Володимир Набоков - перекладач "Слова о полку Ігоревім "

Н. М. Жутовская

Перед добросовісним або, як сказав би В. Набоков, чесним перекладачем ( "honest translator "), взявся за переклад" Слова о полку Ігоревім ", неминуче постає ряд питань, які необхідно вирішити раніше, ніж приступити власне до перекладу. Питання ці вирішуються як виходячи з теоретичних установок самого перекладача (якщо такі є), так і виходячи з об'єктивно існуючих проблем, властивих перекладного тексту. Про те, як повинно перекладати, Набоков замислювався неодноразово протягом усього свого творчого життя, причому його погляди зазнавали з роками істотні зміни. Ми не будемо тут торкатися теми автоперекладом Набокова, теми надзвичайно цікавою, але вимагає окремого детального вивчення. Що ж стосується теоретичних установок при роботі з текстами інших авторів, то, розмірковуючи про переведення "парафрастіческом" і "буквальному", письменник прийшов до переконання, що літературний твір, причому, як прозовий, так і поетичне, слід переводити тільки "буквально", хоча, звичайно, буквалізм Набокова зовсім не має своїм наслідком появу лексично кострубато або синтаксично громіздкого підрядника. "Вираз" буквальний переклад ", як я його розумію, - пише він в 1964 році в коментарі до свого перекладу "Євгенія Онєгіна ", - являє собою певну тавтологію, бо лише буквальна передача тексту є перекладом в істинному розумінні слова ". При цьому, проте, письменник поспішає зробити застереження: "Перш за все," буквальний переклад "передбачає проходження не тільки прямим змістом слова або пропозиції, а й змістом мається на увазі, це семантично точна інтерпретація, не обов'язково лексично (що відноситься до передачі значення слова, взятого поза контекстом) або структурна (наступна граматичному порядку слів у тексті). Іншими словами, переклад може бути і часто буває лексичним і структурним, але буквальним він стане лише при точному відтворенні контексту, коли передані найтонші нюанси і інтонації тексту оригіналу "1. Аналізований тут переклад "Слова" був зроблений Набоковим в 1960 році, і немає ніяких сумнівів в тому, що саме описаний вище принцип був покладений в основу цієї роботи.

Текст "Слова" представляє для перекладача цілий комплекс проблем. Перш за все, та обставина, що оригінал написаний на мові XII століття, робить за необхідне залучення до роботи іншого "перекладу" - на сучасний російська. Крім того, Набоков ні на хвилину не забував, що має справу не з самим оригіналом, а з копією, складеної А.І.Мусіним-Пушкіним, без сумніву, що вимагає деяких, часом значних, коригувань. "Темні місця "" Слова "також вимагали певних перекладацьких рішень, для чого слід було докладним чином вивчити існуючі на той моменту трактування і коментарі. Таким чином, відзначимо, що всі ті проблеми, які досить легко могли бувальщина відкинуті як несуттєві при створенні перекладу-парафрази, настійно вимагали дослідження і, врешті-решт, так чи інакше були вирішені "буквалістом" Набоковим.

Звичайно, безглуздо було б намагатися перекласти "Слово" англійською мовою XII століття, однак додати деяку архаїчність англійської версії було необхідно. Тут Набоков пішов шляхом використання цілого ряду архаїчних слів і виразів, а також деяких лексичних одиниць, що мають поетичні конотації, або ж зазначені в словниках як "рідкісні" та "книжкові". Так, наприклад, для слова "пісню" він знаходить рідкісне відповідність "laud"; "земля" перекладається за допомогою "поетичного" слова "sod", а "кров", пролита в бою, позначається іншим "поетичним" словом "gore". Для порівняння можна вказати, що в іншому перекладі "Слова", виконаному Іриною Петрової 2, в тих же місцях вживаються слова, що належать нейтрального шару лексики: "tale", "earth" і "blood". Поряд із зазначеними вище, можна відзначити використання таким лексем, як "hearken" (поет., зведення. слухати), "morn" (поет. ранок), "eve" (поет. вечір), "doughty" (уст. доблесний), 'heed "(уст. помічати, дбати) та ін

Для досягнення необхідного стилістичного ефекту Набоков-перекладач часто використовує прийом інверсії, дуже характерний для поетичних текстів англійської мови, мови, синтаксис якого відрізняється фіксованим порядком слів у реченні. Так, присудок або дієслово-зв'язка (іноді з обставиною або доповненням) може опинитися в препозіціі до підлягає: In the field slumbers Oleg's brave aerie: far has it flown! (171-3); none at all shall we touch (338); Pined away have the ramparts of towns (387). В інших випадках предикатів або обставина можуть передувати підлягає і дієслова: dark it was (422); Early did you begin to worry with swords the cuman land (456-7); Inside out have the times turned (491).

Ні потреби говорити, що стилістична своєрідність "Слова", яке визначається використаними автором різноманітними стилістичними фігурами, є предметом пильної уваги перекладача. Метафори, порівняння, уособлення, символи, епітети, поетична гіперболізація, риторичні звернення були адекватно передані в тексті перекладу. Вихідного російській тексту властиво, крім того, використання фігури повтору, паралельних конструкцій, таких характерних для фольклору і епічної розповіді. Набоков ретельно зберігає їх у перекладі ( "св'т св'тлий" -- "bright brightness"; "Що ми шумить, що ми ланка" -- "What dins unto me, what rings unto me" та ін.)

Неоціненну допомога в доданні англійський текст потрібного колориту, архаїчного звучання і поетичності надав Набоковим інший шедевр європейської літератури, а саме поеми Оссіана, що містять, як було відмічено Набоковим, безсумнівні паралелі з "Словом". Про це подібність говориться в набоковском Передмові до перекладу, а в його коментарі відзначаються найбільш характерні місця. Поеми Оссіана, написані на гельської мови, були "переведені" Джеймсом Макферсон на сучасний йому англійська у 1762 році. Цікавий збіг: робота обох перекладачів протікала з різницею майже рівно у двісті років. Але збіги на цьому не закінчуються. Доречно згадати, що дійсність як "Слова", так і поем Оссіана, довгий час викликала сумніви не у одного покоління філологів. Втім, що стосується Набокова, то для нього в автентичності "Слова" сумнівів немає, про що свідчать міркування перекладача в Передмові і в коментарях; щодо ж поем Оссіана Набоков-дослідник вирішує для себе це питання шляхом текстологічного зіставлення цих двох творів і приходить до висновку, підтвердженого, по суті, новітніми дослідженнями. Макферсон дійсно спирався у своїй роботі на справжні Гаельська балади, хоча і пристосовував їх до літературних вимогам преромантизму, створюючи, таким чином, переклад досить вільний, що, втім, було досить поширеним явищем в ту епоху. "Парадоксальним чином, - пише Набоков, - ці збіги доводять, не те, що якийсь російський у вісімнадцятому столітті пішов за прикладом Макферсона, а те, макферсоновская куховарство, швидше за все, все-таки містить уривки справжніх стародавніх поем. Чи не настільки вже безглуздим здається припущення, що крізь туман скандинавських саг можна розгледіти перекинуті мости або їх руїни, сполучні шотландсько-Гаельська поеми з київськими ". А ось думка дослідника "оссіановской полеміки" і перекладача поем Оссіана на російську мову Ю. Д. Левіна: "У тому, що Макферсон був знайомий з справжніми переказами кухулінского і оссіановского циклів не може бути сумнівів "3. Макферсон, звичайно, привніс в тексти цих поем багато чого, що відповідало його власним уявленням про необхідну поетичності, пристосовуючи свою поетичну систему до вимог преромантіческой естетики, звідси всі "красива" і "туманності" макферсоновского складу. І все-таки, якщо відкинути відзначений, до речі, і Набоковим "туман", привнесений в Гаельська епос Макферсон, ми виявимо, що обидва твори дійсно мають спільні риси. Правильним, напевно, буде стверджувати, що подібність, швидше за все, виявиться між "Словом" і тими обривками гельської епосу, які лягли в основу творення Макферсона. І ще одне істотне збіг - найдавніші збірки, на яких грунтуються поеми Оссіана, створювалися приблизно в той же час зі "Словом" і відносяться до XI і XII ст. Обидва твори написані ритмічною прозою. Вони близькі за тематики - як і багато поеми Оссіана, "Слово" присвячено війну, що причому бою програною. І в тому і в іншому випадку для розповіді характерні ліризм, описи почуттів героїв (по більшій частині це скорботу, сум, плач). Важливу роль в обох творах грає краєвид, що має ліричну забарвлення, коли картини природи узгоджуються з настроями героїв.

Ті стилістичні особливості "Слова", про які йшлося вище (використання метафор, порівнянь, символів, уособлень, гіпербол, риторичних фігур), властиві не в меншій мірі і поем Оссіана. Природно, що перекладач Набоков, грунтуючись на помічені ним паралелі, не міг не використовувати у своєму перекладі деякі елементи лексики та синтаксису Гаельська поем, нехай доступних йому лише в обробці Макферсона. На лексичному рівні це виявилося у використанні багатьох слів, постійно зустрічаються на сторінках поем Оссіана, для перекладу тих лексичних одиниць, які досить часто вживаються безіменним російським бардом. Тут слід зазначити, що Набоков здійснює такі підстановки з чіткою послідовністю на Протягом усієї пісні. Наведемо кілька прикладів. Рос. усобиця перекладається як strife, одне з ключових слів в поемах Оссіана. Комон (коні) - завжди steeds; м'гла - mist; мечі харалужные - steel swards; помітна (гримить) -- надзвичайно поширене при описі битви англійське звуконаслідування clang; стіл - throne; бенкет - feast; красния д'ви - fair maids; ранок - morn; високо - on high. При описі героя, охопленого будь-якими почуттями, Набоковим використовується дієслово "inthrall (enthrall)". Так, "туга ум' полонила "перекладається цілком по-оссіановскі:" Greif has enthralled my mind "(СР Erin is inthralled in the pride of his <...> soul "). Дуже часто в поемах Оссіана осіб (воїн) порівнюється з стовпом (pillar). Вражаюче, що точно таке ж порівняння виявляється в "Слові". Помітивши це збіг, Набоков, звичайно ж, включає до свого переклад відповідний англійський еквівалент.

На синтаксичному рівні Набоков активно використовує, як вже зазначалося, інверсії, вельми характерний і для поем Оссіана ( "Many are his chiefs in battle ";" Hard is thy heart of rock "та ін.)

Опис закінчення битви Ігоря з половцями ( "Бішася день, бішася другий; третьяго дні Кь полудня падоша стязи Ігореві ") явно перегукується з рядками з перші книги Фінгала: "Three days we renewed our strife, and heroes stood at a distance and trembled. On the fourth, Fingal says, that the king of the ocean fell ". Переклад Набокова:" They fought one day; they fought another; on the third, toward noon, Igor's banners fell ".

Відомо, яку велику увагу надавав Набоков звукового вигляду слова у своєму власній творчості, як важливо для нього все, що пов'язано з фонетичним своєрідністю тексту - каламбури, асонанси, алітерації. Як не згадати, наприклад, щире здивування письменника з приводу того, що критики не помітили двох літер "V", що символізують його ім'я Володимир і ім'я його дружини Віри, в назві книги "Conclusive Evidence". З такою ж увагою і старанністю підходить Набоков і до передачі звукового своєрідності лексики інших авторів, зокрема автора "Слова".

Мабуть, найбільш яскраво в "Слові" представлена алітерація. Наведемо лише кілька прикладів того, як майстерно передає її перекладач: "Луце жъ б потяту бити, неже полонених бити "(" Краще ж убитим бути, ніж полоненим бути ") -" It is better indeed to be slain than to be enslaved "; кілька разів зустрічається в російському тексті" говірка Галич " ( "говірка галок"), що передається як "jargon of jackdows".

Тут слід відзначити ще одну надзвичайно цікаву деталь. Набоков не тільки передає у своїй англійській версії що існують в російському тексті фонетичні стилістичні прийоми, але й створює звукову перекличку між деякими словами російського тексту і їх англійськими відповідниками, що, природно, можна помітити, лише зіставивши оригінал і переклад. Так, для слова "папалома" ( "похоронне покривало") Набоков знаходить співзвучне англійське "pall" ( "покров", "пелена"), хоча цілком очевидно, що він міг вибирати з декількох варіантів. У цій зв'язку цікавий і випадок перекладу виразу "акьі пардуже гн'здо" ( "точно виводок гепардів"). Завжди настільки точний у перекладі назв тварин і рослин, Набоков в даному випадку воліє звукову точність смисловий і вживає англійське слово "pard" ( "like a brood of pards "), хоча слово це означає не" гепард ", а "леопард", тварина, хоч і одного з гепардом сімейства, але іншого виду. Ймовірно звуковий вигляд англійського слова "cheetah" ( "гепард") ніяк не міг задовольнити перекладача в даному контексті. Крім того, це, можливо, стало уявної компенсацією непереданной алітерації в наступному реченні російською: "Вже знесені хула на хвалу "(" Вже ліг ганьба на славу ") -" Already disgrace has come down upon glory ". Нарешті, відзначимо, ще один випадок, коли Набокова настільки захопила звукопис, що він приніс їй у жертву навіть смислову точність, пішовши при цьому всупереч власним перекладацьким установкам. Про готських червоних дів говориться, що вони "лел'ют' помста Шароканю", а в перекладі читаємо: "They lilt vengeance for Sharokan". "Lilt" - Це, звичайно ж, не "леліяти", а "співати, грати, рухатися жваво і ритмічно ". Але оскільки про спів готських дев все ж йшлося в попередньої рядку, навряд чи можна дорікати Набокова в цьому невеликому спотворенні, тим більше що перекладачеві вдалося привнести в англійський текст звукоізобразітельний ефект, викликаний тими ж приголосними "л" і "т" російського слова.

В закінчення слід, мабуть відзначити деякі місця, переклад яких, виконаний Набоковим, істотно відрізняється від версії Д. С. Лихачова, про що не згадується в перекладацьких коментарях. Так, наприклад, слова Всеволода "А мої ти куряни св'домі к'меті", трактуються Лихачовим як "А мої-то куряни - досвідчені воїни ", перекладається Набоковим як" А мої-то куряни - знамениті воїни (famous knights) ". Пропозиція" жаль бо йому мила брата Всеволода "(" бо жаль йому милого брата Всеволода ") перекладається як "турбується він (he is anxious about) про милого брата Всеволода". Одна з "темних місць" "Слова" "І схотят ю на ліжко, і рек' "(вид. 1800 р.), прочитується як" і з хотію на кров, а т'і рек' "(вид. 1950 р.) й інтерпретовані Лихачовим як" [був прибитий литовськими мечами] на кров зі своїм улюбленцем, а той і сказав ", переведено Набоковим "[і впав] на криваву траву [немов?] З коханою (a beloved one) на ліжко. І [Боян] сказав ". В іншому місці замість читання Лихачова "Копія співають!/На Дунаї Ярославнин' глас ся слишіт'" Набоков зберігає мусінскую розбиття рядків на пропозиції: "копія співають на Дунаї. / Ярославнин' глас слишіт' ".

Цікаво відзначити, що Набоков використовує різні англійські написання для згадуваного у вихідному тексті слова "Дунай" - традиційне Danube, там, де це слово означає певне географічне поняття ( "затворів' Дунаю ворота", "суди низки по Дунаю" і "дъвици співають на Дунай"), і транслітерацію російського слова Dunay в тому випадку, коли, з точки зору перекладача, йдеться не про конкретну річці, а про відверненому художньому образі взагалі.

Дані побіжні нотатки не ставлять собі за мету висвітлити весь перекладацький процес роботи Набокова над "Словом о полку Ігоревім", шедевр давньоруської літератури, але навіть ті деякі спостереження, які були наведені вище, поза сумнівом, свідчать про надзвичайно високого ступеня художньої та семантико-стилістичної точності, досягнутої перекладачем, що є в першу чергу ідеальним читачем, який поєднує в собі якості тонкого цінителя і знавця російської літератури, а також терплячого і уважного дослідника. Поєднання цих якостей з прекрасним володінням мовою перекладу і літератури, цією мовою створеної, призводить до переконливого спростування побитою істини, яка говорить: "Traduttore - traditore". "Букваліст" Набоков навіть у своїх відступи від вихідного тексту залишився вірним оригіналу і його художньої правди.

Список літератури

Набоков В. Коментар до роману А. С. Пушкіна "Євгеній Онєгін". СПб., 1998. С. 555.

The Lay of the Warfare Waged by Igor. M., 1981.

Левін Ю.Д. "Поеми Оссіана" Дж.Макферсона/Макферсон Дж. Поеми Оссіана. Л.: Наука, 1983. С. 485.