Архітектура Нідерландів

Е. Ротенберг

Нідерландське зодчество раннього Відродження, на відміну від італійського, не знало справді революційного повороту до нових образів, до нового архітектурного мови. У той час як італійське зодчество, звернувшись до використання античного спадщини, до ордерної системи, явило собою новий етап в еволюції архітектури, нідерландське зодчество 15 і значною мірою 16 століть розвивалося як і раніше в формах готики.

Подібна прихильність до минулого, здавалося б, несподівана для країни такого бурхливого економічного і суспільного розвитку, як Нідерланди, пояснюється двома чинниками. На відміну від Італії тут, по-перше, було відсутнє плідну вплив античної традиції. По-друге, що встановилося в 15 ст. бургундське панування сприяло проникненню в культуру консервативних рис, у Зокрема релігійно-лицарських елементів, сповільнивши тим самим прогресивні тенденції, який намітився в нідерландській архітектурі попередніх століть, або надавши цим тенденціям іншу спрямованість.

Як і в епоху середньовіччя, так і в ренесансну епоху перевагу в Нідерландах зберігався за світською архітектурою. За поодинокими винятками і доповненнями, самі типи будівель залишилися тими ж. Новий зміст в архітектурі 15-го і частково 16-го століть втілювалося не в нових формах, а в оригінально і віртуозно перетолкованних формах готичного зодчества.

Інша становище виникло в архітектурі 16 ст., коли Нідерланди, включені у величезну імперію Габсбургів, встановили тісні мистецькі зв'язки з іншими європейськими країнами. Хоча позиції позднеготічеськой архітектури продовжували залишатися дуже сильними аж до середини сторіччя, ренесансні елементи, поступово проникали з початку 16 ст. в нідерландське зодчество, підготували грунт для більш рішучих змін. Спочатку ці нові елементи з'явилися в архітектурі малих форм, часто втручаючись у традиційний готичний ансамбль. Потім в Нідерланди стали запрошуватися італійські (або навчалися в Італії) архітектори, які споруджували головним чином палацові споруди правителів і будинки для знаті. Але тільки до середини сторіччя створилися передумови для більш широкого впровадження класичного стилю в архітектурне практику. Вельми показово для Нідерландів, що принципи класичної архітектури Відродження знайшли своє втілення переважно в світських будівлях - палацах і ратушах. Що стосується традицій готики, то вони зберігалися, особливо в церковному будівництві, ще довгий час, продовжуючи існувати навіть у 17 ст., часто в своєрідному злиття з формами барокко і класицизму.

В 15-16 ст. загальний вигляд нідерландських міст ще не виявляв принципових відмінностей від вигляду середньовічних міст цієї країни. В основному зберігалася колишня планування міста і його головних частин, а стильовий характер більшості будівель не складав різкого контрасту із середньовічними спорудами. Як і раніше, безліч міських будівель тісно групувалося всередині міських стін, а в силует міста головну роль грали розпочаті в попередню епоху, але завершувалися зазвичай у 15-16 ст. вежі соборів і ратуш. Головною площею міста залишалася ринкова площа, на якій розмішати ратуша, а також гільдейскіе і цехові будинку. В основній міській забудові переважали тісно притиснуті один до одного житлові будинки з вузькими фасадами, увінчаними високими трикутними або ступінчастими фронтонами. Від міст інших європейських країн більшість нідерландських міст відрізняло велика кількість каналів, нерідко служили основними транспортними магістралями. Особливо це відноситься до міст на півночі країни, але деякі важливі центри півдня, зокрема Брюгге і Гент, також забезпечені системою каналів.

За порівняно з новими міськими площами Італії, які створювалися за єдиним планом і були витримані в суворій єдності архітектурних форм (площа Аннунціата у Флоренції, Капітолійська площа в Римі), забудова площ нідерландських міст, зокрема Ринкової площі в Брюгге ч головних площ в Брюсселі та Антверпені, носила більш роздроблений і елементарний характер. Масштаби що входять в цю забудову окремих споруд, їх пропорції, самі архітектурні форми не завжди відрізнялися повним взаємною відповідністю. Все ж таки і в цих комплексах присутній організуючий початок, який дозволяє говорити про складання певного ансамблю, хоч і стоїть на більш ранній ступені, ніж ансамблі італійських зодчих. Прямокутні по контурах, згадані площі характеризуються суцільний періметральной забудовою, що переривається лише що виходять на них деякими вулицями. Головне споруда - будинок ратуші -- настільки сильно виділялося серед інших будівель, що допущені в решті забудові площі деякі відхилення в масштабі і силуетах будівель, а також саме різноманіття їх архітектурних форм не порушували враження загального композиційно-образного єдності. Якщо ренесансні площі Італії зазвичай формувалися з небагатьох великих об'ємів, то забудова площ Брюсселя та Антверпена в своїй значній частині складалася з безлічі вузьких фасадів, кожен з яких виділявся Багатство декоративної фантазії і надзвичайною ретельністю виконання самих дрібних деталей. Просторовий розмах площі у поєднанні з винятково щедрою декоративною обробкою кожної будівлі додає цим ансамблям дуже велику привабливість.

Поряд до типу замкнутої прямокутної площі з періметральной забудовою в Нідерландах був поширений інший тип планування міського центру, коли будинок ратуші висувалося до середини площі, контури якої при цьому часто носили неправильний характер. Прикладом подібного рішення може служити площа У Гауді. Нерідко будинок ратуші залишалося відкритим з трьох сторін, а з четвертої до нього примикали інші будівлі, як у головних площах в Міддельбурге і Ауденарде. У подібних випадках строге композиційне рівновагу різних частин площі зазвичай не дотримувалося і ознаки єдиного ансамблю виявлялися вираженими у меншій мірі.

В церковному будівництві нідерландська архітектура 15-16 ст. не залишила великих пам'ятників. У цей період в основному завершувалося будівництво храмів, початих в попередні століття, в тому числі, собору св. Ромуальда в Мехельне (Малині), церков св. Гудули в Брюсселі і св. Бавона в Генті. Найбільш значної за масштабами церковної спорудою Нідерландів з'явився величезний семінефний собор в Антверпені (1352-1616) з колосальною (бл. 120 л) вежею західного фасаду, верхня частина якої, складена з складно профільованих спрямованих увись вертикалей, увінчана шпилем своєрідного малюнка. Для церковних будівель півночі найбільш характерна вежа церкви св. Бавона (так званої Великої церкви) в Гарлемі (кінець 15-початок 16 ст.), завершена в 1520 р. За голландської традицією вона поставлена над средокрестіем і споруджена з дерева, що в поєднанні зі складною архітектурної розробкою надає більшу легкість чотирьом її восьмигранним ярусах, увінчаним ажурною цибулинна головком.

Важливе місце в нідерландській архітектурі зайняли громадські будівлі серед яких особливе значення мали ратуші. Як найбільш великої з них у 15 ст. прославилася ратуша в Брюсселі (1401-1456), будівельниками якої були архітектор Якоб ван Тінен і Ян ван Рейсбрук.

Брюссельська ратуша звертає на себе увагу перш за все своїми масштабами. Це монументальна споруда в три дуже високих поверхи, що завершуються високої крутий покрівлею з чотирма пінаклі по кутах. По центральній осі фасаду будинок увінчане надзвичайно високою для цивільних споруд стрункою вежею, що досягає 114 м.

Образний задум цієї будівлі є, по суті, творче втілення старого типу міських торгових рядів, увінчаних монументальної вежею. Нижній поверх ратуші вирішено у вигляді аркового галереї - мотив, також висхідний до прославленим будівлям середньовічних міських торгових рядів Іпра і Брюгге, але тут придбав інший зміст; оскільки торгових приміщень в ратуші НЕ було, аркада нижнього поверху виконувала в основному декоративно-представницькі функції. Фасад удосталь насичений скульптурними елементами. У простінках між вікнами, а також у проміжках між поверхами розташована величезна безліч статуй, які втрачають свою самостійність і сприймаються як своєрідний декор. Сама башта, кілька більш масивна в перших ярусах, в верхній частині, в поєднанні з системою ярусних контрфорсів, стає легкою та ажурною і завершується високим наскрізним шатром, увінчаним фігурою архангела Михайла. Кілька ваговита міць її прототипів - середньовічних готичних беффруа-поступилася тут місце стрімкого зльоту легких динамічних форм.

Всередині будинок ратуші піддалося перебудові. Головний зал, за традицією розташований на другому поверсі, відрізнявся дуже великими розмірами, досягаючи 60 м в довжину. Займаючи майже цілком одну зі сторін головній площі Брюсселя (Гран-плас), ратуша поміщена в оточенні гільдейскіх і цехових будинків, вузькі дробові по розчленовуванням фасади яких підкреслюють її масштаб. Перевершуючи висотою своєї вежі монументальні церковні споруди, ратуша грала вирішальну роль у формуванні центру Брюсселя не тільки в епоху Відродження, але і в наступні сторіччя.

Своєрідний контраст до брюссельської ратуші являє знаменита ратуша у Лувені (1448-1463), будівельником якої був головний майстер кам'яних справ міста Лувена Матьє де Лайен. У загальній об'ємної композиції ратуші сильно виражена вертикальна спрямованість: в основі своїй це як би вузький, поставлений на ребро паралелепіпед, покритий крутий двосхилим покрівлею, яка утворює на торцевих сторонах дуже високі фронтони. До чотирьох кутах будівлі примикають своєрідні башточки - вузькі стрункі багатогранники, увінчані незвичайно високими двоярусними, теж багатогранними пінаклі; подібні ж пінаклі підносяться над ковзанами фронтонів. Оригінальність загального об'ємного побудови, рідкісне витонченість силуету з'єднується в цій будівлі з воістину казковим багатством архітектурного і скульптурного декору її фасадів. Здається, що будівельник боїться залишити незаповненою хоча б невелику частину площині стіни і фронтонів. Вузькі простінки зайняті стоять на консолях статуями під традиційними конічними балдахінами, стіни кутових башточок і складні пінаклі також суцільно вкриті рядами статуй. При всьому цьому, форми дані надзвичайно подрібненої; в результаті велике будівництво втрачає масштаб монументального споруди. Не випадково, що найменше тут виявився вираженим громадський елемент, такий необхідний для будівлі цього типу. Якщо у брюссельській ратуші форми готичного зодчества були вміло використані для створення вражаючі образи світської суспільного будинку, то мова архітектури Лувенського ратуші в більшій мірі личило б вишуканою церковної будівлі при дворі герцогів Бургундських, ніж будівлі міського самоврядування в одному з великих промислових центрів країни. У цьому, мабуть, знайшли своє відображення внутрішні суперечності, характерні для суспільного і художнього розвитку Нідерландів 15 століття.

Але ратуша в Лувені ще не означала повної вичерпаність готики в нідерландському архітектурі. У 16 столітті, коли Нідерланди переживали новий підйом, громадянська готична архітектура зазнала приплив нових сил. Про це свідчать виконані у формах пізньої готики ратуші в Міддельбурге і Ауденарде.

Особливий тип суспільного будинку у Нідерландах представляли гільдейскіе і цехові будинки, в яких ми знаходимо своєрідне поєднання елементів громадського і житлового споруди. Ці будинки служили членам міських корпорацій - переважно патріциату і заможного бюргерство - для зборів і святкувань. В основу зовнішньої архітектури цехового будинку покладено образ бюргерського житлового будинку, але з відповідним збільшенням розмірів і багатства архітектурних форм. Це звичайно високі-до п'яти поверхів - будівлі з вузькими фасадами і дуже високою покрівлею, фронтон яких включає ще один-два мансардних поверху. Серед споруд цього типу в 15-16 століттях відомі збереглися в місті Мехельне (Малині) Будинок цеху рибалок (архітектор Ромбоутс Кельдерманс, помер у 1531 р.) і Будинок лосося (1530), а також Будинок гільдії стрільців в Антверпені.

Надзвичайно важливі для нідерландської архітектури споруди утилітарного характеру -- торгові ряди, будівлі складів, міських ваг та інші будівлі подібного роду, особливо яскраво відбивали специфічні риси обличчя нідерландських міст. Про те, що таким спорудам надавалося велике значення, свідчить їх розміщення на відповідальних ділянках міської забудови. У кращих з цих будівель монументальна наочність і практична доцільність злилися в єдине органічне ціле. Такі, наприклад, Великі М'ясні ряди в Генті - дуже велика, сильно витягнуте в довжину споруда, перекритий високої гостроверхій покрівлею. Фасади на торцевих сторонах увінчані високими ступінчастими фронтонами; по бічних сторонах мірно слідують один за іншому двоповерхові виступи з вікнами, також забезпечені ступінчастими фронтонами. Лаконізм і скупість архітектурних форм при майстерному проведення єдиної архітектурної теми надають цьому спорудження більшу виразність.

Інший вигляд будівель цього роду представляє будівля складу на Зеленій набережній в Генті з облицьованим каменем фасадом у три поверхи, увінчаним двоповерховим ступінчастим фронтоном. Більш широкі, ніж звичайно, інтервали між вікнами, добре знайдені обриси дрібних дверних і віконних прорізів повідомляють масивному фасаду кілька важку монументальність, яка вигідно відтінена легкими та ажурними фасадами що примикають до нього з обох сторін гільдейскіх будинків.

Кращим зразком зодчества північних Нідерландів може вважатися будівлю міських ваг в Алькмаре (1582), створена в період освоєння нових форм ренесансного зодчества і тому споруджене вже з використанням класичних архітектурних форм. У цьому невеликому скромному будинку відчуваються простота і сила. Застосування цегли в поєднанні з білим каменем повідомляє фасаду більшу виразність. Прийом цей, характерний для багатьох будівель в північних провінціях, своє подальший розвиток отримає в голландських громадських і житлових будівлях 17 сторіччя.

В галузі архітектури житлового будинку нідерландське Відродження не призвело до корінного перетворення, що склалася ще в епоху середньовіччя типу бюргерського житла. Якщо в Італії вищим виразом архітектури житлового будинку стали міські палаци знаті і бюргерського патриціату, то в Нідерландах представники бюргерського стану не змогли вийти за рамки середньовічної корпоративності. У 15 і навіть 16 ст. багаті патриціанські вдома не несли в собі затвердження індивідуального начала, властивого італійським палаццо. У свідомості бюргера-замовника і архітектора-виконавця не відбулося ще того перелому, який становить одну з корінних особливостей архітектури італійського Ренесансу. Приватні будинки нідерландського бюргерства не виходять у цьому сенсі за рамки середньовічних традицій.

До жаль, зразки житлових споруд 15-16 ст. уціліли в дуже невеликій кількості. Функціональне рішення бюргерського житлового будинку і характер його розміщення в міській забудові залишилися, по суті, такими ж, як і в попередні століття. Особливістю житлових будинків в містах Нідерландів (так само як і ряду інших країн Європи) були дуже великі віконні прорізи, забрані частими палітурками. Оскільки внутрішні приміщення могли висвітлюватися на всю їх велику глибину тільки через фасадні вікна, в кліматичних умовах Нідерландів, при малій кількості сонячних днів, менш великі отвори призвели б до недостатньої освітленості кімнат.

В нідерландської житлової архітектурі були поширені три види будівельної техніки. Ми зустрічаємо тут дерев'яні споруди, потім будівлі, збудовані цілком з каменю чи цегли, і, нарешті, будівлі, виконані в поєднанні цегли з білим каменем. Скромні інтер'єри нідерландських житлових будинків завдяки майстерному використанню за?? езной площі та високу на ті часи культурі побуту справляли враження велику привабливість і затишку.

* * *

В 16 столітті проникнення в нідерландську архітектуру мотивів італійського Відродження почалося з творів архітектури малих форм. До нашого часу зберігся ряд пам'ятників цього роду. До найбільш відомих з них належить портал Старого монетного двору в Дордрехт, який сходить до італійських зразкам, монументальний камін в Залі ешевенов ратуші в Брюгге (1528-1531) роботи майстри Ланселота Блонделя і камін Зала Ради в місті Кампене (1543-1545), також удосталь прикрашений скульптурою, але відрізняється великою витонченістю і чистотою стилю. Автором цього твору був Утрехтський скульптор колійний де Нулі.

Інтерес до нового стилю поступово посилювався. Правителі та їх дворянське оточення в своїх замовленнях стали орієнтуватися на зарубіжні зразки. Так, у 1510 р. Генріх III Нассаускій наказав побудувати у своїй резиденції - замку в Бреде -- галерею в дусі галереї в замку Амбуаз (Франція).

Всі розширює творчі практика зодчих нового стилю підкріплювалася розвитком теоретичної думки. Першим нідерландським теоретиком архітектури був живописець і гравер Пітер Кук ван Альстом (1502-1550). Йому належать переклади Вітрувія (видані в 1539 р.) і трактатів Серлі (1540-і рр..).

Новий класичний стиль починає проникати в будівлі громадського характеру. Однак старі традиції тут були ще сильні, і їх не відразу вдалося витіснити. Так виникають споруди, в яких нові форми архітектури вигадливо поєднуються з готичної конструктивною основою, наприклад будівля Канцелярії міського суду в Брюгге (1534-1537, архітектор Християн Сіксденье) - невелика двоповерхова будівля, розташована на Ринкової площі поряд зі значною будівлею середньовічної ратуші. Більш органічно принципи готичного і ренесансного зодчества об'єднані в архітектурних формах монументального двору в Палаці правосуддя (колишньому палаці єпископа) у Льєжі (двір споруджено в 1526-1540 рр..).

До середині 16 століття класичний стиль вже знаходить більш зріле вираження в найбільш монументальних та ідейно значних творах нідерландської архітектури-в будівлях ратуш. Найголовнішим спорудою нового стилю стала знаменита ратуша в Антверпені (1560-1564). Будівельником її був найбільший нідерландський архітектор 16 століття Корнеліс Флоріс. Дуже велика за розмірами і видатна за своїми архітектурними якостями, Антверпенська ратуша мала на нідерландської архітектурі 16 в. таке ж, якщо не більш важливе значення, яке ратуша в Брюсселі мала для архітектури 15 століття.

В плані ратуша в Антверпені являє собою розтягнуте вшир каре з вузьким внутрішнім двором. Загальна архітектурна композиція головного фасаду свідчить про те, що, застосовуючи форми класичного ренесансного зодчества, Корнеліс Флоріс зумів на новій основі розвинути подібні ідеї створених в Нідерландах монументальних цивільних будівель минулих століть. По суті, він знову розробляє тему величного протяжного споруди, увінчаного в центральній частині фасаду виразним висотним акцентом.

Фасад Антверпенської ратуші являє собою чотириповерховий масив з підвищеною центральною частиною, архітектурні форми якої надані в більшому масштабі, ніж у бічних крилах. Енергійна пластика архітектурних форм центральній частини, злегка виступає, на зразок ризаліти, за лінію фасаду, ефектно відтінена більш суворої площиною стіни по боках від неї.

Флоріс дав нове творче втілення мотивів, характерним для готичної стильової системи. Так, наприклад, по-новому, з справжнім блиском вирішена їм традиційна тема вінчає будівлю високого фронтону. Недарма багато хто з прийомів Флоріс були продовжені і розвинені в 17 сторіччі архітекторами фламандського бароко. Що стосується трактування основних елементів нової архітектурної системи, то тут у Флоріс - як і в багатьох його сучасників-нідерландських відчувається тенденція до підкреслення не стільки конструктивно-тектонічних, скільки декоративних можливостей ордера.

За своїми масштабами Антверпенська ратуша виявилася для того часу єдиним в своєму роді твором нідерландського зодчества. Через два роки після її завершення в Нідерландах спалахнула революція, і тривала війна з Іспанією призупинила будівництво великих споруджень.

Вплив Флоріс, більш широко поширився на півдні Нідерландів, проникло також у північні провінції. Однак тут воно виявилося перетворений відповідно до місцевими традиціями, як про це свідчить, наприклад, цілком облицьована білим каменем ратуша в Гаазі (1564). У більшій стриманості образної мови гаазькій ратуші вгадуються тенденції, які знайдуть своє подальший розвиток в голландському архітектурі 17 століття.

Набагато більш органічним для северонідерландской архітектури другої половини 16 ст. було застосування для монументальних споруд змішаної техніки цегли та каменю. При практичності та дешевизні цієї техніки на півночі країни майстерне використання вставок з білого каменю для ефектних декоративних акцентів надавало спорудам велику нарядність і показність. Хорошим прикладом тут може служити фасад Міський канцелярії в Леевардене.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://artyx.ru/artyx/