Зміст.

Альд Пій Мануцій. 2

«Нова Академія» Альда. 2

«Будинок Альда» і Франческо Гріффіт. 3

Титульні листи і колофони. 4

«Якір та дельфін» Альдо. 7

Шедеври Альда Мануція. 8

Твори Аристотеля і інші фоліанти. 8

Про Етні та інших ін-кварто. 9

Маленькі альдіни. Альд і Гріффіт. 10

Висновок. 13

Література. 14

Альд Пій Мануцій.

Альд Мануцій народився близько 1450 р. в Бассіано, поблизу Риму. До свогородовому імені Manucci він додавав згодом Romanus (римлянин), рідше -
Bassianus (уродженець Бассіано) або Latinus. Ім'я його звучало по латині так:
Alolus Pius Munutius Romanus.

Початкову освіту Альд закінчив у Римі. Крім латинської мови
Альд досконало володів грецькою. У Римі Альд отримав солідні знанняз класичної філософії та літератури. Рим він вважав своїм першимуніверситетом. Другим університетом Альда стала Феррара (1475 р.).

У зв'язку з облогою Феррари французами Карла VIII, що паралізувала на часінтелектуальне життя цього університетського міста, Альд знайшов притулок в
Мірандола, в замку князів Пікоді Мірандола. Тут він провів близько двох років,в дружньому спілкуванні з одним із самих значних представниківіталійського гуманізму, Джованні Пікоделла Мірондола, і знайомився, міжіншим, з основами давньо грецької мови, якою володів Джованні. Близько
1485, ймовірно за рекомендацією Джованні Піко, Альд став наставникомюних князів Альберто і Ліонелло ді Капрі, племінників Джованні. Такимчином, перш ніж стати видавцем, Альд був педагогом і навіть упорядникомгрецької та латинської граматик. Впоследсствіі він видав їх: латинську - в
1501-1502, грецьку - в 1515 г.

Плани видання власній друкарні давно вже визрівали в голові Альда:треба було рятувати грецьку літературу, якої, здавалося, загрожували загибель ізабуття. Останні останки Візантійської імперії Палеологів були захопленітурками в роки, коли Альдус був ще дитиною. Бігли від турків грекишукали порятунку на острові Сицилія, прагнули осісти у Флоренції та іншихкультурних центрах Італії. Флоренція довгий час була осередкомгрецької вченості, але після смерті Лоренцо Медічі Прекрасного (в 1492р.) Флоренція почала втрачати значення головного центру грецької культури в
Італії. а процвітаюча Венеція ставала між тим центром друкарствавзагалі і грецького зокрема. У Римі та Падуї, У Болоньї і Феррарі, У
Венеції, Перуджі, Павеш та інших містах Італії можна було зустрітивикладачів грецької мови, потяг до вивчення якого була величезна.
Гостро відчувалася потреба в грецьких книгах. Альд відчував у собі сили,щоб взятися за їх видання. Але у нього не було грошей. на допомогу прийшов одинз його колишніх учнів: молодий князь Альберто Піо ді Карпи дав Альдозасоби для влаштування друкарні.

«Нова Академія» Альда.

Друкарня Альда була заснована в 1494 році у Венеції. Де самемістилася спочатку друкарня Альда - невідомо. Безсумнівно, щооднією з важливих причин, чому саме Венеція була обрана місцем,де Альд вирішив заснувати своє видавнича справа, послужило теобставина, що тут знайшли притулок багато освічених греки,бігли від турецької навали. Серед венеціанських греків Альд шукав ізнаходив потрібних йому помічників - редакторів і коментаторів грецькихтекстів, складачів і коректорів для совій друкарні. кажучи про вченихгреків, які співпрацювали з Альдо, необхідно назвати «знаменитого Марка
Мазура », який читав лекції про греческомі мовою в Пауде, а в 1513викладав у Венеції. Саме він підготував для Альда Мануція перше видання
Арістофана, Евріпіда та Павсанія. Відомо, що Картерамаха і Грігоропціопрацювали у Альда коректорами. NEACADEMIA - так називав сам Альд тіснийколо друзів, що складався з авторів, коректорів та інших близьким йому і йоговидавничої справи осіб. Члени «нової Академії» регулярно збиралися дляспівбесід, що відбувалися на грецькій мові. Якщо хто-небудь вставляв усвою промову латинське або італійське слово, з нього брали штраф. гроші,зібрані таким чином, йшли на їжу та вино. «Нова Академія» Альда була, всуті, грою в древніх греків з з гулянками вчених межей,
«Симпозіумами». Але на цих веселих гулянках обговорювалися дуже серйозніплани майбутніх видань грецьких класиків і народжувалися нові грандіознізадуми.

Перша і, можливо, головна заслуга Альда-видавця в тому, що,послідовно проводячи в життя намічену програму, він умів доводити цізадуми до кінця. Закінчивши у 1498 р. капітальне видання творів
Аристотеля на грецькій мові (5 томів ін-фоліо), Альд приступив допублікації творів класиків своєї батьківщини - древніх авторів, які писалилатинською мовою, і великих поетів Відродження, творців літературногоіталійської мови - Петрарки, Данте, Поліціано, Бембо. Продовжуваласяпублікація грецьких текстів. Друга заслуга Альда в тому, що він, не будучисам друкарем, невпинно дбав про поліпшення чисто типографічністорони справи.

«Будинок Альда» і Франческо Гріффіт.

Що ж являла собою венеціанська друкарня Альда Мануція? Він неназивав своє підприємство ні майстерні, ні друКарнею. Альд писав у колофони:
«В Будинку Альда».

«Будинок Альда» був видавництвом, що мав власну друкарню. Задумавзаснувати своє видавнича справа. Альд не знайшов жодних типографськихматеріалів. Про все треба було подбати самому. Починаючи з типографськихлітер, без яких не можна було почати друкування. На відміну від Йенсона ібагатьох інших своїх попередників і сучасників, Альд не був ніхудожником, ні гравером. Але він мав знаходити потрібних людей. Всі шрифти,якими користувався у своїй друкарні Альд Мануцій, були створені за йогозамовлення і спеціально для його друкарні одним з перших і найвидатнішихпрофесійних граверів-пуансоністов - Франческо Гріффіт. За сім-вісімроків, з 1494 по 1502 р.р., Грифф награвіровал всі ті шрифти, якимикористувався у своїй друкарні Альд Мануцій. Це були переважногрецькі і латинські алфавіти. Відлиті самим гравером літери і матриці, ав деяких окремих випадках можливе і пуансони видавець купував угравера і вони ставали його власністю.

Багаторічна співпраця Альда і Грифф були виключноплідними. Всі до однієї книги, що вийшли в свят за життя засновникафірми Альдо, надруковані шрифтами, які гравірував для нього Гріффіт.
Альдіни придбали сові характерне обличчя в першу чергу завдякисвоєрідності цих прекрасних нових шрифтів. Однак видані Альдо книгиотримали ще за його життя заслужене визнання не тільки як творимистецтва книгодрукування. Зміст цих книг і та сумлінна,виключно ретельна підготовка публікованих текстів, яка з самогопочатку була наріжним каменем всієї видавничої діяльності цьогорозумного, талановитого, широко освіченої людини, - ось що перш всенрсприяло успіху Альдін з принесло їм світову славу.

Після розриву з Грифф в 1502 Альд майже не треба було поповнитисвоєї типографічні каси. Всі його турботи були присвячені редакційно -видавничим проблем. Прагнучи зробити кожне нове видання як можнабільш досконалим і не женучись за прибутком, він, природно, відчував, зачасами, фінансові труднощі. Головною причиною їх були війни, яківела республіка Венеція. У 1510-1511 роках друкарня Альда майже зовсім непрацювала, але до самої смерті (у березні 1515) Альд високо тримав своєзвання просвітителя, і його спадкоємці з честю продовжували справу,проіснувало під знаком якоря і дельфіна і під девізом «не робинаспіх »майже ціле століття.

Після смерті Альда кермо влади взяв у свої руки його тесть і вірнийкомпаньйон Андреа Торрезані. Він і його сини дбайливого вели всі справи
«Будинку Альда» з 1515 по1529 роки. З 1529 по 1533 роки друкарня булазакрита.

1533 р. вона відкрилася знову під егідою сина Альда, Павла Мануція. Успівпрацю зі спадкоємцем Андреа Торрезані цей учений латиніст успішновів справу, йдучи по стопах свого батька. З 1540 фірма іменувалася «Сини
Альда ». Після смерті Павла Мануція (у 1574 р.) керівництво фірмою перейшло дойого синові - Альд Мануцій молодшому, який був вченим більше, ніжвидавцем. Але і він не упустив достоїнства фірми, що проіснувала до самоїйого смерті в 1597 р.

Слава фірми Альдо грунтується головним чином на виданняхпочаткового періоду, коли на чолі стояв сам засновник і натхненникїї просвітницької місії Альд Пій Мануцій римлянин.

Титульні листи і колофони.

Далеко не у всіх ранніх виданнях Альда Мануція є титульні аркуші,що втім, характерно не для одних тільки альдін, але і для більшостікниг ранньої друку взагалі. У такій чудово зробленої книзі, як Про Етні
1495/1496 років, титулу немає зовсім. У Поліціане (1498), Це Поліфем (1499)і в маленьких альдінах, які почали регулярно виходити з 1501 року, єтитульні аркуші, але вони нагадують швидше авантитулі наших сучасних книгз їх лаконізмом і дрібним шрифтом.

У виданнях Альда титульні відомості розкидані, в більшості випадків,по всій книзі, але на прикладі альдін можна прослідкувати (особливо з появоювидавничої марки) зародження і розвиток титульного листа в сучасномурозумінні цього слова.

В одному з найбільш прославлених ранніх видань Альда - п'ятитомникзібрань творів Арістотеля - ні титульних аркушів в нашому розумінні.

Перший том починається трьома короткими віршами грецькою мовою, ззаголовками, набраними великими грецькими великими. У першому з нихповідомляється назва книги - Органон - і ім'я її автора; у другому згаданоім'я Картеромаха (коректора грецького тексту), у третьому - ім'я видавця,
Альда Мануція. На звороті першого листа вміщено передмову - звернення
Алььда до його щедрого покровителя, молодому князю Альберту Пія ді Карпи, аза ним іде зміст книги. Фірма, місце і точна дата видання (листопад
1495) надрукована як і зазвичай, до колофони, в кінці книги, на ліцевоцйстороні останнього листа. На звороті цього листа анонсується, що виданнятворів Арістотеля буде продовжено. Усього випущено 5 томів: I - в 1495г, II, III, IV - в 1497 г, V - у 1498 р.

Том четвертий починається прямо з переліку входять до нього «книг»
Аристотеля й інших авторів. Зміст це надруковано спершу на грецькомумовою курсивним літерами, а потім латинською дуже красиво і чистонагравірованной антиквою.

Подібний же перелік є «титульним листом» п'ятого тому. Виглядативін дуже скромно, набагато скромніше, ніж «заставні листи» окремих «книг»,що входять до його складу: вони прикрашені орнаментальними заставками і починаютьсяз великих арнаментірованних ініціалів. І не початкові смуги окремихтомів, але єдиний формат ін-фоліо, декоративне оздоблення заставних листів такінцеві смуги, Nara косинкою, створюють враження, що всі п'ять томів
Творів Аристотеля створювалися за єдиним задумом.

У комедіях Арістофана (1498) роль титульного листа теж грає переліквміщених тут дев'яти комедій. Їх назви - на грческом і латинськоюмовах - розташовані в двох вертикальних стовпцях, фланговим набором, у тойчас як короткі титули всієї книги - грецька і латинська, набранівеликими прописними, утворюють дві горизонтальні рядки, розташовані надцим переліком.

У зборах Творів Поліціано (ін-фоліо. липень 1498) є титульнийлист з розгорнутою заголовком у три рядки, розташованими на першому аркушікниги, ai, трохи вище за рівень, що поділяє цей лист в пропорції золотогоперетину. Він набраний тими самими великими і малими літерами.

В одній з найбільш прославлених книг, що вийшли з друкарні Альда до
1500 року, - в Сне Поліфем (ін-фоліо, грудень 1499) - два титульних аркуша.
Вони набрані чудовими прописними літерами в двох розмірах, приблизновідповідних сучасним 14 і 16 пунктів. Скомпоновані обидва титули вформі косинок.

З 1501 року починають виходити в світ маленькі альдіни - книжечки ін -октави. Поява видавничої марки Альда пов'язано саме з цією серією. З
1502 марка з якорем і дельфіном, що має численні варіанти,ставати обов'язковим компонентом титульних аркушів альдін. У всіх трьохформатах - ін-фоліо. Ін-кварто і ін-Октавія - зустрічаються виключнокрасиві титульні аркуші з «альдінской маркою».

Цікаво, що ні в оной книзі, надрукованій за життя Альда старшого,не використовувалося червона фарба. Пізніше вона з'явитися в Біблії 1518.
Бути може. Поява другого, червоного кольору у виданнях, як і ранішемаркованих альдінскім якорем і з колофони, в якому, як і колисьсказано, що книга надрукована в «Будинку Альда і Андреа-тестя». Єнепрямим свідченням того, що в прижиттєвих виданнях безроздільнопанував більш суворий смак зятя-Альда? Питання про роль Андреа в цьому,не тільки родинному, а й творчу співдружність великого вченого івидавця з досвідченим топографом, яким був Андреа Торрезане де азолів, не можнавирішувати умоглядно. Він вимагає спеціального дослідження, ретельногопорівняння самостійних видань обох майстрів, що вийшли з-під їхпресів до того, як вони об'єдналися в загальному видавничій справі - «будинку
Альда і Андреа-тестя », а також видань, які продовжували виходити після смерті
Альда, без його участі та під керівництвом тільки Андреа, з їх спільнимивиданнями.

Що ж сказати на закінчення про титули Альда старшого? Перш за все --вони надзвичайно різноманітні: є титули гранично лаконічні, в якихназвані тільки імена авторів. Є дуже поширені титульні аркуші,в яких повідомляється читачеві зміст всієї книги, часто не маєзагального заголовка, яка складається з творів різних авторів, імена якихтакож називаються в цьому своєрідному титулі-переліку. Ім'я видавця ALDUSміцно входить до складу титульного аркуша як обов'язковий компонент лише зпоявою видавничої марки, але місце видання та дата, як і ранішемістяться тільки в колофони.

Що стосується композиції титулів у виданнях Альда, то вони настільки жрізноманітні, як і їх словесне зміст. Переважають симетричніпобудови по центральній осі; вони чергуються з фіоловимі. Зустрічаються іскладніші багато осьові побудови. Вибір шрифтів також надзвичайнорізноманітний: в одних випадках титул одними набрано прописними; в інших --прописними в поєднанні з малими (антиквою), іноді - грецькими талатинськими прописними в поєднанні з грецькою і латинською курсивом курсивомальдіно.

Так як у старшого Альда не було крупнокегельних шрифтів, спеціальнопризначених для титульного набору, доводилося набирати титульні аркушівеликих книг тими ж текстовими шрифтами, що й титули кишенькових форматів.
І, як це не дивно може здатися на перший погляд, найбільш ефектнірішення виходили саме від поєднання, здавалося б, занадто дрібних дляформату ін-фоліо шрифтів з дуже великою видавничої маркою. У всякомувипадку, невеликий асортимент цих нетитульних, дрібних шрифтів, принезвично винахідливо їх використанні, високорозвиненому почуття пропорційі добрий смак тих осіб, яким було доручено їх верстка і встановлення вдрукованій формі, приводив до результатів, що викликає сьогодні непідробнезахоплення. Титули старих альдін здаються незрівнянно більш «сучасними»,ніж титули спадкоємців Альда або безліч ще більш досконалихтитулів XVI-XIX століть.

«Якір та дельфін» Альдо.

Марка Альдо Мануція - «якір і дельфін» - відкриває собою новий рядемблем, символічно зображують ті чи інші девізи, вислови абоприказки, запозичені з арсеналу давньої історії, літератури,фольклору.

У книзі Сон Поліфем виданої Альдо в 1499 році, на сьомому аркушізошити сігнірованной буквою d, вміщена гравюра з двома ребусами,вирізаними один під іншим на укладеної в рамку дошці. На нижньомузображені: коло, якір і обвівшійся навколо його веретена (істини) дельфін.
Поліфем, від імені якого ведеться розповідь, розшифровує зміст останньогоребуса по-грецьки - «Спейд брадеос» і латинською мовою - Semper festinatarde (завжди поспішай повільно). І в епоху Відродження і старовини крилатіслова «спіши повільно» розумілися як застереження проти зайвоїпоспішності, треба думати, що так само розумів обраний ним для своєївидавничої марки символ і знавець давньої літератури Альд Мануцій.

Важко сказати, чи був перший імпульс до створення марки дан ребусом з
Сну Поліфем або зображенням якоря і дельфіна на монеті імператора Ти?? а
Фіавія Веспасіана, яку подарував Альдо П'єтро Бембо.

Альдінская марка була викликана до життя суто практичною потребою --охороняти від підробок видання «Будинку Альда», які встигли завоювати популярністьу широкого кола читачів. Видавець прямо говорить про це у своємузнаменитому зверненні до читача, датованому 16 березня 1503.

Надалі в маленьких альдінах застосовується майже виключно цейваріант, без рамки. Зрідка зустрічається він і в ін-октави, і в ін-фоліо.
Взагалі ж в ін-фоліо частіше зустрічається велика марка в рамці, розміром
75Х107 мм, що має також кілька варіантів.

Після смерті Альда Мануція Андреа Торрезані довго ще застосовував основніваріанту марки - більшу, у рамці, і малу, без рамки, обидві - з ім'ям
Альда.

Спадкоємці Альда включали емблему старшого Мануція в більш і меншскладну раму. Змінені смак часу виразно видно не тільки вбарокових формах цих обрамлень, але і в новій графічній трактуванні самоїемблеми.

Шедеври Альда Мануція.

Твори Аристотеля і інші фоліанти.

п'ятитомне збори Творів Арістотеля - одне із самих імпозантнихвидань, що зійшли з друкарських пресів Альда. Воно задумано і здійснено щецілком у дусі рукописних книжкових Традицій. Кожен том складається з окремих
«Книг». «Книги ці в усіх п'яти томах починаються заставкою з плетеночнимабо рослинним орнаментом, під якими дано назву «книги». Набранівеликими грецькими прописними літерами.

Під назвою - великі орнаментовані ініціали, втоплені в текстна глибину семи рядків. Текст набраний грецьким курсивом. «Книги» розбиті наголови. Глави, так само як і «книги», прикрашені заставками та ініціалами ізакінчуються фігурним набором: «косинки» різних конфігурацій. Главипочинаються то на правій, то на лівій сторінці, завжди без спуску, з самоговерху нової смуги.

У першому томі зустрічаються абзацні Втяжка. Іноді великі літери, зяких починаються фрази, винесено на полі, іноді залишаються всередині смуги:принцип членування тексту на смислові шматки - абзаци - ще не визначився.
Набір перших розділів Етики (V том) - без абзацних відступів (втяжек). Латинськатекст передмови Альда починається з дуже маленькою, боязкою Втяжка. Угрецькому тексті їх немає зовсім. Кількість рядків у смузі грецького текстуколивається від 29 до 31. Над смугою стоять живі колонтитули, що повторюютьназва кожного розділу; вони набрані грецькими курсивним літерами того жрозміру, що і в тексті.

Закінчуються томи Аристотеля переліками (регістрами) сигнатур і короткимколофони латинською мовою. У другому томі Колофон набрано курсивом новоїантиквою Етни. Колофон п'ятого тому особливо лаконічний і набраний в однурядок.

У комедіях Арістофана нерозмірних великі площі набірної смуги
(148Х231) пояснюється тим, що текст Комедія, надрукований великимгрецьким курсивом, забезпечений найбільшої коментарем, який набрано більшедрібним кеглем і, тим не менше, займає на сторінці набагато більшуплоща, оточуючи основний текст. Набір здійснено прийомом верстки
«Вікнами»; викликана, ймовірно, бажанням точніше прив'язати коментарі дотих місцях тексту комедій, до яких вони безпосередньо належать.

У грецько-латинською Вокабуларіуме передмову Альда латинською мовоюз вставленими в текст фразами на грецькому блискуча демонстрація єдностігрецького і латинського найдрібніших курсивом, з ювелірної тонкістюгравірованих воістину «дедаловой рукою» Грифф!

У книзі Геродота є дивної краси розворот, побудований навмілому протиставленні двох курсивом: латинського і вкраплення восновний латинський текст найдрібнішого грецького курсиву на лівій сторінці ііншого грецького курсиву, трохи більша, ніж альдіно, - на правій.
Набір на лівому аркуші розвороту складається з 54 рядків, на правому - з 51рядка. Композиція асиметрична. Розміри смуг різні: 132Х225 мм - зліваі 120Х228 - справа. Але візуально вони так добре врівноважені, що розворотв цілому міг би слугувати ілюстрацією до одного з основних законом естетики
Аристотеля - закону єдності в різноманітті.

Кожен, хто рісет черпнуть їх цієї скарбниці типографськогомистецтва, в якій зібрані буквально всі ті «новинки», якими такпишатися наш час, буде нагороджений сторицею. Він знайде тут іасиметрію і симетрію. І безабзацний набір і набір з абзацним втяжкаі, ісмуги набору, зрушені на обох сторінках книжкового розвороту вліво, істрого осьову, і багатоосьові композицію, і дуже широкі, «класичні», івузькі, зовсім ділові, поля, і флагової, і многоколонном, і фігурнийнабір, і всілякі «друкарські забави», і цілі фоліанти, набраніоднією єдиною гарнітурою і одним єдиним кеглем, і складніпоєднання шрифтів різних малюнків і розмірів, і пишність орнаментальногоубрання, і аскетичну простоту «елементарної друкарні», свідомощо відмовляється від яких би то не було прикрас ...

Про Етні та інших ін-кварто.

Перші книги, що вийшли з друкарні Альда в 1495-1496 роках, булинаписав на грецькій мові і друкувалися грецькими шрифтами. В основнійгрецький текст включилися невеликі фрагменти текстів латинських.

У лютому 1496 з друкарських пресів Будинку Альда зійшла невеликакнижечка ін-кварто. Їй судилося стати віхою в історії типографськогомистецтва завдяки новому латинського шрифту, яким вона була надрукована.
Книга ця - про Етни. Її написав юний П'єтро Бембо. Альд надрукував творимолодого Бембо, застосувавши в перший раз нову АнтиквА, награвірованную
Франческо Гріффіт.

У книги De Aetna зовсім немає титульного аркуша. Повне її заголовок,набрана в три рядка великими літерами, поміщено безпосередньо напочатковій смугою. Весь текст Етни набраний без абзацних відступів. Початоктексту Етни відмічено лише невеликим набором ініціалом, поставленим накорінцевому полі, поза смуги набору, на рівні першого рядка. Набранісмуги, що складаються з 22 рядків, мають, приблизно, пропорції 2:3.
Заголовки відділяються від тексту однією пробільний рядка. Колофон Етниретельно набрано прописними у формі «косинки».

На шрифті Етни необхідно зупинитися особливо. І не тільки, тому, щовін один і складає всю красу цієї нічим більше не прикрашеної книги, алеі тому, що саме цей шрифт Грифф зробив вирішальний вплив на всюподальшу еволюцію типографських антиква-шрифтів в Європі та за їїмежами.

Шрифт Етни являє собою трансформацію благородної рукописноїформи гуманістичної Мінускул. Мардерштейг вважає, що надзвичайнарізноманіття форм однієї й тієї ж літери алфавіту, що є характерноюособливістю цього шрифту м що створює враження трепетною життя, властивійшвидше станицях рукописної книги, ніж друкованої, з очевидністю вказуєна те, що Грифф був, спочатку, не тільки ювеліром, а й каліграфом.
І в усіх інших абетках, гравірованих Гріффіт, помітно його пристрасть доваріюванню одного й того ж знака. Цим шляхом він задовольняв, поМабуть, свою потребу хоча б частково скоротити в друкарському шрифтіживу красу рукопису, в якому букви ніколи не уніфікованіповністю. Численні варіанти форм окремих літер зустрічаються вже вбільш ранніх роботах Грифф: і в грецькому курсивом, і в алфавіті грецькихкапітальних, і в антиквою. Останній варіант антиква Гріффіт --награвірованний ним наприкінці 90-х років так званий шрифт Поліфем --являє собою лише незначну модифікацію шрифту Етни.

Серед книг ін-кварто, що становлять найбільшу нечисленну групу альдін,що вийшли до 1515 року, є і, крім знаменитої Етни, багато видань,цікавих з різних точок зору.

У книгах, що містять поетичні твори, ширина смуг наборувизначається довжиною рядків, властивої тому чи іншому віршованого розміру:дуже довгі рядки гомерівського гекзаметра вимагають широкої смуги, абільш короткі строки Лукреція Кара, наприклад, укладаються в порівнянобільш вузьку смугу. Вірші набиралися в ранніх альдінах наступним чином:флагової набір тримав лівий край смуги, беручись на звороті листа дозовнішньому полю книги, а на лицьовій стороні - до корінцевому. Таким чином,на розвороті виходив асиметричний флагової набір, без зміщення осейвліво, тим більш помітним, чим коротше були рядки віршованого набору наякусь візуально-центральну вісь окремих сторінок з'явитися лише в більшпізніх виданнях Альда.

У книгах Лукреція Кара, 1500, і в Християнських поетів, 1501. Мизустрічаємося при нормальних форматах ін-кварто (143Х194 і 150х210) зіпорівняно вузькій для цього формату смуги набору (86Х150).

Альд безсумнівно, прагнув не тільки до вдосконалення методів подачіопублікованих їм текстів, а й до роздумів чисто естетичних проблем,пов'язаних з пошуками досконалої зовнішньої форми своїх видань.

Маленькі альдіни. Альд і Гріффіт.

Надрукувавши велика кількість грецьких книг, Альд зайнявся шедеврамилітератури Стародавнього і Нового Риму.

Щоб розширити коло читачів, щоб «змусити читати» (яквиражається Ренуар) «не лише вчених за професією, і не тільки на пюпітрбібліотек, але і в інших місцях », Альд задумав видати« колекцію »кращихпраць стародавніх авторів в маленькому форматі ін-октави. Ці портативнітомики повинні були, однак, мати не менше тексту ніж ін-кварто або навітьгроміздкі ін-фоліо. Щоб досягти цієї мети, пише Ренуар, Альд задумавстворити шрифт, «перша думка про який, як стверджують, подав йому почерк
Петрарки, і домовився з Франсуа з Болоньї, майстерним гравером, якийвже намалював і награвіровал всі інші шрифти його друкарні, і тойстворив для нього стільки відомий дрібний курсив, перший створений в цьомустилі, протягом довгого часу називався aldino - на ім'я того, хтоперша його задумав ».

Одна з книг серії ін-Октавія - Сонети і канцони Петрарки - друкувалисяпо рукописи великого поета, яку надав у розпорядження Альда П'єтро
Бембо. Достатньо поглянути на почерк Петрарки і порівняти його з курсивом
Гріффіт, щоб на власні очі переконатися в тому, що між ними немає нічого спільного. Сам
Ренуар пише обережно: «як стверджують» і додає далі від себе, щоновий шрифт мав велику перевагу був схожий на красивий каліграфічнийпочерк, що «мало очень нравиться в той час, коли більшість книгзалишалися ще рукописними ». Це абсолютно справедливо.

Першою книгою, надрукованій новим курсивом в салом форматі ін-октави,був що вийшов в 1501 році Вергілій.

Ренуар висловлює здивування з приводу того, що «... хоча друкарськемистецтво існувало було в пошані вже майже півстоліття, думка про подібнуколекції прекрасних портативних книг за низькою ціною не прийшла в головурантше Йенсонам, Герінга, Калліергасам та іншим друкарям, мистецтвояких справило на світ вже не один шедевр. Йенсон надрукував одного разудуже маленьку книжечку-молитовник ін-октави. Але друкар Плінія,
Цицерона, двох Вергілієм ін-фоліо - і не подумав навіть про виданняпортативного Вергілія ».

Мініатюрні видання зустрічалися в XV столітті не в одного тільки Йенсона.
Але вони були рідкістю і сприймалися, ймовірно, як такий собі курйоз. Альддійсно був першим, хто налагодив серійне виробництво книг кишеньковогоформату і став продавати їх за доступною ціною. Інші друкарі, які працювалив Італії і у сусідній Франції, дуже скоро оцінили незаперечні перевагипортативних видань Альда і почали копіювати їх самим безсовісним чином.
Шрифтом «альдіно» скористався в 1503 році флорентійський друкар Філіп
Джунта і друкував їм книгу за книгою. Ліонські друкарі почали випускати тіж видання. Що й Альд, ще раніше Джунти - з 1502 року. У них точнопередруковувалося все, аж до передмов, які Альд майже завждипредпосилал своїх книг.

У своєму Зверненні до читача Альд дуже детально висвітлюєобставини, змушували його вдатися до захисту своїх прав видавця ідрукаря: «... уже чотири рази на нашому Будинку майстра влаштовували змовупроти нас. Жадібність - мати всього залу. Завдяки Бога, я їх майже всіхпривів до положення, при якому позитивно все розколюються у своємузраді ... ». Покаялися «змовників» Альд по всій видимостізвільнив.

Альд, який розумів, що дрібні курсив повинен здійснити цілу революцію вдрукарському мистецтві, поспішив заручитися привілеєм, що дає йому правовиключного користування шрифтом. При цьому були порушені права Гріффіт.

Ренуар пише: «Привілеї на виключне право вживання курсивупротягом 10 років були представлені друкарні Альда 13 листопада 1502
Сенатом Венеції і 17 грудня тог ж року Папою Олександром VI. Папськапривілей було продовжено ще на 15 років Юлієм II 27 січня 1513, атакож Левом X 28 листопада 1514 ».

Навівши повний текст усіх чотирьох привілеїв, Ренуар дуже тверезокоментує ситуацію, що призвела до повного розриву відносин міжвидавцем і гравером: «Було б набагато справедливіше і послужило б дозагальної користі надання художнику, награвіровавшему шрифти,виключної привілеї продавати їх і забезпечувати цими шрифтамидрукарів. Але завдяки щасливому вживання шрифтів, що були в йогорозпорядженні, Альд виправдав своє виняткове право і повернув його наблаго літератури, що так рідко буває результатом винятковихпривілеїв ».

Ніхто не сперечається, але абсолютно зрозуміла і та лють, яка повинна булаохоплювати художника, поставленого перед доконаний факт: привілей
Альда позбавляла плідного гравера, який перебував у розквіті творчих сил,можливості постачати шрифтом, «винахідником» якого він себе по правувважав, інших друкарів, що працювали в межах не тільки міста Венеції,але і всієї великої Республіки, а також на територіях, що перебували підвладою тат. Франческо Грифф змушений був залишити межі Республіки
Венеції, оселитися в Фано (область, де повноправним господарем був Цезар
Бордхма, на яку не поширювалася юрисдикція Республіки і депривілеї Альда не були дійсні) і вдатися, на перших порах, дофінансової підтримки іншого великого видавця, Сончино. Вже в 1503 році
Сончино видав, наслідуючи маленьким альдінам, Петрарку, а потім і багатоінші книжечки ін-октави. Всі вони надруковані новим варіантом латинськогокурсиву Гріффіт. Після 15 років, що минули з моменту його розриву з Альдо,
Франческо Грифф повернувся в рідну Болонью і в останні роки свогожиття намагався здійснити бажання, давно плеканої - стати самостійнимдрукарем і видавцем.

Найбільш істотним нововведенням, що пов'язані з серійним виданням маленькихальдін, було введення, як основного текстового шрифту, злегкапохилого курсиву «альдіно» поєднанні з невисокими, вертикальнопоставленими прописними літерами. Серед маленьких альдін зустрічається тількиодна-єдина ілюстрована книжка: Цезар 1513. Декормаленьких альдін більш ніж скупий - він обмежується, звичайно, залишеннямпорожніх місць для ініціалів, які повинні були врісовиваться від руки, імаркою з якорем і дельфіном.

Маленькі альдіни були улюбленим дітищем Альда. Можливо тому першаповідомлення про смерть видавця поміщено в книжечці ін-Октавія Фірміані у квітні
1515. А в іншому ін-Октавія, що вийшов у світ місяць пізніше, - в
Творах Овідія, яким предпославши Життя Овідія, складена самим
Альд Мануцій, міститься некролог, написаний його тестем і творцем
Андреа Торрезані. Некролог, як і весь текст книги, набрано курсивом
«Альдіно».

Висновок.

Альд Мануцій і такі ж, як він, «люди доброї волі», які працювали з нимрука об руку, закладали основи книжкового мистецтва, а, разом з тим, івсієї духовної культури нового часу. Серед них був і Еразм Роттердамський,гуманіст, автор знаменитої сатири Похвала глупоті (1510) - двома рокамираніше з друкарні Альда вийшло монументальне збори Прислів'я Еразма.
Більшу частину свого життя Еразм Роттердамський провів у подорожах. Вінпобував у багатьох містах Італії і відвідав одного разу Дім Альда у Венеції.

В одному зі своїх листів друзям він малює прийом, наданий йому Альдо, - частування, запропоновані гостю, який прибув здалеку, втомленому і голодному,складалося з декількох шматочків салату, що плавали в оцті, і сухої кіркихліба. Описавши, з притаманним сарказмом цю вбогу трапезу, Еразмдодає, що надмірна ощадливість видавця, який орудує величезнимизасобами пояснюється не стільки скаредністю, Скільки відданістю своємусправі, заради процвітання якого він змушений дотримуватися у всьому найбільшуекономію.

У робочій кімнаті Альда, де він зазвичай приймав відвідувачів, буловивішено оголошення такого змісту: «Хто б ти не був, скажи те, щотобі потрібно сказати, будь короткий і покинь мене, як можна швидше, зновуодного ».

Це оголошення, і анекдот про прийом яку виявив Еразм, і жорстокістьвиявлена по відношенню до Гріффіт, свідчать про надзвичайноцілеспрямованості і непохитною волею Альда - якостях, не завждиприємних у спілкуванні з людьми, але завдяки яким він встиг за короткі 20років своєї видавничої житті зробити так багато. Чи не корисливі інтереси і небажання слави були його двигунами, але любов до науки і літератури, дофілософії і мистецтв. Він був просвітником, і друкарня була для нього несамоціллю, а лише засобом, що дає можливість поділитися знаннями зможливо більшою кількістю людей.

Камені, закладені Альдо у фундамент будинку європейської культури новогочасу були справді дорогоцінним камінням. Не тільки тому, щозміст його видань складає шедеври світової літератури від Гомера і
Аристотеля до Данте і Еразма Роттердамського, але й тому, що книг,що виходив з-під преса «Будинку Альда», надавали їх остаточну формутакі художники, як Франческо Гріффіт, і «майстер Пеліфіла», що гранували ішліфували їх умілі руки освічених, вічно шукають майстрів, які працювали вйого друкарні простими складача і верстальники, друкарями іброшурувальника. Ось чому альдіни, надруковані, до того ж, на папері,витримала випробування часом в півтисячі років, продовжують і сьогоднівиблискувати серед книжкових скарбів минулого як діаманти чистої води.

Література.

1. Кацпрхеак Є.І. Історія писемності та книги, 1955

2. Кацпрхеак Є.І. Історія книги, 1964