Архітектура Санкт-Петербурга XVIII століття

Вступ

Тема пропонованої роботи - «Архітектура Санкт-Петербурга 18 століття». Вибір даної тематики обумовлений декількома причинами. Перш за все - це її актуальність. У 2003 році в житті північної столиці відбулася значна подія - місту виповнилося рівно 300 років. У зв'язку з цією подією погляди багатьох людей звертаються до історії виникнення цього чудового міста.

Історія Петербурга нерозривно пов'язана з особистістю російського царя - ПетраI. Ця людина - Владний, часом жорстокий, але мудра, талановита, безмежно любить своє отечество, людина, яка, прорубавши вікно в Європу, вивів Росію з дикості і відсталості, людина, найбільше цінував у своїх співгромадян прагнення до знань, працездатність, і не виносили ліні і дурості.

Санкт-Петербург друге за величиною місто в Росії і колишня столиця Російської імперії, розташований в гирлі ріки Неви і фінському затоці. Протягом вже майже трьох століть це місто було «вікном у Європу», а також початком торгового шляху «з Варяг в Греки », що зв'язує захід з Візантією.

Під часів правління Петра I та його наступників у 18-му та 19-му століттях з лісів і боліт виріс величне місто палаців, парків, проспектів та каналів. Санкт-Петербург побудований більш ніж на 40 маленьких островах.

Поряд з цим місто займає велику частину території області. Тому, напевно, корінному петербуржці, завжди трохи тісно в інших містах - там йому не вистачає простору. Адже Петебурзі - це не тільки вихід до моря, не тільки повноводна ріка Нева, а й величезні площі, прямі і широкі вулиці.

Про Санкт-Петербурзі можна говорити нескінченно, але головним чином треба зазначити, що корінним і самим головним періодом життя цього міста став період правління ПетраI, це, звичайно ж, виникнення самого міста, його підйом на світовому небосхилі, піднесення над Москвою, як над столицею, в культурному відношенні і носіння титулу міста світового класу.

1. Архітектурні стилі XVIII століття

Сформований в російському мистецтві першої половини 18 століття новий стиль бароко, які тяжіли до створення героїзувати-них образів, на прославлення могутності Російської Імперії, найбільш яскраво проявився в середині 18 століття в архітектурних спорудах одного з найвидатніших зодчих - В. В. Растреллі. Його творчому генію належать проекти величних палацових ансамблів в Петербурзі (Зимовий, 1754-1762; Строганівського палац, 1752-1764) і Петергофе1764-1755), в Царському Селі (Катерининський палац, 1747-1757). Грандіозні масштаби будівель, надзвичайне багатство і пишність декоративного оздоблення, двоколірна і триколірна розфарбування фасадів з застосуванні-му золота - все це вражало уяву глядачів, визи-вая їхнє щире захоплення. Урочистий, святковий характер архітектури. Растреллі наклав відбиток на все мистецтво середини 18 століття. У Петербурзі в ці ж роки працювала плеяда помічаючи-них зодчих - кріпак архітектор Ф. С. Аргунов, С. І. Чевакінскій (Шереметьєвський палац), А. В. Квасов та ін

Під другій половині 18 століття в російському мистецтві переважне значення отримав класицизм - стиль, кото-рий зародився в Європі ще на початку 18 століття. Покликаний висловити високі цивільні ідеали, що відповідав передо-вим прагнень прогресивної частини російського суспільства, класицизм черпав свої сюжети та художні форми в мистецтві Давньої Греції та Риму. Пам'ятники античності стали постійними зразками для вивчення і в певному сенсі наслідування. Впливу класицизму з його пафосом громадянськості було надзвичайно плідним для розвитку архітектури. Цей Cтиль найбільш яскраво відбився в творчості таких зодчих, як В. М. Баженов, М. Ф. Казаков, В. Е, Стасов (Таврійський палац), архітектор Д. Кварнегі, (Академія наук, Асигнаційного банк у Петербурзі) та ін

Зусиллями цих та інших зодчих в 18 столітті багато російські міста забудували цивільними будівлями класичної архітектури. Широке творче звернення до класичного архітектурній спадщині дозволило російським майстрам розробити нові прийоми внутрішнього і зовнішнього офор-мленія будівель.

2. Пам'ятники архітектури Петербурга XVIII століття, їх історія.

Петропавлівська фортеця

Петропавлівська фортеця займає центральне місце в архітектурній композиції Петербурга, а що знаходиться на її території Петропавлівський собор з високою дзвіницею є однією з головних візьме міста.

16 травня 1703 року на Заячому острові Петром Великим була закладена Петропавловська фортецю, яка мала захищати відвойований-ні у шведів в ході Північної війни землі. Ця дата увійшла в історію як день народження міста, стрімко розвивалося під прикро-тіем неприступної фортеці.

План фортеці розробляв особисто імператор. Він зробив її у формі неправильного шестикутника з виступаючими кутовими укріпленнями-бастіонами, які між собою з'єднані стінами-куртинами. Спочатку фортеця була дерев'яною, але вже в 1706 році під керівництвом архітектора Трезіні почалася заміна старих споруд на нові - цегляні. Ансамбль Петропавлівської фортеці включає Комендантська і Інженерний будинку, Артилерійський цейхгауз, Монетний двір, Головне казначейство, Ботний будиночок, гаупвахту та інші історичні споруди. Для більшості будівель Петропавлівської фортеці характерно довгострокове будівництво. Над багатьма будинками, що входять в композицію Петропавлівської фортеці, працювало кілька поколінь зодчих. Петропавлівська фортеця була побудована як оборонна споруда, але вона жодного разу за свою історію не виконувала свої основні функції. Протягом двох століть фортеця служила політичною в'язницею. Одним з перших ув'язнених похмурих казематів фортеці став царевич Олексій, син Петра I. У в'язниці Петропавлівської фортеці була заточена знаменита княжна Тараканова, яка видавала себе за дочку імператриці Єлизавети Петрівни і претендувала на російський престол. У бастіонах Петропавлівської фортеці були заточені керівники та учасники повстання декабристів, організаторів замаху на імператора Олександра II, письменники Микола Чернишевський, Максим Горький і багато інших. В'язниця славилася тим, що з неї неможливо було бігти: за всі її історію з неї не було скоєно жодного одного втечі. Особливе місце в ансамблі фортеці займає Петропавлівський собор, побудований в 1713-1733 роках за проектом Трезіні на місці дерев'яної церкви, закладеної в ім'я апостолів Петра і Павла. Собор прикрашений позолоченим шпилем висотою в 122,5 метра, який вінчає фігура що летить ангела, який став символом міста на Неві. Довгий час Петропавлівський собор служив усипальницею російських монархів. Сам засновник міста, Петро Великий, поховали біля південної стіни собору. Унікальні надгробки Олександра II та його дружини Марії Олександрівни, що відрізняються від інших надгробків усипальні, виконані з яшми і орлеца. Останнє поховання в Петропавлівському соборі відбулося влітку 1998 року, в 80-літню річницю розстрілу Миколи II, його дружини Олександри Федорівни, їхніх дітей і слуг. Останній Російський імператор і його сім'я поховані в Катерининському межі Петропавлівського собору. Сьогодні на території фортеці працює кілька постійних музейних експозицій. У Комендантському будинку відвідувачі можуть познайомитися з історією Петербурга.

2.Домік Петра Великого

На Петроградському острові в 1703 році був побудований скромний дерев'яний «палац», відомий під назвою будиночка Петра Великого унікальний пам'ятник Санкт-Петербурга, єдина дерев'яна споруда часів заснування міста, що дійшла до наших днів. Цей будиночок, який став першим петербурзької резиденцією Петра I, був споруджений солдатами Семенівського полку в рекордно короткі терміни -- з 24 по 26 травня 1703 року. "Червоні хороми" були зрубані із каменя соснових колод, зовні пофарбовані під цеглу, а зсередини оббиті полотном "на голландський манер ". Царська резиденція відрізнялася невеликими розмірами (кабінет і їдальня, розділені сіньми і спальнею) і скромним внутрішнім оздобленням. Стіни та стелі кімнат були обтягнуті грубим білим полотном. Петро I любив невеликі розміри приміщень і прорізів, тому висота стель дорівнювала всього двох з половиною метрів, а вхідні двері були ще нижче. Петро I періодично жив у "палаці" з 1703 по 1708 рік під час своїх візитів в споруджуваний Петербург. У будинку не було печі та димаря, тому жити в ньому можна було тільки влітку. На даху "палацу" стояли вирізані з дерева зображення мортири і двох бомб з "гарячим полум'ям". Клімат Петербурга руйнівно діяв на перший петербурзький палац, і вже в 1723 за указом царя будиночок був оточений захисною галереєю з дахом. У 1844 році будиночок Петра I був захищений цегляним футляром, виконаним за проектом архітектора Р. Кузьміна. Наприкінці 19 століття в садку перед царським палацом був встановлений бронзовий бюст Петра I роботи скульптора П. Забелло. У 1930 році в будиночку Петра розмістився історико-меморіальний музей. Під час Другої світової війни експонати музею були евакуйовані або надійно заховані в межах міста. Сам будиночок, пошкоджений під час артобстрілу, був відреставрований, і вже в 1944 році відкритий для відвідувачів. Сьогодні в експозиції музею представлені предмети побуту петровського часу, а також особисті речі Петра I і його найближчих сподвижників. Відвідувачі можуть побачити голландську піч петровських часів, фанеровану розписними кахлями, а також меблі, характерну для петровської епохи. Кімнати будиночка Петра I прикрашені гравюрами, невеликими картинами роботи невідомих голландських художників, предметами декоративно-прикладного мистецтва. В експозиції також представлена човен-Верейко, побудована, по переказами, самим Петром I. Тут же експонуються матеріали, що розповідають про події Північної війни та заснування Петербурга, а також про будівництво і історії будиночка Петра. Одним з головних експонатів музею є гіпсовий відбиток руки засновника Петербурга.

3.Адміралтейство

Адміралтейські суднобудівні верфі були закладені Петром I на лівому березі Неви восени 1704 року. Проект був розроблений самим государем і включав верфі, доки, майстерні для будівництва та ремонту кораблів, а також склади для зберігання будівельних матеріалів, корабельного озброєння та спорядження. Перша будівля Адміралтейства, яке в той час називали "Адміралтейському домом", являло собою одноповерховий Мазанкове корпус у формі букви "П" з виробничим двором, розкритим до Неви. Через кілька років у центрі цього двору звели кам'яний корпус Адміралтейській колегії, а над ним Мазанкове башту зі шпилем, увінчаним корабликом. У 1730-ті роки будівлю було реконструйовано і в камені. Архітектор І. К. Коробов, якому було довірено керувати будівельними роботами, не міняв первинне планування і зовнішній вигляд будівлі за винятком башточки зі шпилем, що після всіх робіт помітно зросла, досягнувши 72 метри у висоту. На початку 19 століття будівля знову піддалося переробці - виникла необхідність узгодити його зовнішнього вигляду з парадним центром столиці. Роботами керував талановитий архітектор А. Д. Захаров. За його проектом було зведено грандіозна споруда, що складається з двох П-образних корпусів. Довжина головного фасаду досягла 406 метрів. Будівлю прикрашали вежею, оточеною колонадою і увінчаний куполом зі шпилем. На шпилі встановили флюгер у вигляді кораблика, який став одним із символів Санкт-Петербурга. Знизу кораблик здається крихітним, але насправді він важить 65 кілограм і покритий двома кілограмами чистого золота. Будівля Адміралтейства було прикрашено скульптурами, образи яких пов'язані з легендами й міфами про морської стихії. Скульптурне оздоблення вежі Адміралтейства включає в себе композицію "Німфи, що несуть земну сфери": 28 статуй, які уособлюють чотири пори року, чотири стихії, чотири головних напрямки вітру, а також богиню Ізіди - покровительку кораблебудування і Уранія - музу астрономії. Двадцатідвухметровий горельєф зображує алегоричну картину "Заклад флоту в Росії ". На ньому зображений бог морів Нептун, що вручав Петру I тризуб - символ панування над морями. На кутах аттика башти були встановлені висічені з каменю статуї стародавніх героїв і полководців: Олександра Македонського, Пірра, Аякса і Ахіллеса. Нова будівля Адміралтейства підкорило сучасників своєю витонченістю, бездоганними пропорціями і чистотою архітектури. У такому вигляді Адміралтейство, не рахуючи незначних змін, збереглося до наших днів. У 1874 році перед будівлею Адміралтейства було відкрито Олександрівський сад. У 1883 році в ньому були встановлені бюсти російських письменників Миколи Гоголя, Василя Жуковського, Михайла Лермонтова, композитора Михайла Глінки, а також пам'ятник досліднику Центральної Азії Миколі Пржевальського. Спочатку на верфі перед Адміралтейством будували кораблі, а в його приміщеннях розташовувалися корабельні майстерні. У 19-початку 20 століття приміщення Адміралтейства займали військово-морські установи: Морське міністерство, Військово-морський штаб і інші. З 1832 року в Адміралтействі розміщувалося Училище корабельної архітектури, від якого веде свою історію Санкт-Петербурзький Військово-морський інженерний інститут. Адміралтейство залишається архітектурно-планувальним центром Санкт-Петербурга і є одним з найкрасивіших пам'яток раннього класицизму в Північній столиці.

4.Гостіний двір

Гостинний двір був побудований на Невському проспекті не відразу. Перші торгові ряди з'явилися у 1705 році на Петроградському острові, в той час називався Міським, - у районі сучасної площі Революції. Цей Гостинний двір являв собою безліч звичайних дерев'яних торгових крамниць і згорів у 1710 році. На його місці була побудована кам'яна будівля Нового Гостинного двору, згодом служило також приміщенням для біржових торгів. Тут же була відкрита перша книжкова крамниця в Петербурзі.

Перший план будівництва Великого Гостинного двору на Невському проспекті, розроблений архітектором А. Рінальді, був відкинутий петербурзькими владою. Також був відхилений і проект двоповерхової будівлі Гостинного двору Ф.-Б. Растреллі: його затвердили у 1757 році, але потім порахували надмірно пишним і дорогим. Після цього керівництво проектом було передано Ж. Б. Валлен-Деламот. Архітектор створив понад ділову споруду в стилі раннього класицизму, зберігши при цьому загальний план будівлі, створений його попередниками.

Площа Великого Гостинного двору, як він був названий по закінченні будівництва, становила 53 тисячі квадратних метрів, а його довжина по периметру була рівна одному кілометру. Всього в Гостиному дворі було близько ста крамниць, що розподілялися по рядах, серед яких були суконні, хутряні, шубні, срібні, шевські і інші. У внутрішніх крамницях велася оптова торгівля, а в чотирьох зовнішніх лініях - суконна (Невської), Великий Суворовської (Періно), Малої Суворовської (Ломоносовський) та Майдан (Садової) - роздрібна. На другому поверсі розташовувалися склади. Торгові ряди були знамениті своїми книжковими крамницями: тут продали перших 25 з 650 надрукованих примірників "Подорожі з Петербурга в Москву "А. Н. Радищева. У книжкові крамниці Гостинного двору часто заглядав самий знаменитий російський поет О. С. Пушкін.

В 19-20 століттях будівля Великого Гостинного двору зазнало деяких змін. Спочатку архітектор Л. Руска добудував до Періно лінії доричний портик, який потім був розібраний і знову відновлений, потім була змінена оздоблення фасаду з боку Невського проспекту і усунені пошкодження, викликані Великої Вітчизняною війною. У середині 20 століття внутрішні стіни Гостинного двору були знесені, і 178 ізольованих один від одного магазинів об'єднали в єдиний універмаг. В даний час площа оновленого Великого Гостинного двору становить 15,3 тисячі квадратних метрів, а торговий простір складається з 122 секцій.

З 1967 будівлю Гостинного двору вміщує наземний вестибюль однойменної станції метро, відомий вітражем, на якому зображені події 4 липня 1917 готак -- розстріл мирної демонстрації за наказом Тимчасового уряду

5.Дворец Меншикова

Палац Меншикова належить до числа перших кам'яних житлових споруд Санкт-Петербурга, зведення яких почалося після блискучої перемоги, здобутої росіянами військами 27 червня 1709 під Полтавою, в Північній війні. Будівництво Меншіковского палацу почалося в 1710 році за проектом архітектора Д.-М. Фонтану. Однак незабаром він покинув Петербург, і через три роки роботи зі спорудження цього будівлі були доручені німецькому архітектору Г. Шедель. Палац споруджувався в кілька етапів. Як встановив відомий реставратор пам'яток петровського часу А. Е. Гессен, спочатку це була півтораповерховий компактна споруда, до якої незабаром прибудували два симетричних флігеля, що призвело до утворення перед будівлею невеликого дворика. Уздовж стін палацу і нових флігелів звели одноповерхову відкриту галерею, яка об'єднувала палацові корпуси і оточувала дворик з трьох сторін. Двір прикрашали численні скульптури, витончені фонтани, темні гроти і оранжереї з дивовижними рослинами. З боку Неви перед палацом була влаштована пристань, для того щоб малі судна могли причалювати прямо перед парадним під'їздом. Палац Меншикова, створений для сподвижника Петра А. Д. Олександра Меншикова, - багато в чому примітна споруда. У ній знайшли відображення як споконвічно російські, так і властиві західноєвропейської архітектурі будівельні прийоми. Деякі елементи Меншіковского палацу нагадують про палаццо італійського Відродження, а оформлення склепінь явно запозичене з арсеналу давньоруського зодчества. З інтер'єрів, крім вестибюля з парадної сходами, що добре збереглися кімнати, в обробці яких були використані Дельфтського кахлі на голландський манер, покривають не тільки стіни, але і стелі. В обробці внутрішніх приміщень Меншіковского палацу використовувалося золото, срібло, мармур, дорогі сорти дерева, декоративна живопис і ліплення, антична італійська скульптура, великі венеціанські дзеркала, кришталеві люстри, гобеленові і шовкові китайські шпалери. У палаці зберігалися найбагатші для свого часу зібрання живопису, скульптури, предметів прикладного мистецтва, нумізматики. Великий інтерес представляє Горіховий кабінет з дерев'яними панелями. Під його мальовничим плафоном, написаним, по всій видимості, в 1717-1719 роках Ф. Пільманом, реставратори виявили фреску першій чверті 18 століття із зображенням Петра I в образі воїна-переможця. Вигляд палацу змінився в ході пристосування його для Сухопутного шляхетського корпусу, в розпорядження якого будівля була передана незабаром після заслання світлого князя Меншикова і його сім'ї. Оздоблення більшості приміщень також зазнала змін. Після реставрації, що почалася в 1970-х роках, в Меншіковском палаці розмістилася експозиція Державного Ермітажу, присвячена російській культурі першої чверті 18 століття. У 1981 році музей прийняв перших відвідувачів.

6.Кунсткамера

Будівля Кунсткамери (у перекладі з німецької - "кабінет рідкостей") було закладено в 1718 році за проектом архітектора Г. Маттарнові на Василівському острові. Воно призначалося для бібліотеки та колекції "монстрів і раритетів ", яка збирається Петром I. За період споруди Кунсткамери, що тривала з 1718 по 1734, будівництвом керували кілька архітекторів: Г. Маттарнові, Н. Гербель, Г. Кіавері, М. Г. Земцов. У 1747 році велика пожежа залишив від будівлі лише обгорілий кістяк. Архітектору С. І. Чевакінскому в 1754-1758 вдалося відновити Кунсткамеру, але без верхнього ярусу башти. Ця частина композиції була відтворена лише після Великої Вітчизняної війни архітектором Р. І. Каплан-Інгелем. Місце для спорудження першого в Росії музею було обрано дуже вдало. Розташоване на набережній ріки Неви, будівля добре видно з великих відстаней. М. В. Ломоносов пояснював таке місце розташування Кунсткамери тим, що Петро I хотів, щоб на неї все "дивилися, про науки думали і до них б любов'ю схилялися". В 1727 році з палат опального вельможі Кікіна в Кунсткамеру були перенесені колекції Петра I, а наступного року відбулося офіційне відкриття музею. З цього часу "в Кунсткамері завжди велике людство" було. До кінця 18 століття в будівлі розміщувалися і деякі установи Академії наук, заснованої Петром I. Сьогодні в Кунсткамері знаходиться Музей антропології та етнографії імені Петра Великого, сформований на базі петровськіх колекцій, які значно розширилися в наступні роки. Незабаром після Великої Вітчизняної війни в приміщенні Кунсткамери був відкритий музей М. В. Ломоносова. Великий російський учений майже чверть століття пропрацював у цій будівлі. Колекція музею присвячена початкового періоду існування Академії наук і внеском М. Ломоносова в історію російської науки. У музеї експонуються документи і предмети Ломоносовського часу, включаючи наукові інструменти, книги, портрети, гравюри, у тому числі з особистого зборів першого російського академіка. Протягом ось уже трьох століть збори Кунсткамери безперервно росте і поповнюється. Багато відомих мандрівники (Д. Кук, І. Ф. Крузенштерн, Ю. Ф. Ліснянскій, Ф. Ф. Беллінсгаузен, М. М. Миклухо-Маклай та інші) привозили зі своїх заморських мандрів безцінні предмети, які стали експонатами цього петербурзького музею. В даний час в музеї діє кілька постійних експозицій, присвячених етнографії народів Америки, Африки, Китаю, Японії, Індонезії, Австралії, Океанії та інших країн, а також виставка "Анатомічні рідкості петербурзької Кунсткамери". На етнографічних виставках представлені макети житлових та культових споруд, традиційний одяг населення різних країн світу, домашнє начиння, знаряддя праці, кераміка, художнє скло, вироби з металів, у тому числі дорогоцінних, музичні інструменти, предмети культу та обрядові атрибути, традиційне зброю. Один з найвідоміших експонатів музею - унікальний Готторпскій глобус-планетарій, створений в 17 столітті в Німеччині. Він був подарований Петру I в ході Північної війни і привезений до Петербурга в 1717 році. Діаметр глобуса становив 3,1 метра. Зовні на ньому були зображені всі відомі на той момент країни, моря і річки, а всередині глобуса знаходився перший у світі планетарій.

7.Зданіе Дванадцяти колегій

Одна із самих ранніх споруд на Василівському острові, зведена в 1722-1742 роках. Воно призначалося для розміщення Сенату, Синоду та колегій - вищих органів державного управління Росії, які засновані Петром I в 1718 році. У початку 19 століття колегії були замінені міністерствами. Проект будівлі був розроблений Доменіко Трезіні; будівництво велося під керівництвом Трезіні і Т. Швертфегера, а завершили роботи М. Г. Земцов і Джузеппе Трезіні.

Будівля являє собою двенадцатьодінакових за розмірами й архітектурою триповерхових корпусів, з'єднаних між собою. У 18 столітті кожен корпус мав свій окремий вхід. Архітектура будівлі глибоко символічна: вона відображає самостійність кожної колегії і разом з тим підкреслює їх взаємозв'язок при вирішенні державних завдань.

Спочатку будівля виконувало дві функції - адміністративну і торгівлі. Крім того, що в ньому розміщувалися вищі органи державного управління, на першому поверсі з боку центральної площі, під аркадою "гостинного двору", розташовувалися торгові ряди і лавки.

В той час ще не було побудовано постійних мостів через Неву, що створювало певні труднощі для урядових установ, розташованих на Василівському острові. Частенько з-за примх мінливої північній погоди і норовливій Неви вони виявлялися відрізаними від основних районів міста. Це була одна з причин, через які частина вищих державних установ була в Надалі перевезена на лівий берег Неви.

В 1804 частину приміщень будівлі Дванадцяти колегій було передано Педагогічному інституту, на основі якого в 1819 році був заснований Університет. До 1859 року в будинку розташовувалося два вищих навчальних заклади, Педагогічний інститут був скасований.

8.Летній сад

Ансамбль Літнього саду та палацу - найбільш ранній в Санкт-Петербурзі. Він був створений за указом Петра I, який брав особисту участь у проектуванні парку. У 1704 році на зазначеному імператором місці стали висаджувати квіти і саджанці дерев різних порід, встановлювати першу мармурові статуї, привезені в молоду російську столиці зі всієї Європи. Саду був доданий регулярний характер: мережа прямих алей була геометрично вивірена, дерева і чагарники акуратно підстрижені, скульптури і фонтани симетрично розставлені. У роботах брали участь відомі архітектори - Матвєєв, Земцов, Мікетті, Леблон та інші. У петрівське час Літній сад був парадної царською резиденцією, де протікала придворна життя Петербурга: там влаштовувалися розкішні бали та гуляння для дворянських сімей. Причому часто царські прийоми проходили прямо в алеях Літнього саду, в яких спеціально для звеселянь вищого світу споруджувалися тимчасові гроти, павільйони і навіть лабіринти. Літній палац Петра, зведений за проектом архітектора Трезіні, для цих цілей не підходив: суворе, скромно оформлене двоповерхова будівля була занадто мало для царських прийомів. Літній сад не раз страждав від повеней. Одним з найбільш згубних стало повінь 1777 року. Тоді загинуло багато рідкісні дерева, розбилися унікальні статуї, були знищені фонтани. Незабаром Літній сад був відновлений. Багато що було перероблено відповідно до новітніх смаками, але регулярне планування саду була збережена. Найцінніші скульптури роботи італійських майстрів 17-18 століть - Боратта, Боцацца і багатьох інших -- були ретельно відреставровані. І хоча до нас дійшли далеко не всі скульптури Літнього саду Петровської доби (в середині 18 століття кількість статуй дорівнювало 200, а в даний час в саду залишилося всього 89 скульптур), Літній сад може по праву пишатися самим старовинним в Росії зборами садової скульптури. Самою відомої статуєю, "німфою Літнього саду" є білокам'яна Флора, виконана на початку 18 століття невідомим італійським скульптором. У 1773-1786 роках за проектом архітекторів Ю. М. Фельтена і П. Е. Єгорова була створена знаменита кована огорожа, яка прикрашає Літній сад з боку Неви. Унікальне твір декоративного мистецтва, огорожа дивує бездоганними пропорціями, витонченістю і шляхетною простотою. У 19 столітті в саду з'явилися нові павільйони - "Кавовий будиночок" (архітектор К. Россі) і "Чайний будиночок" (архітектор Л. Шарлемань). У 1855 році на майданчику перед "Чайні будиночком "встановили пам'ятник великого російського байкаря Крилова. П'єдесталом пам'ятника, проект якого був розроблений скульптором Клодтом, служить гранітний куб, повністю покритий барельєфами на сюжети з байок Крилова. У 19 столітті Літній сад був улюбленим місцем прогулянок петербурзької знаті. Тут часто бували О. С. Пушкін, І. А. Крилов, В. А. Жуковський, І. А. Гончаров, П. І. Чайковський, А. А. Блок та багато інших діячів російської культури. Простонародна публіка в сад не допускалася: для цього було створено ряд обмежують умов, що стосуються одягу та поведінки. Сьогодні Літній сад, одне із самих мальовничих і тихих місць у Петербурзі.

9.Александро-Невська лавра

Один з найстаріших архітектурних ансамблів Санкт-Петербурга, Олександро-Невська Лавра, був закладений в 1710 році на тому місці у Неви, де за переказами відбулася найважливіша битва зі шведами, що визначила перемогу Росії. Будівництво монастиря з перервами, протягом майже всього 18 століття і було завершено лише до 1790 році. За період будівництва змінилося кілька архітекторів, але основна ідея Д. Трезіні, який задумав монастирський комплекс як резиденцію, установа і палац разом узяті, була збережена. Над створенням одного з найбільших архітектурних ансамблів міста працювали найталановитіші архітектори свого часу: Д. Трезіні, Т. Швертфегер, М. Земцов, Л. Пустошкін, Ф. Корольов, А. Мишецкій, П. Єропкіним, М. Расторгуєв, І. Старов та інші. Композиційним центром лаври є Троїцький собор, побудований архітектором Старовим. Закінчення будівництва і освячення храму в серпні 1790 завершило формування ансамблю Олександро-Невської лаври. Собор увінчаний куполом на високому барабані, а його лаконічні монументальні форми гармоніюють з монастирськими корпусами. Серед ікон собору особливо шанована ікона преподобного Серафима Саровського Чудотворця. У 1724 році в монастир був перенесений прах князя Олександра Невського, приліченого російської православної церквою до лику святих. До кінця 18 століття Олександро-Невський монастир, якому в 1797 році був присвоєно статус лаври, став духовно-культурним центром Петербурга. Олександро-Невській лаврі протегували всі російські правителі і государині. Ще при Петрові Великому при монастирі були засновані госпіталь, богадільня, друкарня і школа для дітей священнослужителів. Ця школа згодом одержала статус духовної семінарії, а потім і Духовної Академії, в якій готували священнослужителів для найбільш важливих православних храмів Росії. Значення лаври в житті Петербурга і всієї країни можна добре уявити, якщо згадати той факт, що до революції в Росії було тільки чотири монастиря подібного рівня. З моменту заснування Олександро-Невська лавра була першою за значенням усипальницею імператорської Росії. Тут були поховані члени царської родини, духовні служителі, видатні державні діячі, полководці. Серед них - Суворов, Безбородько, Кваренгі, Воронихін, Россі та багато інших. Після Жовтневої революції 1917 року монастир був скасований, його церкви закриті, а незліченні реліквії і твори мистецтва були передані в Російський музей, Державний Ермітаж і інші музеї Петербурга. У 1936-1937 роках на території монастиря був створений музей -- Ленінградський некрополь, який у 1939 році був реорганізований у Музей міської скульптури. На початку 20 століття на території лаври діяло 12 церков, в даний час тільки дві. Відродження монастирського життя відбулося восени 1996 року, і сьогодні Олександро-Невська лавра є чинним чоловічим монастирем Санкт-Петербурзької єпархії.

10.Ісаакіевскій собор

Свою історію величний Исаакиевский собор веде від невеликої дерев'яної церкви, закладеної за указом Петра Великого в 1710 році. Церква була побудована поряд з Адміралтейством. Храм освятили на честь Ісакія Далматський, небесного покровителя Петра Великого. Імператор любив цей храм. Саме в Ісаакіївській церкви 19 лютого 1712 відбулося вінчання Петра I і Катерини Олексіївни, майбутньої імператриці Катерини I. А в 1723 році цар Петро підписав спеціальний указ, за якого моряки Балтійського флоту повинні були складати присягу тільки в цій церкви. Після смерті Петра Великого не раз робилися спроби перебудувати церква, все менш і менш гармоніювати з парадним виглядом центру Петербурга. Але всі ці спроби не увінчалися успіхом .. У 1809 році Олександр I оголосив конкурс на кращий проект Ісакіївського собору. У ньому переміг молодий французький архітектор Огюст Монферрана, за два роки до цього приїхав до Росію. Він представив одразу двадцять чотири варіанти проекту собору в різних стилях: у візантійському, романському, готичному стилі і навіть у дусі китайської і індійської архітектури. Імператору Олександру I сподобався проект п'ятиглавого собору в класичному стилі. Роботи зі зведення собору почалися в 1818 році і затягнулися на сорок років. У столиці навіть жартували, що, мовляв, Монферрану передбачили, що він помре відразу ж, як закінчить будівництво, і тому архітектор не поспішає. Насправді ж, незабаром після початку робіт було виявлено кілька серйозних помилок у кресленнях Монферрана, який був талановитим архітектктор-малює, але зовсім не мав досвіду як архітектор-будівельник. Роботи довелося перервати і створити спеціальну комісію, яка внесла б необхідні виправлення в проект. Урочисте відкриття та освячення Ісакіївського собору, який був проголошений кафедральним собором Російської Православної церкви, відбулися 30 травня 1858. Храм став центром загальноміських святкувань, у ньому проходили всі головні церковні служби та хрестини членів царської сім'ї. Исаакиевский собор займає четверте місце в світі за величиною, поступаючись лише собору Святого Петра в Римі, собору Святого Павла в Лондоні і собору Святої Марії у Флоренції. Собор досягає 101.52 метра у висоту при площі 4000 квадратних метри і може вмістити до 12000 чоловік. В оформленні інтер'єру були використані численні твори живопису, мозаїки, скульптури, різні види дорогоцінних каменів і позолота. Особливий інтерес представляє один з найбільших у Росії вітражів, площа якого становить 28.5 квадратних метра. У роботах з оздоблення собору взяли участь видатні майстри, серед яких - Брюллов, Клодт, Піменов та інші.

Цікаво, що жарт про лиховісний прогнозі виявилася пророчою. Через місяць після закінчення будівництва Ісакіївського собору Огюст Монферрана помер. У радянських часів у Ісаакієвському соборі було відкрито антирелігійний музей, а саме будинок одержав статус пам'ятки. Храм чудесним чином не постраждав під час Другої світової війни: за роки блокади в собор не було ні одного прямого попадання, хоча на колонах Ісакіївського собору до цього дня можна бачити сліди від осколків снарядів розірвалися. Сьогодні музей-пам'ятник Исаакиевский собор є одним з кращих кафедральних соборів Європи та одним із самих відвідуваних музеїв Санкт-Петербурга. Відвідувачі мають можливість піднятися на колонаду барабана і з висоти 43 метрів помилуватися панорамою центру міста. У 1988 році, вперше після довгої перерви, у соборі була проведена служба, приурочена до святкування в Росії тисячоліття прийняття християнства.

11.Смольний собор

Один з найкращих архітектурних ансамблів в стилі російського бароко, Смольний, розташовується на березі річки Неви, на тому місці, де при Петрові Великому були влаштовані смоляні двори, які постачали смолу для будівництва кораблів. Незважаючи на те, що незабаром після заснування Петербурга смоляні роботи на цьому місці були припинені, за ділянкою надовго закріпилася назва "Смольний двір ". Поряд з цим мальовничим куточком у 18 столітті був побудований невеликий Смольний палац, в якому протягом деякого часу жила дочка Петра Великого Єлизавета. За легендами, Єлизавета Петрівна, що зійшла на російський престол в 1741 році, мала намір з часом віддалитися від світу і постригтися у черниці. Але віддалятися від Санкт-Петербурга, улюбленого дітища її батька, їй зовсім не хотілося. Не дивно, що для монастиря вона вибрала мальовничу ділянку Смоляного двору, розташований в тому місці, де Нева робить красивий вигин. Будівництво було доручено придворного архітектора Растреллі, який і почав роботу в 1749 році. Центром монастирського комплексу, в архітектурі якого орга