Напольная мозаїка «Нільський пейзаж»

Ларіонов А. І.

Храм Фортуни Прімігеніі в Пренестее (Палестріна)

Мозаїки Стародавньої Греції та Риму не тільки забезпечили репертуарним прототипами і композиційними схемами цілі пласти світового образотворчого мистецтва, але на Протягом двадцяти трьох століть чинили величезний вплив на розвиток політичного і релігійного мислення, філософії, літератури, театрального мистецтва. Інтерес до спадщини цього періоду, до майстерності античних мозаїстів не згасає так само, як не тьмяніють фарби створених ними мозаїк. Вивчення музичного спадщини отримало новий імпульс у 1963 році, коли в Парижі було проведено перший міжнародний колоквіум за мозаїками давнину (CMGR I) і заснована міжнародна Асоціація античних мозаїк (AIEMA), покликана активізувати створення Зводу (повного зібрання) античних мозаїк. У кожній країні, що зазнала свого часу еллінізації і романізації, тривають археологічні дослідження пам'яток античності, в тому числі і мозаїчних; навіть не дуже значні провінції випускають щорічні альманахи по історії, в яких скрупульозно описуються найменші свідоцтва далекого минулого. З жалем можна помітити, що українською мовою дуже мало подібних досліджень. Почасти заповнити пробіл можуть допомогти наукові вишукування вчених різних стран1.

Найбільш ранньої технікою мозаїчного мощення в греко-римському світі є мощення в техніці opus barbaricum - підлогові мозаїки з морської або річкової гальки. Вони зустрічаються в святилищах і храмах Древньої Греції, починаючи з VII - VI століть до н.е. (святилище Артеміди Ортії в Спарті, храм Афіни Пронойі в Дельфах). Мода на мощення світських інтер'єрів виникає в Греції в кінці V століття до н.е. Коли живописні можливості техніки барбарікум практично себе вичерпали, у столиці Македонії - Пелле, де створені в цій техніці найвидатніші твори музичного мистецтва, в кінці IV століття до н.е. робляться перші спроби імітувати або співвіднести досягнення живопису стосовно до мозаїк. Це був час, коли художники-мозаїст прагнули "перевершити ткачів і живописців, намагаючись досягти у твердому, непіддатливою матеріалі тих же результатів, що інші досягали тонким накладенням фарб або м'якими мотками вовни. Вони використовували подрібнені мінерали, щоб створити килими, які не грамофон, і вводили в зображення навіть гру тіней і ілюзію глибини "2. Оскільки гальковий мозаїка довше не могла відповідати запитам замовників і мозаїстів, то, починаючи з раннього III століття, вона є відживаючий технікою; барбарікум завершує свою історію, незважаючи на те, що мозаїст продовжують створювати мощення в цій техніці аж до II століття до н.е..

Винахід нових технік, нагальна потреба в яких була викликана появою нових естетичних принципів, що включали необхідність дотримуватися локальність кольору і визначеність малюнка без обов'язкового використання свинцевих або теракотових цветоразделітельних і змальовують пластин, характерних для барбарікум, належить до кінця IV - початок III століття до н.е.. Невідомо хто і де вперше розколов морської окатиші на кілька камінчиків майже кубічної форми, але добре відомо, що в короткий час нова техніка набору з мозаїчних кубиків набула поширення по всьому Середземномор'ї, а пізніше і по всьому греко-римського світу. Техніка набірної мозаїки з фрагментованих шматочків каменю одержала найменування opus tesselatum з вихідного елементу - камінчику кубічної форми - tessera. Спочатку тессери з'являлися в мозаїчній наборі досить випадково і переважно в галькових мощення, потім, у міру освоєння технології і техніки роботи з тесселірованной мозаїкою і усвідомлення її мальовничих достоїнств, з тессер починають набирати фрагменти або окремі секції мозаїки. Однією з цілком тесселірованних і найбільш ранніх мозаїк є група підлогових мощення з дому Ганімеда в маленькому містечку Моргантіна в глибині Сицилії, створених у середині - кінці III століття до н.е. (в основному мова йде про мозаїці "Викрадення Ганімеда", на честь якої і названий будинок) 3. В цей же час, тобто приблизно в III столітті, зароджується ще один техніка мощення - opus sectile; цей найбільш престижний і дорогий мозаїчний набір прикрашав найвеличніші приміщення як церковні, так і светскіе4. Техніка "сектіле" не споріднена тесселірованной мозаїці - це мозаїчний набір з вирізаних за особливою формою тонких пластин натурального каменю (згодом вони виконувалися і з інших матеріалів), основною перевагою що став виявом внутрішньої структури матеріалу і значне розширення колірної палітри. "Опус сектіле" є віддаленою прародителькою того, що ми сьогодні називаємо флорентійської мозаїкою.

Техніка "opus vermiculatum", також що зародилася в III столітті до н.е., столітті пошуків та експериментів, дуже близька тесселірованной мозаїці і, поза сумнівом, є похідною від неї: при збереженні загальних для обох технік принципів набору, модуль тессер майже на порядок дрібніше, а можливості передачі мальовничих ефектів не порівняти з жодним іншим видом музичного іскусства5. У цій техніці найбільш помітними мозаїками є: "Мисливська сцена" на Пьяцца делла Вітторіа в Панорме (Палермо) на Сицилії, "Вершник на тигра "(кінець II століття до н.е.) і" Мешканці морських глибин "з будинку Фавна в Помпеях, дві мозаїки роботи Діоскури Самоський з вілли Цицерона в Помпеях "Сніданок жінок" і "Музиканти"; дві останні ілюструють комедії Менандра, тут мозаїчні шви в проміжках між тессерамі підфарбовані найтоншої пензликом в тон тессер, колористичне багатство яких найбільш повно виявляється в зображенні драпіровок. Оскільки трудомісткість техніки "вермікулатум" неминуче накладає певні обмеження на розмір твору, то "емблеми" з мілкомодульних мозаїк, як правило, мали розміри менше квадратного метра. Однак у цій техніці створені і такі масштабні твори виняткових достоїнств як "Битва Олександра Македонського з перським царем Дарієм "з дому Фавна (5,12