Хан-Магомедов С.О. Архітектура радянського авангарду. М., Стройиздат.
1996.

С.496

В історії світової архітектури зустрічаються майстри,представляють загадкою для дослідників. У них немаєтворчої школи і плеяди учнів. Вони не завжди потрапляютьв стиль епохи, викликаючи нерозуміння і навіть обуреннясучасників. Вони не вбудовані в конкретні творчітечії і як би протистоять їм усім разом взятим. Їхтворчу концепцію важко логічно осмислити, вони йсамі не можуть, а часто і не намагаються її систематизувати.
Такий талант - це потужний безперервно діючийформотворний джерело, що не піддається ніякимобмеженням конкретного течії чи школи. Художник якб прислухається до себе і творить вільно, легко іневимушено. У нього, як правило, немає болісних пошуків остаточногорішення. У процесі ескізування він створює стільки варіантів і настількирізних, що майже кожен з них - це основа самостійного проекту і йогоможна було б допрацьовувати до остаточного рішення. Але думка і фантазіяавтора продовжують працювати, джерело ідей все б'є, і нові оригінальніваріантилягають на папір. Таким рідкісним і самобутнім талантом володів Костянтин
Степанович Мельников, величезну роль якого в загальних формотворчихпроцесах архітектури XX ст. визнають зараз всі серйозні історики, яквітчизняні, так і зарубіжні. Внесок у розвиток світової архітектури такихмайстрів, як Мельников, не відходить в історію разом зі стильових етапом, такяк вінпов'язаний з розширенням об'ємно-просторових можливостей архітектури вцілому.
Якщо так дивитися на своєрідність творчого таланту Мельникова, тостаєзрозумілим і той дивував усіх в 20-і роки незвичайний за діапазоном відрив йогоноваторських пошуків від загальної маси пошуків прихильників нових течій. Цейвідрив
Мельникова завжди вражав на конкурсах. Сверхноваторскіе проекти Мельниковавже своєю присутністю як би нівелювали відмінність багатьох інших проектів,перетворюючи їх як би в варіанти одного або кількох творчих почерків.
Конкурсні проекти Мельникова за ступенем їх оригінальності можна булопорівнювати не з окремими проектами, а з групами проектів. Складалосязорове враження, що конкурують три-чотири архітектора, один зякихподав єдиний проект, а решта-багато варіантів. Таким був діапазонновизни проектів Мельникова.
Проекти Мельникова були не тільки новаторськими, а й принциповонезвичайними для свого часу. Вони завжди були на гребені нового інадоригінального. І це було не один і не два рази: практично всіконкурсніпроекти Мельникова мали одне й те саме якість - вони були найбільшнесподіваними, найбільш незвичайними, найоригінальнішими. Але дивнимбуло і те, що проекти Мельникова були оригінальні і по відношенню один доодному.
Можна з повною впевненістю сказати, що в XX ст. не було іншогоархітектора,який створив би стільки принципово нових проектів і такого рівняновизни,що їх оригінальність не тільки сильно відірвала їх від робіт іншихмайстрів, а йтак само сильно відрізняла і від робіт самого їх автора. Якщо, не звертаючиувагина авторів, відібрати в архітектурі XX ст. 100 найбільш оригінальнихтворів,оригінальних і по відношенню один до одного, то не виключено, що проектів
Мельниковасеред них буде більше, ніж проектів будь-якого іншого архітектора.
Це особлива якість таланту не тільки максимальний відрив новаторськихпошуківвід інших, але й максимальна амплітуда пошуків самого автора. Такий був
Костянтин Степанович Мельников, який пройшов через XX ст., Весь часдивуючи інавіть бунтували багатьох своїх колег несподіваною непередбаченої новизною своїхпроектів і "непослідовністю" художніх пошуків. Він весь час невкладався у жодні рамки, навіть в рамки новаторських течій. І начебтонавіть
"заважав" формування нової стилістики цього етапу, весь час збивав їїстановлення, вносив щось непередбачене і несподіване, причому змінюючи прицевектор пошуків, що взагалі було незрозумілим і здавалося ненормальним, тому щовумовах полеміки і творчої боротьби течій важко було усвідомити, що
Мельников вів пошуки на іншому, більш глибокому рівні, зачіпаючи найзагальнішіпрофесійні проблеми архітектури. Тому-то його не дуже хвилювалитакщо займали тоді всі проблеми, такі як стилеутворюючих процеси,можливості техніки, конкретні творчі знахідки колег і т.д. Він творивнарівні об'ємно-просторового мови архітектури, розглядаючи її яквеликемистецтво.
Костянтин Степанович Мельников народився в Москві в сім'ї робітника -будівельника,вихідця з селян, в 1890 р. Закінчивши парафіяльної школи, він працював
"хлопчиком" вфірмі "Торговий дім Залеський і Чаплін". Великий інженер В. Чаплін звернувувагу на художні здібності хлопчика і взяв участь у йогодолі,став для К. Мельникова близькою людиною. Чаплін допоміг йому вступити до
1905р. B
Московське училище живопису, скульптури та архітектури, а потім після закінчення
Мельниковим в 1913р. живописного відділення порадив продовжити навчанняна
Архітектурному відділенні, що Костянтин Степанович закінчив у 1917р.
Мельников, ще, будучи студентом, захоплювався і захоплювався дореволюційнимибудівлями і проектами Жолтовського, відзначаючи згодом, що Жолтовськийпопорівняно з стилізатор і еклектика сприймався тоді як новатор.
Він навсе життя залишився вдячний Жолтовський за ті уроки розуміння архітектуриякмистецтва, які отримав від нього в 1917-1918гг. (в Училище живопису,
Творення ізодчества і на розмовах Архітектурної майстерні Мосради).
На старших курсах Училища і в перші роки після його закінчення Мельниковпрацює в дусі неокласики. За його проектом були оформлені фасади рядубудівельзаводу АМО.
Проте вже на початку 20-х років Костянтин Степанович різко пориває зрізного роду традиціоналістських стилізаціями. Це був час, коли йшовбурхливий процес становлення архітектурного авангарду. Здавалося, що пошукиновогодосягли тоді такого ступеня радикальності, що вже важко здивувати чимосьархітекторів, порвати з минулим і експериментував з динамічнимикомпозиціями.
Але і в цій ситуації поява в 1922 - 1923р. перший новаторськихтворів
Мельникова для багатьох виявилося несподіваним. Вони не вкладалися в жоднішколи і течії, викликаючи захоплення у одних, нерозуміння і заперечення в інших.
Такіпроекти 1922-1923р., як павільйон "Махорка", житловий комплекс показовихробочих будинків "Пила" і Палац праці в Москві, за своїми формами і стилістицірізкоконтрастували з роботами інших архітекторів тих років.
Один з цих проектів був здійснений-це павільйон Всеросійськогомахоркового синдикату на сільськогосподарської і кустарно-промисловоївиставці 1923р. в Москві, який безперечно був найбільш цікавимархітектурним об'єктом виставки, в проектуванні якій брали участьнайвизначніші зодчі. Складна динамічна композиція, консольні свеси,кутовескління, відкрита гвинтові сходи, величезні площині плакатів-все церізко виділяло павільйон "Махорка" з численних будівель виставки.
До трьох перерахованих вище творів Мельникова 1922-1923р., Що почалийого блискучий шлях в архітектурі XX ст., можна приєднати і конкурснийпроект будівлі московського відділення "Ленінградської правди": чотири верхніхповерху п'ятиповерхового будинку (засклений металевий каркас) оберталисянезалежно один від одного, як би нанизані на круглий статичний кістяк,усерединіякого розташовувалися сходи і ліфт; консольно виступаючи частиною обсягу,ціобертові поверхи створювали нескінченну різноманітність силуету будівлі.
У павільйоні "Махорка" Мельников вперше застосував новий підхід до створенняхудожнього образу сучасного виставкового павільйону, який бувпотімрозвинений в що приніс йому світову славу радянському павільйоні на Міжнароднійвиставці декоративних і прикладних мистецтв в Парижі 1925 Павільйонявляв собою легку каркасну дерев'яну будівлю, що більша частинаплощійого зовнішніх стін було засклений. Незвична була його композиція:прямокутнев плані двоповерхова будівля перерізало по діагоналі широкої провідною вприміщення другого поверху відкритої сходами, яка перекрита оригінальнійпросторовою структурою-похилими пересічними плитами.
Паризький павільйон 1925р. з'явився першим і в той же час тріумфальнимвиходом молодої радянської архітектури на світову арену. Він принципововиділявся серед інших будівель виставки не тільки змістом, розміщеноївньому експозиції, а й своїм сучасним виглядом, різко відрізняючись відпавільйонівінших країн, що представляли собою еклектичні стилізації.
Великий внесок зробив К. Мельников в розробку такого народженого новимисоціально-економічними умовами типу суспільного будинку, як робочийклуб. В одному тільки 1927р., Що називається на єдиному творчому диханні,
Мельников створює проекти чотирьох робочих клубів для Москви, в наступнідвароку-ще три проекти. За винятком одного, всі проекти були здійснені,втому числі п'ять клубів було побудовано в Москві (ім. Русакова, "Свобода",
"Каучук",ім. Фрунзе, "Буревісник"), один під Москвою-в Дулеве.
Надаючи великого значення найбільш раціональної організаціїфункціонального процесу, Мельников в той же час багато уваги приділявпошуків виразного зовнішнього вигляду клубу, пов'язуючи об'ємну композиціюбудівлі з новаторським рішенням його внутрішнього простору.
Вражає фантазія Мельникова у створенні об'ємно-просторовоїкомпозиції клубів: "рупор" клубу ім. Русакова з трьома винесеними наконсолях виступами, п'ятипелюстковий чотириповерховабашта клубу "Буревісник" (у вежі розміщені клубні приміщення), що лежитьміж двома високими прямокутними торцевими частинами у вигляді злегкасплющене циліндра обсяг глядацького залу в клубі "Свобода", напівкруглийобсяг клубу "Каучук", крупно вирішена невелику будівлю клубу ім. Фрунзе снависаючим над відкритою терасою "лобом" головного фасаду.
Характерна для клубів Мельникова оригінальна форма отримана не за рахуноквтісківанія функції в наперед вигадану форму. Сама незвичайна формаклубівстворювалася архітектором одночасно з розробкою внутрішньої організаціїпростору. Причому найбільш складна композиція характерна саме для тихклубів, де Мельникову шляхом віртуозного рішення внутрішнього просторувдавалося так раціонально використовувати весь обсяг будинку, що його кориснеплоща значно перевищувала передбачену завданням (при збереженнізапланованого програмою обсягу).
Архітектура-це таке мистецтво, де не можна проводити формальніексперименти в натурі, не витрачаючи на це значних коштів. У той жечастой період, в якому знаходилася в 20-і роки архітектура авангарду,вимагавекспериментів не тільки в області функціонально-конструктивної основибудівлі,але і в області пошуків нової художньої форми. Як відомо,особливостісприйняття творів архітектури не дозволяють виробляти ціекспериментина папері або навіть на макетах. Необхідні експерименти в натурі. Іархітекторичасто, не бажаючи перекладати на суспільство витрати по експерименту в областінової архітектурної форми, подібно до лікарів, які прищеплюють собі небезпечніхвороби, випробовуючи нові препарати і методи лікування, також вважають за кращеекспериментувати на собі. Достатньо проаналізувати власні будинкинайбільших архітекторів XX ст., щоб переконатися в цьому (Німейер, Джонсон,
Райт таін). Це ж можна сказати і про Мельникова. Коли, наприклад, розробленийїм впроект клубу ім. Зуєва композиційний прийом поєднання низки врізаних другвдруга вертикальних циліндрів не був здійснений в натурі (клуб був побудованийпопроекту І. Голосова), архітектор ставить експеримент "на себе"-будвласнийбудинок у вигляді двох врізаних один в одного циліндрів, тому що його дужецікавилипросторові та художні можливості цієї форми.
У невеликому споруді архітектор зумів в натурі перевірити цілу низкускладних художньо-композиційних прийомів, перетворивши свою квартиру всвоєрідну експериментальну майданчик. Наприклад, в будинку є дваоднакових за формою і розмірами приміщення, але одна з них (кабінет) маєвеличезне вікно-екран, а інше (майстерня) висвітлюється 38 шестиграннимивікнами,утворюють складний орнаментальний малюнок і створюють рівномірнеосвітлення і незвичайний ефект. В натуре вигляд цих приміщень різко різний,вони не сприймаються як однакові за розміром. Костянтин Степановичдужелюбив приводити в приклад розходження вражень від цих приміщень. Вінговорив, щовідмінність в зовнішності кабінету і майстерні переконливо свідчить, щодляархітектури важлива не стільки абсолютна величина, скільки відносна,тому щобагато чого залежить від архітектурного рішення.
У 1925р., Здійснюючи в Парижі будівництво виставкового павільйону, К.
Мельников створює там два замовних проекту гаражів.
В одному з цих проектів він висунув оригінальну ідею: розміститибагатоярусні гаражі над мостами через Сену. У цьому проекті були як биПередбачаючи що одержали розвиток у другій половині XX ст. ідеї консольногопідвішування двох пересічних систем похилих опор і пандусів,пов'язанихповерху що працюють на розтяг горизонтальними перекриттями. Другийгараж-це квадратне в плані багатоповерховий будинок зі складною системоюкриволінійних пандусів. Фасад гаража-сітка з квадратних осередків-панелей;частинаосередків у центрі фасаду, засклена і перетворена на своєрідний екран,відкриває фрагмент інтер'єру з внутрішнім пандусом, по якому мимоскління рухаються автомашини.
Вже в проекті гаража над мостами Сени Мельников використовує новий прийомрозміщення автомашин, при якому їх постановка на місце стоянки і виїзд знеїздійснюються без використання руху заднім ходом. Автомашинивстановлюються в один ряд під деяким кутом один до одного. Цю такзванупрямоточну систему розміщення автомашин. Мельников продовжував розроблятиі в Москві. Він сам звернувся з пропозицією до Московського комунальнегосподарство, і за його проектом був побудований гараж для автобусів на
Бахметьевскойвулиці.
Прямоточна система розстановки машин (в ряд з уступом) визначилаконфігурацію плану цього гаража у вигляді паралелограма, а уступчастий їхрядівбула виявлена Мельниковим в уступах зовнішніх стін гаража. Другий гараж-длявантажних автомашин (на Ново-Рязанської вулиці) будувався на невеликій ділянцінеправильної конфігурації. Архітектор обрав підковоподібна форму плану звисновком торцевих фасадів на вулицю. Мельников будує в Москві ще два гаража
(для
"Інтуриста" на Сущевский валу і для Держплану), у першому з яких вуличнийфасадмає величезне кругле вікно і динамічну діагональну смугу-символпандуса,а в другому підкреслений ритм вертикалей-каннелюри корпусумайстерень-поєднується з майже скульптурно вирішеним великим круглим вікномгаража.
Серед лідерів радянського архітектурного авангарду К. Мельникову пощастило,мабуть, більше, ніж іншим, у реалізації проектів. Весніни, І. Леонідов,
Н. Ладовскій, М. Гінзбург, Л. Лисицький, І. Голосів та інші піонери радянськоїархітектури, які створили в ті роки велику кількість цікавих проектів,змоглиреалізувати в побудованих будинках лише одиниці з них.
За проектами ж Мельникова було побудовано тоді півтора десятка споруд,більша частина яких стала явищем у розвитку архітектури XX ст. Це важливовідзначити й тому, що були реалізовані проекти одного із самихвигадливіші архітекторів. Сам факт широкої реалізації йоготворівзмушує по-іншому поставитися і до тих його творів, які залишилися впроектах і які в 20-і роки в гострій полеміці того періоду нерідкооголошували
"фантастичними". І можна зрозуміти Мельникова, коли він зі здивуванням писав:
"Мене звинувачують у" оригінальничання ", у фантастиці, в утопічність моїхпроектів.
Тим часом фантаст Мельников побудував десятки реально стоять споруд ".
З історії мистецтва відомо, що все принципово нове, як правило,зустрічається з боку сучасників з більшою або меншою часткоюскептицизму.
Нам іноді здається, що коли-небудь, в майбутньому, все нове в художньомутворчості буде захоплено зустрічатися сучасниками. Однак все йдеНЕтак просто. Загальноприйняті критерії художньої оцінки творівіскусстваформуються під впливом творчості художників і не можуть обганяти сампроцесхудожнього розвитку. Тому чим більш радикальна новизна, наприклад,архітектурного проекту, тим в більшу суперечність він вступає зіснуючими вданий момент критеріями оцінки.
І той, хто йде першим, хто своїми новаторськими проектами ламає багатозвичні уявлення, безумовно, сприяє подоланнюпсихологічногобар'єру сприйняття нової форми. Але сам він часто виявляється в невигідномуположенні, тому що, розширюючи діапазон формально-естетичних пошуків,завждизнаходиться, так би мовити, на вкрай лівому фланзі, причому лаври інодідістаються йогопомірнішим послідовникам, які порівняно з "крайнощами"першопрохідника виглядають "реалістичними новаторами". Досить навестиприклад використання консольного виносу над фасадом обсягу балконазалу для глядачів. Цей прийом вперше застосований Мельниковим в клубі ім.
Русакова.
Скільки в свій час різких слів було написано про "формалізм" цього прийому!
Однак зараз цей прийом широко застосовується в усій сучаснійархітектурі,як в радянській (кінотеатр "Росія" в Москві, зал для глядачів санаторію
"Сочі"), такі в зарубіжній (басейн у Вупперстале, Німеччина, міський зал у Відні).
Існування певного психологічного бар'єру в оцінці новаторськихпошуків в області архітектурного образу наочно видно на прикладі відносинисучасників до творчості Мельникова. Багато його проекти оголошувалисянереальними і фантастичними, причому в обгрунтування таких оцінок незроблено жодної техніко-економічних розрахунків. Вважалося, що
"фантастичність" мельниківські пошуків наочно видно кожному навіть в самомузовнішньому вигляді будівлі.
Як би не помічаючи, що значна частина проектів Мельникова булаздійснена в натурі, критики пов'язували доказ "фантастичності"йоготворів з нездійсненими конкурсними проектами великих громадськихбудівель. Це перш за все такі твори Мельникова, як проекти Палацупраці (1923), пам'ятника Колумбу (1929), Палацу народів СРСР (зустрічнийпроектконкурсу на Палац Рад, 1932) і будівля Наркомтяжпрома на Червоноїплощі в
Москві (1934). Особливо різкій критиці, саме як "фантастичний",піддававсяостанній проект.
Для Мельникова найважливішою якістю будь-якого архітектурного твору булайого художня неповторність. Йому здавалося цілком природним,що,створюючи проект, архітектор створює новий твір, і що тільки вцьому випадкуйого можна з повною підставою вважати автором. Він просто не розумів, якможнапроектувати, використовуючи те, що знайдено іншими (в цьому він був солідарний з
Леонідовим).
У проектах Мельникова вражає ступінь розкутості творчої фантазіїмайстра в питаннях формоутворення.
Стилістично вся архітектура авангарду зовні різко відрізняється відпопередніх стилів. Проте аналіз засобів і прийомів художньоївиразності нової архітектури показує, що багато чого в них не тількимаєспадкоємний зв'язок із минулим, але і не виходить за межі, що склалисястереотипів.
Стереотипи в архітектурі пов'язані з різними рівнямипрофесійної творчості: подібний стереотип функціонального типубудівлі,стереотип набору прийнятних геометричних форм та композиційних прийомів іт.д. У кінцевому рахунку, ступінь новаторства того чи іншого архітекторавизначаєтьсятим, наскільки радикально він ламав і долав стереотипи, що склалися.
Причому ламав і долав першому і в новому напрямку. У цьому відношенні
Мельников не має конкурентів в архітектурі XX ст. в цілому, його творчасміливість у визначенні стереотипів була розкута в найвищого ступеня.

Власний дім Костянтина Мельникова

Дата створення: 1927р. - 1929р.
Автор: Мельников К.С.
Матеріал, техніка: залізобетон

Для Мельникова найважливішою якістю будь-якогоархітектурного твору була його художнянеповторність. Йому здавалося цілком природним,що, створюючи проект, архітектор створює новетвір, і що тільки в цьому випадку його можна зповною підставою вважати автором. Він просто нерозумів, як можна проектувати, використовуючи те, щознайдено іншими (в цьому він був солідарний з
Леонідовим).
У проектах Мельникова вражає ступіньрозкутості творчої фантазії майстра в питаннях формоутворення.
Стилістично вся архітектура авангарду зовні різко відрізняється відпопередніх стилів. Проте аналіз засобів і прийомів художньоївиразності нової архітектури показує, що багато чого в них не тількимає спадкоємний зв'язок із минулим, але і не виходить за межістереотипів, що склалися.
Стереотипи в архітектурі пов'язані з різними рівнямипрофесійної творчості: подібний стереотип функціонального типубудівлі, стереотип набору прийнятних геометричних форм і композиційнихприйомів і т.д. У кінцевому рахунку ступінь новаторства того чи іншогоархітекторавизначається тим, наскільки радикально він ламав і долав склалисястереотипи. Причому ламав і долав першому і в новому напрямку. Уцьому відношенні Мельников не має конкурентів в архітектурі XX ст. в цілому,йоготворча сміливість у визначенні стереотипів була розкута в найвищійступеня.

Дім комунальників ім.- 1929р.
Автор: Мельников К.С.
Матеріал, техніка: залізобетон

Знаменитий пам'ятник московського конструктивізму.
Бажаючи зробити будівлю багатофункціональним, авторпередбачив можливість трансформації внутрішніхприміщень. В основний зал, який мав форму сектори, здопомогою підйомних стін, відкриваються три аудиторії,виконують роль театральних балконів. Підйомністінки давали можливість використовувати кожен з п'ятипросторових елементів клубу окремо.
Вертикальні стовбури сходів обслуговують всіприміщення. Композицію фасаду визначає йоговнутрішня структура: три верхні аудиторії виступаютьназовні у вигляді об'ємних консолей.
Початковий вигляд будинку спотворений:закладені деякі віконні прорізи, збиті великі написи наторцахконсольних обсягів, прибрані розсувні стінки, змінена зовнішняфарбування.

Бусева-Давидова І.Л., Нащокіна М.В.
Архітектурні прогулянки по Москві. М.,

1996

Костянтин Мельников

Мельников шукав красу.
Це було його самимголовним бажанням в житті.
У 1927 році він побудувавбудинок-мрію. Свою мрію.
Написав на ньому:
"Константин Мельников.
Архітектор "." Сплетеннях "з двох циліндрів будинок зсотообразнимівікнами-бійницями стоїть водному з арбатськихпровулків. Він перенісбагато чого: славу, заздрість,самотність, світовийтріумф, варварство,байдужість і любов.
Мельников був із селянської родини. Поглянувши на його юнацькіфотографії, дивуєшся його зовнішності. Витончені риси, світлізадумані очі, постава білого офіцера, модний сюртук - чепуристиймолода людина з вищого петербурзького суспільства. Його природнийаристократизм і геній народилися одночасно. Маленький Мельниковжадібно малював, ліпив з глини. Він насолоджувався природою, їїдіагоналями, вертикалями, досконалими лініями і формами.
Мельников любив і шанував своїх батьків і зовсім не рвався достоличного життя. Село була для нього раєм небесним.
Одного разу, "в одне ясне ранок", "я, 13-ти років, чисто вдягнений, виявивсяв багатому вестибюлі будинку відомої в Росії технічної контори "В.
Залеський та В. Чаплін ". Мене привели в контору працювати на посадіхлопчика ". Знаменитий вчений-теплотехнік," творець багатьох опалювальнихсистем "Володимир Михайлович Чаплін, зачарований малюнкамисільського хлопчика, найняв для неї вчителя малювання. Костянтин
Мельников блискуче витримав конкурс до Московського училища живопису,творення і архітектури. "Моє ім'я стоїть в числі одинадцяти щасливчиків,серед 270 претендентів ".
"Малювати - скромний аркуш паперу, в руках вугілля та - якабезмежність у виразності! У музиці інше-слух, потрібно мативуха, а тут потрібно мати очі. ОЧІ! Що може бути красивішезорової Краси? "Мельников безперестанку пише. оголенінатурниці, фігурні класні. Учнівський захоплення - його вчитель
Костянтин Коровін. "З ним ми підносилися у вищу сферу творчості".
Мельников, народжений з абсолютним смаком і наділений природнимаристократизмом, легко визначав "своїх". Коровін - його ідеал. "Щеголь,квітуча пора віку, без зачіски, паризькі жилети, сп'яніліочі, золотий портсигар в наше розпорядження. Зайшов - у класісвято: роботу кидаємо, натурниця сходить з підмостків, віяломоточуємо його. Задиміли і слухаємо про Париж, Шаляпіна ".
Дбайливий Чаплін, бажаючи своєму вихованцю "комфорту в життя",наполіг на тому, щоб Мельников закінчив і архітектурне відділення.
1917: Мельников - випускник.
"Я закінчив освіту, і в той же рік закінчилася і те життя, вякої я 27 років жив. Отримавши звання Архітектора, я вступив до
Архітектуру, що стояла на краю прірви ".
Але його не лякає новий час - Мельниковамбітний і вірить у себе. Настає час йогоекспериментів. "Чому ж мої роботизбуджують настільки сильне цікавість,межує з тривогою? Яка причиназмушує їх різко виділятися серед інших?
Чому виникає ворожість, а разом з тим істрах перед явною незвичністю цих робіт, ічому, нарешті, у момент ознайомлення з нимизабувається все перераховане і серценаповнюється почуттям, освіження тим повітрям,що після грози?
Я знаю: я покликаний в поточному столітті відновитизвироднілі чуття і знову говорити повноїпромовою архітектурної мови ".
Якби Мельников не збудував власний будинок, його життя було б,напевно, другий.
Його єдиний приватний будинок у нової радянської Росії - визнаннявлади, тимчасове. Дім зачаровував заздрісників. Він захоплював друзів.
Художник Грабар, що відвідав на початку 30-х років сім'ю Мельниковим,написав у книзі відвідувачів: "Ніколи не ловив себе на відчутті заздрощів.
Хотілося б так пожити !!!"< br>Дім здавався баченням. Він ширяв над Москвою.
Це був мить розкішного життя Архітектора. Дітибігали по вертикалі, спали в напівкруглихкімнатах, пили чай на веранді, тут же грали впінг-понг, внизу на подвір'ї - в теніс і волейбол,чекали тата з роботи. Грізні тополі і липиховали їх від річного московського спеки. Їхдитячий світ був наповнений співом птахів і дзвономдзвонів сусідньої церкви. Дім жив життяммосковських дореволюційних садиб. Тобтожило його перетікає по циліндрахпростір свободи, світла і краси. За йогостінами був інший час. Час соціалістичного рівності. Всінавколо порівнювалася і дорівнювало.
Парадокс. Справжня розкіш - недоступна. Але геніальність Мельниковав тому, що своїм будинком він спростував життєву аксіому. Його розкішпороджена бідністю і новим відчуття краси.

Будинок - збулася мрія про сімейне щастя - зруйнував щастятворчості. Мельникова злюбили. Захід вважав його геніальнимрадянським архітектором, ревниве рідне Отечество - західником іформалістом. Мельников залишився один. І його будинок став його фортецею: "Яодин, але не самотній: Укриття від шуму мільйонного міста відкриваютьсявнутрішні простори людини. Зараз мені сімдесят сім років, перебуваюу своєму будинку, завойована їм тиша зберігає мені прозорість доглибин далекого минулого ". Так писав в 1967 році Архітектор, пізнавтільки десять років прижиттєвої слави і своєї причетності до живогоархітектурного процесу.
Будинок - його власна дитина - став його мудрим і дбайливим батьком,оберігає віджорстокості навколишнього світу. Будинок став його вічним і уважнимспіврозмовником.

"Мистецтво там, де виявлено творчість, іістинно гарне тільки те, що створено талантом ".

" Робити неможливе можливим - зухвалість архітектора ".

" Краса є вища практична користь ".

" Щоб бути архітектором, і щоб їм бути по-справжньому, потрібно не тільки красиво малювати, алеі красиво відчувати, гарно думати і красиво жити і працювати ".

" Здатні любити не можуть бути дурними ".

" Безцінний те, що створено духом людини, неруками і навіть не мозком ".

Next document
Костянтин Мельников неодмінно згадується в будь-якій історії зодчества,охоплює наш час і його драматична доля варта того, щоб про неїрозповісти. У 1924 році вже відомий архітектор вийгривает конкурс напроект радянського павільйону (і тут, в який раз, павільйон) наміжнародноївиставці декоративного мистецтва в Парижі. Невелика дерев'яна спорудавідрізняється гостротою композиції - прямокутний будинок поділялося надвоєдіаганальной сходами, накритою зверху пересічними похилими плитами.
Павільйон був відзначений Гран Прі та приніс автору світову славу.
Він будує в Москві кілька робочих клубів, в кожному з яких знаходитьгострі новаторські рішення. Фантазія зодчого, або правильніше сказати, дарвинахідника, проявляється в будь-якій його роботі, чи то гараж для автобусівабо проект пам'ятника Колумбу, конкурсну пропозицію для гігантського будинкунамосковській Червоній площі або зовсім невеликий будинок, який майстерпобудував для себе.
І тут все незвичайно. Два пересічних різновисоких барабана містять усобі житлові приміщення і майстерню, освітлену безліччю гострихшестигранних прорізів, а над звернені на вулиці великому вітражі кабінету, наширокої покриває балці читається рельєфний напис - Костянтин
Мельников архітектор.
Його творчість дратує, викликає суперечливі оцінки. Влада, вустамихто жертвує колег, звинувачують його в формалізм і, врешті-решт, позбавляютьможливості активної творчої діяльності. Пройде тридцять років першніж талант і майстерність опального зодчого буде оцінений по гідності. І язгадую, як у день його семідесятіпятілетія велелюдне зборимосковських архітекторів стоячи зустріло захопленої овацією,повернувся у світмаестро. На тому ювілейному зібранні Ілля Еренбург розповів про те, якийефект справив павільйон Мельникова і додав, що через дванадцять роківіншийрадянський павільйон на наступній паризькій виставці як дві краплі води бувсхожий на, що стоїть візаві, павільйон третього Рейху.
Потім про Мельникова напишуть книги, знімуть фільми, а до сторіччя з днянародження влаштують грандіозну виставку в московському музеї образотворчогомистецтва, де ніколи раніше не виставлявся жоден архітектор. Таквеликий російський зодчий ХХ століття отримав посмертне визнання.
Сьогодні поновлено його власний будинок, в Парижі говорять про необхідністьвідтворення знаменитого павільйону, а Всесвітній Фонд монументів видав грантв $
500.000 для реставрації клубу ім. Русакова - самого примітногоклубного будівлі Москви. І кожен архітектор, з будь-якої частини світу вінсюди неприїхав, неодмінно відвідує будівлі Мельникова, що стали такою жреліквією, як і стародавні пам'ятники Російської столиці. І я назву щеодного. Не настільки знаменитого, але теж того гідного.

Портал «Культура». Новини.
СПАДЩИНА
Термін зберігання: вічність

Ні в одній з будівель К. Мельникова ще не було капітального ремонту

Анна Мартовицкий
Фото В. Майковська

Костянтин Мельников - мабуть, найвідоміший івизнаний в світі російський архітектор.
Уже понад півстоліття його творчість активно вивчається іосмислюється. Напевно, було б непогано законсервувати йогоунікальні будівлі і перетворити їх на музейні експонати,відкриті лише для показу, але не для сучасноговикористання. Але, по-перше, столиця ніколи не дозволить собімістити на утриманні стільки архітектурних гігантів, апо-друге, самі об'єкти, створені в епоху соціальних замовлень і від тоговиключнофункціональні, не потерплять консервації. Разом з тим проблема збереженняспадщини Мельниковасаме зараз постає як ніколи гостро - підходить до кінця термін експлуатаціїбільшостіконструктивістських будівель, для зведення яких свого часувикористовувалися новітні таекспериментальні матеріали. І хоча всі збереглися до наших днів об'єкти
Мельникова вжепоставлено на державну охорону, в жодному з них ще не проводилисякапітальний ремонті реконструкція.

Бахметьевскій гараж

Гараж для автобусів на вулиці Образцова, 19а (історична назва -
Бахметьевскій гараж)отримав статус пам'ятки місцевого значення в 1990 році з нагодисвяткування 100-річчя з днянародження його творця. У Бахметьевском гаражі архітектором вперше у світібула запропоновананова система розстановки машин - в ряд з виступами, - що дозволяє заощаджуватизначніплощі. У інженерії?? ном плані ця споруда являє винятковийінтерес ще й з-зазастосованих в ній унікальних ферм-конструкцій знаменитого інженера Шухова
(авторарадіобашні на Шаболовці).
До самого останнього часу будинок перебував у віданні державнихпідприємств "3-йавтобусний парк "і" Мосгортранс ", проте відразу після того, як гараж буввизнаний особливо ціннихоб'єктом, Головне управління охорони пам'яток (ГУОП) Москви підняло питанняпро реконструкціюі подальшої переорієнтації гаража на соціально-культурні потреби столиці.
Особливозатурбувалися в управлінні, коли прийшов на узгодження проектбудівництва на вулиці
Образцова 20-поверхового елітного будинку, - очевидно, що реалізація цієї ідеїможе завдатинепоправної шкоди будівлі Мельникова.
20 травня цього року мер Москви Юрій Лужков провів виїзну нараду "ПроНадалівикористання території та будівель 3-го автобусного парку ", на якомубуло вирішено передати
Бахметьевскій гараж у відання районнной управи. Саме вона, передбачається,в майбутньому івиступить замовником реконструкції самого гаража та нового будівництва найого території. ГУОПм. Москви підтримала ідею президента Академії мистецтв З. Церетелі і
Міністерства культури
РФ про перетворення будівлі Мельникова у величезний виставковий зал, але змушенебуло визнати,що без будівництва інших об'єктів, що вирішують нагальні проблеми столиці,цю затію НЕпроштовхнути. Тому "Моспроект" вже отримав від Уряду Москвизавдання розробитиконцепцію реконструкції території Бахметьевского гаража, проекти новогоміськогонавчально-виховного та спортивно-дозвільного комплексу та школи. Останнябуде дуже до речі:середніх навчальних закладів у районі не вистачає катастрофічно.

Шестерня на Строминці

Робочі клуби будувалися в Москві в 20 - 30-ті роки дуже активно. З десятиреалізованих устолиці та області проектів шість належать Мельникова. Вважається, щоархітектору дужепощастило в тому, що профспілки замовляли всі проекти особисто йому, а неоголошували на них конкурс:надоригінального ідеї Мельникова, і так викликали опірбудівельників, наляканихскладністю композиції, що не могли влаштувати професійне журі.
Клуб ім. Русакова було офіційно визнано містом пам'ятником радянськоїархітектури в 1987 році.
Бажаючи вбити відразу двох зайців - вирішити питання про адекватне використаннябудівлі і знайтикошти на його реставрацію, - ГУОП м. Москви в 1996 році передало його воренду Театру Романа
Віктюка. Природно, з умовою, що заклад культури своїми силами іза свій рахунок проведевесь комплекс робіт. Умова виконано не було. Клуб ім. Русакова буввключений в список особливоцінних об'єктів Всесвітнього фонду пам'ятників і отримав від нього 20 тисячдоларів. Бажаючи щеназбирати коштів на реставрацію, Роман Віктюк звернувся до ГУОП м. Москвиз проханнямдозволити передати частину приміщень розважального центру "РВ". Управлінняне любить, коли водному пам'ятнику сидять два рівноправних орендаря, але відомому режисеровіпоступилося,