МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ УКРАЇНИ

НАЦІОНАЛЬНИЙ ПЕДАГОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ім. М.П. ДРАГОМАНОВА

РЕФЕРАТ НА ТЕМУ:

"ІНЖЕНЕРНИЙ геній Риму"

Студента Юріка

КИЇВ - 2001

ЗМІСТ

ВСТУП. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 3

РЕСПУБЛІКАНСЬКИЙ ПЕРІОД. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . .4

імперський ПЕРІОД. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . .8

геніальні ВІДКРИТТЯ римлян .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 17

ВИСНОВОК. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .19

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . .21

Архітектура (зодчество) - мистецтво будувати будинки і їхні комплекси,призначені для повсякденних запитів приватного, громадського життя ідіяльності людей. Будь-який будинок укладає в собі життєво необхіднепросторове ядро - інтер'єр. Його характер, виражений у зовнішній формі,визначений призначенням, умовами життя, потребою у зручності, у просторі іволі руху. Зв'язана у своєму розвитку з постійно мінлівімі матеріальнимипотребами людини, з розвитком науки і техніки, архітектура є однією з формматеріальної культури.

Разом з тим архітектура - один з видів мистецтва. У художніхобразах архітектури відбиваються і лад громадського життя, і рівеньдуховного розвитку суспільства, і його естетичні ідеали. Архітектурнийзадум, його доцільність розкриваються в організації просторів інтер'єру, вугрупуванні архітектурних мас, у пропорційних відносинах частин і цілого, урітмічному ладі. Співвідношення інтер'єру й обсягу будинку характеризуєсвоєрідність художньої мови архітектури.

Велике значення має художнє оформлення зовнішнього виду будинків. Якжоден інший вид мистецтва, архітектура постійно впливає своїми художніми імонументальними формами на свідомість маси людей. Вона відкриваєсвоєрідність навколишньої природи. Міста, подібно людям, мають неповторнеобличчя, життя, історію. Вони оповідають про сучасне життя, про історіюминулих поколінь.

Різноманіття суспільних потреб людини народжує розмаїтість типівархітектури: житлової, суспільно-цивільної, промислової. Містобудуваннявраховує характер місцевості, економіки, умови транспорту, розміщеннянаселення. У періоди художнього підйому архітектура гармонічно розвиваєтьсяв співдружності з іншими видами мистецтва. Скульптура, живопис,декоративні мистецтва втілюють у конкретних образах ідеї, закладені успоруді. І архітектура й образотворче мистецтво збагачують один одного вцьому синтезі.

Під древнім Римом розуміється не тільки місто Рим античної епохи алей усі завойовані ним країни і народи, що входили до складу колосальної
Римської держави - від Британських островів до Єгипту. Римське мистецтво --вище досягнення і підсумок розвитку давнього мистецтва. Його створювали НЕтільки римляни (чи італікі), але й древні єгиптяни, греки, шини, жителі
Піренейського півострова, Галії, Древньої Німеччини й інші народи,підкорені Римом, що іноді стояли на більш високому рівні культурногорозвитку. Римське мистецтво склалося на основі складного взаємопроникненнясамобутнього мистецтва місцевих італійських племен і народів, у першу чергумогутніх етрусків, власників давньої високорозвиненої самобутньої художньоїкультури. Вони познайомили римлян з мистецтвом містобудування (різніваріанти зведень, тосканського ордер, інженерні споруди, храми і житловібудинки та ін.), настіннім монументальний живопис, скульптурним імальовничим портретом, що відрізняється гострим сприйняттям натури іхарактеру.

У художній майстерності, безумовно, панувала давньогрецька школа,зате на форми мистецтва в кожній провінції Римської держави впливалимісцеві традиції. Особливо великий внесок у створення римської культуривнесли грецькі колоністи в Південній Італії і Сицилії, їхні багаті містабули центрами наукового життя і художньої культури античності.

Широта містобудування, що розвивалося не тільки в Італії, але йпровінціях, відрізняє римську архітектуру. Сприйнявши від етрусків і греківраціонально організоване, строге планування, римляни удосконалили її івтілили в містах більшого масштабу. Ці планування відповідали умовам життя:торгівлі величезного розмаху, духу вояччіні і суворій дисципліні, тяжіннюдо розваг і парадності. У римських містах у певній мірі враховувалисяпотреби вільного населення, санітарні нестатки, тут зводилися параднівулиці з колонади, арками, монументами.

Древній Рим дав людству справжнє культурне середовище: прекрасносплановані, зручні для життя міста з брукованімі дорогами, мостами,будинками бібліотек, архівів, німфеєв (святилищ, священних німфам),палаців, вілл і просто гарних будинків з добротними красивими меблями - усеті, що характерно для цивілізованого суспільства.

Римляни вперше стали будувати "типові" міста, прообразом якихз'явилися римські військові табори. Прокладали дві перпендікулярні вулиці -кардо і декуманум, на перехрестя яких зводили центр міста. Міськепланування підкорялося строго продуманій схемі.

Практичний склад римської культури позначався в усьому - у тверезостімислення, нормативному представленні про доцільний світопорядок, ускрупульозності римського права, що враховувалися всі життєві ситуації, утяжінні до точних історичних фактів, у високому розквіті літературноїпрози, у прімітівній конкретності релігії.

У римському мистецтві періоду розквіту головну роль гралаархітектура, пам'ятники якої і тепер, навіть у руїнах скоряють своєю міццю.
Римляни поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основнемісце належало спорудженням суспільним, що втілили ідеї могутності державиі розрахованим на величезні кількості людей.

В усьому древньому світі римська архітектура не має собі рівної повисоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруджень, багатствукомпозиційних форм, масштабу будівництва. Римляни ввели інженерніспорудження (акведуки, мости, дороги, гавані, міцності) як архітектурніоб'єкти в міський, сільський ансамбль і пейзаж.

Краса і міць римської архітектури розкриваються в розумнійдоцільності, у логіку структури спорудження, у художньо точно знайденихпропорціях і масштабах, лаконізмі архітектурних засобів, а не в пишнійдекоратівності. Величезним завоюванням римлян було задоволення практичнихпобутових і суспільних потреб не тільки пануючого класу, але і мас міськогонаселення.

Історія Риму поділяється на два етапи. Перший - епоха республіки, --що почався у кінці VІ ст. до н.е., коли з Риму були вигнані етруські царі,і тривав до середини І ст. до н.е. Другий етап - імператорський - почавсяправлінням Октавіана Августа, що перейшло до єдиновладдя, і тривав до ІVст. н.е.

РЕСПУБЛІКАНСЬКИЙ ПЕРІОД

Початок Давньоримська мистецтва належить до періоду республіки
(кінець VІ - середина І ст. до н.е.). Воно досягло розквіту в періодутворення світової рабовласницької держави, різнорідної за етнічним ісоціальним складом складної по господарській і громадській організації.

Потреби римського суспільства породили багато типів споруджень:амфітеатрі, терми, тріумфальні арки, акведуки та ін. На римському грунтідістали нове архітектурне рішення палаци, особняки, вілли, театри, храми,мости, надгробні пам'ятники. Раціоналізм, що лежить в основі римськоїархітектури, виявлявся в просторовому розмахові, конструктивній логіці іцілісності гігантських архітектурних комплексів, суворій симетрії ічіткості.

З поширенням римського панування на Грецію й елліністічні державив Рим проникнули витонченість і розкіш елліністічніх міст. Припливбагатств із завойованих країн протягом ІІІ-І ст. до н.е. змінили вдачіримлян, породжуючи серед панівних класів марнотратство. Ввозилися увеличезній кількості знамениті грецькі статуї і картини грецьких майстрів.
Римські храми, палаци перетворилися у свого роду музеї мистецтва.

Захоплення грецьким мистецтвом з'явилося насамперед у звертанні доордерної системи. У той час як у грецькій архітектурі ордер відігрававконструктивну роль, у Римі він використовувався головним чином удекоративних цілях.

Опорні функції в римській архітектурі виконувала звичайно стіна.
Римляни винайшли бетон - найважливіший будівельний матеріал, за допомогоюякого закріплювали будівлі, що споруджуються. Вони відкрили новий спосібзведення будинків - монолітно-оболончатій замість стояково-балковоїсистеми. При стояково-балковій системі, як видно з назви, основуконструкції складають дві стійки, на яких лежить горизонтальна балка.
Основу монолітно-оболончатої системи складають дві вузькі цегельні стіни,між якими залитий битий щебінь з бетоном, зовні вони обліцьовувалісямармуром чи іншими породами каменів. Переваги нової системи будівництвавидні і зараз: від багатьох грецьких храмів з їхніми колонами, на якихлежати перекриття і фронтоні, залишилося по 2-3 колони, багато ж римськихбудинків дожили до наших днів.

Велике місце належало арці, що спиралася на масивні стовпи. Колонії немогли нести на собі навантаження багатоповерхових споруджень із склепінніміі купольними перекриттями і лише в аркадах зберігали конструктивну роль,причому частіше застосовувалися запозичений у греків пишний коринфськогоордер і строгий тосканського, успадкованого від етрусків.

Головне завоювання римлян у будівництві суспільних споруджень --створення величезних внутрішніх просторів, вільних від внутрішніх опор.
Необхідність їхніх перекриттів викликала розвиток могутніх склепінніх ікупольних конструкцій, що лише обмежено застосовувалися на Сході й у
Греції. Римська техніка стала широко використовуватися в цивільній ікультовій архітектурі. Вона послужила зразком для розвитку візантійської ієвропейської архітектури.

Основною формою перекриттів був ціліндрічній звід з бетону і каменю.
Його бічний тиск сприймала опорна стіна, що грала важливу роль у римськійархітектурі. З перетинання двох циліндричних зводів однакової висоти впідніжжях зводу (п'ятах) і вершині (де закладений замковий камінь) вийшовхрестовий звід. При рівності прольотів він дає в плані квадрат. Внутрішняповерхня зводів утворює у перетинанні гострі краї - ребра, у підставі якихзосереджується тиск зводу. Це дало можливість прорізаті опорні стінинапівціркульнімі арками, замінити стіну окремими стовпами, що приймали насобі тиск арки.

витягнуті в довжину приміщення залів-галерей звичайно поділялися наквадрати і перекривали ланцюгом хрестових зводів, що породжувало ефектнорозчленування внутрішнього простору. З круглих в плані будинкуперекриттів, які рівномірно піднімалися нагору, виник купольний звід, щоутворила півкуля, розташована на ціліндрічній підставі. Багатокутні в планіприміщення перекривали зімкнутімі зводили (монастирський звід) чисферичних куполом. В останньому випадку купол спирався своїм кільцем тількина середину прічілків, а перехід від форми окружності до Багатокутникизаповнювався ввігнутімі сферичних стінами - "вітрилами".

У республіканський період склалися основні типи римської архітектури.
Сувора простота життєвого укладу в умовах постійних запеклих воєн знайшлавідображення в конструктивній логіці монументальних інженерних споруджень.
У них раніш за все проявилася своєрідність римського мистецтва.

Уявімо собі Рим в епоху республіки.

Звертають увагу грандіозні спорудження - древні оборонні стіни Риму,що виникли ще у VІІІ ст. до н.е. на трьох пагорбах: Капітолії, Палатіні і
Квіріпалі, викладені з каменю (рання-VІ ст. До н.е. і так звана Сервієвастіна - 378 -352 р.. до н.е.).

Римські дороги мали важливе стратегічне значення, вони поєднувалирізні частини країни. Ведуча до Риму Атієва дорога (VІ-ІІІ ст. До н.е.) дляруху когорт і гінців була першою з мережі доріг, що покрили пізніше всю
Італію. Біля долини Аріччі дорога, мощена товстим шаром бетону, щебеню,плитами лави і туфу, йшла через рельєф місцевості по масівній стіні (197 мдовжиною, 11 м висотою), розчленованої в нижній частині трьома наскрізнимиарковімі прольотом для гірських вод.

Потупово в наступні століття Рим стає найбільш багатим водою містомсвіту. Могутні мости й акведуки (акведук Апеля Клавдія, 311р. До н.е.,акведук Марція, 144р. до н.е.), що пробігають десятки кілометрів, зайняливидне місце в архітектурі міста, у вигляді його мальовничих околиць,входячи невід'ємною частиною в пейзаж Римської Кампанії.

До найдавніших склепінніх конструкцій входити стічний канал (клоака
Максима) у Римі, що зберігся до наших днів.

Громадське життя протікало на ринковій площі. Наприклад, у греків вонаназивалася агорою і звичайно, як в Афінах, знаходилася в підніжжі акрополя.
У римлян це був форум. Тут відбувалися всі головні міські події: збори,ради, тут оголошували важливі рішення, навчали дітей, торгували, вонаслужила ареною політичної діяльності, народних зібрань, військовихтріумфів. В архітектурний ансамбль входили храми, васильки, крамниціторговців, ринки. Площі прикрашалися статуями знаменитих громадян,політичних діячів і були оточені колонами, портиками.

Найдавніший форум у Римі - республіканський форум Романум (VІ століттядо н.е.), до якого сходилися всі дороги. З його трибун лунали мовинайбільших римських ораторів, воєначальників. Надалі до цього форумупримкнули форум Цезаря, імператорів Августа, Весісіана, Нерви і Траяна.
Зараз від Форуму Романум залишилися фундаменти будівель.

В останні століття республіки форум отримав закінчений архітектурнийвигляд. З однієї сторони до нього примикали значний будинок державногоархіву - Табуларій (від "Табула" - мідна табличка з написом), що стояв насклепінніх підземних поверхах. Це був зовсім новий тип суспільного будинку,і той факт, що він з'явився вперше в римлян, говорить про їхню винятковуповагу до історії.

Зовні Табуларій був декоративний грецьким ордером, усередині ж вінскладався із системи склепінніх приміщень. З форуму на Капітолій вели довгісходи Табуларія з 67 сходинок. Такі коридори і сходи часто зустрічаються вреспубліканських будинках. Вони створюють враження велічезності охопленогоархітектурою простору. Але при цьому усі форми добре доступні для огляду вїхньому перспективному скороченні: сама маленька арка чи сходинка відмінновидні, сама далека мета досяжна.

На площі височіли храми, серед них храм Вести, богині-діви, у якомугорів невгасимого вогонь, що символізував життя римського народу. Тут жепіднімалися колони, до яких прікріплювалі ростри - носи переможених ворожихкораблів (звідси і назва - ростральна колона), і проходила "священнадорога ", уздовж якої стояли таберни - крамниці ювелірів і золотих справмайстрів. Колись тут стояли і крамниці торговців, але вони були виведені замежі площі, утворивши окремі невеликі форуми: форум Боаріум - м'ясний ринокі форум Оліторіум - овочевий ринок. Форум поступово поростав не тількибудинками, але і почесними статуями римських громадян. В епоху імперії донього будуть прибудовані храми, присвячені богам й обожненім людям.

В епоху республіки, особливо в V-ІІ ст.ст. до н.е., храм - основнийтип суспільного будинку. Він склався поступово в результаті схрещуванняпереважним місцевих італійсько-етруського традицій із грецькими,пристосованими до місцевих умов. Будувалися круглі і чотірікутні псевдопериптер з входом лише з головного фасаду. Круглий храм - моноптерскладався з циліндричної основи, оточеною колонадою. Вхід був за етруськогозвичаєм з однієї, торцевої сторони.

Круглий храм Сівілі (чи Вести) у Тіволі (І ст. до н.е.), під Римом,оточений коринфського колонами. Фриз прикрашений рельєфами з зображеннямтрадиційного римського мотиву - бичачих черепів, "букраніїв", з якихзвисають важкі гірлянди. Це був символ жертвопріносіні і пам'яті. Ордер утаких храмах відрізнявся твердістю малюнка і сухуватістю: колони втратиливластиву їм у Греції пластичність. Грецький круглий периптер звичайно мавсхідчасту підставу і був розрахований на круговий огляд. Храм Сівілі в
Тіволі, як і етруські храми, сполучав фронтальну строго симетричну подовжнюосьового композицію і круглу. Вісь храму підкреслена парадним входом зрозташованими перед ним сходинками, дверима і вікнами. Масивна зісклепіннімі прольотом підстава храму в Тіволі створює перехід відкам'яного обриву скелі, що він мальовничо завершує, до витонченої круглоїротонди коринфського ордера з легким фризом з гірлянд. Піднятий на високупідставу, гармонічний по пропорціях, зі стрункою і строгою доолонадою,наповненої світлом, храм домінує в пейзажі. Його спокійні гармонічні формиконтрастують з бурхливим каскадом водоспаду.

прямокутні римські храми також відрізнялися від ордерних грецьких, якпоказує добре збережений храм Фортуни Віріліс на бичачих форумі в Римі (Іст. до н.е) - унікальний зразок раннього завершеного римського храму типупсевдоперіпетра з замкнутою фронтальною осьового композицією. Грецькийпериптер у ній розчленований на відкритий з усіх боків глибокий переднійпортик і целлу, оточену напівколонами, що зливаються зі стіною. Акцентуючиголовний фасад портиком з вільно розташованими колонами і парадними сходамивходу, архітектор об'єднав його з замкнутим целлою іонічнім ордером. Унього теж вхід лише з одного боку, іонічні колони завершуються капітелямискромного малюнку. Фронтон зовсім "негрецького", без скульптур усерединійого тимпана і з багатими, строго накреслення профілями.

Чудові римські мости І ст. до н.е. Так, міст Мульвія крім йогопрактичних переваг (він простояв більш двох тисяч років), відрізняєтьсявиразністю образу. Міст зорово ніби спирається на воду півкругамі арок,опори між якими для полегшення ваги прорізані високими і вузькимипрорізами. На арках зверху лежить карниз, що додає мосту особливузакінченість. Міст немов крокує від берега до берега, безупинно йде арками:він динамічний і одночасно стійкий.

Своєрідність римської архітектури позначилася в створенні нового типуприватного житлового будинку багатих землевласників, торговців, ремісників.
Римські особняки - це здебільшого одноповерхові будинки, у яких затішністьсімейного побуту сполучав з пристосованістю до ділового життя.

Частково зовнішній вигляд римського міста можна уявити на прикладі
Помпеї - італійського міста, що разом з містами Геркуланум і Стабія загинуву 79р. н.е. у результаті виверження вулкану Везувій. Поховане під попеломмісто випадково знайшли при будівництві водопроводу у XVІІ ст. З 1748 р.
До наших днів продовжуються його розкопки. Місто мало регулярне планування.
Прямі вулиці обрамлялися фасадами будинків, унизу яких були улаштованілавки-таверни. Великий форум був обнесений прекрасною двоповерховогоколонадою. Там знаходилися святилище Ісіді, храм Аполлона, храм Юпітера,великий амфітеатр, побудований, як і в греків, у природному поглибленні.
Розрахований на двадцять тисяч глядачів, він значно перевершував потребижителів міста і призначався також для приїжджих (населення Помпеї складалоне більш десяти тисяч чоловік). У місті було два театри.

Чудові помпейські будинки - "Домус". Це були прямокутні спорудження,що тяглися вздовж двору, а на вулицю виходили глухими торцевими стінами.
Головним приміщенням був Атріум (від лат. Аtrium - "закопчений", "чорний",тобто приміщення, що почорніло від кіптяви), що виконував священну функцію.
Рим при основі мав у самому центрі культову яму - "мундус", куди всі жителікидали плоди і жменю землі зі своєї старої батьківщини. Відкривалася воналише один раз на рік - у день підземної богині чи не відкривалася зовсім.
Кожен будинок повторював цю модель: в атріумі часто був отвір у центрі даху
- Комплювій. Під ним знаходився басейн для збору води, родинний мундусу, --імплювій. У цілому Атріум виконував функцію "світового стовпа", щоз'єднував кожен римський будинок з небесами і підземним світом. Чи невипадково в атріумі стояли всі найважливіші речі: важка скриня із сімейнимицінностями, стіл типу жертовника і шафа для збереження воскових масокпредків і зображень добрих духів-заступників - ларів і пенатів.

В очах римлян, подібно етруски, будинок володів своїм сакральнимпростором, родинним космосом. Гарним прикладом етруського житла є будинок
Альбіція Цельса, у якого отвір у даху підтримують чотири корінфські колони.

Але за походженням Помпея була містом грецьким. Той же помпейськійбудинок був одночасно проникнути і еллінськім духом. Ні в чому так яскравовін не виявляється, як у дивовижних перестильних двориках - невеликихшматочка природи, укладених усередині самих будинків і що являють собоюніби невеликі садочки чи квітники з фонтанами і німфеямі, мармуроварельєфами і бронзовими статуетками богів, свіжим, чистим повітрям іпрохолодною тінню від квітучих дерев і кущів.

Усередині будинки були розписані. Прекрасно збережені фрескипоказують, яким було звичайне життєве середовище римлянина. Ранні будинки
(ІІ - кінець І ст. До. Н. Е.) розписувалися у так званому першомупомпейському стилі. Стіни будинків були розкреслені геометричнихорнаментом, що нагадував обкладку стін напівкоштовнімі каменями. Потім цей
"Інкрустаційній" стиль перемінився "архітектурним", чи іншим помпейськім.
Він був у моді протягом І ст. до н.е. Майстри іншого помпейського стилюперетворювали інтер'єр у подобу міського пейзажу. У всю висоту стін йшлизображення колонади, усіляких портіків, фасадів будинків.

Контрастом одноповерхових будинків патріціату з їхньою розкішшю ікомфортом були багатоповерхові дохідні будинки, що здавалися в наймання, --у них жив римський народ, Плебеї.

При всіх досягненнях римській архітектурі властиві риси обмеженості.
Тенденція звелічуваті владу імператорів, спрямованість до масштабнихперебільшень, зовнішнім ефектам лише свідчить про кризу Римськоїреспубліки. Після розгрому численних повстань і завершення громадянськихвоєн почався період стабілізації, але вже в умовах твердої диктатуриімперії.

імперський ПЕРІОД

Наприкінці І ст. до н.е. Римська держава з аристократичної республікиперетворилася в імперію. Першим правителем, що відкрив шлях до єдиновладдя,був внучатий племінник Цезаря Октавіан, прозваний Августом (Блаженним).
Цезар усиновив його незадовго до своєї загибелі. Коли ж Октавіанапроголосили імператором (27р. до н.е.), це означало, що йому вручають вищувійськову владу. Офіційно він все ще вважався одним із сенаторів, хоча і
"Першим серед рівних" - принцепсом. Час правління Октавіана називаєтьсяпринципатом серпня. З тих пір римське мистецтво почало орієнтуватися наідеали, що насаджували правителі. До кінця І ст. н. е. панують двідинастії: Юліїв-Клавдіїв і Флавіїв.

Так названий "римський світ" - час затишку в класовій боротьбі, щонаступила на початку правління Августа, - стимулював високий розквітмистецтва, ріст будівництва. Античні історики характеризують періодправління Августа (27р. до н.е. - 14р. н.е.) як "золоте століття" Римськоїдержави. З ним пов'язані прославлені імена архітектора Вептрувпя, історика
Тита Лівія, поетів Вергілія, Овідія і Горація.

Офіційним напрямком у мистецтві став "серпневий класицизм", що зробиввеличезний вплив на наступний розвиток західноєвропейського мистецтва.
Римські художники орієнтувалися на великих майстрів Греції часів Філія, алеприродність грецької класики змінилася безстрасністю, стріманістю.

Рим придбав зовсім новий вигляд, що відповідає престижу світовоїстолиці. Виросла кількість суспільних будинків, будувалися форуми,акведуки, збагатилися архітектурне оздоблення. За словами історика
Светонія, Август так Рим "прикрасив, що по справедливості міг хвалитися, щоприйняв його цегельний, залишає його мармуровим ". Місто вражало сучасниківнеозорістю площі - з жодного боку він не мав чітких кордонів. Йогопередмістя губіліся в розкішних віллах Кампанії. Чудові будинки, колошшепортики, склепінні і прикрашені фронтонами даху, багато декоровані басейниі фонтани чергувалися з зеленню гаїв і алей.

При Августі був створений вівтар Світу - пам'ятник возз'єднанняприхильників нового режиму і республіканців, що зазнали поразки. Вівтарявляв собою самостійний будинок без даху, що огороджував жертовник.
Рельєфи, що прикрашали огорожу, були розділені на два яруси фризом змеандровий орнаментом (стрічковий орнамент, як правило, зламана під прямимкутом лінія). Нижній зображував застеляючі усе поле стебла, листи і завитки
Древа Життя з пташками і різною живністю на ньому; верхній - урочистий хід,що включав членів імператорського будинку. Панують грецька ізокефалія
(голови зображених знаходяться на одному рівні), однак у групу

втручаються ожівляючі ритм фігури дітей різних віків.
Окремі персонажі зображені так, ніби обертаються, вони як би звертаються доглядача (що було неприйнятно для грецького пам'ятника).

Золоте століття Августа не могло просто так піти в небуття - аджедовкола нього створювався ореол безсмертя. І Рим починає будувати собіпам'ятники. Собі і своєму сімейству серпня спорудив на Марсовому полівеличний мавзолей, близько 90 метрів у діаметрі, що складався з двохмогутніх концентричні стін і насипних пагорба з вічнозеленімі деревами.
Можливо пагорб вінчався статуєю правителя.

Уявлення про стиль культової серпневої архітектури дає храм у Німі
(поч. І ст. н.е. Південна Франція), що належить до типу псевдопериптера, уякому акцентувався внутрішній простір. Класичні форми коринфського ордерастрого дотримані, пропорції стрункі, у порівнянні з республіканськимихрамами з'явилося тяжіння до добірності, нарядності. Храм вибудованих зрожевого вапняку, має шестиколонний портик. У композиції цілогопроступають вольова напруга і розумова ясність, що додають будинку відтінокофіційності. Урочистість підсилюється і тим, що храм піднятий на високийподіум (основу).

Поряд з пануючих класичним плином продовжувала розвиватисяархітектура, що мала чисто практичне значення, наприклад, інженернібудівлі. Мудра простота задуму, уміння досягти художнього результатудеякими, але виразними засобами відрізняють грандіозний по висоті Гардськійміст у Німі (Південна Франція), що є частиною акведука, що постачає водоюмісто Немуз. Міст являє собою багатоярусний аркаду над долиною ріки Гар.
Майже рівні по висоті прольоту арок двох нижніх ярусів завершуються низькоюаркадою. Горізонтальність і масштабність спорудження і разом з тим йоголегкість підкреслені динамікою ритму наростаючих різного розміру арковіхпрольотів середньої аркади, що одержала значення композиційного центру.
Гардській міст - символ інженерного мистецтва Риму.

Вже при перших приймача серпня починає зникати уявна ідеальністьзолотого століття. Новою віхою в мистецтві стало правління Нерона, одногоіз самих божевільних деспотів на римському троні.

Імператор Нерон вирішив додати Риму новий вигляд. Він дивився на
Рим, як на своє особисте володіння, у якому центром повинний був стати йогобудинок. За наказом імператора були таємно спалені кілька міськихкварталів, на місці яких імператор спорудив його - знаменитий Золотийбудинок. Він був і палацом, і віллою одночасно. Древні автори, сильноперебільшуючі, писали, що тут розстеляліся безбережні сади і полючи і всебуло незвичайне і величезне. Збереглося кілька залів. Деякі з них маютьнезвичайну форму (наприклад, восьмикутну). Стіни, аркові ніші, склепінніперекриття зведені настільки вміло і красиво, що будинок, позбавленийусяких прикрас, вражає своєю оригінальною конструкцією. Прикрашали будинокфрески третього помпейського стилю, ще більш витончені і тонкі, ніж колись.
На світлому тлі золотаве-жовтим, блакітнуватім, смарагдовим булирозмежовані тонкі рамки, між якими на тендітних гірляндах звисали золотісудини. На стінах у рамках змішалісь окремі картинки, зверху йшли невеликіфризи з фантастичними зображеннями морських кентаврів, пташок, масок.

Високий розквіт переживали провінції. Римська імперія перетворилася вімперію рабовласніків Середземномор'я. Сам Рим придбав вигляд світовоїдержави. Кінець І - початок ІІ ст. н. е. (період правління Флавіїв і
Траяна) - час створення грандіозних архітектурних комплексів, спорудженьвеликого просторового розмаху.

Поруч із древнім республіканським форумом були зведені призначені дляурочистих церемоній форуми імператорів (Форум Траяна й ін.), прагнучихувінчаті себе пишними спорудження. Будувалися багатоповерхові будинки --вони визначили вигляд Риму й інших міст імперії. Дотепер вражають своєюсуворою величчю руїни гігантських палаців цезарів на Палатіні (І ст. н.е.).

втіленням міці й історичної значущості імператорського Рима булитріумфальні спорудження, що прославляли військові перемоги Рима.
Тріумфальні арки і колони зводилися не тільки в Італії, але й у провінціяху славу Рима. Римські спорудження були там активними провідниками римськоїкультури, ідеології.

Арки споруджували з різних приводів - і на честь перемог, і як знакосвячення нових міст. Однак їхній первинний зміст пов'язаний із тріумфом --урочистим ходом на честь перемоги над ворогом. Проходячи через арку,імператор повертався в рідне місто вже в новій якості. Арка була границеюсвого і чужого світу.

Біля входу на римський Форум у пам'ять перемоги римлян в Іудейськійвійні була споруджена мармурова Тріумфальна арка Тита (81р.н.е.), щопридушував повстання в Іудеї. Тит, що вважався розсудливим і сповненимшляхетності імператором, правив порівняно недовго (79-81р.). аркуспоруджували на честь правителя у 81р., вже після його смерті. Зроблена заформою, що бліскає білизною однопрогонова арка (15,4 м висоти, 5,33 м ширини)служила підставою для скульптурної групи імператора на колісниці.
Розчленовування кам'яного масиву класичним ордером додало домірність іясність формам. По боках прорізу арки Тита розташовані по дві корінфськіколони. Прикрашає арку висока надбудова - аттик, із присвятив Тітові "Відсенату і народу римського ".

Виступаючи антаблемент і аттик над ним, контрасти світла і тініпідсилюють пластичну і мальовничу виразність форм. Середню частину арки надархівольтом летучі замикають дві фігури богині перемоги - Вікторії,виконані в невисокому рельєфі. Вони ніби вінчають переможця. Простіраркового прольоту розширюється касетами зводу (невеликі поглиблення наповерхні чи стелі зводу, що мають найчастіше квадратну форму) і настіннімімальовничо трактуванні рельєфними композиціями, що зображують урочистийхід тріумфатора і легіонерів із трофеями, захопленими в храмах Єрусалиму.
Побудова високого рельєфу, його світлотіньові ефекти підсилюють відчуттяглибини прольоту арки. Бурхливі рухи легіонерів точно вириваються з площинирельєфу в реальний простір. Пафос їхніх жестів ніби вторить тріумфальнійтемі архітектури. Розфарбування і позолота підсилюють мальовничість іжиттєвість сцени. Зображені усередині арки сцени відповідають моментупроходження через неї, у такий спосіб глядач мимоволі прилучається до дії,ніби стає учасником сцени. Нагорі статуя імператора на колісниці,запряженій четвіркою коней.

У аттику був похований порох Тита. Арка була архітектурнимспорудженням, постаментом для статуї й одночасно меморіальним пам'ятником.
Там ховали лише людей з особливою харизмою (у перекладі з грецького -
"Милість", "божественний дарунок"), тобто наділених винятковими особистимиякостями - мудрістю, героїзмом, сміливістю. Цезаря на Римському Форумі,
Тита в його арці, Траяна в цоколі його колони. Інші громадяни спочивалиуздовж доріг за міськими воротами Риму.

Пізніше були споруджені складні тріпрольотні тріумфальні арки:
Септімія Півночі (кінець ІІ ст. Н.е.), Костянтина (VІ ст. Н.е.).

Велике місце в житті римлян займали видовища. Театри й амфітеатріхарактерні для античних міст. Ще в період пізньої республіки в Римі склавсясвоєрідний тип амфітеатру. Останній був цілком римським винаходом. Якщогрецькі театри влаштовувалися під відкритим небом, місця для глядачіврозташовувалися у виїмці пагорба, то римські театри являли собою самостійні замкнуті багатоярусні будинки в центрі міста з місцями на концентричнізведених стінах. Амфітеатрі призначалися для юрби жадібних до видовищ низівстоличного населення, перед якою в дні свят розігрувалися бої гладіаторів,морські бої і т.п.

У 70 - 80 р. н. е. був споруджений грандіозний амфітеатр Флавіїв, щоодержав назву Колізей (від латинського colosseus - "величезний"). Вінвибудованих на місці зруйнованого Золотого будинку Нерона і належав донового архітектурного типу будинків. У Греції колись були тільки театри, щовлаштовували на природних схилах пагорбів і полів. Римський Колізей являвсобою величезну чашу зі східчастімі рядами сидінь, (замкнуту зовнікільцевою еліпсовідною стіною. У амфітеатрах давали різні вистави: морськібої (навмахії), бої людей з екзотичними звірінамі, бої гладіаторів. Усонячні дні над Колізеєм натягали величезний парусиновийнавіс - велума, чивеларій.

Колізей - найбільший амфітеатр античної епохи. Він уміщав біляп'ятдесятьох тисяч глядачів. Могутні стіни Колізею (висота 48,5 м) розділеніна чотири яруси суцільними аркадами, у нижньому поверсі вони служили длявходу і виходу. У плані Колізей являє собою еліпс (156X198м); центр йогокомпозиції - нині зруйнована арена, оточена східчастімі лавами дляглядачів. Еліпс найбільш повно відповідав вимогам динаміки видовищ, щорозгортаються - гладіаторськіх боїв. Він давав можливість максимальноактивізувати глядача, наблизити місця прівілейованої публіки до арени; щоспускалися лійкою, розділяліся відповідно до суспільного рангу глядачів.
Усередині йшли чотири яруси сидінь, яким зовні відповідали три яруси аркад:дорічна, іонічна і коринфського. Четвертий ярус був глухим, з коринфськогопілястрами - плоскими виступами на стіні. Пілястри, що членують стіну,коринфського ордера не порушують моноліт будинку, викладеного із сіроготравертин.

Зовнішній вигляд Колізею з його могутнім пружним овалом сповненийсуворої енергії. Це відчуття створюється не тільки величезними масштабамибудинку, але й узагальненням основних форм, урочистою міццю простих ритмів.
Усередині Колізей дуже конструктивний і органічний, доцільністьсполучається в ньому з мистецтвом: він втілює образ світу і принципи життя,що сформувалися в римлян до І ст. н.е.

Правлінням двох імператорів іспанців відкрівалося ІІ століття. Вонибули провінціаламі, але з патріціанського середовища. Це Траян (98 - 117р.) і усиновлення їм Адріан (117 - 138 н.). При правлінні Траяна Римськаімперія досягла піка своєї могутності. Надалі вона буде намагатися лишезберегти те, що було завойовано Траяном. Цей імператор шанувався кращим зусіх у римській історії. На портретах він виглядає людиною мужньою,суворою, але не простим воякам, а розумним і сміливим політиком.

Траян багато зробив для своєї рідної Іспанії. У ній дотепер можнапобачити два створених при ньому мости - міст в Алькантара через ріку Тахо
(нині Тежу) і акведук у Сеговії. Обоє належать до шедеврів світовоїархітектури. Міст в Алькантарі одноярусний, але з дуже високими прорізами.
Він завершується простим карнизом, у центрі якого, над проїзною частиною,перекину арка. Акведук у Сеговії - двохярусна, з вузькими високимипрольотом - може здаватися одноманітним через повторюваний ритм йогорівновеликих арок. Він суцільно рустованій (від лат. Rusticus -
"Сільський", "грубий", "необтесаній"), тобто складений із грубо обробленогокаменю. Це робить акведук природним, близьким до природи, з яким вінгармонійно сполучається.

Самим знаменитим пам'ятником Траяна в Римі вважається його форум
Траяна, зведений Аполлодором дамаську (109 - 113 р.. Н.е.).

Серед всіх імператорських форумів (Цезаря, Августа, Веспасіана,
Нерви, Траяна), що поросталі навколо старого Форуму Романум, це найбільшкрасивий і значний. Він складався з прямокутної площі, оточеної наскрізноюколонадою з входом - тріумфальною аркою, а також із двома могутнімип