План.
  
1. Коротка характеристика напрямки передвижників.
2. В.А. Сєров - видатний представник передвижників.
3. Значення творчості передвижників.
Література.
1. Коротка характеристика напрямки передвижників.

Передвижники - це живописці реалістичного напряму, які входили в найбільшу російське прогресивне демократичне об'єднання - Товариство пересувних художніх виставок (1870 - 1923р). Створене за ініціативою Г.Г. М'ясоєдова, М.М. Ге, В.Г. Перова, Товариство включило у свій склад передові сили російської демократичної художньої культури, зокрема, ряд членів розпадається вже на той час Артілі художників; воно розвивало кращі традиції цього об'єднання. Товариство являло собою принципово нову, своєрідну творчу організацію художників, виникнення якої, проте, було підготовлено попереднім розвитком російського реалістичного мистецтва і особливо мистецтва 50-60-х років 19 століття.
Передвижники ставили перед собою завдання суспільно-естетичного виховання народних мас і прагнули до широкої популяризації свого мистецтва. У зв'язку з цим вони влаштували, починаючи з 1871 року, в Петербурзі і в Москві 48 виставок, які потім зазвичай пересувалися ними в Київ, Харків, Одесу, Кишинів, Ригу, Казань, Орел і інші великі міста країни. Звідси і пішла назва «передвижники».
Ідейним і організаційним керівником передвижників довгі роки був І.М. Крамской. Велике значення для розвитку та популяризації мистецтва передвижників мала діяльність В.В. Стасова, зокрема, його критичні статті, який хоча й не був формально членом Товариства, по суті був поряд з Крамским ідеологом цього об'єднання.
До складу товариства в різний час входили А.М. і В.М. Васнецова, І.І. Левітан, В.Е. Маковський, В.М. Максимов, В.Д. Полєнов, И.Е. Рєпін, К.А. Савицький, А.К. Саврасов, В.А. Сєров, В.І. Суріков, І.І. Шишкін, Н.А. Ярошенко. У виставках передвижників брали участь М.М. Антокольський, В.В. Верещагін, С.А. Коровін. Членами Товариства були також відомі українські, вірменські, латиські, мордовські художники: К.К. Костанді, П.А. Левченко, В.Я. Суреньянц, К.Ф. Гун.
У своїй творчості передвижники, на основі реалістичного методу, глибоко і всебічно відображали перш за все сучасну їм життя трудового народу Росії. Істинно народний побутовий жанр, кращі зразки якого відрізнялися бойової публіцистичність, був провідним у їхній творчості. Важливе місце займало у них і мистецтво портрета, чудове змістовністю соціально-психологічних характеристик. Зображували вони переважно передових діячів культури та представників трудового народу. Багато творів передвижників присвячені російської історії, в якій їх увагу особливо приваблювали повні драматизму народні рухи. Ці твори були відзначені глибиною історичного пізнання минулого. У пейзажних роботах передвижники зверталися до простих, звичайним мотивами рідної природи, створюючи картини, пройняті патріотичним почуттям, великим суспільним змістом. Значна кількість творів передвижників відтворювало образи народної творчості та літератури. Грунтуючись на матеріалістичної естетики В.Г. Бєлінського, Н.А. Добролюбова і Н.Г. Чернишевського і висловлюючи ідеї широкого демократичного руху 2-й половини 19-го і початку 20-го століть, передвижники створювали мистецтво критичного реалізму.
Правдиво зображуючи події та сцени з життя та дотримуючись вимог революційно-просвітницької естетики, вони в своїх роботах виносили вирок навколишньої дійсності, викривали варварство і дикість самодержавно-кріпосницьких порядків, злидні, жорстоке пригнічення народу. Разом з тим передвижники показали героїчну боротьбу народу за соціальне і національне визволення, мудрість, красу, силу людини праці, різноманіття і поетична чарівність рідної природи.
Відстоюючи і розвиваючи принципи реалізму, національності та народності мистецтва, організація передвижників дуже скоро перетворилася на найбільший центр художнього життя Росії, в оплот нового реалістичного напряму в живописі, а імператорська Академія мистецтв, хоча і залишалася офіційним керівним органом в галузі мистецтва, все більше втрачала авторитет і цю роль основного центру.
Передвижники боролися як з Академією мистецтв, культивувати абстрактне, ідеалізований мистецтво, далеке від потреб і запитів трудового народу, так і з усілякими декадентськими, естетичними течіями, що проголошував ідеалістичний гасло «мистецтво для мистецтва».
Своєю творчістю і діяльністю за його популяризації передвижники активно брали участь у широкому загальнодемократичному русі епохи, у боротьбі прогресивних громадських сил проти самодержавства і пережитків кріпацтва в царській Росії. Саме тому передвижників підтримувала передова частина суспільства. Разом з тим передвижники піддавалися всіляким обмеженням з боку офіційних установ царської Росії, прямий цькування і гонінь з боку реакційної преси.
Протягом 70-80-х років 19-го століття творчість передвижників поглиблювати і вдосконалювати. Їх організація міцніла, набувала дедалі більший авторитет і популярність у широкої публіки.

2. В.А. Сєров - видатний представник передвижників.

Видатним представником передвижників є В.А. Сєров, що народився в 1865 році в Петербурзі. З 9-ти річного віку він був учнем І.Є. Рєпіна; спільно з ним зробив в 1880 році поїздку до Запоріжжя, під час якої працював поруч з учителем, безпосередньо знайомлячись з життям народу.
У 1880-1885 роках Сєров навчався в Петербурзькій Академії мистецтв і пройшов сувору школу рисунку та живопису під керівництвом П.П. Чистякова. Творча дружба, що зв'язувала Сєрова з його вчителями, зіграла важливу роль у наступності розвитку традицій російського реалізму.
Велике значення для Сєрова мало постійне, вдумливе вивчення їм російських і західноєвропейських музеїв. Демократизм, правдивість і щирість, пильна увага до людини і рідної природи, гостре відчуття сучасного життя в поєднанні з глибоким освоєнням художньої спадщини становлять характерні риси творчості Серова.
Вже у віці 22-23 років він створив класичні твори російського живопису: картини «Дівчинка з персиками» (1887г.), «Дівчина, осяяна сонцем» (1888г.), «Заросший ставок. Домотканово »(1888г.). Цими творами Сєров, творчо розвиваючи реалістичні здобутки своїх попередників, відкрив нову сторінку в історії російського живопису. «Дівчинка з персиками" і "Дівчина, осяяна сонцем» - це поеми про юність, пройняті життєрадісним, оптимістичним світовідчуттям художника, який сприймає світ у його барвистому багатстві та розмаїтті.
В ранній період творчості (1880-90-і рр.). Сєров любив писати портрети на сонці, серед природи, простежуючи гру сонячних променів - портрет О.Ф. Сєрової «Влітку», (1895г.).
Пейзажі раннього періоду - «Осінній вечір. Домотканово »,« Зима в Абрамцеві »відрізняються точністю і об'єктивністю спостережень, чіткістю композиційного побудови, багатою, тонко розробленої гамою, матеріальність живопису.
У 1894 році Сєров стає членом Товариства передвижників. У другій половині 90-х років під впливом піднесення революційних настроїв у країні Сєров створює ряд правдивих і задушевних робіт, присвячених російському селі: картини «жовтня. Домотканово »(1895г.),« Взимку »(1898г.), пастель« У селі. Баба з конем »(1898г.),« Баба в воза »(1899г.), акварель« Сірий день »(1897г.), повний драматизму малюнок« безкінними »(1899г.). Пейзажі 90-х років, написані в скупий тональної гамі, відрізняються простотою і типовістю: це образи селянської Росії, сповнені глибокого настрої, пофарбовані суворим і сумним ліризмом. Прямим відгуком на революційні події була невелика картина «Зустріч. Приїзд дружини до засланого »(1898г.). З цією групою робіт, яскраво виявляють демократичні тенденції Сєрова, пов'язані також пастель «Пушкін в селі» (1899г.) і акварель «Пушкін в парку» (1899г.), що відтворюють відчутим образ великого поета.
Кінець 1890-1900 рр.. - Період нових різноманітних творчих шукань художника. Він створює численні портрети, глибокі за задумом, різні за жанрами - від інтимно-ліричних до монументальних, від гострих начерків до портретів-картин. Сєров виступає в цей час як майстер художньої типізації, виявлення характеру. Кожен портрет для Сєрова, за його висловом, - «ціла хвороба» - з такою творчою пристрастю він заглиблюється у вивчення натури, шукає нові засоби художньої виразності, домагається яскравого розкриття соціально-психологічної сутності людини, прагне висловити своє ставлення до нього. Чарівні жіночі портрети С. М. Лукомський (акварель, 1999р.) І М.Н. Акімової (1908г.), зазначені одухотвореністю образу, високою майстерністю малюнка і живопису, що передають найтонші відтінки душевного стану. У цей період Сєров охоче малює дітей, тонко помічаючи особливості дитячої психології: «Діти» (1899г.), «Міка Морозов» (1901г.).
Новий підйом творчості і громадської активності Сєрова був обумовлений революцією 1905-1907гг. У 1905 році Сєров створив чудову галерею портретів видатних діячів російської культури - М. Горького, М.Н. Ермоловой, Ф.И. Шаляпіна. У той же період Сєров проявляє інтерес до монументального класичного мистецтва: він виконує панно, картини на античні теми, ескізи розписів за мотивами міфу про Діану і Актеона.
Систематично вдосконалюючи свою майстерність в області малюнка, Сєров виробив своєрідну індивідуальну манеру, що відрізняється точністю і гостротою фіксації явищ, лаконізмом і виразністю лінії. Сєров малював олівцем, вугіллям, аквареллю, тушшю, гуашшю. Основні твори Сєрова зберігаються в Третьяковській галереї в Москві та Російському музеї в Санкт-Петербурзі.

3. Значення творчості передвижників.

Творчість передвижників, які розглядали свою діяльність як подвиг суспільного служіння, було присвячено інтересам трудового народу. Воно відрізнялося демократизмом, гуманістичним, справді народним змістом, патріотизмом, багатством образів, високою професійною майстерністю. У творах передвижників втілилися кращі риси російської національної художньої культури. Вони з'явилися вершиною російського дореволюційного мистецтва і однією з вершин світового реалістичного мистецтва взагалі.
Творчість передвижників сприяло розвитку та демократизації російського мистецтва, справила величезний вплив на творче зростання окремих митців і цілих національних художніх шкіл, особливо в Польщі, Болгарії, Чехії, Румунії.
























Література.
1. Бурова Г., Гапонова О., Румянцева В. Товариство пересувних художніх виставок. -М., 1962.
2. Лебедєв Г.Є. Валентин Сєров. -М., 1966.

3