Модернізм

В мистецтві XIX і XX століть, при всій складності, неоднорідності, а під час і сплутаної художніх процесів, можна тим не менш простежити дві головні лінії історичного розвитку. Одна з них пов'язана зі сходженням від романтизму до реалізму, спочатку критичного, а потім соціолістіческому. Інша - з виникненням і подальшою еволюцією модернізму. Якщо соцреалізм успадковує досягнення реалістичного мистецтва минулого, то модернізм ніби вбирає в себе реакційні моменти в попередній художньому розвитку. Художні процеси сучасності як раз і визначаються боротьбою реалізму і модернізму.

Модернізм - Сумарний термін, що позначає безліч не схожих один на одного, різнорідних і суперечливих художніх напрямків у світовому мистецтві останнього століття. Етимологічно цей термін походить від слова modern -- новий. Він має той самий корінь, що й слово «мода», і нерідко вживається в значенні «нове мистецтво». Було б, однак не вірно зводити зміст поняття до етимології терміну.

До синонімів модернізму не рідко застосовується термін «декаданс» (decadence -- приходить в занепад). Обидва ці терміни, що виникли у другій половині XIX століття, вживалися, а часом і зараз вживаються як рівнозначні. Тим часом поняття модернізму більш широке, сумарне; поняття декадансу - вже й визначення у своєму змісті. Декаданс - це перша стадія в розвитку модернізму, характерезующаяся здйбільшого занепадницького настроями і песимізмом, самодавлеющім естетизмом і відходом мистецтва від суспільних проблем. Модернізм ж в цілому включає не тільки Декаденский тенденції і напряму, а і течії, які боролися з декаденсом.

Прогрес мистецтва в XIX столітті мав суперечливий характер. У його подвійності коренилася можливість різних шляхів історичного розвитку.

Розкол мистецтва на грунті «відчуження» від дійсності виник вже у творчості романтиків. Одним з наслідків цього розколу з'явився своєрідний парадокс, який умовно можна назвати «назад пропорційним ставленням до мистецтва життя ». У представлених художників, які абсолютно не брали дійсність, вийшло, що чим менше в мистецтві життя, тим більше воно є мистецтвом, і навпаки, інакше кажучи, - максимальний розвиток художнього початку трбует повної відмови від життя, максимальна ж наближення до реальності з цієї точки зору вбиває мистецтво.

Втрата сінтементальних ілюзій позначилася вже в натуралізмі, який на перших етапах свого розвитку в минулому столітті багато в чому представляв собою кризове явище, з'явився одним з наслідків переживав реалізмом духовної драми. Принципово далекий від утопізму, натуралізм в суті своїй примиряється з навколишньою дійсністю як з якоїсь «даністю», давлеющей над людиною і непідвладною йому. Тут закладена передумова багатьох подальших модерністських напрямів.

Зневірившись в ідеалах дійсності і в можливостях зміни її антигуманність, художники стали протиставляти їй художню діяльність як таку, яка будучи повністю позбавленої реалістичного ідеалу і відокремленою від життя, стала суто формальною. Послідовний розвиток формалізму в мистецтві було закономірним наслідком позиції «мистецтва для мистецтва», яку стали займати багато художників, які починають поривати з реальністю.

Обгрунтування формалізму не забарилися з'явиться в теорії. Одним з перших його сторожів став К. Фідлер, що висунув ряд естетичних положень, що дали витік багатьом подальшим формалістичним поглядам, сповідалися модерністсімі течіями. Він писав: «У художньому творі форма повинна сама по собі утворювати матеріал, заради якого й існує художній твір. Ця форма, яка одночасно є і матеріалом, не повинна виражати нічого, крім самої себе; все, що крім цього виражається в її властивості художньої мови, лежить по той бік мистецтва ... Зміст художнього твору є ні що інше, як саме формоутворення »*.

Критичне неприйняття дійсності, позбувшись позитивної (хоча б і ілюзорной) опори, переростає в деяких напрямках модернізму в естетизацію потворного, почалася вже у Бадлера в його знамінітих «Квіти зла». Поступово розвивається сприйняття світу як кошмару і хаосу. У напрямах модернізму ця тенденція виражається по-різному - почасти в символізм, фовізма, кубізму, особливо.

Іронія, як принцип творчості, яка у романтиків поширювалася на явища життя і на самого художника (на об'єкт і суб'єкт мистецтва), тепер стала распростронятся на художню діяльність як таку.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://members.tripod.com/