Змішання фарб. Основні характеристики і властивості кольорів.

Фарби, застосовувані в живопису, за кольором поділяють на спектральні і прості. Прості фарби (до них відносяться жовта - стронціановая - лимонно-жовтого відтінку, червона - краплак - рожево-червоного відтінку і синя - лазур - блакитного відтінку) не можна скласти за допомогою інших фарб. Але з їх суміші можна отримати всі інші - спектральні.

В живопису існують три види змішання фарб. Нові кольори і відтінки можна отримати механічно - змішуючи фарби на палітрі; оптично - завдаючи тонкий шар просвічуючий фарби поверх раніше нанесеної висохлої; різновид оптичного змішування - просторове. Механічне змішування коющіх масляних фарб завжди виробляють на звичайній палітрі. Прозорі фарби, наприклад акварельні, змішують на білій емалевою палітрі, на фаянсової тарілці, на склі з подклеенной білим папером або просто на білому папері.

Щоб отримати необхідний колір або отттенок при оптичному змішуванні, застосовують фарби, що володіють просвечіваемостью, - так звані лессіровочние. У палітрі масляних фарб до них відносяться: білила цинкові та свинцеві, охри, Сієна натуральна (полулессірующая фарба), марс коричневий темний прозорий, кобальт синій, марганцева блакитна (полулессірующая фарба), смарагдова зелена і деякі інші.

В олійною і будь-який інший живопису в результаті оптичної суміші двох розташованих близько один до одного кольорів, якщо дивитися на них на досить великій відстані, можна побачити новий колір. Найбільш типовим видом такого просторового змішування фарб є пуантельная живопис, де крапочки або дрібні мазки створюють кольоровий ефект.

Для оптичного змішування кольорів характерні наступні закономірності. До будь-якого оптично Змішуйте кольори можна підібрати інший, так званий додатковий колір, який при оптичному змішуванні з перших (певною попорціі) дає колір сірий або білий. Взаємно додаткові кольори в спектрі -- це червоний і зелено-блакитний, помаранчевий і синій, жовтий і синій, жовто-зелений і фіолетовий, зелений і пурпуровий.

Розташовувати фарби на палітрі слід в строгому порядку. Можна в середині класти білила, а від них мати у своєму розпорядженні по один бік теплі кольори, а по інший - холодні. При це одна група повинна складатися з зелено-синіх фарб, а інша з оранжево-червоних, коричневих і синьо-фіолетових.

Беручи фарби для змішування, слід мати на увазі не тільки їх колір і насиченість, а й фактуру мазка. Не слід змішувати більше трьох фарб, щоб уникнути замутніння суміші, а також варто враховувати процеси, пов'язані з хімічними взаємодіями пігментів, що викликають у деяких випадках потемніння, вицвітання або розтріскування барвистого шару.

В палітрі випускаються фарб для олійного живопису слід звернути увагу на ті фарби, які вже є сумішшю. До них відносяться: неаполітанська жовта, що складається з свинцевого білила, кадмію жовтого і охри червоною; умбра натуральна виготовляється заводом фарб у вигляді суміші волконскоіта, Марса коричневого і феодосійської коричневою.

Специфічною особливістю відрізняється охра світла, схильна при контакті зі сталлю зеленіти. У олійного живопису це відбувається при роботі Мастихіни.

При оптичному-лессіровочном нанесенні фарб наступні шари варто наносити лише після повного висихання раніше положеннях. Лесировки повинні бути дуже тонкими, інакше при великій товщині шару фарби пропаде прозорість.

Список літератури

Н. Одноралов "Змішання фарб. Основні характеристики та властивості квітів "

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://members.tripod.com/