П. П. Свиньїн і його Російська музеум

Архімандрит Корнілова А. В.

В першій половині ХIХ століття Санкт-Петербург по праву вважався столицею російської мистецького життя. Однак, володіючи зборами Ермітажу, Академії мистецтв, а також приватними колекціями, що зберігаються в палацах старої родової знаті, він все-таки не мав жодного загальнодоступного музею, відвідування якого не було б пов'язане для пересічної людини з певними труднощами. В Ермітаж, містився в будинку імператорського палацу, можна було потрапити лише за спеціальним дозволом. Отримати його навіть художникам було зовсім не просто, не кажучи вже про любителів.

Крім того, Ермітаж уявляв, в основному, збори шедеврів західноєвропейського, а не російського мистецтва. Щасливим винятком були два зали "Російської школи ", де можна було бачити полотна А.Г. Венеціанова "Тік" і "Ранок поміщиці ", а також картини К. Брюллова та інших академічних живописців. Однак цього було недостатньо, щоб у глядача склалося скільки-небудь ясне уявлення про російський мистецтві та його майстрів. Недарма, через кілька років після смерті Венеціанова на питання про те, що це за художник, багато хто взагалі не могли сказати нічого зрозумілого, а на прохання назвати його твори відповідали, що "здається, це був портретист ..." (1). У той час навіть освічена людина мало знав своїх вітчизняних майстрів. І подібна необізнаність не видається дивною.

Крім Ермітажу лише зали Академії мистецтв, де працювали й виставляли свої твори сучасні скульптори і живописці, могли, здавалося б, познайомити глядачів з російським мистецтвом, але потрапити до музею Академії було не легше, ніж в Ермітаж. Навіть вихованцям її важко було проникнути в постійну експозицію. Пильний хранитель музею, академік архітектури К.А. Ухтомський, ревно ставився до довіреним йому скарбів і вічно бурчав на академістів, чия груба взуття псувала складальний паркет. Погляд на дверну щілину, вихованці бачили лише порожні напівтемні зали з опущеними шторами, крізь які проникало тьмяне світло. Лише зрідка сонячний промінь ковзав по поверхні картин в масивних рамах і золото тонкий шар пилу на блискучому паркеті. Двері академічного музею розорювалися лише раз на три роки для публічних виставок.

Ще складніше було з відвідуванням приватних зібрань, що зберігаються в особняках Петербурга. Рідкісним винятком була Картинна галерея президента Академії художеств графа А.С. Строганова, яка, хоч і за спеціальним дозволом власника, але все ж таки була відкрита для огляду, починаючи з 1763. Вона розміщувалася в палаці на розі Невського проспекту і набережної Мойки (нині, Невський пр., 17) у приміщенні спеціально збудованому для цього архітектором А.Н. Вороніхіним. Тут було представлено чудове збори західноєвропейської живопису, що не поступалися Ермітажного. У залах палацу можна було побачити твори Рафаеля, Корреджо, Пуссена. У 1800 р. Строганов надрукував каталог своєї галереї, який представляв собою екскурс в історію європейського живопису ХYI - ХYIII ст., А в 1807. видав гравіювання альбом з відтворенням кращих картин. Недарма вихованці Академії мистецтв постійно працювали в стінах палацу, копіюючи шедеври старих майстрів. Один тільки Карл Брюллов, в бутність свою учнем Академії, виконав тут копії з картин Веласкеса "Монах за читанням книги "і" Портрет папи Інокентія Х ". Дванадцять разів він копіював "Голову старого" Веласкеса, домагаючись граничного схожості з оригіналом.

Відомим приватним зібранням в Петербурзі вважалася та колекція Д.Л. Наришкіна, для розміщення якої до палацу її власника, на Фонтанці, поблизу Анічкова мосту (нині наб. річки Фонтанки) було добудовано додаткове приміщення.

Настійна потреба в загальнодоступному музеї була очевидною. Багато хто розумів це, але лише П.П. Свиньїн зміг втілити в життя. Більш того, створення музею національного мистецтва, якого до того часу в Росії не існувало, він присвятив десятиліття.

Походив Павло Петрович з небагатого дворянського роду. Народився в 1787 році в садибі Єфремове Галицького повіту Костромської губернії в сім'ї відставного лейтенанта флоту Петра Микитовича Свиньїн. Його мати Катерина Юріївна, уроджена Лермонтова, доводилася рідною сестрою дідусеві поета. Маєтки й Рильського, Свиньїн знаходилися неподалік, і між Єфремовим і Кузнєцовим (так називалася садиба Лермонтова) підтримувався постійний зв'язок. Бабусею майбутнього засновника музею була Ганна Іванівна Лермонтова, яка доводилася онукою стольнику Петра Великого Ф. М. Пушкіну. Таким чином, коріння роду Свиньїн перепліталися з корінням родоводів обох поетів.

Отримавши спочатку домашню освіту, Павло Петрович був відданий батьком в благородний пансіон при Московському університеті. У цьому привілейованому навчальному закладі виховувалися В.А. Жуковський, К.Н. Батюшков, брати Тургенєва, Г.І. Гагарін і інші чудові люди того часу. Перші літературні вправи нашого колекціонера друкувалися в пансіонском альманасі поряд з творами майбутніх літературних знаменитостей. Як правило, після закінчення пансіону випускники його надходили на дипломатичну службу. Так і Павло Петрович став співробітником Міністерства закордонних справ.

В Досконало володіючи європейськими мовами, він був призначений перекладачем в морську експедицію адмірала Д.М. Сенявіна. На флагманському кораблі "Ярослав" зробив перехід з Балтики в Середземне море, відвідав порти Англії, Іспанії, Португалії, Італії, Північної Африки та Греції. Під час експедицій він виконав безліч малюнків та акварелей з видами різних країн. Це був своєрідний дорожній щоденник у малюнках, частина з яких збереглася до цих пір. У цій експедиції він став свідком знаменитих морських битв, докладний опис яких залишив. Біля мису Афон ескадра Сенявіна, що складається з восьми суден, розбила турецьку ескадру Сокира-Бея, що складається з двадцяти судів. Ця операція стала однією із славних сторінок історії війни 1805-1807 років, коли супротивниками Росії були Туреччина і Франція. Свиньїн став своєрідним історіографом цих подій, залишивши їх докладний опис і зберігши в особистому архіві копії багатьох офіційних документів. Вже тоді прокидалася в ньому пристрасть до збирання і систематизації матеріалу, яка пізніше виявилася в колекціонування експонатів для першого Російського музеума. У 1810 році Павло Петрович отримав нове призначення.

Він попрямував до далекої Америки на службу до дипломатичного консульство в Бостоні. Пізніше обіймав посаду секретаря російського генерального консула Філадельфії. Багато подорожуючи по країні, вивчаючи її природу, звичаї, звичаї, він робив безліч замальовок. Його невеликі дорожні альбоми, заповнені пейзажними і жанровими начерками, до цих пір зберігається також у зборах Росії (Санкт-Петербург, Кострома), так і в Америці. Пам'ятним став альбом з зарисовкою гробниці Вашингтона, видами Нью-Йорка, Ніагарського водоспаду, типами жителів Північної Америки і з портретом Ж.-В. Моро.

В будучи свого часу в Сполучених Штатах Свиньїн познайомився, а пізніше був наближений до видатному французькому полководцю Ж.-В. Моро. Опальний наполеонівський генерал, вигнаний з Франції за різке засудження імператора, знайшов притулок в далекій Америці. У 1813 році Моро мав на кораблі відправитися зі Сполучених Штатів до Росії для того, щоб на стороні росіян взяти участь у військових діях проти Наполеона. Супроводжувати Моро було доручено Свиньїн. Разом вони прибули в розташування Головної квартири союзних монархів, де Моро зайняв посаду радника імператорів антинаполеонівської коаліції. За подібних обставин Свиньїн став свідком знаменитих історичних подій, і, очевидно, побачив би їх ще більше, якби в битві при Дрездені Моро не отримав смертельного поранення. Після загибелі свого патрона Павло Петрович залишив ставку і відправився подорожувати.

Враженнями від нових місць він ділився з читаючої публікою в Росії, посилаючи свої статті в вітчизняні журнали. Так, побачивши в Британському музеї вразив його "малюнок колишнього Коломенського палацу при Олексія Михайловича, з якого було дозволено зняти копію ", він негайно скористався цією можливістю і відразу ж поділився новиною з читачами петербурзького видання "Син батьківщини" (2). "Свиньїн знаходить всюди прикмети та особи близькі серцю його співвітчизників і посилає опису побаченого в кращий журнал того часу - "Син батьківщини" -- писав М. І. Греч (3).

Повернувшись на батьківщину, Павло Петрович цілком присвятив себе літературній праці. Він видав книги "Досвід мальовничого подорожі по Північній Америці" (1815), "Щоденні записки в Лондоні "(1817)," Спогади на флоті "(1818-1819)," достопам'ятної Петербурга і його околиць "(1816-1828, у шести томах)," Картини Росії та побут різноплемінних її народів "(1839) та інші. Видання були ілюстровані гравюрами, виконаними за малюнками Свиньїн кращими художниками-граверами того часу: С.Ф. Галактионова, І.В. Ческіним, Н.Я. Колпаковим та іншими (4).

Крім того, Павло Петрович збирався написати книгу про Ермітажі. Його інтерес до образотворчого мистецтва і чудовому зборам західноєвропейської живопису не виключав любові до національного російського мистецтва, твори якого він вже почав колекціонувати. Однак, офіційні кола насторожено зустріли його бажання скласти опис Ермітажу.

Гофмаршал В.А. Пашков, відала цензурою, писав з цього приводу графу С.С. Уварову: "Пан Свиньїн, відомий в числі авторів, має намір оприлюднити твори про згадане Ермітажі, з показанням початку оного, часів, в які що пріращалось і всіх раритетів, що зберігаються у ньому. Це донесення дає мені причину поставитися до вашого превосходительству, за розумом того: що Ермітаж є палата скарбів, приєднана до внутрішніх Зимового палацу власним аппартаментах Імператорської Величності; навіть цікаві і художники ону допускаються не інакшими, як за власним дозволених за часів припущення, що і добре відомий Вам, шановний добродію; то і вважаю, що оное намір р. Свиньїн, як особи відносно Ермітажу стороннього, навряд чи буде вгодне Государю Імператору ... Я думаю, що таке про Ермітажі видання може бути складено і оприлюднено тільки з Найвищого дозволу; в якому р.р. Чиновники, що служать при Ермітажі, досить встигли, за правилами їм запропонованим "(5).

Майбутній засновник Російського музеума, який прагнув видати історію закритого імператорського зборів, не належав до числа тих, хто безперешкодно туди допускався, тому до нього ставилися насторожено і з побоюванням. Граф С.С. Уваров, дізнавшись про його наміри, визнав за необхідне доповісти до Петербурзького цензурний комітет, що "як скоро таке твір надійде на розгляд негайно подати оне до мене, не схвалюючи до друкування ... бо в правилах цензури на цей випадок не є точного постанови "(6).

Настороженість Уварова можна пояснити ще й тим, що в той час в Росії не існувало книг про історію художніх зборів, навіть таких великих, як Ермітаж. Пізніше Свиньїн здійснив свій намір, видавши в 1820 році в журналі "Вітчизняні записки "опис власної колекції; в 1826 році він надрукував" Покажчик найголовніших визначних пам'яток, що збереглися в Збройній Палаті ", а в 1829 році випустив окремою книжкою "Каталог Російського музеума Павла Петровича Свиньїн ".

Інтерес до колекціонування саме російського мистецтва тісно перепліталася з його публіцистичною діяльністю. З 1818-го року він почав випускати "Вітчизняні записки". Епіграфом до них були рядки: "Любити Вітчизну велить Природа, Бог,/А знати його - ось честь, гідність і борг ". Перші дві книги (1818-1819) складалися з історичних статей самого видавця. Однак він не зміг вмістити переповнювали його відомості в цей обмежений об'єм, і з 1820 року почав випускати періодичний журнал під тією ж назвою.

В першому номері Свиньїн повідомляв читачів про причини, що спонукали його до такого корисному починанню. "Після повернення моєму до Росії з багаторічних подорожей по Європі та Америці я вживаю всі старання, всі зусилля дізнатися Отечество моє, відкрити причини величі, слави і багатства нашого. Прихильне прийняття публікою деяких зауважень і вишукувань моїх до цього частини, вміщених у двох частинах Вітчизняних записок моїх, підбадьорює мене продовжити праці оці речі. А як багато хто з зібраних мною відомостей вимагають швидкого розповсюдження, то й зважився я видавати їх у періодичному журналі під колишньою назвою Вітчизняні записки "(7).

Свиньїн припускав друкувати у своєму виданні "журнал багатьох, нікому ще не відомих російських мандрівників з Росії, Бухара, Хіві, Киргизької степу, Кавказу та чужих землях "," записки наших відмінних воїнів-літераторів про війні 1812 року ", свої власні листа про Москві, Києві, Новгороді та інших "класичних вітчизняних містах і місцях "," життєписи знаменитих росіян і невідомих художників і громадян "(серед них про географ і мандрівник Г.І. Шелехова, архітекторів В.І. Баженова, М.Ф. Казакова, скульптора М.І. Козловському та інших), "картини Санкт-Петербурга і його околиць" і, нарешті, "Суміш" ( "Русские анекдоти. Петербурзькі літопису, сучасні події, вітчизняні відкриття, історичні дослідження та ін., и проч. ") (8).

Видавець повідомляв публіці, що збирається публікувати "відомості про все, що містить в собі яке-небудь гідність, новини, чудово, навчально по частини російської історії, географії, статистичної археології, що було відлунням давньої та сучасної народності "(9). В "Вітчизняних записках" були вперше опубліковано близько двохсот найцінніших документів ХIV-ХIХ ст., пов'язаних з іменами Петра Першого, М.В. Ломоносова, В.К. Тредьяковского, Д.І. Фонвізіна, А.В. Суворова, М.І. Кутузова і інших чудових людей Росії. На сторінках свого журналу Свиньїн також прагнув пояснити читачам і причини, що спонукали його до створення Російського музеума: "Нема в світі землі, яка б мала способи, рівні Росії, для складання вітчизняного музеума, настільки різноманітного і багатого в усіх відношеннях "(10). За задумом збирача, його музей повинен був представити глядачеві не тільки твори образотворчого мистецтва: живопис, скульптуру, малюнки, предмети декоративного творчості, хоча вони й були головними, - але також медалі, мінерали, давні рукописи і стародруки. Таким чином, це був універсальний музей.

Слід відзначити, що в 1810-1820 роках ідея створення подібного музеума відвідували не тільки Свиньїн. У 1817 році такий музей хотів створити професор Ф.П. Аделунг. У 1820-і роки в гуртку княгині Зінаїди Волконської обговорювалися проекти підстави музеума. У 1821 році професор А. Бахман висловлював думку про необхідність широкопрофільного музеума.

Суспільство заохочення художників у 1824 році обговорювало цілком конкретний "Проект створення Російського музею "(11). Невідомий автор писав, що В Петербурзі "число художників множиться "постійно за рахунок випускників Академії. Однак, Академія займається лише освітою художників, "а не складанням музею національного ". Далі автор проекту закликав "поможе рости художників любов'ю до славі, купуючи їхні твори для нового музею "(12). Частково це могло б позбавити художників від денної ремісничої роботи, розташувати їх до творчості.

"Слава Росії вимагає установи Російського музею чи галереї Руської школи художників, і той, хто не байдужий до цього славу, повинен бажати, просити, вимагати цього. Думка ця вже давно займає уми ", - писав той же невідомий автор (13). Він квапив із здійсненням свого проекту, турбуючись, що багато неабиякі твори російських художників розійдуться по приватним власникам і назавжди будуть втрачені для музею. Він також пропонував створити Комітет експертів, який міг би відібрати найбільш цінні твори російської школи з приватних колекцій, Академії і навіть Ермітажу, а також замовити нові виливки скульпторам, щоб мати в експозиції та скульптури. "У нас художники займаються роботами для церков, завжди терміновими і мало значущими ", - писав він, пропонуючи забезпечити замовленнями талановитийих і вже зарекомендували себе живописців, таких як А.Є. Єгоров, В.К. Шебуев, А.Г. Варнеке, О.А. Кіпренський, А.Г. Венеціанов, К.П. Брюллов, С.Ф. Щедрін і інші (14). Існував попередній "Список творів, що можуть вступити в музей ". Цікаво відзначити, що всі роботи, зазначені у списку, за винятком кількох, згодом увійшли до експозицію Державного Російського музею і склали кращу її частину.

Час створення музейних проектів (1810-1820-і роки) було періодом патріотичного підйому, що настав після перемоги в наполеонівських війнах. Почуття самосвідомості, визнання історичної місії російського народу, його сили, таланту і моральної висоти окриляв передових людей і спонукало їх до затвердження національного гідності. Ідея створення музеїв була одним з проявів цього процесу.

Крім того, побувавши в закордонних походах і побачивши, що в Західній Європі, де не було кріпосного права і бурхливо розвивалися буржуазні відносини, крім королівських палацових зборів, були і загальнодоступні художні музеї, російські офіцери стали мріяти про власну національної картинної галереї. Вони переконалися, що вітчизняні майстри в професіоналізмі не поступаються своїм закордонним колегам.

Слід згадати, що, починаючи з середини ХVIII століття і до 30-х років ХIХ століття в Європі повсюдно відкривалися національні музеї, такі як Британський музей (1753), музей Прадо в Мадриді (1819), Національна галерея в Лондоні (1824), Стара Пінакотека в Мюнхені (1836) та інші. У Росії ж існували тільки проекти, як перераховані вище так і знову виникають. Наприклад, "Проект пристрою в приміщенні Кабінету біля Анічкова палацу виставки історичних картин і скульптур "(1834). Ермітаж залишався імператорським музеєм, Академія художеств влаштовувала лише річні звітні виставки, і тільки "Російський музеум Павла Петровича Свиньїн "залишався єдиним національним загальнодоступним зборами.

Недарма в газеті "Санкт-Петербурзькі відомості" за 1834 рік журналіст М. Рєзвой провів чітку межу між нездійсненими проектами і музеєм Свиньїн. "Павло Петрович має право пишатися твердістю і терпінням, з якими він поклав початок першого приватному вітчизняному Музеум, таке давнє необхідному на папері багатьма патріотами "(15).

Список літератури

1. Савінов О. М. До історії російського мистецтва XIX ст. Нариси. Дисертація на здобуття наукового ступеня доктора мистецтвознавства. Л., 1973. С. 26.// Науково-бібліографічний архів Академії мистецтв Росії. Инв. № РНБ -- 73-4/33565, 15954-А. У надалі - Савінов А. Н.

2. Син вітчизни, 1815. Ч. 23. № 31. С. 48.

3. Там же. 1814. Ч. 23. № 31. С. 48.

4. Савінов О. М. С. 95.

5. ІРЛІ РАН (Пушкінський Дім). Р - I, Оп. 34. № 2.

6. Там же.

7. Вітчизняні записки. 1821. Ч. I. № 1.

8. Син батьківщини. 1820. Ч. 61. № 17. С. 231: Звістка про видання нового періодичного журналу під назвою "Вітчизняні записки".

9. Вітчизняні записки. 1820. Ч. I. № 1.

10. Там же.

11. ДПА. Ф. 448. Од. хр. 33. Св. 3. 1824 Див також: Савінов О. М. С. 104-105.

12. Там же.

13. Там же.

14. Там же.

15. Санкт-петербурзькі відомості. 1834. № 107.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.portal-slovo.ru/