Мистецтво Аккада (24 - 23 ст. до н.е.)
І. Лосєва
В
24 в. до н.е. піднісся семітських місто Аккад, який об'єднав під своєю владою
більшу частину Дворіччя. Боротьба за об'єднання країни сколихнула широкі маси
населення і мала історично прогресивне значення, дозволивши організувати
загальну іригаційну мережа, необхідну для розвитку господарства Дворіччя.
В
мистецтві Аккадського царства (24 - 23 ст. до н.е.) отримали розвиток
реалістичні тенденції. Одним з кращих творів цього часу є
переможна стела царя Нарамсіна (илл. 20). Стела Нарамсіна заввишки 2 м виконана
з червоного пісковика. Вона оповідає про перемогу Нарамсіна над гірськими племенами.
Новим якістю і важливим стилістичним відмінністю цієї стели від більш ранніх
пам'ятників є єдність і ясність композиції, що особливо сильно
відчувається при зіставленні цього пам'ятника з розглянутої вище, аналогічної
за темою стелою Еаннатума. Немає більше «поясів», що розділяли зображення. Вдало
використавши прийом діагонального побудови, художник показує сходження
військ на гору. Уміле розташування фігур по всьому полю рельєфу створює
враження руху і простору. З'явився краєвид, що є об'єднуючим
мотивом композиції. Хвилеподібними лініями показані скелі, кілька дерев
дають уявлення про лісистій місцевості.
Реалістичні
тенденції позначилися і в трактуванні людських фігур, причому в першу чергу
це відноситься до Нарамсіну. Коротка туніка (що є новим типом одягу)
залишає голим вільно передане сильне мускулисте тіло.
Добре
модельовані руки, ноги, плечі, пропорції тіла - набагато правильніше, ніж у
стародавніх шумерійські зображеннях. Уміло протиставлені в композиції благаючій
про пощаду спускається з гори розбите військо ворога, та й повні енергії воїни
Нарамсіна, що піднімаються на гору. Дуже вірно передана поза смертельно
пораненого воїна, перекинулася навзнак від удару списа, проколов йому шию.
Нічого подібного мистецтво Дворіччя раніше не знало. Новою особливістю є та
передача об'єму фігур в рельєфі. Канонічними залишаються, однак, разворот плечей
при профільному зображенні голови і ніг, а також умовна різномасштабних
фігур царя і воїнів.
Нові
ознак набуває і кругла скульптура, прикладом якої є знайдена в
Ніневії скульптурна голова з міді, умовно звана головою Саргона I --
засновника аккадській династії (илл. 21 а). Різка, сувора реалістична сила
в передачі особи, якій додані живі, виразні риси, ретельно виконаний
багатий шолом, що нагадує «перуку» Мескаламдуга, сміливість і разом з тим
тонкість виконання зближують цей твір із творчістю аккадських майстрів,
що створили стелу Нарамсіна.
В
печатках часу Аккада одним з основних сюжетів залишається Гільгамеш і його
подвиги. Ті ж риси, які чітко виступили в монументальному рельєфі,
визначають характер і цих мініатюрних рельєфів. Не відмовляючись від
симетричного розташування фігур, майстри Аккада вносять велику чіткість і
ясність у композицію, прагнуть природніше передати рух. Тіла людей і
тварин модельовані об'ємно, підкреслена мускулатура. У композицію введені
елементи пейзажу (илл. 21 6).
Список літератури
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://artyx.ru/
