіки широко використовували шикарні мережива, зараз же це прерогатива дам, один з символів жіночності. Ознаки жіночності та мужності, зрозуміло, змінювалися у різних народів і в різні епохи, але були присутні завжди. Винятком, мабуть, є кінець XX століття, з його ідеєю унісексу.

Вік

З давніх-давен існували відмінності між дитячим і дорослим костюмами. Усередині цих груп є градації: маленькі діти, підлітки, молодь, люди зрілого віку, старші, люди похилого віку. В костюмі встановлюються особливі деталі для старшого покоління і особливі для молодшого. Ось деякі приклади: бантик або слинявчик завжди для нас є символами дитячості, зав'язана на голові жінки хустку зазвичай асоціюється зі старістю, костюм з явними ознаками еротизму можуть носити тільки молоді люди. Подібні стереотипні символи міцно закріплюються в культурі.

Як і у випадку в статевий приналежністю розрізняють на дитячі та дорослі малюнки, кольори, фактури та матеріали.

Поняття дитячого костюма як самостійної групи виникло тільки в другій половині XVIII століття в Англії. До цього часу дитячий одяг була лише зменшеною копією дорослої. Цей поділ пояснюється багато в чому різким ускладненням костюма, що робило його дуже не зручним для дітей.

Основні середовищні площині

1. Історична (тимчасова)- Епохи, віки, періоди, роки ...

Дана класифікація, застосовувана до костюма, є найпоширенішою в історичній науці. При цьому підході історія речей і явищ вивчається з точки зору належності їх до того чи іншого часу. Найбільш загальновизнані великі градації: первісність, античність, середні віки, відродження, XVII, XVIII, XIX, XX століття. Розвиток костюма в цьому випадку розглядається як лінійний процес, у центрі уваги - ознаки, що відрізняють одну епоху від іншої. Увага дослідника концентрується на стилістичних особливостях костюма загальних для всіх архітектонічних мистецтв кожного періоду.

Всередині кожної епохи прийнято виділяти більш дрібні періоди, назви їх загальновідомі.

2. Природна

Просторово-географічна

Тут найбільш яскраве поділ відбувається на два полюси - схід-захід. Зрозуміло, що відмінності виходять далеко за межі географії. Проблемі «Схід-Захід» присвячено безліч робіт, і всі проблеми, обговорювані в них, мають те чи інше відображення в костюмі.

Далі поділ відбувається простою схемою: континенти, країни, регіони, міста, селища, міські квартали.

Кліматична

У силу того, що однією з перших функцій костюма був захист тіла від природних впливів костюм, перш за все, став різнитися за пристосованості до різних кліматичних і природних умов.

Розподіл відбувається в наступних площинах:

Південні і північні райони.

Гірничі, лісові та степові зони.

Пори року (найбільш поширені два сезону осінь/зима і весна/літо)

Час доби (день/ніч)

Атмосферні явища (дощ, сніг, вітер, сонце)

Зрозуміло, що площини в реальності перетинаються, утворюючи великий спектр природних умов, потребують спеціального костюма. Зимова ніч в південному лісі і літній день в північних горах, північне і південне сонце, дощ і вітер в степу і в лісі і т.д. багато в чому обумовлюють різноманіття костюмів народів, що населяють нашу планету.

З розвитком діяльності людини і промисловості постійно з'являються нові костюми, спеціально пристосовані для перебування в екстремальних природних умовах, що дозволяє

людям пробиратися в важкодоступні куточки Землі і незвідані середовища. Людство розробило екіпіровку для підкорення гірських вершин, морських глибин, непролазних тропічних лісів, пустель і полюсів.

У даній класифікації слід звернути увагу на ще один цікавий і важливий момент, пов'язаний з впливом людської діяльності на природні явища. При створенні та використанні костюма необхідно враховувати певний ступінь зміни кліматичних умов у міському середовищі. (Снігопад в місті і в сільській місцевості вимагає від нас різної одягу).

Фізична

Дана класифікація кілька пов'язана з попередньою, оскільки клімат і фізична середа взаємопов'язані (підводний середу південного та північного морів сильно відрізняються). Ми можемо виділити кілька фізичних середовищ в яких доводиться бувати людині, і отже, мати відповідний костюм, що забезпечує повну безпека:

наземне, (рівнини, гори)

водна, (озера, річки, моря, океани, штучні водойми)

повітряна, (різна висота)

космічна,

підземна, (різна глибина і характер порід)

підводний, (тип водойми, глибина)

вогненна,

отруєна (характер отруйної речовини)

У кожній середовищі має значення клімат.

3. Етнографічна -- етноси, народи, люди (обряди, звичаї)

Це одна з поширених класифікацій серед дослідників костюма. Основний масив всієї літератури по костюму - етнографічні праць, які містять докладні описи костюмів тих чи інших етнічних спільнот і пов'язаних з ними звичаїв і ритуалів. За подібним дослідженням добре вивчати таке явище як національний костюм.

Етнографічна класифікація полягає в наступному:

Етноси

Народи

Племена

Окремі обряди певних етнічних спільнот

[127]

4. Соціальна - шари суспільства

сословия (соціальний статус)

Багато наукових робіт, присвячених костюму тієї чи іншої епохи, мають у своїй основі поділ за станам. Одяг різних станів спочатку визначається притаманним їм способом життя, її закріплена форма працює як знак, що вказує на той чи інший прошарок суспільства. Вождь виділявся серед одноплемінників, його шанували як особливу людину. Крій і деталі костюма говорять про статус у суспільстві, родових традиціях і т.д. І в сучасному світі ця функція костюма існує (наприклад, у діловому костюмі - чим тонше смужка, тим вищий статус його власника). Помилки тут завжди були вкрай небажаними і могли завдати образа. Люди дуже трепетно ставилися до свого становища в суспільстві і завжди намагалися якось підкреслити його в костюмі. Найчастіше різні стани мають різні етичні, естетичні і т.п. норми, що теж відображається в костюмі. У сучасному суспільстві просто необхідні зовнішні ознаки, встановлюють характер відносин і спілкування.

Професія

При переході від натурального господарства до ринкового укладу, з його поділом праці та товарообміном в кожній справі з'явилися свої професіонали, і як наслідок, однотипний костюм. Його форма багато в чому залежала від специфіки діяльності і містила елементи, що об'єднують людей однієї професії в певну корпорацію, підкреслювала тим самим спільність занять, накладають відбиток на їх характер, світогляд, ставлення до оточуючих. Ми навіть характеризує групи людей, називаючи їх ознаки або елементи одягу, наприклад: «люди в білих халатах »,« люди в погонах »,« білі комірці »і відразу всі розуміють, про кого йде мова.

Наступні професії мають найбільш чітко визначені і легко розрізняти костюми: військові, медичні працівники, працівники транспортних компаній, закладів громадського харчування і т.д.

Конфесія

Дана типологія припускає вивчення костюма представників різних релігій, а також їх гілок і єретичних течій. Кожна релігія встановлює і обумовлює певні форми костюма, особливі крій, силует, кольори, аксесуари, деталі.

У залежності від ступеня впливу релігії на життя суспільства в той чи інший період, дані особливості так чи інакше впливає на всі форми і види костюма.

5. Естетична -- ієрархія стилів, зміна мод і т.п.

Досить великий пласт літератури, присвячений костюму, має у своїй основі саме цю класифікацію. Історія костюма, як правило, будується на розгляді різних стилів костюма і мод, що змінювали один одного протягом існування людства. Дослідники сучасності також активно користуються цією ієрархією в своїх роботах, розглядаючи палітру стилів, одночасно присутніх в наш час і що лежать в основі наук про імідж. У зв'язку з цим слід зазначити, що дослідження стилю костюма будується за двома напрямками: історичні стилі та сучасні. У поняття «сучасні» входять не тільки стилі, що виникли в останні десятиліття цього століття, а все те різноманіття стилів костюма, яка є у розпорядженні наших сучасників, а також саме ставлення до стилю як до інструменту. Це пов'язано з тим, що на сучасному етапі розвитку людства стиль поточної епохи можна визначити як поліваріантність, тобто його не можна визначити однозначно, він залежить від безлічі причин і легко змінюється залежно від ситуації, настрою і т.д. Тому ми перерахуємо основні історичні стилі, що сформувалися в тій чи іншій епосі, а потім основні стилі, в яких може виразити себе сучасна людина. Зрозуміло, багато сучасних стилі мають у своїй основі певні історичні стилі.

Перелічимо основні історичні стилі:

Античний. Тіло розглядалося як дзеркало, належне відобразити досконалість світу. Костюм підпорядковувався законам логіки і гармонії. Античний стиль - це образ «грецької колони », яка прагне у височінь до світла і досконалості. Використання тканин певної ширини відповідно до розмірів ткацького верстата, одяг не кроенная, а зібрана у вертикальні складки, наряд витриманий у відповідності зі будовою людської фігури, взуття - практично одна підошва.

Романський. Ніс у собі спадщину античності, проте з певними надмірностями. Просте, не що прилягає до фігури платье (зшиваємо з двох частин) було оброблено широкої облямівкою.

Готичний. Саме в цей час з'являється крій, що став надзвичайно складним і віртуозним. Одяг підганяється по фігурі. Костюм тієї епохи схоже на готичної архітектури. Перевага вертикальних ліній і загострених деталей.

Ренесансний. Прагнення до гармонії, вираженої в симетрії і відсутності надмірностей. У всьому - тільки природні пропорції. Сучасники намагалися створити багатий і елегантний костюм, здатний підкреслити гідності людини. Вперше жіноче плаття ділиться на довгу спідницю і ліф. Одяг відрізняється використанням дорогих тканин, складних орнаментів, незвичайним оформленням рукавів, поєднанням двох кольорів, матеріалів.

Бароко. Поява нових матеріалів, найбільш популярними стають оксамит і метал. Прагнення до розкоші і ексцентричності. Офіційність, манірність важких нарядів.

Роккоко. Плаття стають більш витонченими, величезні наряди зменшуються до більш людських розмірів. Велика кількість складок а зв'язку із застосуванням атласу, багатюща нижню білизну. Першість в нарядах пастельних тонів і велика кількість аксесуарів.

Ампір. Слідував за стопах античної моди (це стосувалося тільки дамського костюма). Характерні риси: простота ліній, вертикальні складки, зсув лінії талії під груди, рукави-«ліхтарики», глибоке декольте. У гардеробі чоловіків з'являється темний фрак, який носили з краваткою, візерунковим жилетом і циліндром.

Денді. На початку XIX століття створюється тип скромно, але ідеально одягненого пана - денді. Найголовніший ознака - зовнішня простота костюма в сукупності з її дорожнечею і досконалим кроєм. Зросла роль краватки, який стає єдиним помітним прикрасою на білосніжній сорочці.

Романтизм. Найяскравіше цей стиль проявляється в жіночому костюмі, відмінними рисами якого вважається приталений ліф, широкі рукави, безліч воланів, рюшек і бантиків, легкі кольорові відтінки, що створює відчуття легкості і ніжності.

Модерн. Его характеризує відмова від всіх старих норм у костюмі. Модерн відрізняє S-подібний силует дамського костюма, вільні просвічують сукні, декоративність і екстравагантність в поєднанні з фантастичними образами.

Сьогодні в костюмі розвиваються одні стилі, народжуються і вмирають інші, всі їх описати просто неможливо. Але все-таки можна виділити декілька з них, що мають характерні риси і стійко що існують у сучасному костюмі. Розглянемо кожен з них і попутно пояснимо, які психологічні характеристики ми можемо отримати разом з костюмом певного стилю.

Діловий стиль

Часто підходить під визначення «класичний», а також носить багато елементів спортивного стилю. Основні характеристики - діловий, солідний, серйозний, впевнена в собі, порядна, вселяє довіру, суворо елегантний, зручний. Даний стиль відрізняють строгі силуети, в основному темні або світлі стримані, приглушені кольори, однотонні матеріали (допускаються лише неконтрастних клітина і смужка). Основну роль відіграє діловий костюм у поєднанні з вміло підібраною сорочкою (блузкою), часто білого кольору. Працівників розумової праці недарма називають «білі комірці». Особлива увага приділяється якості матеріалів і виготовлення. Строгість ліній і приглушена синьо-сіро-коричнева гамма присутня у всіх аксесуари та інших системах костюма (зачіска, макіяж). Уособлює і підкреслює розумність, логічність, волю, цілеспрямованість, стриманість.

Стиль на кожен день -- для роботи, ділових візитів, офіційних поїздок.

Романтичний

Можна назвати повною протилежністю ділового стилю, будучи уособленням емоційності, чутливості, мрійливості, ніжності, сентиментальності. Зрозуміло, найбільшого поширення він знаходить у жінок. Можна сказати, що він є уособленням жіночності, підкреслюючи всі достоїнства жіночої фігури. Лінії силуету - м'які, плавні, велика кількість драпіровок, різноманіття характерних обробок (рюші, банти, оборки, жабо, мережива, кокіль, волани, вишивка. Кольори ніжні, м'які, всі відтінки рожевого та блакитного. Малюнки і фактури - квіткові, рослинні, горох, ніжні фантазійні. Аксесуари, зачіска і макіяж витончені, вишукані, витончені.

Стиль для побачень, відпочинку, вечори, кафе, театру і т. д.

Спортивний

Різні види спорту подарували світу різні види костюма - шорти, футболки, бейсболки, лосини. Іншим джерелом спортивного стилю стала одяг для військових дій (теплі зручні куртки, комбінезони, шоломи, металева фурнітура, накладні кишені, рукав реглан). Силуети цього стилю - прямий, трапецієподібний, рідше -- полупрілегающій і приталений.

Багата колірна палітра, часті контрасти в кольорі і фактурі, велика кількість фурнітури, нашивки, емблеми, отстроченние накладні деталі. Основні характеристики стилю: зручність, функціональності, розкутість, динамічність.

Різновиди стилю -- «Сафарі», джинсовий, морський.

Стиль для поїздок, відпочинку за містом, будинки, для людей активних, динамічних, які цінують в костюмі перш за все практичність і зручність.

Фольклорний

Утворюється на основі народного костюма. Основні психологічні характеристики - чіткий зв'язок з певним народом, традиційність, народна мудрість, умиротворення, асоціації з вічними цінностями. Силуети, як правило, прості, що мають виразні деталі народних костюмів. Натуральні матеріали і кольори, самий розповсюджений малюнок - геометричний, добре поєднується зі структурою тканини. Використання таких обробок як вишивка, мережка, мереживо, плетіння, аплікація, клаптева техніка, бахрома, бісер, металеві деталі.

Стиль застосуємо для відпочинку, театрально-концертних заходів, при дружньому спілкуванні з іноземцями.

«Кантрі»

Багато в чому близький до фольклорному стилю, хоча в ньому не виражений яскраво ознаки того чи іншого національного костюма. Даний стиль швидше фантазія, варіація на тему сільській життя, в якому часом вгадуються риси багатьох народний костюмів. За психологічного впливу цей стиль схожий з пастораль, випромінюючи невимушеність, приємну розслабленість, безтурботність, мрійливість, простодушність, романтичне уявлення про життя і природу. Кольори, малюнки та матеріали - природні: полотно, соломка, батист, квіти, пастельні кольори, веселі квіткові малюнки, яскрава клітка, в основному сіро-коричнева гама.

6. Функціональна

за призначенням (дерево функцій)

Перша роль костюма -- захист тіла (фізична та психологічна), далі всі функції поділяються на дві великі гілки: інформування (про особистість і групи) і формування (фігури, настрої).

по середовищу функціонування

Ця типологія, під чому, перетинається з попередньої, проте висловлює якісь інтегральні якості, тобто певна ситуація диктує необхідність прояви декількох функціональних значень одночасно. Дану типологію можна також вважати практичним проявом функціонального розподілу (окремі елементи збираються в реальну живу ситуацію). Кожна конкретна ситуація вимагає різного ступеня прояви тих чи інших функцій. Подібних середовищ функціонування існує нескінченну безліч, проте ми можемо виділити основні, що випливають із загальних особливостей життя людини: побут, навчання, праця, культ, война, спорт, свято і т.д.

7. Виробнича

за матеріалами

Перш за все, слід виділити штучні та природні матеріали, які мають різні способи обробки та споживчі якості.

У більшості випадків матеріал радикально впливає на загальну спрямованість і характер формоутворення. Тут в основі лежать фізичні властивості матеріалу, що визначають структурно-просторове та пластичне рішення речі. Різноманіття форм різко зростає при поєднанні різних матеріалів.

за технологією

Обробка матеріалу також зумовлює форму. Постійно вдосконалюються технології дозволяють насучасному етапі робити незвичайні чудеса. А були ж часи, коли конструкція і розміри костюма визначалися шириною ткацького верстата. В історії людства в дослідницьких цілях можна виділити три великих періоди: ручний, машинний і інформаційний спосіб виробництва.

по конструкції

При заданих матеріалах і технологіях розташування матеріалу в просторі (конструкція) також зумовлює різноманітність форм.

Наведені класифікації перетинаються, утворюючи складну мережу. Але вони не розкривають сутності об'єктів - глибинних принципів їх створення, функціонування та оцінювання.

сутнісну площину типології речей встановила теорія предметного творчості, розроблена в дослідженнях М.А. Коськова. Всі сфери творчої діяльності людини є в тій чи іншій мірі біфункціональних, і співвідношення практичного та художнього почав може служити сутнісним підставою для виділення її типів. Ця типологія повною мірою відноситься і до костюма. Метою даної типології є виявлення якісних особливостей естетичної міри речей. Кожен тип створення костюма передбачає свої цілі, своє розуміння досконалості і краси речей, спирається на свою міру і систему принципів. Якщо на полюсі практичної корисності повністю панує раціональний розрахунок і опора на об'єктивні закони природи, то на протилежному, художньої полюсі панує ірраціональне початок - інтуїція, суб'єктивні асоціації, підсвідомість, умовні уявлення і т.п.

Кожне з названих почав може відігравати різну роль, від панування до повного підпорядкування. У Залежно від розташування форм костюма на цій осі виділяються шість основних типів предметного творчості, і відповідно шість типів формування костюма.

1. Раціонально-утилітарний. Тут максимально втілюється практична функція костюма як корисної речі. При такому підході переслідується одна мета -- забезпечення захисту від зовнішніх впливів, зручність експлуатації. Сюди ми відносимо болотні чоботи, каски, солдатську робу і т.д.

2. Раціонально-естетичний. Тут поряд з попередньою функцією з'являється настрій на красу речі, що розуміється як наслідок її всебічного практичного досконалості. Сюди ми можемо віднести робочий одяг, багато видів повсякденному одягу і т.д.

3. Цілісний. Цей тип творчості спрямований на створення форми, гармонійно поєднує крайності, надаючи речі художньо-практичну цілісність. До цього типу відноситься більшість видів костюма, який одночасно в рівній мірі виступає як досконала річ і як знак.

У наступних типах художнє початок в костюмі набуває провідну роль.

4. Стилізує. У цьому типі виразна форма предмета часто втрачає зв'язок з його практичної основою. У п'ятому типі об'єкти творчості корисні вже не практично-матеріально, а духовно. Краса в декоративним костюмі вже не пов'язана безпосередньо з практичним початком. За допомогою