Митрофан Бєляєв і Біляївський гурток

Курсова робота

 ПО ТЕМІ

 "МИТРОФАН ПЕТРОВИЧ БЄЛЯЄВ І БІЛЯЇВСЬКИЙ ГУРТОК"

 Автор -

 Керівник -

 Москва 1996

 О Г Л А В А Н Н Я

 Введення .............................................. Частина перша .......................................... Частина друга .......................................... Висновок ............................................ Джерела ............................................. 

 Введення

 Тема "Митрофан Петрович Бєляєв і Біляївський гурток"
зацікавила мене перш за все тим, що вона дає широкий
простір для вивчення музичного життя кінця XIX століття. Крім
того, збираючи матеріал по цій темі, я багато що дізналася про
особистості М. П. Бєляєва, яка являє собою найбільш яскравий,
як мені здається, приклад меценатства (поряд з А.А
Бахрушин, С. І. Мамонтовим, П. М. Третьяковим). Дуже повно
якості особистості Бєляєва описані його сучасниками -
М. М. Курбановим, В. В. Стасовим, В. А. Золотарьовим, І. Вітол.
Нерідко я могла зустріти порівняння Біляївського кухоль з ще
одним впливовим музичним об'єднанням кінця минулого
століття - "Могутньої купкою" на чолі з М. А. Балакірєвим. До
жаль, у сучасних дослідників діяльності Бєляєва
приділяється менше місця. Його, зокрема, звинувачують у вузькості
інтересів (Велика музична енциклопедія), що, на мій
погляд, абсолютно несправедливо. На Біляївський вечорах
виконувалася далеко не тільки вітчизняна музика, музиканти
Біляївського гуртка були дуже тісно пов'язані як з
представниками інших музичних груп, так і з
зарубіжними композиторами (зокрема, з Ф. Листом).
 Однією з перших робіт про відомого мецената була книга
В. В. Стасова, чудового критика, яка так і
називається: "Митрофан Петрович Бєляєв".
 Він порівняв те, чим займався описуваний мною діяч з
подвижництвом Павла Михайловича Третьякова. Як тонкий
цінитель і знавець мистецтва, він вміло розкрив загальні риси в
напрямку діяльності того й іншого. Обидва вони цінували
р у с с к о е мистецтво в першу чергу, обидва були
альтруїстами у своїй справі - сприяли збереженню та
збагачення вітчизняної культури, не замислюючись про грошову
стороні своїх, безумовно, незамінних і неоціненних
вчинків. Стасов підкреслював ідейний і творче
безкорисливість Бєляєва, для якого прибуток або наживою не
становить зовсім ніякого інтересу і який повний
турботи тільки про одне: турботи про принесення користі мистецтву
і найвидатнішим його представникам.
 Дуже цікавою та пізнавальною, необхідної для
підтвердження важливості проведених Бєляєвим заходів, мені
здається публікація в книзі Стасова програм Російських
Симфонічні концерти.
 Михайло Курбанов - приятель Бєляєва і один з членів
кружка - дуже чітко представив всі напрямки діяльності
Бєляєва - від музичного видавництва і до установи їм в
1884 Глінкінскіх премій. Всі роботи Курбанова,
присвячені діяльності Бєляєва, відрізняються теплим
ставленням до нього, являють собою приклад міцної і щирої
дружби.
 Найцінніше фактами повна листування Митрофана
Петровича з А. Н. Скрябіним, його другом і предметом його
заступництва, з тим же В. В. Стасовим. Багато корисної
інформації про музичне життя того періоду я почерпнула з
спогадів Н.А.Рімского-Корсакова. Вони показують
музичне життя зсередини і розширюють уявлення про
розмах творчості героя мого оповідання.
 Книга В. Я. Трайніна, присвячена Бєляєву і його кухоль,
також дала мені можливість знайти чимало інформації. Ця,
найбільша із знайдених мною робіт, містить усього 127
сторінок, включаючи ту ж програму симфонічні концерти і
перелік премій імені Глінки, що ще раз підтверджує,
наскільки неізучена тема, обрана мною.
 Звертаючись до теми музичного гуртка кінця XIX століття,
який очолював Митрофан Петрович Біляєв, я, в першу
чергу, згадала чудовий його портрет у Російському музеї
в Санкт-Петербурзі, що належить перу його сучасника
І. Ю. Рєпіна. Цей портрет змушує восхіщатьсякаждого, хто
в нього в виглядає. "Поза, вираз характеру, думки, сили
і бадьорості в цьому портреті неподражаемы "/ 7 /. Важко описати
його краще, ніж це зробив Стасов - визнаний знавець
мистецтва. Хочу тільки додати: портрет, протягом життя
був власністю Митрофана Петровича, був заповіданий
їм Російському музею на вічне зберігання.

 Ч А С Т Ь П Е Р В А Я

 "У Німеччині, Англії, у Фран-
 ції - у всіх цих державах є
 прибутковий податок; в Росії він ще не
 введений. Бажаючи платити данину батьківщині, я
 вибрав ту форму, яка мені більш
 всього симпатична. "

 Митрофан Петрович Бєляєв.

 1

 Митрофан Петрович Бєляєв народився в Петербурзі 10
Лютий 1836. Він був сином Петра Абрамовича Бєляєва,
відомого лісопромисловця, купця першої гільдії. У 1856
році його батько був зведений в почесне громадянство. Серед
Бєляєва предків по материнській лінії були зросійщених шведи.
 У міру того, як сини (а Біляєв був 1 з 3 дітей у
сім'ї) підростали, батько залучав їх у свої підприємства,
спочатку як прикажчиків, пізніше - як компаньйонів.
 Викладання у тому закладі, де вчився Біляєв,
проводилося в основному німецькою, але вивчалися і інші
мови: загальна програма передбачала навчання з ухилом,
близьким до курсу комерційних училищ. Успішно закінчивши курс
навчання в 1851 році, Біляєв за сімейною традицією розпочав свою
кар'єру як прикажчика. Початковий оклад його
становив всього лише 15 рублів на місяць.
 Виконуючи доручення фірми, півроку він пропрацював у
Лондоні, здійснював ділові подорожі по Англії і Шотландії.
Знаючи 3 мови, він прилучався до культурного життя кожної
країни, бував на концертах, відвідував картинні галереї,
виставки, музеї, купував книги для поповнення особистої
бібліотеки.
 У 1866 році Митрофан Петрович з відома і за допомогою
глави фірми заснував свій власний лісопромисловий
завод.До 1884 року він був його власником. (Завод був
заснований спільно з Миколою Павловичем Бєляєвим, двоюрідним
братом Митрофана Петровича в Кемском повіті Архангельської
губернії).
 Дбайливо зберігаючи прихильність патріархального укладу,
сім'я Бєляєвим не цуралася і сучасних інтересів. У юному
Митрофану підтримувався потяг до музики - у ранньому
віці він почав навчатися грі на скрипці під керівництвом
А. Е. Гюльпена - скрипаля і диригента імператорського балету.
 Хлопчик пристрастився до гри. Бачачи це, Петро Абрамович
запропонував сину цілком присвятити себе музиці.
 У реформаторської училище, де заохочувалося музикування,
Митрофан Петрович брав участь у квартетних ансамблях.
Він виконував там партії другої скрипки і альта. Альт і
залишився основним інструментом, на якому грав Митрофан
Петрович.
 Після закінчення училища Біляєв вступив до аматорський
симфонічний оркестр петербурзького німецького клубу. Клубом
цим у той час керував популярний диригент Людвіг
Вільгельм Маурер (1787 - 1878).
 У 80-х роках оркестр, на жаль, припинив своє
існування, і музиканти почали збиратися в залі готелю
"Демут", розташованої на Мойці. Головою гуртка в той
час був такий собі Покотілло.
 У програму утворився таким чином нового
ансамблю входили твори західних інструменталістів.
Також виконувалися і твори російських композиторів.
 У репертуарі, зокрема, були Четверта Симфонія
Бетховена, його увертюри, його ж перша меса до-мажор, а
також Моцарт, Мендельсон, Шуберт. Пізніше - Рахманінов,
Глінка, увертюра Балакірєва. Вокально-хорові і сольні
твори: "Слава" (у перший раз), жіночий хор з
"Псковитянка" Римського-Корсакова (у виправленому вигляді - в
перший раз), хор з "Едіпа", хор калік перехожих з "Бориса
Годунова "," Гопак "для оркестру - Мусоргського, хор сліпців
з "Снігуроньки" П. І. Чайковського. "Пісню про бліх" співала
відома в той час солістка Д. М. Леонова, їй акомпанував
сам Мусоргський.
 З вітчизняних виконавців найчастіше виступав
талановитий піаніст Н. С. Лавров, тоді тільки що закінчив
екстерном консерваторію. Сам А. П. Бородін був головою
правління гуртка. За спогадами Курбанова Біляєв виявляв
себе з властивою йому активністю - грав на альті, стежив за
порядком, вів журнал явки оркестрантів і давав різні
господарські розпорядження, що було незамінною допомогою для
переобтяженого роботою Бородіна.
 Поява в демутовом гуртку в 1878 році А. К. Лядова
(його запросив К. Зікєєв) внесло свіжий струмінь в його життя. При
ньому був оновлений репертуар і змінено метод репетиційної
роботи. На жаль, відомостей про новий репертуарі я знайти не
смогла.Ізвестно лише, що своєрідність вимог виявляло
глибину трактування творів, які тоді виконувалися
/ 8 /. В оркестрі були нерідкі конфлікти. Лядов "розносив"
аматорів і навіть, не стримуючись, лаявся. Але минув час,
і він завоював симпатії оркестрантів, став авторитетом у
кружке.Оркестр процвітав. Через Лядова ж сталося
знайомство Митрофана Бєляєва з молодим композитором
А. К. Глазуновим.

 2

 17.03. у концерті Безкоштовної музичної школи під
управлінням Балакірєва відбулося публічне виконання

Першої симфонії Глазунова, дуже успішне, навіть лякає
своєї передчасної зрілістю. "То був справді великий
свято для всіх нас, петербурзьких діячів молодий
російської школи. Юна за натхненням, але вже зріла з техніки
і формі, симфонія мала великий успіх. Публіка була
вражена, коли перед ними на виклики постав автор у
гімназичній формі "/ 5 /.
 За словами самого композитора, симфонія справила на
Бєляєва велике враження. Він став цікавитися
попередніми юнацькими роботами Глазунова, переписував їх
для себе. "Його улюблений рід музики був смичковий ансамбль, і
коли я навесні 1882 закінчив мій перший квартет, він
одразу ж попросив у мене дозволу його переписати, а
згодом зробив собі 4-х ручне перекладення для
фортепіано.
 Влітку 1882 року на Всеросійській виставці в Москві
знову виконувалася моя симфонія, цього разу під управлінням
Н.А.Рімского-Корсакова, і, звичайно, Митрофан Петрович не міг
не бути присутнім, щоб ще раз послухати йому сподобався
твір "./2 /.
Під час концертів у Москві відбулося також особисте
знайомство М. П. Бєляєва з самим Н.А.Рімскім-Корсаковим,
що знайшло відображення в наступних значних рядках з
"Літопису": "Перед початком репетиції до мене підійшов високий
гарний пан, з яким я часто зустрічався в
Петербурзі, але знайомий не був. Він відрекомендувався, назвавши
себе Митрофаном Петровичем Бєляєвим, попросив дозволу
бути присутнім на всіх репетиціях ... З цього моменту
почалося моє знайомство з цією чудовою людиною,
що мали згодом таке величезне значення для російської
музики "./5 /. Слова Римського-Корсакова найбільш точно
характеризують і зовнішність Бєляєва, і його прістрастія.Когда
проходила репетиція перекладання Першої симфонії Глазунова
для фортепіано, Бєляєв був у захваті.
 З середини 80-х років Біляєв, до цього - воліла
німецьку музику російської - став опікувати А. К. Глазунова. Він
робив це дуже старанно, оплачуючи так звані
"дефіцити", тобто неустойки концертов.В 1884 Біляєв
вирушив з Глазуновим в поїздку по країнах Європи,
зрозуміло, за згодою і на радість батьків останнього.
 Під час цієї подорожі мецената з молодим
композитором була виконана Перша Симфонія. Це було
зроблено за наполяганням Ференца Ліста на що проводиться щорічно
з'їзді у Веймарі. На зворотному шляху звідти (при зупинці в
Байрейне для слухання "Парсифаля") М. П. Бєляєв уклав з
А. К. Глазуновим умова на видання його вищевказаного
твори, а 20.06.1885 року ним було засновано в Лейпцигу
музичне видавництво під фірмою "М. П. Бєляєв в
Лейпцігу ".
 Ось як згадував сам Глазунов про цю подію: "Коли
в мене накопичилися нові твори, а саме: симфонія,
квартет, фортепіанна сюїта на тему "SASHA",
М. А. Балакирев знайшов для них видавця в особі Хованський,
наступника фірми Йогансона. Хованський негайно приступив до
видавництву квартету і сюїти. Але потім, витративши
значну суму грошей і не передбачаючи баришу, відмовився від
свого наміру продовжувати справу видання моїх
творів. Цією обставиною почасти скористався
Митрофан Петрович. Він задумав своє власне видавниче
дело.Он перекупив мої квартет і сюїту і запропонував мені свої
послуги для подальшого видання. Тобто на мою долю випала
честь бути першим, який отримав таку пропозицію. Незважаючи на
застереження з боку деяких компетентних
музичних діячів, я без вагання дав Митрофану
Петровичу свою згоду і передав йому право на "Першу
увертюру на грецьку тему ", яка увійшла до каталогу фірми
Митрофана Петровича Бєляєва під першим номером, потім
послідували Перша симфонія і наступні мої твори "./2 /.

 3

 Зупинимося детальніше на нотному видавництві Бєляєва.
Треба відзначити, що тут, як і в інших справах, Бєляєвим
була проявлена практичність: він зосередив свою фірму в
Лейпцигу, хоча всі питання з видання були обсуждаеми в
Росії. У той час нотопечатаніе і нотопечатня Родер була
найпрестижнішим. Це було першою причиною такого вибору
видатного мецената. Другою причиною, найбільш вагомою, було
те, що твори наших, вітчизняних композиторів не
були захищені від передруків іноземцями. Часом зустрічалися
навіть їх переробки. На Заході їх авторські права не
охоронялися. Таким чином, заснувавши фірму в Німеччині, Бєляєв
забезпечував російським композиторам захист, право авторської
власності їм було надано скрізь. С. А. Кусевицький,
диригент, виконавець та видавець в цьому явив собою приклад
послідовника М.П. Бєляєва, тому що він заснував в 1909 році
своє "Українське музичне видавництво" також у Німеччині (з
однією відмінністю: воно було організовано Берліні).
Для того, щоб керувати лейпцігської конторою,
Бєляєвим був запрошений на роботу Франц Шефер. І вибір
Бєляєва був на рідкість вдалий. На Шефер лежала вся
технічна сторона справи, і він справлявся зі своєю роботою
бездоганно. Збутом видань Бєляєва займалася фірма
Кестнера.Продажей ж Біляївської продукції в Росії
займалася фірма Юргенсона. Не можна не захоплюватися повним
безкорисливістю Бєляєва, описуючи його видавничу
діяльність. Сам він "виправдовувався" так: "Я купив діамант,
а хіба кому відомо, за яку ціну я зможу його
продати? "/ 4 /.
 Спочатку видавництво покладалося лише на плечі самого
Бєляєва. Але так як справа розширювалася, була створена комісія,
до якої входили А. К. Глазунов і А.К. Лядов. Однак, "було
б помилково вважати, що в їхніх руках цілком перебувала
видавнича ініціатива. Вона належала самому Бєляєву,
керуватися власним смаком, діловими
міркуваннями, думкою інших збиралися в нього по
п'ятницях музикантів "/ 1 /. Про п'ятницю, як і про Російських
симфонічних концертах, з якими справи йшли
аналогічно, мова піде трохи пізніше.
 Зі спогадів Ястребцева, друга Бєляєва: "Одного разу ...
мова зайшла про різні видавничих фірмах, а також і про те,
що Юргенсон, крім "Євгенія Онєгіна", не видав більше ні
однієї опе?? и Чайковського (мається на увазі видавництво
оркестрових партитур, а не клавірасцугов: ті надрукували).
 "І всі його хвалять, - сказав Римський-Корсаков, - Бєляєва
ж, незважаючи на те, що він не залишає ні одного рукопису
невиданої, все-таки лають. От вам і справедливість, "-
закінчив Римський-Корсаков "./4 /.
 Римський-Корсаков дуже тепло відгукувався і про
видавничої діяльності М. П. Бєляєва. Ось як він писав у
1890: "Ваше видавнича справа стала з часом
(хочете ви цього чи не хочете) стало мені дуже близько і
дорого, як ніби воно моє власне "/ 5 /.
 Однак далі - в кінці 1897 року - також призвела до різкого
охолодження у відносинах з відомим композитором, і причина
крилася в тому, що Бєляєв не зміг віддрукувати всі
написані в тому році твори Римського-Корсакова. І
хоча в наступному, 1898 році, Бєляєвим без жодного заперечення
була прийнята до видання "Царська наречена", в 1899 році Біляєв
відмовився від надрукування опери "Казка про царя Салтана". Це
рішення було переглянуте Бєляєвим, коли він побачив
популярність "картинок" з цієї опери. Однак тепер уже
відмовився Римський-Корсаков, який уклав на той час
контракт з фірмою Бесселя. З тих пір Біляєв, ображений
відмовою Римського-Корсакова, взагалі перестав приймати до
друку оперні партитури. Друкування їх відновлено не було.
Римський-Корсаков змушений був знову звернутися до Бесселя.

 ЧАСТИНА ДРУГА

 "Будучи ревним прихильником
 камерної музики і маючи у своєму роз-
 започаткували дуже порядна люби-
 Тельського склад квартету, Митрофан

 Петрович задався метою зацікавленості українських
 вать молодих композиторів камерної
 музикою і вдихнути в їх бажання пос-
 вящать свої твори цього роду
 музичного мистецтва ".

 А. К. Глазунов./4 /.

 1

 Поступово навколо Бєляєва формувався певний
коло людей-цінителів музики. Збиралися вони, як правило, за
п'ятницях. Зазвичай п'ятниці проходили наступним чином:
збиралися близько восьмої години вечора, і влаштовувалися пити
чай, який розливала дружина Митрофана Петровича, Марія
Андріанівна (у домашньому колі всі називали її Марія
Андріївна). Через півгодини квартет (в основному на вечорах
гралася квартетних музика) сідав за пюпітри. Музика
виконувалася в просторому довгастому залі, в кінці
якого стояли два рояля. Посередині кімнати ставав
звичайно стіл, на якому розміщувалися складні пюпітри і
влаштовувалися особливої конструкції, високі, що виступають над
нотами гасові лампи. Ці незвичайні лампи захоплювали
відвідувачів і були предметом гордості господаря.
 По стінах зали були розташовані портрети відомих
композиторів пензля І. Ю. Рєпіна і портрет господаря, про який я
вже згадала у вступі до курсової роботи. Ці портрети
були виконані в подарунок Бєляєву за спеціальним замовленням.
 Програма виконання була наступна: спочатку
виконувалися твори старих класиків, таких як Гайдн,
Моцарт, Бетховен. Після - яка-небудь річ інших
композиторів - колишньої епохи, більшою мірою іноземних,
виконуваних рідко: Онслоу, Раффі. Репертуар виконання був
дуже великий. У цьому відношенні Біляївський п'ятниці були
особливо цікаві і повчальні. Вони знайомили не тільки з
загальновідомими творами, а й з маловідомими, або
зовсім невідомими.
 Наприкінці ж вечора виконувалися твори молодих
композиторів. У їх число входив і опікуваний господарем
Глазунов, і Скрябін.
 Бували на п'ятницю різні люди. Серед відвідувачів
ми бачимо і Чайковського, Лядова, Бородіна, Танєєва.
Доводити їх значущість як композиторів, по-моєму, не
стоіт.Кроме того, гурток часто відвідували брати Фелікс і
Сигізмунд Блюменфельда. Фелікс Блюменфельд, високо обдарована
музикант, відрізнявся надзвичайним вмінням читати з листа,
будь-які друковані або написані від руки ноти, навіть і
партитури. А. М. Бородін через це називав його - "пожирач
нот ". Фелікс Блюменфельд значний час був диригентом в
Руської опері і, крім того, професором Петербурзької
консерваторії по класу рояля.
 Усі принесені до Бєляєву новини звичайно
програвалися Бєляєвим, Ф. Блюмерфельдом або А. Глазуновим, а
то й обома. Ці новинки, які згодом нерідко
ставали дуже відомими, в Біляївському гуртку відразу
викликали великий інтерес Іноді до кінця вечора приходили:
Вальтер, Гільдербранд, Вержбіловіч, і тоді складалися
секстети і навіть октети. Вержбіловіч, співак, один час часто
відвідував п'ятниці, приходячи до самого кінця квартетних музики і
охоче беручи участь в ансамблях, коли б вони не
складалися. Курбанов відзначає у нього талант і тонкий смак:
"Тон у нього був дуже приємний і співуче і в той же час
незвичайно звучить. "
 Серед відвідувачів цих регулярних заходів (які
проводилися навіть у випадку хвороби Бєляєва) був і професор
консерваторії Н. А. Соколов, учень Римського-Корсакова,
чоловік у високому ступені своєрідний, якого Митрофан
Петрович дуже любив. Як композитор він був не Глазунов або
Бородін, але він у своєму роді був неповторім.Он, зокрема,
володів дивовижною манерою розповідати і володів
фантазією, що нагадувала вірші Едгара По.
 Будучи вихованим у родині священика, він створював
часто дуже забавні побутові оповідання з життя духовенства.
Але часто він створював і експромти.
 Цікаві і взаємини Бєляєва зі Скрябіним. Його
Перша фортепіанна мініатюра не зустріла підтримки в
гуртку Бєляєва. З усіх його відвідувачів вона сподобалася лише
Лядова. Навесні 1894 Скрябін дав у Петербурзі концерт з
власних творів. На цьому концерти відбулося особисте
знайомство Бєляєва і Лядова зі Скрябіним. Невдовзі між ними
було встановлено тісну співпрацю. Зближенню їх
сприяло і спільне подорож за кордон у 1895 -
1896 роках. У цей час Біляєв супроводжував Скрябіна в
концертної поїздки, організованої на кошти Бєляєва.
 Однак характер його дружби відрізнявся від його дружби з
Лядовим.
 Треба відзначити, що Біляєв іноді бував груб. У листах
він справедливо вичитує Скрябіна, не соромлячись у
виразах. А. Н. Скрябін, будучи, безперечно, талановитим та обдарованим
композитором, відрізнявся неакуратністю. Отримуючи його
рукописи і будучи незадоволеним їх оформленням, Бєляєв
писав: "Не сякатися Чи ти іноді помилково ногою ?... Невже ти все життя має намір залишитися дитиною, якій
миють шию, поки він грає на фортепіано! "./6 /.
 Рідко, але бував на Біляївський вечорах Стасов, звертаючи
увагу своєю потужною фігурою, великою головою, обрамлена
сивим волоссям і довгою бородой.Но головне, звичайно, був
цікаві розмови, якими він завжди вносив велике
пожвавлення.

Стасов приносив так звані "славлення" Бєляєву,
складені їм і прочитані в одну з п'ятниць. Стасов надіслав
славлення з Наугейм:

 Російської музики збирачеві
 Слава!
 Російських талантів шанувальнику
 Слава!!
 Російського верстата расшірятелю
 Слава!!!
 Російських дивовижних концертів подавця
 Слава !!!! Червоних, синіх, зелених афіш письменникові
 Слава !!!!! На альті з гарною дружиною ігрателю
 Слава !!!!!! Хворих друзів за кордон провожателей
 Слава !!!!!!! Свого справи непереможного наступнику
 Слава !!!!!!!! На безглуздих ворогів наплевателю
 Слава !!!!!!!!! Джентльменського серця власникові
 Слава !!!!!!!!!! Нашому Митрофану син Петровичу
 Слава !!!!!!!!!!! 

(Тут треба зауважити, що афіші Російських симфонічних
Концертів були трьох кольорів: червоного, синього і зеленого).
 Члени Біляївського гуртка також склали і експромт на
тему "B-La-F" - по буквах, що містяться в прізвища господаря.
Він був відповідно в сі-бемоль мажор, ля-мінорі і
фа-мажор.
 Не можна не сказати про велике значення Російських
симфонічних вечорів, на яких люди слухали твори
Чайковського, Танєєва, Скрябіна, Рахманінова. Проте детально
описувати їх в даній роботі у мене немає можливості.
 Багато композитори кінця дев'ятнадцятого століття, і
Н.А.Рімскій-Корсаков в тому числі, порівнювали Біляївський
гурток з "Могутньої купкою". Микола Андрійович виразно
визначає, говорячи про Біляївський зборах, ідейні
розбіжності і різницю в особовому складі "Могутньої купки" і
Біляївського гуртка. Він визнавав спорідненість обох об'єднань
"передовітості" і "прогресивності". Римський-Корсаков
вважав, що гурток М. А. Балакірєва відповідав періоду так
званого "бурі й натиску" у розвитку російської музики;
гурток М. П. Бєляєва - періоду спокійного ходи вперед. Він
писав так: "гурток Балакірєва революціоннний, а гурток
Бєляєва - прогресивний "/ 5 /. Цезар Кюї, що бувала на
Біляївський п'ятниця, оцінював ставлення "Могутньої купки" до
Біляївському кухоль трохи інакше, говорячи про них як про
"батьків" і "дітей"./4 /.

 2

 Метою всієї діяльності Бєляєва, як відомо,
поширення молодих талантів в Росії і допомогу їм. З
цією ж метою були засновані Бєляєвим і Глінкінскіе

(Глінківської) премії. Початок їх устроітельству було покладено
вельми своєрідно. Стасов отримав анонімний лист, в
якому було написано про бажання автора вручати щорічні
премії кращим композиторам. Петро Ілліч Чайковський, перша
удостоївся цієї нагороди, був у подиві. У той час він
перебував у тяжкому стані. Як же він зрадів,
коли "як у казці" (за його словами) його викликали для того,
щоб вручити гроші. Сам він писав Стасову: "Все це я пишу
для того, щоб сказати, що кількома сотнями карбованців,
несподівано впаде на мене з неба, дуже радий, і приймаю
їх з найбільшою вдячністю. "
 Митрофан Петрович Біляєв видав протягом всіх двадцяти
років премії десяти композиторам - 130 премій на суму 60
тисяч рублів.
 Установа Глінкінскіх премій було відновлено вже в
радянських часів - в середині века.Оні стали називатися
Державними Глінкінскімі преміями.

 3

 У 1903 році (за одними даними 28, за іншими - 22
грудня) Біляєв несподівано помер. У нього була хвороба
шлунка, яку він довгий час приховував.
 Після його смерті в Російській Музичної Газеті була
опублікована стаття, в якій говорилося: "ми,
душоприказник М. П. Бєляєва - Н.А.Рімскій-Корсаков,
А. К. Лядов, А. К. Глазунов, доводимо до загального відома, що
покійним М. П. Бєляєвим заповіданий капітал в 75 тисяч рублів для
видачі з відсотків з нього, щорічно російським композиторам за
найбільш талановиті музичні твори, що з'явилися
у пресі. Видача їх повинна проводитися 27 листопада - в день
першого подання обох опер М. І. Глінки ... "./9 /. Далі
перераховувалися перші лауреати, серед яких - Аренський,
Ляпунов, Танєєв, Скрябін, Рахманінов.
 Самі ж Н.А.Рімскій-Корсаков, Лядов і Глазунов
відмовлялися від соіскательства цих премій.
 Не можна обійти мовчанням, говорячи про ці преміях,
безкорисливість Бєляєва. Адже багато чого (і видання творів
молодих композиторів, зокрема) він робив не тільки не шукаючи
наживи, але с е б е в у б и т о к.
У зв'язку з цим дуже прикро, що після смерті Бєляєва багато
його благі нічінанія просто заглохли.
 Зокрема, видавнича фірма стала поступово
занепадати. У 1903 році у видавництва почалися
великі неприємності, зокрема, розбіжності з Скрябіним.
У 1906 році з ним взагалі були порвані відносини.
 Нові квартети стали з'являтися вже хаотично і швидко
зникали, не утворивши нового ядра суспільства, на яке
розраховував Митрофан Петрович Бєляєв, так несподівано пішов
з життя.
 Він залишився тільки в пам'яті своїх численних друзів
і шанувальників російської музики, які важко перенесли його
кончину.

 ВИСНОВОК

 Вклад М. П. Бєляєва, безсумнівно, був величезний. Взявши на
себе дуже тяжку ношу розповсюдження вітчизняної музики,
він зробив багато реального:
 - Організував публічне виконання музики (в основному
російської);
 - Створив власне видавництво;
 - Був засновником Глінкінскіх премій;
 - У фінансовому сенсі підтримував молодих росіян
музикантів;
 - Організовував квартетних конкурси;
 - Влаштовував збори гуртка по п'ятницях.
 А скільки є ще добрих справ, пов'язаних з його ім'ям,
які відбувалися анонімно, в повній тіні і про які
ніхто не знав! Мало того, що Біляєв був безкорисливим
меценатом, на підтвердження чого написана ця курсова
робота, він, крім того, мав дивне благородством і
приголомшливою скромністю, всіма шляхами намагаючись не надавати
розголосу своє ім'я. А що може служити більш яскравим
підтвердженням неординарності особистості М. П. Бєляєва, ніж ця
деталь!

 ДЖЕРЕЛА

 / 1 /. Б. Л. Вольман "Русские нотні видання 19 - початку 20
століття ". Л." Музика ". 1970
 / 2 /. А. К. Глазунов. "Вибрані листи, статті,
спогади ". М. 1958
 / 3 /. Кюї Ц. "Підсумки російських симфонічних концертів".
 Л. 1952
 / 4 /. "Пам'яті М. П. Бєляєва. Збірка нарисів, статей і
 спогадів ". Паріж.1928.
 / 5 /. Н.А.Рімскій-Корсаков. "Літопис мого музичного
життя ". М. Музика. 1980
 / 6 /. А. Н. Скрябін. Переписка А. Н. Скрябіна і М. П. Бєляєва
1894-1903 Пг. Державна Академічна філармонія.1922
 / 7 /. В. В. Стасов. "М. П. Бєляєв" М. Музгиз 1954
 / 8 /. В. Я. Трайнін "Бєляєв, М.П. і його кружок".
Л. "Музика" Ленінградське відділення 1975
 / 9 /. "Російська Музична Газета". 1904. N 1, стлб 13.