Кранах Лукас Старший
(1472-1553)
Німецька
живописець і графік епохи Відродження. Більшу частину життя працював у Віттенберзі
при дворі саксонського курфюста Фрідріха Мудрого і його наступників. Створював
вівтарні композиції, писав картини на біблійні і міфологічні сюжети,
жанрові сцени, сцени полювання. Відомий як чудовий майстер портретного
жанру. Був близьким другом Мартіна Лютера, писав його портрети, створював
твори, які виражали ідеї Реформації. У пізній творчості Кранаха
наростають риси, що передбачив європейський Маньєризм 1530-50-х рр..: манірні
і манірно зображення, виконані на замовлення знаті і у великій кількості
розмножуються майстерні художника. Працював у гравюрі, одним з перших в
Європі почав створювати кольорові відбитки.
Лукас
Кранах Старший народився в 1472 р. у містечку кронах у Верхній Франконії
(північна частина нинішньої Баварії) в сім'ї живописця Ганса Мюллера, відомого
лише по згадках. Малярства навчався у свого батька. Засвоївши основи ремесла,
молодий художник залишив батьківський дім. У пошуках визнання в 1490-і рр.. він
об'їздив придунайські землі і в 1500 р. оселився у Відні. Тут Кранах
написав перше що дійшли до нас картини ( «Розп'яття», «Відпочинок на шляху до Єгипту»).
У Відні художник пише свої перші портрети ( «І. Куспініан »).
В
1505 Кранах отримує місце придворного живописця при дворі Саксонського
курфюста Фрідріха Мудрого у Віттенберзі. Разом з належними привілеями
Кранах отримав цілий ряд обов'язків: він супроводжував свого господаря на
полюванні, брав участь в турнірах і святах, а в 1508 р. був навіть посланий з
дипломатичної міссоей в Нідерланди до імператора Священної Римської імперії
Максиміліану I.
За
45 років, прожитих у Віттенберзі, Кранах з безродного мандрівного живописця
перетворився на найбагатшого жителя міста, вельмишановного члена міського
управління, двічі обирали бургомістром. Він містив велику майстерню,
був власником кількох будинків та земельних ділянок, аптеки, книгарні і
друкарні. Одружився Кранах з дочкою багатого Віттенберзький пивовара, тим
самим помноживши свої багатства.
В
перші кілька років придворної служби Кранах займався переважно
гравюрами. Він був одним з перших європейських граверів, що почали створювати
кольорові відбитки ( «Адам і Єва»), які друкувалися з двох дощок: одна давала
чорний малюнок, інша - кольоровий фон. Єдиним мальовничим твором
цього періоду став «Вівтар Св. Катерини». Лише після нідерландського
подорожі Кранах знову звернувся до живопису, працюючи в різних її жанрах.
Це і великі вівтарі для саксонських церков ( «Княжий вівтар»), і картини на
біблійні теми ( «Різдво Христа»), і міфологічні композиції ( «Венера та
Амур »,« Німфа джерела »,« Суд Паріса »), і жанрові сцени, і сцени полювання
( «Полювання на оленів »).
З
1510-х рр.. у творчості Кранаха наростають риси, що передбачив європейський
Маньєризм 1530-50-х рр..: манірні і манірно зображення, виконані за
замовленнями знаті і у великій кількості розмножуються майстерні художника
( «Німфа джерела», «Суд Паріса »).
На
Протягом усього життя Кранах залишався чудовим майстром портретного
жанру. Його портрети користувалися великою популярністю. Моделями Кранаха були
саксонські курфюсти і члени їх сімей, князі, діячі церкви і науки ( «І.
Шенер »). Особливе місце в ряду образів, створених художником, займають портрети
Мартіна Лютера і його сподвижника Меланхтона, що вважаються єдиними їх
зображеннями. Сам великий реформатор зіграв важливу роль в житті Кранаха.
Їхнє знайомство відбулося на початку 1520-х рр.. і незабаром переросло в тісну
дружбу. Прийнявши вчення Лютера, Лукас стає «живописцем реформації»: створює
картини і гравюри, що виражають ідеї Реформації, ілюструє твори Лютера,
пише його портрети ( «Портрет Мартіна Лютера»). У той же час в числі його
постійних замовників був кардинал Альбрехт Бранденбурзький - затятий прихильник
католицької церкви ( «Портрет кардинала Альбрехта Бранденбурзького »).
Після
смерті Фрідріха Мудрого художник залишився при дворі його брата Йоганна Твердого
(Постійного). Він став наставником його сина, Йоганна Фрідріха, згодом
що отримав прізвисько «великодушно». Кранах стояв на чолі саксонського
посольства, який прибув до курфюсту Іоанну III миротворців, щоб посватати його
дочку, принцесу Сибілла Клевська, за принца Йоганна Фрідріха. Надалі
саме Сибілла стала моделлю для численних кранаховскіх жіночих
персонажів, міфологічних та біблійних ( «Адам і Єва», «Венера і Амур»,
«Лукреція »).
В
1550 курфюст Іоганн Фрідріх, який впав у немилість імператора Карла V, був
узятий в полон, а потім відправлений на заслання. Вірний своєму вихованцю до кінця,
Кранах слід за ним спочатку в Аугсбург, а потім у Веймар.
16
Жовтень 1553 Лукас Кранах помер.
***
Кранаха
(Cranach)
- Прізвисько двох німецьких художників, справжнє прізвище яких була Мюллер (а
НЕ Зундер, як раніше припускали).
1)
Лукас Кранах Старший, знаменитий живописець і гравер, нар. в Кронахе, у верхній
Франконії, у жовтні 1472 Початкову художню освіту він
отримав у свого батька, яким же чином йшло його подальший розвиток --
невідомо. З 1504 жив у Віттенберзі, перебуваючи придворним живописцем курфюрста
Фрідріха Мудрого, який і дав йому прізвисько Кранах та й вивів його в дворянське
гідність. За дорученням курфюрста, в 1509 р., їздив в Нідерланди і написав
там портрет молодого принца Карла, згодом імператора Карла V. Брав
гаряче участь у реформаційного руху, висміюючи в своїх картинах і гравюрах
зловживання папства і поширюючи портрети своїх друзів, Лютера і
Меланхтона. Спадкоємці Фрідріха Мудрого, Йоганн Постійна і Йоганн-Фрідріх
Великодушний, ставилися до митця також з великою прихильністю. Рівним
чином, він користувався довірою і пошаною у своїх співгромадян: в 1519 р. і 1537
р. був обираємо в скарбники міської ради, в 1540 р. - в бургомістри. У 1550
р. відправився в Аугсбург до знаходився там у полоні курфюрсту Іоганну-Фрідріху
і, через два роки, разом з останнім, переїхав в Веймар, де і помер 16 жовтня.
1553 Твори Кранаха, що відносяться до раннього періоду його діяльності,
простирається до 1520 р., довгий час приписувалися Грюневальд (напр.
"Відпочинок св. Родини на шляху до Єгипту" - у м. Фидлера, в Мюнхені,
вівтарний образ - в церкві св. Марії в Торгау, а також деякі образу в інших
церквах і картини в різних німецьких музеях). У них видна залежність художника
від франконські школи: композиція більш обдумати і велична, ніж у
подальших його роботах; виконання більш вільно і остаточно, колорит
більше тепел і золотистий. Твори Кранаха, що відносяться до 1520-1530 рр..,
мають перехідний характер. Пізніша манера майстра, яка найбільш відома
нам як за його власними творами, так і по роботах його учнів і
наслідувачів, відрізняється упевненістю кілька сухого і незграбного малюнка і
рутинність композиції; його чоловічі типи іноді сповнені благородства, але часом
наближаються до карикатурі; жіночі ж типи, з їх вузькими тальямі,
чотирикутними головами і косими очима, далеко не підходять під поняття
грецької чи італійської краси. Не цілком задовільні в його картинах і
повітряна перспектива, і несміливий прийом прилизаною накладення фарб. Але ці
недоліки викупаються зрозумілістю його твори й привабливістю
наївно-поетичного розуміння природи. Найкраще вдавалися йому зображення з
невеликим числом фігур. Портрети Кранаха, по своїй простоті і наївною
безпосередності, займають перше місце. З релігійних картин Кранаха, понад
вишеісчісленних, найбільш варті уваги: "Богоматір" (в церкві
св. Якова, в Іннсбруку); "Богоматір з виноградною лозою" (в
мюнхенської пінакот.); "Біла Мадонна" (в Кенігсберзькому соборі);
"Богоматір під яблунею" та "Богоматір у винограднику" (обидві
в Имп. Ермітажі, № 459 і 460), кілька зображень Адама і Єви під древом
пізнання добра і зла (в Берліні, Дрездені, Флоренції та ін місцях), історії
Юдіфі (в Готі, Відні, Дрездені й т. д.), "Блудниця перед Христом" (в
Мюнхені, Нюрнберзі, Касселі і Пешті) та ін Деякі композиції Кранаха мають
культурно-історичне значення, так як виконані в дусі протестантства. З
міфологічних творів Кранаха "Венера З Амуром", "Амур з
бджолами "і" Геркулес з прядкою ", написані ним самим, або тільки
що вийшли з його майстерні, повторюються в багатьох примірниках. Він писав також
жанрові картини та мисливські сцени. Портрети роботи Кранаха, великого та малого
розміру, поширені в багатьох колекціях. Такі, напр., Портрети
курфюрстів Лютера, його дружини, Меланхтона, кардинала Альбрехта Бранденбурзького
(в Имп. Ермітажі, 462) і "Сибілли, курфюрстіни Саксонської" (там же, №
464). Дуже нечисленні Кранаха гравюри на міді (наприклад портрети
курфюрстів і Лютера і св. Іоанн Златоуст) свідчать про його незвичності до
робіт подібного роду. Навпаки, численні гравюри на дереві,
виконані в його майстерні. Крани в свій час мав великий вплив на
живописні школи середньої і північної Німеччини. Ср Heller, "L. Cranachs Leben und
Werke "(Бамберг,
1821); Schuchardt, "L. Cranachs des Aelteren Leben und Werke" (Лпц., 1851-1871, 3 т.); Warnecke, "Lucas Cr. D.
Aeltere "(Герл.,
1879); M. B. Linden, "Lucas Cr." (Лпц., 1883).
2.
Лукас Кранах Молодший (1515-1586), син і учень попереднього, історичний та
портретний живописець. Малюнок у нього слабше, ніж у батька, колорит ніжніше і
багатшим нюансами. Твори Кранаха Молодшого знаходяться в церквах Віттенберга
і в багатьох картинних галереях. Краще з них: "Проповідь Іоанна
Хрестителя ", в Брауншвейзький галереї.
Список літератури
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://bibliotekar.ru
