Літній сад у Санкт-Петербурзі
Відомо, що територія, де нині розташований Санкт-Петербург, багато століть тому належала Великому Новгороду. Землі тут не радували родючістю або пишною рослинністю: переважали хирляві грунту, болота, низькорослий чагарник, негусто лісу. Але досить глянути на карту, щоб переконатися, яке велике значення цих місць - і економічний, і військове.
За часів Петра I, в результаті Північної війни захоплені ворогом землі були повернуті державі Російському. Саме під час цієї війни виник Санкт-Петербург у травні 1703 як го-род-фортецю та місто-порт, як форпост російської держави на бере-Гах Балтійського моря. У кожного щойно народженого міста є відправні пункти його подальшого розвитку. Навколо них складається центр, ростуть житлові та громадські будівлі. Для Санкт-Петербурга, що став з 1712 року столицею Росії, такими пунктами були перш за все Петропавлівська фортеця і будиночок Петра I поблизу неї, трохи вище по річці. Однак були ще дві точки на лівому березі Неви, важливі для формування міста. Це Адміралтейство - суднобудівна верф і фортеця - і Літній палац Петра трохи вище за течією, де від Неви відділяється її рукав - Фонтанка, яку тоді називали Безіменна-ним Еріком. Сусідство петровського палацу з прилеглим до нього Літнім садом і близькість Адміралтейства предопреділілі важливість цього місця в житті столиці.
З перших років існування міста однією з найбільш важливих завдань, що постали перед його будівельниками, стало осушення боліт. Без цього не-можливо було споруджувати будівлі, навіть найпростіші, влаштовувати сади і парки. Для осушення Великого луки на початку 10-х років XVIII століття прорили два канали між Невою і маленькою річкою Мьей, пізніше приз-ванної мийкою, - Червоний, засипаний у 80-ті роки XVIII століття, і Лебя-жий, який існує донині. Вони відокремили луг від Літнього саду зі сходу і від робочих слобід з заходу, перетворивши на справжній острів, тому що з півночі і півдня його обмежували Нева Мья, продовжена на схід до Безіменного Еріка.
Звичайно, вузенькі канали не можна назвати серйозними водними перешкодами, але вони все ж таки утрудняли доступ сюди, бо мостів не було, Петро забороняв їх будувати, бажаючи таким радикали-ним чином заохотити "мале" судноплавство. Цар вимагав, щоб "вживали суду точно так само, як на сухому шляху карети і коляски, а не бур'янисті вози" і щоб "кожен не зовсім бідний постоялець мав біля берега кожного часу перевізні судно". Так що прості городяни на Великий луг і в Літній сад потрапляли рідко. Та до того ж що їм було тут робити?
У палацовий Літній сад їх звичайно не пускали, їхати звідси було нікуди, хіба що на протилежний берег Неви, але така переправа через широку річку вимагала чималих зусиль, і без особливої потреби на ту сторону не відправлялися. За час правління Петра I нове місто на Неві придбав відомого-ність в Європі і став залучати все більше іноземних подорожі-ників. Вони дивувалися, як багато вдалося зробити тут за лічені роки. Серед місць, що викликали особливий інтерес, був Літній сад з його оточенням, включаючи Великий луг. Літній сад увічнений в багатьох творах мистецтва, до нього не раз зверталися художники і поети, і розповідати про нього можна нескінченно. Сад - найважливіша частина ансамб-ля Марсова поля, його східний "фасад". У XVIII столітті протягом цілих десятиріч вони складали одне художнє ціле. "Літній сад був розбитий на величезному просторі, захоплюючи частину Царицина луки" - писав історик міста В. Авсеенко, і це твердження збігається з багатьма іншими описами старого Петербурга.
Літній сад - майже ровесник міста, він існує з 1704 року. У його створенні та оздобленні брали участь відомі архітектори: Ж-Б. Леблон, І.-Г. Маттарнові, М, Земцов, майстри-садівники Я. Роозен, І. Сурмін, Л. Лук 'янов, І. Яковлєв і інші не менш відомі архітек-тори. За задумом Петра, сад повинен був стати місцем відпочинку, поєднуючи риси міської і заміської садиби. Тут, на лівому березі Неви, була свого роду периферія, відокремлена широкої водною гладдю ріки від шуму і суєти першого петербурзької площі.
У північно-східній частині саду, де до заснування міста знаходилася миза (садиба) шведського майора Кона, за проектом Д. Трезіні побудували невеликий двоповерховий Літній палац Петра I, що зберігся до наших днів. У 1710 році на-чалі "бити палі" під фундамент, до весни 1712 будівля була начорно завершено, але оздоблення фасадів і інтер'єрів тривала до 1714 року за участю А. Шлютері. Прямокутна в плані будівля має мало загально-го з палацом у звичайному розумінні цього слова, воно невелике і порівняй-кові скромно. Фасади спочатку прикрашали лише наличники вікон і русти по кутах, трохи пізніше між вікнами першого і другого поверху були розміщені двадцять дев'ять рельєфів з теракоти на теми Антич-ної міфології, інакомовно нагадують події Північної війни.
Планування двох поверхів палацу однакова: в кожному по шість житлових кімнат, дім кухарів, коридор і кімната для чергових денщиків і фрейлін. Внизу були апартаменти Петра, нагорі - покої Катерини I. Хоча дале-ко не все внутрішнє оздоблення збереглося, багато що в кімнатах вигля-дит так, як при засновника міста. У 20-ті роки XVIII століття Літній сад швидко розширювався і благоуст-влаштовує. До кінця царювання Петра він був за розмірами куди більше існуючого в наші дні, включаючи територію нинішнього Михайлівського саду і місце, де пізніше з'явився Інженерний замок з його оточення-го. У той час звичайно розрізняли три царських Літніх саду: перший за-розумів північну частину сучасного, від Неви до поперечного каналу, пізніше ліквідованого (він ділив територію приблизно навпіл), другий - південну частину, від каналу до Мийки, третій тягнувся на південь від цієї річки.
Як відомо, садово-паркове мистецтво знає два основних типи садів - регулярні і пейзажні (їх іноді ще називають відповідно-но французькими та англійськими). Літній сад створювався як регулярні ний, або, як його ще називають, архітектурний - з чіткою плануванням, прямими алеями, акуратно підстриженими деревами і кущами, часто у формі правильних геометричних фігур: кулі, куба, бенкету-миды. Зразком був Версаль, знаменита резиденція монархів Франції під Парижем. Петро хотів, щоб його сад перевершив парк "короля-солн-ца" Людовіга XIV. Де б він не був і чим би не займався, цар не забував про свій "город" (так іноді називали в той час сади), вимагаючи, щоб сюди доставляли цінні сорти дерев і квітів, вся-етичні дивини, щоб запрошувалися й досвідчені майстри - садівники.
Як виглядав Літній сад у 20-ті роки XVIII століття, дає представ-ня щоденник камер-юнкери Ф.-В.Берхгольца, що приїжджав кілька разів до Петербурга у свиті герцога голштинській. "Сад це, - читаємо ми, - має довгасту форму; зі східного боку до нього примикає Років-ний палац Петра I, з південної - оранжерея, із заходу - великий краси-вий луг, на якому при всіх святах звичайно стоїть в строю гвардія ... а з півночі він омивається Невою, у цьому місці досить широкою ". Зверніть увагу в цьому описі на "великий гарний луг" на захід від Літнього саду - це майбутнє Марсове. Парадної частиною саду при Петрові була північна, примикала до Неви, де зазвичай проис-ходили свята, урочисті церемонії. Саме тут розташовуючи-лось найбільше "садових витівок", захоплювали сучасників. У 1715 - 4 - році в цій частині саду архітектор І.-Г.Маттарнові, один з будуєте-лий будівлі Кунсткамери на Василівському острові, звів на березі Не-ви три галереї. Особливо ошатною була центральна, розташована на головній осі саду, приблизно посередині між Фонтанка та Леб'яже ка-налом. Її прикрашали дванадцять парних мармурових колон, широкий про-хід посередині був вистелена білими і чорними мармуровими плитами. Тут була встановлена антична статуя Венери, придбана для Петра в Італії. Цар настільки дорожив скульптурою, що навіть наказував ста-вить для її охорони особливих вартових. Мармурова богиня, названа пізніше Венерою Таврійської, бо вона довго перебувала в Таврійському палаці, нині зберігається в державному Ермітажі.
Від галереї вела вглиб саду алея. На ній були обладнані че-тире майданчика з фонтанами. Під час урочистостей і прийомів на першому майданчику, жіночих, звичайно перебувала Катерина I з придворними дама-ми, на другому, Шкіперской, сам Петро, який проводив тут час у чоло-кой компанії, потягуючи пиво, розмовляючи і розважаючись грою в шашки. Шкіперскую майданчик оточували чотири декоративно підстрижених куща, в стороні був викопаний ставок. В альтанці на острові посеред ставу часто любив усамітнюватися Петро. Повернувши від четвертої майданчика по бічній алеї наліво, К Фон-танку, відвідувач через хвилину-другу опинявся перед Гротом.
Цей павільйон прямокутної форми завершувався куполом, увінчаним шестіг-ранним ліхтариком, стіни його були прикрашені колонами та скульптурами, а сполучені арками три зали оброблені туфом, химерними раковина-ми, дрібними різнобарвними каменями і товченим склом. Здавалося, що це казкова печера. Загальна увагу привертав тоді й спроектований Леблоном пташник, де містилися орли, чорні лелеки та інші дивовижні пті-ці. Він нагадував, за словами історика мистецтва А. Новицького, "необик-новенно красиву архітектурну іграшку самої витіюватою конструкції у формі індо-китайської пагоди: у плані представляючи осміугольную зірку, майже суцільно вкриту різьбленим орнаментом" з дахом, увінчаний-ної позолоченим флюгером у вигляді дракона.
Не раз згадували сучасники про фонтанах петровського Літнього саду. Хоча вони і поступалися за масштабом і оригінальності задуму фан-тастіческой водяної феєрії Петергофа, але дуже оживляли алеї і пло-щадки. У 1721-1724 роках у Літньому саду, на місці одноповерхової царської - 5 - "мильних", архітектор ван Звите звів другу Літній палац, распо-лежання симетрично перше, у відгалуження від Неви лебединого кана-ла. Існував він недовго і не зіграв помітної ролі у формуванні вигляду довколишніх місць. Куди цікавішим спорудою виявилася так звана "Залу для славних торжесвованій", побудована на бе-регу Неви, в 1725 році в лічені місяці для одруження Анни, дочки Петра, з герцогом Карлом Фрідерік Голштейн-Готторпскім. Звести її "в самому короткому часу преізрядним художеством" було доручено одному з перших великих російських архітекторів М. Земцова.
Багато і ошатно виглядали фасади: площина стін між вікнами (їх налічувалося п'ятдесят два) оживляли пілястри, з'єднані гірлян-дами, лінія парапету по краю даху переривалася вазами на пьедеста-лах. Майже весь простір всередині займав величезний двухсветний зал, прикрашений живописом на батальні теми та шпалерами, до нього по сторо-нам примикали два більш низьких, одноповерхових приміщення. Вхід, над ко-менту, котрим розташовувалася скульптурна композиція з фігурами Марса і Неп-туна, знаходився в центрі, пов'язуючи зал безпосередньо з алеями са-да. З "забав" і прикрас петровського часу до наших днів майже нічого не дійшло, зате збереглася найцінніша колекція садово-парко-вої скульптури - близько дев'яноста мармурових статуй і бюстів. Слід придбати тенние за розпорядженням Петра I головним чином в Італії, вони вико-нени майстрами венеціанської школи П. Баратта, Дж.Бонацца, А. ТАРС, Дж.Зорзоні та іншими.
У XVIII столітті скульптур було більше двохсот, але згодом багато хто загинув або "перекочували" в літні заміські царські різі-денця і в Ермітаж. У числі статуй - бюсти (їх тоді називали "груд-ні штуки") Олександра Македонського, Юлія Цезаря, римського імперати-ра Траяна, польського короля Яна Собеського, шведської королеви Христі-ни, фігури героїв античної міфології, алегорично зображення при-рідних явищ або абстрактних понять ( "Ніч", "Полудень", "Ранок", "Захід", "Навігація", "Астрономія" і так далі). Одна з найбільших з-Вестн скульптур - "Світ і достаток" роботи П. Баратта, алегорія Ніштадської. Сидяча жіноча фігура, уособлення Росії, тримає у правій руці перекинутий факел - символ закінчення війни, в іншій руці у неї - ріг достатку. Поруч стоїть крилата богиня Побе-ди, вінчаючи Росію лавровим вінком. У петрівське час скульптури, фонтани, павільйони прикрашали головним чином перший і частково другий Літній сад. Але й третій не - 6 - був порожній. Тут, на південному березі Мийки, де тепер знаходиться в Мі-хайловском саду павільйон Росії, в 1712 році почали будувати невеликий палац для Катерини I. Завершений позолоченим шпилем з ліхтариком, він виглядав досить багатим і називався "Золоті хороми". Звичайно, епітет "багатий" застосуємо до нього лише в порівнянні зі звичайними пост-Ройко тих років, а поряд з прекрасними царськими резиденціями більш пізнього часу він здавався б маленьким і непоказним. Цей палац дав ще одну назву Великому лузі - Царицин луг.
Саме воно найчастіше вживалося в другій половині XVIII століття і навіть в XIX столітті. Всілякі господарські будівлі навколо палацу: стайні, Оранж-реї, комори - займали велику територію, обмежену мийкою, Великий прешпектівой (Невським проспектом), Кривуша (каналом Гриби-едова) і Фонтанка. За спогадами одного з сучасників, в на-Чале 20-х років XVIII століття в саду біля "Золотих хором" ще нічого не було, крім фруктових дерев, переважно яблунь, та п'яти пру-дів, де розводили живу рибу для царських трапез. Зате в оранжереях і парниках зріли рідкісні для північних місць плоди - банани, ананаси і інші дари щедрого півдня. Вздовж берегів Мойки і Фонтанки відвели місце для прогулянок, звідси наплавний місток через Миття вів у другій Років-ний сад.
У своєму улюбленому "городі" Петро I нерідко влаштовував ассамб-леї - прийоми гостей, де "можна один одного бачити і про всяку нужді переговорити, так само чути, що де робиться ...". Засновані ука-зом від 26 листопада 1718 року, вони зіграли помітну роль у ламанні старо-го побуту. Гості зазвичай з'їжджалися до п'ятої години пополудні і залишалися до пізнього вечора, а щоб ніхто не міг піти до закінчення асамблеї, Петро наказував замикати ворота садової огорожі. Поки запрошені веселилися або, навпаки, нудьгували, поруч із садом, на Великому лузі, грали оркестри. Вони складалися, як згадував очевидець, "з несколь-ких труб, фаготів, валторн, гобоя і литавр. Капельмейстер з сол-дат ... бив там у величезний турецький барабан і нерідко вважав четвер-ти, від чого й сам не завжди потрапляв в темп ". До початку святкування на лузі звичайно "шикувалися Преображенський та Семенівський полки, цар пригощав солдатів, підносячи власноруч із дерев'яних чашок вино та пиво. Народ товпився близько гарячих пирогів і печеного хліба, смажених туш свиней, баранів і биків з позолоченими рогами, які нерідко роздавав сам Петро ".
Після смерті Петра I центр політичного і громадського життя - 7 - держави на деякий час перемістився до Москви. На початку 1728 туди виїхала царська сім'я і двір, і переїзд цей мав чіткий-вий політичний сенс, означаючи тимчасове торжество супротивників пет-ровськ реформ. Вони стрімко бігли з незатишного для них міста, і це, звичайно, позначилося на молодий столиці: у її зовнішності все замет-неї стали проступати риси занепаду і запустіння. Проте вже в 1732 році імператриця Анна Іванівна, зведена дворянством на трон з вимогою повернутися до політики Петра, повернулася до Петербурга, а за нею мимоволі потягнувся і двір. Будівництво в місті возоб-новілось, але в 1736-1737 роках спустошливі пожежі знищили більшу частину будівель на Адміралтейській стороні, у тому числі й у Літнього саду.
Лихо змусило впорядкувати забудову міста, хоч трохи зменшити скупченість. В 1737 року заснували так звану "Комісію про Санкт-Петербурзькому будові", яка відіграла важливу роль в розвитку міста. З кінця 20-х років характер забудови міста помітно змінився. Якщо при Петрові в першу чергу зводили споруди практичного приз-начення - житлові будинки, всілякі господарські споруди, - то тепер сили та засоби зверталися головним чином на зведення палаців і храмів. Виникла і стильова еволюція: стриманість архі-тектурного оформлення поступилася розкоші і пишності. Середина XVIII століття стала періодом беззастережного панування в російському зодчих?? стве нарядного, святкового, лікующего стилю бароко. У Петербурзі, у тому числі й у Літнього саду, були створено будівлі, характерні для ар-хітектури цього стилю. Це перш за все творчість зодчого Бартоло-МЕО Франческо Растреллі (1770-1771). Біля Літнього саду будівель його не збереглося, але на певному етапі формування ансамблю його будівлі - і перш за все Літній палац Єлизавети Петрівни - грали тут головну, визначальну роль. Тому не можна не згадати про їх автора. Майбутній архітектор, син відомого скульптора Бартоломео Карло Растреллі, запрошеного до Росії Петром I, приїхав сюди шестнадца-тирічним юнаків разом з батьком і провів тут майже все життя.
У 1730 році імператриця Анна Іванівна доручила молодому Растреллі з-знаряддя для неї новий одноповерховий Літній палац поруч з Великим лу-гом, на місці "Зали для славних торжествованій". Наказ був виконаний швидко. "Я збудував дерев'яний палац навпроти Великої ріки Неви, - згадував пізніше архітектор, - що складався з 28 кімнат з великим за-брухт. З великим спуском до води для барок і придворних шлюпок".
На початку 40-х років Растреллі почав зведення ще одного Років-нього палацу, на цей раз для правительки Анни Леопольдівни. Місце для нього було обрано в третьому Літньому саду, біля самого Великого луки (там, де зараз Інженерний замок). Поки велося будівництво виро-зошел палацовий переворот, і на престол вступила Єлизавета Петрівна. Вона й стала господинею нової будівлі. У середині і другій половині XVIII століття саме воно перш за все впадало в очі всім, хто попа-дав у ці місця. Його стали називати Літнім палацом Єлизавети Петров-ни. "Будова цього палацу, - читаємо ми в документах того часу, - розпочато 24 червня 1741. Наказано будувати з крайнім поспешаніем". До 1744 будівлю начорно було закінчено, тривала лише оздоблення. Сам Растреллі писав про палац: "Це будинок мав більше 160 апартамен-тов, включаючи сюди і церква, зал та галереї. Все було прикрашено Зерка-лами і багатою скульптурою, так само як і новий сад, прикрашений Прека-расное фонтанами, з музеєм Ермітаж, побудованим на рівні першого поверху, оточеного багатими трельяжі, всі прикраси яких були позол-чени ". Не випадково в цих небагатьох рядках кілька разів зустрічається слово "прикраса": багатство декоративного оздоблення мало для архі-тектора першорядне значення. Хоча
Літнього палацу Єлизавети Пет-Рівне вже давно немає, малюнки, гравюри, картини, плани XVIII століття да-ють можливість досить чітко уявити його вигляд. З потішив-ного поля відкривався вид на головний фасад палацу, звернений на се-вір, до Мойці і Літньому саду. На тлі світло-рожевих стін ефектно виділялися білосніжні пілястри і різьблені наличники величезних вікон другого, парадного, поверху. Нарядно виглядала балюстрада зі статуями, розірваний фронтон над центральною частиною фасаду, прикрашений різьблений декоративною скульптурою з гербом імператриці. До парадного під'їзду вели не тільки два марші широкої сходи, а й дві пандуса.
Перед палацом був понапинають партерний квітник, теж по малюнку Растреллі, в його центрі били фонтанні струменя, а вздовж Мийки тяглися акуратно підстрижені дерева, схожі на зелені піраміди. Щоб Єлизавети Петрівни було зручно гуляти в ньому, через Миття в 1744 році спорудили спеціальний криту дерев'яну галерею. Усередині цього "службового пе-рехода" висіли картини. Ті, хто приїжджали до палацу, бачили спочатку не північний фасад, звернений до Мойці, а протилежний, південний. Палац із його, оточенням був по суті, садибної спорудою, мало пов'язаної з іншим містом, хоча і займав у його центральній годину-ти велику територію. Після завершення будівництва Літнього палацу - 9 - у північно-західного крила будівлі за кресленнями Растреллі побудували не-великий павільйон Ермітаж, а біля нього з'явився "піднесений сад на кам'яному фундаменті" з двома ставками. Ще через кілька років архі-тектор перекинув через Фонтанку Акведук, прикрашений балюстрадою, ка-ріатідамі на опорах, гірляндами, вінками; незабаром до північно-східного крила палацу прибудували, теж за проектом Растреллі, "новий великий галерейний зал", прибраний не менш багате , чому головні парадні по-ня, а також придворну церква.
Палацова садиба доповнювалася все новими й новими спорудами, створеними в основному рукою одного майстра, якому допомагали архітектори Олексій Евлаш, Микола Ва-сільев та багато інших. Поблизу палацу влаштували лабіринт з мережею через вілістих доріжок, каруселі та інші "забави" - цілком у традиціях садово-паркової архітектури XVIII століття. Єлизавета Петрівна любила свій Літній палац. Навесні, 30 квітня, вона зазвичай переїжджала в нього з двором з Зимового палацу і жила тут до 30 вересня, так що в ці місяці сюди переміщався центр державного життя. Тут часто відбувалися офіційні прийоми, всілякі урочистості. Не втратив свого значення палац і після смерті дочки Петра. Незабаром після споруди Літнього палацу з півдня Літнього саду, на його кордоні на північному заході, у Неви, зросла іншу споруду Растреллі - так званий Оперний будинок на Царицином лузі. Він був зведений в 1750 році в лічені місяці, після того, як пожежа Уніч-тожіл що існував до цього Оперний театр поблизу Невської проспек-мотиви. Мабуть, у творчості великого архітектора театр на Царі-цином лузі виявився будівлею пересічної. Про нього навіть не завжди допоміжного минали біографи Растреллі. Споруда не викликало схвалення: воно, як здавалося занадто тісним і незручним.
Багато працював Растреллі і в самому Літньому саду: збереглося ніс-колько десятків креслень архітектора до різних споруд. З його ім'ям пов'язане будівництво амфітеатру з квітковим партером проти другого Літнього палацу, де з лук був вхід у сад по мосту, переко-нутому через лебедячий канал. Амфітеатр прикрашали біломармурові вази і бюсти римських імператорів, вони ефектно виділялися на тлі зеленої стіни. Найважливішою роботою 60-80-х років було благоустрій набережних Неви. На цілі кілометри "низькі тванисті" берега вкрилися каменем, і це змусило по-новому "зазвучати" розташовані тут площі та будівлі. Поруч з Царициним лугом, перед Літнім садом, виросла Ізумі-- 10 - тельно по досконалості пропорцій грати, Виконана в 1771-1784 роках за проектом архітектора Ю. Фельтона, одного з головних творців невських набережних, і П. Єгорова. "Найкраще в світі" назвала цю огорожу Анна Ахматова. Як і в попередні роки, будівельникам Петербурга доводилося вести жорстоку боротьбу зі стихією. Одним з найбільш спустошливих було на-водненіе 1777 року, воно завдало особливий збиток долинах, у тому числі Царицина лузі і Літньому саду. Для саду повінь виявилося фатальним: легкі паркові споруди, фонтани, інші "забави" змели потоками води, навіть не всі багаторічні дерева витримали бу-рю. Поступово зовнішні сліди стихійного лиха зникли, але багато чого з того, що зазнало руйнування, наприклад фонтани, так і не було відновлено.
У 80-х роках XVIII століття був побудований будинок Н. Салтикова на сівбі-ро-заході Літнього саду. Фельдмаршал князь Микола Іванович Салтиков був одним з наближених Катерини II, вихователем її сина Павла та онуків - Олександра і Костянтина; саме місце, відведене для житла цього вельможі, красномовно говорить про його положення у вищому суспільством. Генерал-фельдмаршал, кавалер всіх російських орденів, він зани-малий дуже високі державні посади, був президентом військової колегії, головою Державної ради і Комітету мініст-рів, не відрізняючись при цьому ні талантом, ні високими людськими якостями. Проект його будинку виконав Джакомо Кваренгі (1744-1817). Кваренгі повторив долю не одного талановитого архі-тектора-іноземця: майже повна безвість в рідній країні і блискучий, бурхливий зліт в далекій Росії. Значення будинку Салтикова у творчості зодчого досить скромно, але в ансамблі Літнього саду він не помітний. Чотириповерховий будинок Салтикова звернений фасадами на Марсове поле, Двірцеву набережну і Суворовський площа, сформовану пізніше, на початку XIX століття.
З четвертої сторони до нього примикає ря-будинок стоїть будинок. Під час будівництва будівлі його західна сторона виходила в сад, що тягнувся до службового корпусу Мармурового палацу і відділений від Царицина луки парканом. Ця сторона залишалася "гли-хой", і лише в 20-ті роки XIX століття при влаштуванні передмостової площі і перепланування всього району прорубали вікна, які оживили похмурий-Новато спочатку фасад. Сучасна будівля має в плані форму удлі-ненного прямокутника з поясом посередині. Спочатку вирішено було пос-тавити його основним фасадом до Неви, причому цей фасад опинився в два - 11 - разу вже бічного, "глухого", зверненого на захід. Дім встав як би торцем до Неви і Марсове полю.
У 1784 році поряд з будинком Салтикова почалося будівництво особняка Бецкого, закінчене три роки СПОВ-тя. Чотирикутне в плані, з великим внутрішнім двором, будинок Бецко-го займає територію між Марсовому полем, Лебедячі каналом, Двір-цовой набережної та будинком Салтикова. Стилістично обидва будинки близькі один одному, обидва вони - пам'ятки архітектури російського класицизму 80-х років XVIII століття. Хто автор проекту будинку, точно невідомо. Од-но час вважали, що їм міг бути Ж.-Б.Валлен-Деламот, будівельник Великого Гостинного двору на Невській проспектіве і Малого Ермітажу. Можливим автором називали та І. Старова, призначеного в 1784 році головним архітектором "Контори будівель будинків і садів її величності", яку очолював Бецко. Але все ж це лише припущення. З листопада 1833 по серпень 1834 зовсім поряд з Літнім садом на Пантелеймонівській вулиці (нині будинок 5 по вулиці Пестеля, сох-ранілся в перебудованому вигляді) жив великий російський поет Олександр Сергійович Пушкін, і частину дня проводив у Літньому саду. Щоб потрапити туди, йому доводилося минути Пантелеймонівський міст. 11 червня 1834 він писав дружині: "Літній сад мій город. Я вставши від сну йду туди в халаті і туфлях. Після обіду сплю в ньому, читаю і пишу. Я в ньому вдома".
До цього часу в порівнянні з XVIII століттям і вигляд, і характер Літнього саду змінилися. У 1824 році, другий раз у своїй історії після 1777 року, він зазнав нищівний наводенію, після ко-торого на місці зруйнованих і пошкоджених будівель з'явилися нові. Там, де стояв Грот, виріс чудово легкий і витончений "Кавовий будиночок" за проектом К. Россі, а поблизу нього - інший невеликий павільйон "Чайний будиночок", створений архітектором Л. Шарлеманя, автором грати уздовж південного кордону саду. Недалеко від неї, на березі Карпіева ставка, в 1839 році встановили велику, майже п'ятиметрову вазу з ельфдаль-ського порфіру, подаровану Росії шведським королем. Поступово коло людей, що відвідували Літній сад, став розширюватися. Не тільки високопос-тавленние чиновники та зверхники, але й не настільки знатні городяни полювань-но проводили тут вільний час. В саду, куди волею поета водив гуляти юного Онєгіна гувернер-француз, Пушкін міг бачити незчисленний-них прототипів своїх персонажів. Дійсно, Весь Літній сад - "Онєгіна" голова - 12 -
У алеях саду можна було зустріти багатьох інших відомих чи-тераторов: І. Крилова, В. Жуковського, О. Дельвіга, та інших. Тарас Шев-ченко під час перебування студентом Академії мистецтв часто малював статуї в Літньому саду. Навряд чи знайдеться поет, живописець, композитор, який жив у Петербурзі і не бував тут, так само як і на Марсовому полі. Літній сад - зелений східний сусід Марсова поля - справжній музей мистецтва. Дивная решітка, палац Петра I, пам'ятник Крило-ву, "Кавовий" і "Чайний" будиночки, біломармурові скульптури, Порфіровій ваза.Там є невелика гранітна площадка, створена за проектом ар-хітектора Г. Пільнікова. На ній чотири чавунних триніжок роботи К. Россі, а за ними витончена скульптурна група невідомого автора початку XVIII століття "Амур і Психея". Вона нагадує про давнє міфі: юна Психея порушила заборону свого коханого, бога кохання Амура, - ніколи не намагатися побачити його обличчя.
Вночі, при мерехтінні світильни-ка молода жінка, схилившись над сплячим, боязко і захоплено дивилися рит на прекрасні риси, щоб заплатити потім гіркою розлукою за цей заборонений міг.Но все це експонати. Примітний і сам зелений наряд саду. Тут більше двох з половиною тисяч дерев: липи, ду-б, клени, ясени та інші породи, стійкі до коливань примхливої погоди Балтики. Близько шестисот з них - старожили, їм понад сто років. Прикрашають сад квіти і декоративний чагарник приблизно тридцять сортів: акація, бузок, барбарис, жимолость та багато інших.
Якщо у вас коли-небудь з'явиться можливість детально оглянути Літній сад не втрачайте її. Не поспішайте, подивіться на дерева, кус-чагарники навколо вас, Відчуйте красу самої природи цього міс-та, подивіться на кожну скульптуру, згадайте сторінки історії - і ви неодмінно відчуєте дивну чарівну владу Літньо-го саду, де ще раз думаєш з гордістю про мужність, працю і спокуса-стве Людини.
Список використаної літератури:
1. "Архітектурний ансамбль Марсова поля" В. С. Шварц
видавництво "Мистецтво" (Ленінградське відділення), 1989р.
2. "Літній сад" Н. Семенникова
Лениздат, 1970р.
3. "Поезія садів" Д. Лихачов
Лениздат, 1981р.
