14 квітня 1814 до Санкт-Петербурга примчав спеціальний кур'єр, який привіз радісне, давно очікувана звістка про те, що російські війська вступили в Париж. Негайно за пропозицією головнокомандуючого в Петербурзі С. К. Вязмітінова було скликано збори Урядового Сенату для розробки програми "обряду урочистої зустрічі". Сенатори збиралися кілька разів з 14 по 24 квітня. Було внесено багато пропозицій вірнопідданських, возвеличувати Олександра I, але були й такі, зміст яких зводився до увічнення пам'яті народного подвигу, який прославив Росію, (див. 6, с. 105)

На останньому засіданні Сенату і потім 25 квітня на надзвичайно зборах "вищих станів" було вирішено запропонувати "академічним і іншим, що знався на Європі художникам" і всім, хто побажає, "скласти проект пам'ятника, який би передав подальшому потомству таку важливу і єдину для Росії епоху ". Пропонувалося оголосити загальноєвропейський конкурс на проекти храму, тріумфальних воріт і медалі. У Петербурзі негайно почалися нагальні приготування і збори пожертвувань, які повинні були з січня 1815 вестися повсюдно на протязі чотирьох років. (див. 6, с. 106)

13 травня 1814 Вязмітінов розіслав постанову щодо урочистої зустрічі по всіх губерніях. Був розроблений детальний церемоніал зустрічі і триденних святкувань з гарматною стріляниною, дзвоном і ілюмінацією. Прибуття військ очікувалося через Нарву. Тому було вирішено побудувати "урочисті ворота" поблизу Нарви і на кордоні Петербурга. Існуючі міські ворота у Калінкіна мосту і сам міст прикрасити живописом і скульптурою, (див. 6, с. 108)

Будівництво тріумфальних арок, воріт, пам'ятних обелісків, колон-ця традиція зародилася в Древній Греції й особливо великий розвиток одержала в Древньому Римі, де їх споруджували на честь перемог та урочистих ходів імператорів і полководців. Мало місце таке будівництво і в Росії. Будували тріумфальні арки і в Санкт-Петербурзі, і в Москві. Традиція будувати тріумфальні арки для зустрічі повертаються з перемогою військ збереглася і до наших днів. (див. 3, с. 14)

Надійшли чималі пожертвування. Спорудження воріт було в повному розпалі, коли 7 липня 1814 Олександр I, побоюючись народних маніфестацій, надіслав генералу Вязмітінову рескрипт, що забороняє пристрої всяких урочистих зустрічей і прийомів. Сенат змушений був розіслати повсюди нову постанову - про скасування розпочатих приготувань, приклавши копію царського розпорядження. Але тріумфальні ворота у Нарви і біля в'їзду до Петербурга були майже готові, і їх декорировка довели до кінця, (див. 6, с. 106)

Зведення тріумфальних воріт у Нарви було доручено архітектору В.. П. Стасову. Коли вони були готові, з'ясувалося, що сили та засоби, витрачені на будівництво, виявилися марними. Стало відомо: з Франції російської гвардії прибуде до Оранієнбаум і звідси по Нарвської дорозі, а потім по Петергофському першпектіве пройде в столицю, (див. 3, с. 15)

Складання проекту доручили одному з найбільш знаменитих у той час зодчих Джакомо Антоніо Кваренгі, який за 37 років бездоганного служіння Росії створив неперевершені архітектурні будівлі в стилі класицизму. Більшість з яких збереглося до теперішнього часу. Це будівлі Академії наук на Університетській набережній, будівля Ермітажного театру. Червоногвардійського манежу, Смольного інституту та ін (див. 2, с. 169)

"Також для створення цих тимчасових тріумфальних воріт залучили В. П. Стасова, який 27 квітня 1814 представив генералу Вязмітінову проект тріумфальних трипрольотні воріт. Стасов писав:" ... маю честь представити ... який я робив прожект для тріумфальних воріт , до складання яких я прийняв наступні пропозиції: щоб широта оних була така, крізь яку могли б проходити військ парадними взводами НЕ стискуючись; щоб вигляд їх був з усіх боків однаковий, що представляє чотири в'їзду, котрі б іменувалися "вхід в Лейпціг", "вхід до Франції або за Рейн "," вхід в Париж "і" тріумфальний вхід в С.-Петербург або Росію "; бічні входи, яких буде вісім, означут різні заняття міст ... під час знаменитих походів, вжитих для звільнення Росії і Європи ; зазначені на прожекти баріліеви представляють: один повелителя на колісниці, предводімого премудрість у вигляді Мінерви, інший - алегоричне подорож Божества достатку у вигляді Церери і її супутника зі збирання плодів світу, яких зустрічає надіслане з небес божество з факелом Просвітництва. На інших сторонах будуть зображені : його тріумфальний в'їзд в С.-Петербург чи до Росії, він стверджує закони і правління Франції; він коронує із прізвища Бурбонів на престол; дарує мир в Європі; різні проізшествія достопам'ятні походів 1812, 1813 і 1814 років; фриз будівлі прикрашається придбаними трофеями; тріумфальна колісниця, на якій повертається благословенний дарователь Європі миру і свободи в Отечество, поставлений поверх будівлі, на згадку нащадкам, над охороною воїнів піших і кінних ". Хоча Стасов запроектував ефектне споруду і заслужив до цього часу певне покликання, він поступався за популярністю та майстерності Кваренгі. Саме тому було прийнято легше виконані в короткий термін проект арки, запропонований Кваренгі, (див. 7, с. 72)

Кваренгі вперше проектував тріумфальні ворота. У його творчості це була нова тема, але він блискуче впорався з нею, вклавши в проект всю душу, все своє незрівнянне майстерність. Зодчий створив два варіанти проекту воріт. По одному - вони вирішувалися у вигляді трипрольотні пропілена з доричними колонами, облямованими потужними пілонами. Пропілеї призначалися для установки перед Калинкин мостом на березі Фонтанки. Інший проект представляв собою вільну імпровізацію мотиву давньоримської однопролітного арки. Складовою частиною оформлення були гостьові трибуни. Саме через них для розташування арки обрали місце приблизно в ста вісімдесяти метрах від річки Тараканова (згодом Екатерінгофкі). В обох проектах Кваренгі намічав багате скульптурне оздоблення. Органічної частиною тріумфальних воріт мислилися написи, вміщені на аттику і пілонах. Працюючи над проектами тріумфальних воріт, Кваренгі бачив їх в добре знайомому йому архітектурному пейзажі, в оточенні типових сцен міського життя. У першому варіанті проекту архітектор зобразив Фонтанку, будівля пожежної частини з каланчею, перспективу вулиці. У кресленнях друге, здійсненого варіанту Кваренгі показав не тільки фасад, але і трибуни, заповнені зустрічаючими. (див. 6, с. 108)

Проекти та офорти Кваренгі, малюнки інших художників дозволяють повністю уявити вигляд побудованих Нарвських воріт наприкінці липня 1814, декорованих гіпсовими скульптурами, виконаними за ескізами талановитого скульптора і графіка І. І. Теребенева, відомого своїми карикатурами на Наполеона. Це була архітектурна ода на честь захисників вітчизни, яка перегукувалася з урочистими і звучними строфами вірші Державіна "На повернення гвардії", (див. 2, с. 1 70)

Струнка і сувора однопрогонові арка чітко виповнювався на тлі неба. Вона була побудована з дерева і алебастру за браком часу - усього за один місяць. Дванадцять колон надавали фасадам воріт пластичну виразність, яка посилювалася скульптурним оздобленням. Між колонами на головних і бічних фасадах стояло шість статуй античних воїнів з Перуном (блискавками) і вінками в руках, а над всіма колонами на тлі аттика височіли фігури геніїв Перемоги, аттик декорувався шістьма барельєфами, що зображують батальні сцени. Повна експресії скульптурна композиція завершила арку: колісниця, запряжена шестіркою коней і керована крилатою, що стоїть на весь зріст, богинею Слави, вінчають переможця лавровим вінком. У бубнах над аркою містилися барельєфні фігури летять слав. Весь скульптурний декор тріумфальної арки був виконаний скульптором Іваном Івановичем Теребеневим. (див. 1, с. 5)

Недалеко від арки по обох її сторонам, були збудовані дерев'яні трибуни для глядачів, амфітеатри для музикантів, співаків і військових оркестрів. Особливі галереї призначалися для імператорського прізвища, вельмож і іменитого купецтва, (див. 3, с. 15)

На пілонах воріт були перераховані гвардійські полки, що показали найвищу військову доблесть, а на середній частині аттика виблискувала велика напис українською та латинською мовами, сповнена глибокого патріотичного звучання: "переможної Російської Імператорської гвардії жителі Столичного міста святого Петра, від імені вдячного батьківщини (у день 30 липня 1814) ". У цей самий день воїни першими піхотної дивізії і в її складі лейб-гвардії Преображенський, Семенівський і Єгерський полки пройшли церемоніальним маршем під склепінням спорудженої на їх честь арки. (див. 8, с. 20)

У червні 1814 року додому, на Батьківщину, через Нормандії попрямувала перша гвардійська дивізія. У Шербург занурилися на кораблі. Дорога виявилася далекої, пливли п'ять тижнів. Прибулі війська розмістилися спочатку в Петергофі і Оріенбауме. Столична газета "Північна пошта" повідомляла 17 червня: "У минулу п'ятницю, 12 числа, були ми ... свідками видовища самого чудового для серця будь-якого російського. Санкт-Петербурзьке ополчення, повернувшись з походу, набуло урочистим чином до столиці ... Вступу цих воїнів сприяла вродливіша погода. Збіг народу ще за кілька верст від міста була надзвичайна ". По всьому шосе стояли тисячні натовпи людей "різного звання", які, радіючи, вітали переможців. Увечері на честь їх повернення Петербург був ілюмінацію, (див. 3, с. 16)

Гвардійські з'єднання підійшли до Екатерінгофу і стали табором на околиці Петербурга 27 липня, а 30 липня, як про це повідомляла та ж газета, "лейб-гвардії полки Преображенський, Семенівський, Ізмайлівський, Єгерський, Гвардійський морський екіпаж, дві роти гвардійської артилерії , що вернулися з славного свого походу, вступили до столиці. Вони проходили через Тріумфальні ворота, споруджені від міста на честь і славу великих подвигів ... Ввечері місто було ілюмінацію ", (див. 3, с. 16)

У цей урочистий день військові оркестри грали переможні марші, на честь героїв звучали хвалебні гімни і кантати у виконанні придворних співаків і музикантів. Народ вітав переможців. Читаючи назви своїх полків і місць боїв, солдати і офіцери згадували бойові шляхи, пройдені за два роки, чотири місяці і двадцять днів, які минули з того часу, коли вони покинули петербурзькі казарми. Начальство розпорядився видати "нижнім чинам", що вступив у цей день до Петербурга, по рублю, чарці вина і по фунту м'яса на людину, (див. 6; с. 109)

Малюнки, спогади сучасників і програма "Обряду урочистої зустрічі" дозволяють відтворити картину вступу до Петербурга повернулися військ. Перед Нарвский воротами по обидва боки містилися чотири просторі трибуни, де перебували представники родовитого дворянства та іменитого купецтва, що одержали спеціальні запрошення. Особливі галереї призначалися для "імператорського прізвища і найвищого двору" і для почесних гостей - "дам і кавалерів". З обох боків воріт були влаштовані два амфітеатру для оркестрів. Правий амфітеатр зайняли придворні музиканти, співаки архітектори, а лівий - військові оркестри: духовий і рогової, (див. 6, с. 109)

Після першого урочистого входу військ в столицю в 1814 році Нарвські тріумфальні ворота тричі були місцем зустрічі повертаються переможців. 6 вересня під склепінням тріумфальної арки промарширували частини другої гвардійської піхотної дивізії, і серед них лейб-гвардії Павловський і Фінляндський полки, назви яких навічно занесені на мідні листи пілонів воріт. Павловський і Фінляндський полки, пройшовши з Парижа через Францію і Німеччину, на суднах морем досягли Оріенбаума і Петергофа. Це про Павловцем казав Кутузов, що вони "продемонстрували нові досліди мужності, тверді ряди їх служили вірним оплотом противу сил ворога. Хоробрість і швидкість їх передувала перемог ". 18 жовтня Петербург привітав полки кінної гвардії, кавалергардів і гвардійську кінну артилерію. Виступивши з Версаля 21 травня, вони 14 жовтня прийшли в Червоне Село. Через чотири дні вони повзводно продефілювали під тріумфальної аркою. Сучасник-свідок зустрічі - писав: "... полки вступили до міста в такому порядку, як би нікуди з Санкт - Петербурга не виходили". Нарешті, 25 жовтня прибув до Петербурга лейб-гвардії козачий полк, вдалі безстрашність якого виявилося в атаках при Бородіна, Тарутине, Малоярославце, Червоному, Кульмом, Лейпцигу, Фер-Шампенуазе - в семи з восьми битв, занесених на таблиці тріумфальної арки. (див. 6, с. 111)

Урочистість зустрічі, правда, була затьмарена ганебними епізодами. Під час молебня з нагоди висадки військ, згадував майбутній декабрист І. Д. Якушкін, поліція нещадно била народ, який намагався наблизитися до солдатів. "Це справило на нас першим несприятливе враження після повернення до Отечество". Ще більш обурливий випадок стався, коли в столицю вступала перша гвардійська дивізія. "Цар, оголивши шпагу, гарцював на рослому рудому жеребці. Все сяяло, і всі сяяли. Публіка кричала "ура". Імператор посміхався. Ми їм милувалися, - писав той же автор. - Але в саму цю хвилину перед його конем перебіг через вулицю мужик. Імператор вдарив острогами свого коня і кинувся на, що біжить з оголеною шпагою. Поліція прийняла його в палиці, ми не вірили власним очам і відвернулися, соромлячись за ... царя ", (див. 3, с. 17)

Величні ворота полюбилися петербуржцям, стали однією з визначних пам'яток північної столиці. Тріумфальна арка, розташована біля початку Петергофського шосе, пов'язаного з дорогою на Нарву, отримала в повсякденному ужитку городян назва Нарвських воріт. Кожен день у Нарвських воріт, що служили в'їздом до міста, можна було спостерігати сценки, подібні відображена на літографії К. П. Беггрова. За сторони брами вже немає трибун. На їхньому місці - високі палісади з струганих рейок, за якими розрослися дерева навколо довколишніх дач. До смугастій будці, спираючись на алебарду, притулився будочник - правоохоронець. Він байдуже дивиться на що йдуть по дощатого тротуару селян, на віз, запряжену трьома кіньми, на кавалеристів з піками на плечах, що ведуть за повідці осідланих коней. Художники відобразили чимало подробиць: в тіні воріт сіли відпочивати подорожні в крислатих капелюхах з клунками за плечима; торговець розкинув свій лоток; із міста виїжджає поштова карета, (див. 6, с. 112)

Про спорудженому пам'ятнику "Вітчизняні записки" в 1826 році писали: "На виїзді з Екатерінгофа на велику дорогу першим предметом є вашим очам тріумфальна арка, споруджена за планом знаменитого Кваренгі в 1814 році ... Архітектура цих воріт самого благородного, високого стилю. Рівномірно і скульптурні прикраси різця Теребенева ...". (див. 3, с. 15)

У 1824 році, коли виповнилося десять років з часу зустрічі гвардії, величний вигляд воріт вже не відповідав їх дійсному стану. Вони поступово приходили в непридатний стан і своїм виглядом вже не відповідали тому призначенню, якому покликані були служити. Від снігу та дощу дерево і алебастр постаріли і представляли загрозу для проїжджали. Однак "будівля, яка повинна нагадувати майбутнім поколінням" про славу отечества ", має бути довговічним. Справа дійшла до петербурзького військового генерал-губернатора Михайла Андрійовича Милорадовича. Відомий бойовий генерал, учасник італійських і швейцарських походів Суворова, а потім відважний керівник авангардних і ар'єргардних боїв під час кампанії 1812 року, сам командував гвардією, не міг залишитися байдужим до руйнування пам'ятника Вітчизняної війни. У 1824 році, на одному з службових прийомів, він доповів Олександру I про тяжкий стан існуючих Нарвських тріумфальних воріт. Після цього "всепідданішу доповіді" імператор "згадав", що ще в 1814 році збирали гроші на спорудження постійних воріт "з благородних і міцних матеріалів". За заведеним порядком послідував "найвищий рескрипт", в якому вказувалося:

"Тріумфальні ворота на Петергофському дорозі, свого часу нашвидку з дерева і алебастру побудовані, спорудити з мармуру, граніту і міді". Початок будівництва імператор призначив на весну 1826 року. При цьому тріумфально?? арку передбачалося звести на місці міських гранітних воріт у Фонтанки, точно повторивши проект Кваренгі. Нарвский воріт мали відродитися в матеріалі, здатний існувати століття. (див. 4, с. 10)

Для їх спорудження в жовтні 1825 був утворений комітет під головуванням М. А. Милорадовича. Він вважав своїм обов'язком взяти керівництво зі спорудження пам'ятника. До складу комітету увійшов також А. Н. Оленін, до якого Милорадович перш за все звернувся з проханням викласти його думку. Оленін був однією з визначних особистостей свого часу. Президент Академії мистецтв, директор Публічної бібліотеки, член Академії наук, постійний учасник комісій з будівництва Ісакіївського собору та інших великих будівельно-художніх робіт, Оленін випробував свої сили і в літературі, і в 01.02.00палеографіі, брав участь у складанні слов'яноруським словника, був автором праць з археології та бібліографії. Він був знавцем і збирачем давньоруських рукописів і зброї. Батюшков, присвячуючи Оленіна вірш, вшанував його привабливим епітетом "любителя старовини", Державін у віршах, звернених до Оленіна, назвав його "другом муз".

Оленін відразу відповів Милорадович великої запискою. Розуміючи відповідальність задуманого справи, він в кінці червня 1824 разом з Милорадовичем поїхав на тодішню кордон міста та оглянув гранітні ворота на березі Обводного каналу і тріумфальні на Петергофському дорозі. Отримавши плани тріумфальних воріт, Оленін удруге відправився на місце "для належної перевірки". Свої враження про ці поїздки Оленін висловив у захопленої формі, незвичайної для ділового документа. Він прийшов до переконання, що цілком можливо "влаштувати тріумфальні ворота точно за проектом знаменитого зодчого покійного Кваренгі; де з граніту зделал градської в'їзд". Оленін знав Кваренгі і справедливо стверджував, що такої "щасливої думки він би звичайно від усього серця порадів, якби був в живих! Тепер за нього радіти будуть шанувальники справжнього таланту! "(Див. к. № 6, стр. 114)

Викладаючи свої перші міркування, Оленін підкреслює виняткове значення тріумфального споруди на честь Вітчизняної війни 1812 року. "Немає сумніву, - писав Оленін, - що будівля, яка повинна нагадувати майбутнім поколінням ... вірність і рішучість народу ... у справі правом має бути величаво ". Він вважав, що старі тріумфальні ворота потрібно перетворити на велику модель і зняти з неї шаблони, щоб "правильно передати пропорції і характер, додані пам'ятника Кваренгі". Оленін вважав за потрібне знайти "надійного художника", здатного не тільки виконати креслення будівлі, але й звести рівноцінне споруду. Інакше, як дотепно зауважує Оленін, "хоча всі щось побудувати можна, що буде показано в кресленнях, але насправді побудованого за кресленнями ніхто вже не дізнається". Високо оцінюючи дарування Кваренгі і його створення Оленін разом з тим запропонував ввести певні зміни. Він писав, що ширина проїзду тріумфальних воріт, визначена місцем їх установки на дорозі, недостатня. Тому без шкоди для цілісності всі композиції можна розширити проїзд, пропорційно збільшивши всі

частини. Друга пропозиція Оленіна стосувалося змін окремих елементів скульптурного оформлення воріт - "змін по ваятельной частини". (див. 9, с. 100)

На перших порах у розпорядженні будівельників була незначна сума. Вона складалася з вісімдесяти тисяч рублів, що залишилися від грошей, зібраних для побудови дерев'яних тріумфальних воріт, і дванадцяти тисяч - від нових пожертвувань від дворянства і купецтва. Але несподівано з'явилася велика матеріальна підтримка. Наприкінці 1824 помер колишній начальник гвардійського корпусу Федір Петрович Уваров, який заповідав чотириста тисяч рублів на будівництво тріумфальних воріт. Уваров був одним, з найближчих сподвижників М. І. Кутузова. У Аустерліцком битві він кілька разів водив в атаку свої полки, потім відзначився в справі під Колоцкім монастирем, у боях при Кримському, під Вязьмою і Червоним. Але слава його здобута на Бородінському полі. Під його командуванням перший кавалерійський корпус і козачий загін Платова прорвалися в тил ворожого флангу, викликали замішання і паніку і дали два дорогоцінні години для перегрупування російських військ. Після Бородіна генерал-лейтенант Уваров став начальником всієї кавалерії і до взяття Парижа знаходився в діючій армії, а потім займав вищі військові пости. Щедре грошове пожертвування Уварова при всій вірнопідданське словесній оболонці заповіту було своєрідним викликом імператора Олександра I і його найближчому оточенню, неприпустимо зволікати і скупитися, хоча мова йшла про патріотичний пам'ятнику історичного значення. (див. 5, с. 30)

Весь вересень 1825 пішов на остаточну підготовку вихідних документів, і 7 жовтня комітет з будівництва воріт розглянув креслення і кошторис споруди Нарвських тріумфальних воріт в камені, виконані архітектором Д. І. Квадро. На закінчення комітету було записано: "Передбачене розширення проїзду нітрохи не змінює виду воріт, споруджених за планом Гваренгі, бо всі частини їх будуть пропорційно збільшені в відповідно проїзд". Знаменно, що в протоколі комітету зазначено - проект кам'яних тріумфальних воріт складений під керівництвом президента Академії мистецтв Оленіна. (див. 6, с. 120)

Для зведення воріт залишалося отримати необхідне в той час "височайше затвердження" від царя, але воно так і не було, тому що в листопаді 1825 року "мандрівний деспот" Олександр I помер, і невдовзі, 14 грудня, на Сенатській площі прогриміли залпи повстання декабристів. Саме цього дня, на площі, помер смертельно поранений Каховським М. А. Милорадович. Проти самодержавства і кріпацтва виступили і найстаріші російські гвардійські полки. Нового імператора, жорстоко розправився з повстанцями, ніхто не наважувався нагадати про проект тріумфальних воріт на честь "опального" Гвардійського корпусу. Про це, здавалося, зовсім забули. Дерев'яні ворота продовжували занепадають. (див. 8, с. 250)

25 грудня 1826, в день святкування вигнання наполеонівських військ з Росії, в Зимовому палаці відкрили військову галерею, присвячену полководцям Вітчизняної війни. Що наступив 1827 був ювілейним - виповнилося п'ятнадцять років з дня Бородінської битви. У Москві за проектом О. І. Бове на дорозі, що веде до Петербурга, споруджували тріумфальні ворота, декоровані бронзовою скульптурою М. П. Віталі та І. Т. Тимофєєва. 16 січня князь Волконський, начальник Головного штабу, одночасно міністр імператорського двору, доручив підготувати матеріали, щоб наступного дня доповісти імператору про Нарвських тріумфальних воротах.

Справі про тріумфальних воротах на честь Гвардійського корпусу, пилівшемуся на архівних полицях, був знову дано хід. На перших сторінках документів 1827 року, які висвітлювали підготовку будівництва воріт, ми знаходимо ім'я В. П. Стасова - як архітектурного керівника. 4 липня він виконав креслення місцевості поблизу річки Таракановкі, намітивши на плані розташування воріт у двадцяти метрах від моста. Крім того, були зроблені "шаблони з карнизів, капітелей, баз і іншого, щоб зберегти у всій недоторканності відмінною профілювання або обриси" тріумфальних воріт Джакомо Кваренгі. 4 серпня Стасов повідомив голови комітету з будівництва воріт, що на "височайше вказаному місці" все підготовлено для початку воріт, які, на думку архітектора, варто було краще за все вести "вільним працівникам", які мають свої інструменти. На наступний день почали рити котлован майбутнього фундаменту. Через кілька днів Стасов становить написи на заставного каменя

і вимагає, щоб йому терміново надіслали матеріали для прикраси місця урочистого закладення. (див. 9, с. 103)

Нарешті, 14 серпня 1827 оприлюднили указ, в якому говорилося, що Олександр I "останнім часом життя мав намір згідно з постановою Санкт Петербурзького дворянства, що відбувся в 1814 році, спорудити на честь Гвардійського корпусу кам'яні тріумфальні ворота, зберігши при тому скільки можна вид таких тимчасових воріт за планом архітектора Гваренгі вибудуваних ". В указі повідомлялося також, що "коштовний для всієї Росії" пам'ятник грунтується 17 серпня - в день кульмським перемоги, і з цього дня затверджується особливий "Комітет про спорудження тріумфальних воріт на честь Гвардійського корпусу" під головуванням великого князя Михайла Павловича.

15 серпня Стасов отримав офіційне повідомлення про своє призначення членом комітету, через три дні був присутній на його першому засіданні (засідання повинні були проходити щотижня по середах в Михайлівському палаці). У надзвичайно короткий термін Стасов виконав попередні кошторису та креслення. На одному з креслень робилося зіставлення дерев'яних воріт Кваренгі і нових - кам'яних, проліт арки яких збільшувався з 6,5 до 8,5 метра. Серед проектних листів були головний і бічний фасади, плани поверхів і розрізи. Одночасно архітектор дав розфарбовані креслення, що показують, якою буде забарвлення мармурової "одягу" воріт. Про широту задуму Стасова свідчив план "місця розташування від Нарвської застави до річки Таракановкі", що передбачає створення нових площ і вулиць, які формують навколо воріт закінчений архітектурний ансамбль. Але головні зусилля в серпні були зосереджені на забивання паль та укладання плит фундаменту до урочистої церемонії закладки пам'ятника. Робилося все це досить грунтовно: у викопаний котлован забили 1076 паль, кожна довжиною 8 метрів і товщиною в 5,5 вершка (45 -50 сантиметрів). На палі поклали гранітні плити, потім забутими фундамент з Тосненському плити на вапна з утрамбовування расщебенкой. Всі ці роботи виконувалися нижніми чинами гвардійського корпусу. Однак, закладка відбулася не 17 серпня - в день кульмським битви, а 26 серпня - в день п'ятої річниці Бородінської битви. Перенесення дня не можна пояснити зволікання в роботі. Все готувалося до 17 серпня. Але зіграло свою роль зрозуміле невдоволення армії, для якої ювілей Бородінської битви мав набагато більше патріотичне значення, ніж битва при Кульмом, яке формально очолював Олександр I. (див. 2, с. 20)

Про церемонії закладення відомо з рукопису Стасова "Записка про що відбулася закладання перших каменів під Тріумфальні ворота на честь імператорської гвардії". Квапливим, але чітким почерком на двох аркушах синього паперу Стасов описав все буквально по годинах.

Опівдні 26 серпня розпочалася закладка спеціальних каменів, приготовлених по малюнку архітектора. Одинадцять каменів були викладені у вигляді фігурного хреста. Останній камінь опустив архітектор Стасов. На каменях, покладених членами царської родини, титули й імена були вирізані золотими літерами, а ім'я Стасова на опущеному їм камені срібними. Потім Стасов на золотому блюді виніс золоті монети, які були розкладені на камінні. Останню монету поклав на свій символічний камінь архітектор. Завершенням першої частини церемонії стало покладання медалей "За 1812" і "За вхід в Париж" на один з каменів. Другу частину ритуалу відвели встановлення закладних каменів членами комітету, генералами, флігель-ад'ютанта, командирами гвардійських полків і батальйонів. (див. 1, с. 199)

Все це відбувалося в присутності дев'яти тисяч гвардійців-ветеранів війни 1812 - 1815 років, які продовжували свою службу. Це були заслужені гвардійці, всі до одного кавалери Георгіївського хреста, нагороджені також срібними медалями за 1812, медалями за взяття Парижа і кульмським залізними хрестами. Коли подоїла заключна частина урочистого церемоніалу, від кожного з гвардійських полків відокремилося по два солдата на чолі з унтер-офіцером. Стройовим кроком вони підійти до місця закладки, поклали заставні камені і на них бойові медалі, знявши їх з мундира. Останній камінь і медалі були покладені в пам'ять генерала Уварова. Потім всі монети і нагороди склали на своєрідний ящик з плит і накрили його кам'яної кришкою з написом. (див. 7, с. 145)

Ось як описує це торжество Гранвіль, який подорожував в той час по російських дорогах, у своїй книзі "Санкт-Петербург. Щоденник

подорожі ". "Перший камінь у фундамент цієї гігантської споруди, яка буде змагатися в пишності і розмірах не тільки з руїнами великого Риму, але також і з деякими колосальними єгипетськими храмами, було покладено з найбільшою військової пишнотою ... Імператор прибув верхи до місця закладки, і всі генерали, офіцери і солдати гвардії, нагороджені медалями за взяття Парижа, числом близько десяти тисяч, були присутні на цій церемонії. Цей монумент споруджений у вічне святкування повернення тріумфальної гвардії з Парижа після славної кампанії 1812 року ...". (див. 9, с. 105)

Газета "Північна бджола" 1 вересня 1827 повідомляла: "У минулу п'ятницю, 26 серпня, в день незабутнього у військових літописах Росії битви Бородінського, відбувалася тут, в Санкт-Петербурзі, за Нарвської заставою, закладання нових тріумфальних воріт на честь гвардійського корпусу. Там зібрані були в строю кожен, хто працює в гвардійському корпусі генерали, офіцери та нижні чини, які мають медалі за 1812 і за взяття Парижа, також Куьмскіе хрести, всього понад 9000 чоловік ".

Хоча після закладення до осінніх дощів і холодів залишилося мало часу, зроблено було багато. У вересні нижні чини Гвардійського корпусу закінчили забивання паль. Одним з найскладніших питань, які постали перед творцями тріумфальної арки, було питання вибору матеріалу. Варіантів було кілька. Перший з них передбачав використання сибірських або Олонецький мармурів світлих відтінків, що залишилися від старого Ісакіївського собору. Другий включав використання чавуну. Ливарний завод Дмитра Шепелєва взявся відлити ворота із чавуну за 532 000 руб., І Микола I підписав кошторис на використання, але Стасов не здавався. Той же Гранвіль пише, що президент Академії художеств А. Н. Оленін люб'язно подарував йому "колекцію з сорока восьми квадратних зразків чудово відполірованих уральських порфірів, яшми, агата й граніту". Це були зразки порід, а також різних мармурів з їх багатою гамою кольорів і відтінків, які В. П.. Стасов припускав використовувати для тріумфальної арки. (див. 6, с. 201)

Після тривалих пошуків, 30 жовтня 1827 А. Н. Оленін і В. П. Стасов комітету запропонували новий варіант споруди, причому для облицювання його передбачалося використовувати мідь. Відповідно до цього передбачалося виконання бронзової "одягу" для всіх частин тріумфальних "гвардійських воріт", що зводилися з цегли. Це означало, що стіни арки повинні бути покриті бронзовими "кахлями на закрепках, а всі архітектурні деталі та прикраси, а також колони" слід було виконати з кованої листової бронзи. Крім того, особливість споруджуються воріт полягала ще й у тому, що, як писав Оленін:

"споруджує тріумфальні ворота на честь гвардійського корпусу тим тільки будуть відрізнятися від багатьох знаменитих стародавніх і новітніх цього роду будинків, що вони взагалі повинні бути одягнені мідними листами, чого ніколи ще не було;

отже, вони будуть перші і єдині в своєму роді ". Стасов описував цей проект так: "Увічнити передбачуваний пам'ятник на честь Гвардійського корпусу вживанням на те відомого матеріалу в новому своєму вигляді. Цей спосіб полягає в бронзової суцільно одязі всіх частин тріумфальних воріт з цегли побудованих. У них всі архітектурні члени і прикраси так само і колони будуть зроблені з кованої листової бронзи, а стіни покриті бронзовими ж так би мовити кахлями на закрепах "(див. 7, см. 127)

Думка про використання міді, яку в документах вони називали кованих бронзою, для облицювання величезної споруди була воістину сміливою. Це одна з рідкісних осяянь, яке не відразу знаходить розуміння, але, стверджуючись, перетворюється на класичний зразок. У знаменний день 30 жовтня Стасов також подав письмовий "Проект на зроблений мідної одягу на всій поверхні з колонами і карнизами тріумфальних воріт". Архітектор вказував, що мідні листи можна буде робити в точній відповідності з величиною і формою архітектурних частин, і загальний вигляд воріт представить "неподільну литу масу". На закінчення Стасов стверджував: "Міцність такої мідної одягу можна вважати що перевершує будь-якого міцного каменю, що в тутешньому кліматі піддається неминуче по своїй натурі вражень більш-менш відчутно і тому міняли свій вигляд при морозах і відлигах". Крім того, мідь "більш протистоїть вогкості, холоду і зною" і о?? "Довгого часу покривається самородної фарбою приємного кольору". (див. 5, с. 33)

Головною перешкодою, зупинили будівництво тріумфальних воріт майже на три роки, було втручання Миколи I. Він то відхиляв кошторис, то вимагав замінити мармур на Тосненському плиту, то пропонував

використовувати чавун. Стало зрозуміло, з якого матеріалу будувати і навіть в якому вигляді. А тим часом старі дерев'яні ворота прийшли в повну старість, і на рапорті про їх загрозливому стані з'явилася коротка резолюція: "Зламати!". Так в 1829 році Петербург позбувся старого монумента, а новий ще не був побудований.

Стасову і Оленіна довелося докласти чимало зусиль, щоб зрушити справу з мертвої точки і переконати комітет у тому, що ворота, "споруджені з міді ... були б єдиними в своєму роді в цілій Європі ". На закінчення суперечки про те, в якому матеріалі будувати ворота, 22 квітня 1830 Микола I розпорядився зводити ворота з граніту. Проект Стасова був знову відхилено. (див. 1, с. 200)

Тільки 10 травня 1830 пропозицію В. П. Стасова та А. Н. Оленіна було прийнято, і Олександрівський чавуноливарний завод погодився на відливання мідної облицювання воріт. 31 травня було отримано бажане дозвіл:

^ Тріумфальні ворота згідно з останньою пропозицією Комітету спорудити з цегли з мідяними одежину ".

Подальша доля тріумфальних воріт прояснилася. Споруду слід було здійснити в три роки, починаючи з 1830-го, причому одночасно треба було зводити цегляну "тіло" воріт, виготовляти мідну одяг, декоративні деталі та скульптури. Три роки минуло з дня урочистого закладення воріт, три роки йшла боротьба з всевладдям царя. І все-таки тріумфальний монумент на честь російської гвардії був уже в проекті унікальною пам'яткою не тільки з художніми якостями, але і по самому матеріалу. (див. 2, с. 20)

У травні 1830 року будівництво відновилося. Стасов був спокійний за стан фундаменту. Ще восени минулого року за його пропозицією зняли захисний шар піску і оглянули основу. За два роки шви кладки не розійтися. Робота мулярів була бездоганною. Фундамент зміцнів без навантаження, додаткових укріплень не було потрібно. Тепер на будівельний майданчик виходили щоденно до п'ятдесяти каменярів. Вони поклали над фундаментом шар Путиловський плит. Майстри-каменотеси обробили цокольні плити.

У першій половині XIX століття всі будівництво зазвичай припинялося з настанням перших морозів. Але в 1831 році навіть в січні на місці майбутнього пам'ятника не припинявся стукіт молотків і Бучард. Гранітчікі продовжували тесати плити для цоколя, а у квітні почали їх встановлювати. Головним зі спорудження та встановлення цоколя був підрядник Чернягін. З кожним днем збільшувалася кількість працюючих, незважаючи на епідемію холери. У травні їх було 582, а в червні більше 900 чоловік. У серпні на будівельному майданчику працювало понад 2600 робітників. (див. 4, с. 14)

Ворота зростали буквально з кожною годиною. Тільки-но закінчили цоколь, як муляри почали зводити масиви цегляних стін пілонів. Цегельну кладку стін вів Абрам Колотушкін. За п