ВСТУП
Серед чудових архітектурних ансамблів, побудованих під Москвою вНаприкінці XVIII - початку XIX століття, одне з перших місць по праву займає
Архангельське.
Тут, за словами А. - І. Герцена, «людина зустрівся з природою підіншими умовами, ніж звичайно. Він зажадав від неї однієї змінидекорацій для того, щоб віддрукувати дух свій, надати природної красикрасу художню, олюднити її ...».< br>І людина, а це дуже часто був кріпак російський майстер, зумів блискучевтілити в життя проекти зодчих і став справжнім творцем «красихудожньої », створивши один з найбільш гармонійних палацово-парковихансамблів Росії.
У Архангельському в процесі будівництва та прикраси садиби - роботи,яка тривала майже 50 років, - виросла ціла плеяда кріпаківхудожників, архітекторів, ліпників, краснодеревцем, хрустальщіков --справжня художня школа. Основну роль у ній грало «мальовничезаклад », звідки вийшло кілька десятків кріпаків живописців.
Вже на початку XIX століття, коли власником садиби став багатющийвельможа і меценат князь Н. Б. Юсупов, Архангельське перетворилося насховище величезних художніх цінностей. Одна картинна галереяналічувала понад 500 картин, у тому числі полотна таких видатнихмайстрів, як Рембрандт, А. Ван-Дейк, Клод Лоррен, Дж. Б. Тьєполо, Ф. Буше,
Ж. Б. Мрій, Ж. Л. Давид, і багатьох інших живописців XVI-XIX століть.
Палац був прикрашений першокласної скульптурою, рідкісної меблями,старовинними килимами, порцеляною та бронзою.
Все це - прекрасний палац, рідкісний по красі парк, театр здекораціями знаменитого П. Г. Гонзага - вражало уяву сучасників.
Стіни старого будинку пам'ятають Н. М. Карамзіна, О. С. Пушкіна, П. А, Вяземського,
А. І. Герцена та М. П. Огарьова.
Однак дуже мало хто міг бачити у той час художні скарбисадиби і чудовий ансамбль, де злилися воєдино архітектура іприрода.
І тільки жовтня 1917 відкрив для народу двері всіх палаців старої
Росії, в тому числі й Архангельського. «Велика пролетарська революція, --говорилося у вирішенні Наркомосу з приводу відкриття підмосковних музеїв, --звільнила твори мистецтва з царських палаців, поміщицьких садиб,панських особняків. Пролетарська революція дала нам можливість відкритипалаци і музеї на всенародний огляд.
В історичний день 1 травня 1919 відділ у справах мистецтва та охоронипам'ятників ... відкриває палаци-музеї у садибах Останкіно, Каськів,
Архангельське ... і охорону їх вручає самому народу ».
З того часу мільйони людей змогли познайомитися з цією чудовоюпам'ятником російської культури, оцінити його і віддати належне праці і талантуйого творців.
ІСТОРІЯ САДИБИ
Я до сих пір люблю Архангельське.
Подивіться, як милий цей маленький клаптик землі від Москви-ріки до дороги ...
А. И. Герцен
Традиції російської національної культури, на рідкість різноманітнепредставлені в Підмосков'ї, відбилися і в хитромудрих візерунках наличниківселянських будинків, і у вигляді архітектурних ансамблів дворянських садиб,побудованих в XVIII-початку XIX століття. До числа таких садиб належить і
Архангельське. Але перш ніж стати видатним пам'ятником російськоїкласицизму, Архангельське пройшло шлях довжиною майже в три століття.
Ще в 1537 році в «роз'їжджаючи грамоті» Звенигородський писарів,визначала кордони помісних земель, згадується побіжно сільце Уполози.
Так на ім'я дрібного дворянина А. И. Уполоцкого, за яким сільце було ввотчині, називалося тоді Архангельське. Населення села в XV-XVI століттях, якправило, складалося з самого вотчинника, його слуг і холопів. До села «тягнули»розкидані на галявинах і вирубках села по дві-три двори, в якихжили селяни.
Боярський двір стояв найчастіше поблизу церкви, яка служила центромсадиби. Навколо хором розташовувалися комори, погреби, віддалік Конюшенного іскотний двори.
Приблизно так виглядало в кінці XVI століття і сільце Уполози, що стояло нависокому березі Москви-ріки: «... церква ... без співу та два дворивотчіннікови ». Інших відомостей про село аж до 1623 невідомо.
Початок XVII століття було одним із самих складних періодів в історії Російськогодержави. Руйнування від «великого голоду», багаторічна польсько-шведськаінтервенція завдали величезний шкоди країні, і особливо Підмосков'ю.
Спорожнілі села і села часто за безцінь продавалися власниками.
Змінили господарів і Уполози, куплені у вдови вотчинника братами
Киреевским. Однак Киреєвські недовго володіли цією садибою: вже в 1646році в Писцовой книзі Московського повіту значиться «за боярином Федором
Івановичем Шереметєвим село Уполозье, Архангельське тож на річці Москва, а вселі церква дерев'яна ... та 6 дворів ...». Незабаром від Шереметєва селоперейшло по спорідненості до Одоєвським, а в 1681 році - до Черкаським.
У 60-х роках XVII століття замість старої дерев'яної церкви була збудована
«У тому селі церква кам'яна» - єдина споруда старої садиби,що збереглася до наших днів. Церква Михайла Архангела дала іншу назвуселу Уполози-Архангельське. Будівельником цієї церкви, можливо, був кам'янихсправ майстер Павло Потєхін.
Церква в Архангельському належить до традиційного типу невеликихвотчинних храмів другої половини XVII століття. Прагнення до декоративності,різноманіттю обсягів, мальовничості загального силуету, характерні длядавньоруської архітектури, знаходять тут своє вираження в тому, що двіневеликих придела ставляться по діагоналі по відношенню до центральногоЧетвериков. Прийом дуже рідкісний і виразний. Всередині будівлі звертає насебе увагу смілива конструкція склепінних перекриттів, що спираються не начотири, як було прийнято, а тільки на два стовпи. Вхід до церкви був зпівнічній, а не з заходу, як звичайно. Він був орієнтований надорогу, яка йде від боярських хором і селища. Інтер'єр церкви був простий:побілені стіни, викладені з білих і чорних керамічних плиток підлоги,подарована місцевими вотчинника церковне начиння.
Плин часу, нові смаки і практичні потреби, що змінювались наПротягом 300 років існування церкви, внесли цілий ряд змін в їїзовнішній вигляд та планування. Найбільш значною перебудови церквазазнала в 1848 році. У XIX столітті стара тесів покрівля була заміненазалізниці, а мальовничі кокошники закриті нудною чотирьохскатним дахом.
Поруч з церквою була вибудувана спочатку дерев'яна, а в 20-х роках XIXстоліття-висока кам'яна дзвіниця з годинником, не збереглася до наших днів.
До середини XIX століття населення села і навколишніх сіл значновиросла, тому для розширення церкви розібрали древній південної прибудови таприбудували новий, великих розмірів. З північного заходу також була зробленаприбудова, а вхід був пробитий в західній стіні. Саме такий до недавньогочасу і була церква, майже втратила вигляд XVII століття. Наприкінці 1960-хроків була проведена реставрація церкви і одночасно відновленапобудована в 20-х роках XIX століття глинобитна огорожа з вежами.
На рідкість вдало було вибрано місце для будівлі. Високий крутийберег річки як би піднімає невелику будівлю, мальовничий силует якого зрядами йдуть вгору, до куполам декоративних кокошників добре виглядаєна тлі неба і сосен. Коли ви підходите ближче і зупиняєтеся поруч ізцерквою, перед вами відкриваються дивовижні за красою дали за Москвою -річкою.
В 1703 році Архангельське переходить до рук князя Дмитра Михайловича
Голіцина (1665 - 1737), відомого державного діяча початку XVIIIстоліття. У 1697 році Петро I відправив його за кордон «для науки військових справ».
Д. М. Голіцин був великим любителем книг і власником відомої бібліотеки.
Його політична кар'єра була перервана в 1730 році після невдалої спробичленів Верховної таємної ради, в якому князь мав великий вплив,обмежити на користь вузької верхівки російської аристократії влада імператриці
Анни. Віддалився від справ, Голіцин переїжджає до Москви і займаєтьсяпристроєм своїх підмосковних вотчин.
У Архангельському старий боярський двір з рубаними хоромамидопетровській часу з трьох невеликих світлиць, з дубовими лавками істолами, спрацьованими місцевим теслею, не міг задовольнити князя. Чи неподобалися йому, ймовірно, і старі служби, що стояли поруч з будинком, дім кухарів,комори, розкидані безладно навколо садиби, обори, стайня,ткацькі хати. Єдине, до чого він поставився, мабуть, з великимінтересом, були влаштовані ще в XVII столітті оранжереї, які зовсім невідповідали стародавньому побуті цієї скромної садиби.
Далеко від церкви і старої садиби Д. М. Голіцин починає будівництвонового будинку. І хоча будинок був збудований по-стародавньому, з «брущатий лісу»,він виглядав зовсім інакше, ніж раніше. Будинок мав тринадцять покоїв і залз каміном на заморський манер. Для обробки його були заготовлені різьбленідубові панелі і шпалери, писані по полотну. Сюди ж, в Архангельське,князь перевіз свою чудову бібліотеку - одне з найбільших книжковихзборів у Росії початку XVIII століття. Дім і розбитий проти нього регулярнийпарк «з першпектівнимі дорогами», обсадженими кленом і липою, «парти-рами»та іншими витівками-все це входило в парадний заміський ансамбль, якийбув призначений для прийомів, свят і асамблей. Проте роботи всадибі не були доведені до кінця. У грудні 173.6 року Голіцин бувзаарештований, відданий під суд і ув'язнений у фортецю. Старому князя вже несудилося повернутися в Архангельське, так як царським указом його буловелено «утримувати під міцним вартою, а рухоме і нерухоме майновідписати на нас ...». Разом з іншим майном була конфіскована і сталатепер легендарної бібліотека.
Дім спорожнів, і Архангельське, де в середині XVIII століття значилося «66душ чоловічої статі », занурилося в звичайні господарські будні невеликогопідмосковного села.
Минуло близько 50 років, перш ніж у Архангельському знову застукалисокири. До садиби потяглися валки з цеглою й білим каменем. Почалосябудівництво великого палацово-паркового ансамблю, затіяне онуком
«Верховніка»-князем Н. А. Голіциним (1751-1809).
Це був період розквіту садибного будівництва в Підмосков'ї. Хоча в
XVIII столітті Москва не була офіційною столицею, вона зберігала своєекономічний, культурний та адміністративний значення центру Росії. Тутдоживали свій вік колишні «катерининських орли»-багаті відставні вельможі,що мали, як правило, маєтку під Москвою.
До цього часу навколо Петербурга був побудований ряд заміських царськихрезиденцій-Стрільна, Петергоф, Царське Село, а потім Павловськ і Гатчина.
Московські можновладці намагалися не відстати від північної столиці і створювали воколицях Москви розкішні садиби з чудовими палацами і парками.
За прикладом інших в 1780 році М. А. Голіцин замовляє в Парижі проектпалацу для Архангельського. У колекції рукописів музею збереглася товста,в білому пергаментному палітурці книга паризьких витрат Н. А. Голіцина. Наодній із сторінок з позначкою 3 вересня 1780, серед інших єкороткий запис французькою мовою: «Архітектору Герна за план
Архангельського-1200 рублів ». Французький архітектор де Герн (1748-після
1789), мабуть, ніколи не бував в Росії, його проект в процесібудівництва зазнав деяких змін.
У числі перших у садибі споруджувалися флігеля з оранжереями над Москвою -річкою. На малюнку 1786 року, зробленому, мабуть, рукою кріпосного художника
(відомо, що у М. О. Голіцина він був), зображений один з цих флігелівразом з прилеглим до нього ділянкою регулярного парку. Це частина великоїпартеру з стриженими у вигляді шпалер деревами. Фоном для них служитьзелена стіна, також створена з стрижених лип.
Невідомий архітектор вважав за краще не замикати оранжереями перспективупарку, як у Каськів, а поставив їх на всі боки великого партеру, створившисвоєрідну раму, крізь яку пейзаж за Москвою-рікою ставсприйматися як природне продовження парку. Нескінченні даливідкриваються з великого пагорба, схили якого були використані дляпристрої терас з балюстрадами і білокам'яної підпірними стінами.
Подібні тераси, характерні для парків Італії і дуже рідкісні впідмосковних садибах, споруджувалися за проектом працював у Росіїіталійського архітектора Д. Тромбаро (1742-1838).
Партер і тераси були прикрашені різноманітною скульптурою: 14 левів, 4собаки, 28 бюстів, 2 гладіатора і 8 «різних штук» згадуються в описі 1810року.
Для постачання парку водою Н. А. Голіцин замовив у 1783 році в
Стокгольмі проект гідравлічної машини «капітану механіки» Норберг.
«Представився неабиякий випадок,-писав пізніше Норберг,-коли ... князь ...
Голіцин говорив мені, що він бажає мати малюнок водяний машини, яку вінхотів виконати в одному селі своєму, званому Архангельським, в 17 верстахвід Москви ». У 1785 році Норберг приїхав до Росії на запрошення Н. А.
Голіцина. Машина, яку він сконструював і побудував у Архангельському,була однією з технічних новинок того часу. У ній був використанийвинайдений незадовго до цього гвинтовий насос, який наводився вдію водяним колесом. Теоретичне опис подібної машини булоопубліковано знаменитим математиком Д. Бернуллі в «Записках» петербурзької
Академії наук у 1772 році. Так як перший гідравлічні машини, описані
Бернуллі, будувалися найчастіше в моделях, Норберг з радістю погодивсястворити велику і порівняно потужну установку, «щоб поспешествовать ...науці ».
Гідравлічна машина, побудована на дамбі біля впадіння річки
Горятінкі в Москву-ріку, піднімала воду більш ніж на 20 метрів успеціальний резервуар, а звідти дерев'яними трубами в парк. Ця машинапрацювала в Архангельському аж до 1816, коли замість неї в спеціальнопобудованої «водовзводной» вежі була встановлена одна з перших в Москвіпарових машин.
До кінця XVIII століття належить будівництво невеликого палацу,що отримав модне для паркових павільйонів того часу назва «Каприз».
До «Каприз» примикав другий павільйон-«Бібліотека», побудований за проектом
Петтонді. Обидві споруди, згодом перероблені, збереглися до нашихднів.
Мабуть, у 90-х роках почалося будівництво Великого будинку. СтараГолицинська споруда початку XVIII століття була розібрана, і недалеко від неїстали підніматися стіни палацу; одночасно будувалися прідворцовиефлігеля, а майстри тесали білокам'яні блоки для колонади. Колонади,з'єднали палац з флігелями, урочистою низкою оточили параднийдвір, підкреслюючи його урочистість і величність. Колонади в
Архангельському слід вважати одними з найбільш ранніх в Росії. УНадалі вони одержали широке поширення в архітектурі класицизму.
Герн, Д. Тромбаро, Петтонді - це, зрозуміло, далеко не всі, хто мавставлення до будівництва палацово-паркового ансамблю в Архангельському.
Архів Н. А. Голіцина не знайдений до цих пір, а одиничні документи і креслення,які нам відомі, не зберегли інших імен, хоча людей, судячи зграндіозним розмірами ансамблю, працювало на той час у садибі чимало. Важкоприпустити, щоб протягом двох десятиліть керував будівництвомлише один великий майстер. Найімовірніше, у створенні ансамблю в кінці
XVIII і першому десятилітті XIX століття крім відомих нам брали участь іінші архітектори і безліч вільних і кріпосних будівельників,
«Говорили» на єдиному художньому мовою. Звідси дивовижна гармонія ічудова цілісність ансамблю.
На початку XIX століття оздоблення палацу тривала в дуже повільномутемпі, тому що Н. А. Голіцин одночасно будував будинок в Нікольському-Урюпіна,іншій своїй садибі недалеко від Архангельського. До кінця життя М. А.
Голіцина оздоблення палацу так і не завершили.
Після смерті М. А. Голіцина в 1809 році вдова вирішила продати садибу.
Ось уривок з купчої:
«1810 29 серпня дня, що залишився після покійного князя Н. А. Голіцинанепорушно майно в Звенигородському окрузі с. Архангельське з селами ...чоловічої статі 350 душ із дружинами та з новонародженими дітьми та належить доним селищами землею і з усіма угіддями і з усяким панським іселянським будовою куплено князем Миколою Борисовичем Юсуповим ціною в
245000 рублів ...»
Так Архангельське перейшло в руки найбагатшого поміщика, відомогоколекціонера і любителя мистецтв Н. Б. Юсупова (1751-1831). Утворенийвельможа, що мав більше 20 тисяч кріпаків і два десятки маєтків урізних губерніях Росії, князь Юсупов був характе?? ерним представникомстоліття Катерини. Записаний з дитинства до гвардії, він у 16 років прийшов вполк офіцером, але незабаром відмовився від військової кар'єри і, вийшовши у відставку,в 1772 році відправився в багаторічну подорож за кордон. Тут вінздобув освіту і завів широкі знайомства з художниками, письменниками,філософами, у тому числі з Вольтером, Руссо, Бомарше, почав збиратикартини, гравюри, скульптуру та книги.
Для своїх величезних колекцій князь придбав Архангельське. Прожившидовге життя, він досяг високих чинів і займав ряд державнихпосад, у тому числі в 90-х роках XVIII століття був директоромімператорських театрів і Ермітажу. Проте добре знання європейськоїкультури і пристрасть до збирання художніх колекцій прекрасно уживалисяв Юсупова зі звичаями великого російського пана. Найкраще про відносиниміж князем і його кріпаками свідчать бунт селян у
Архангельському, вбивство керуючого, спроби до втечі кріпаківхудожників і інші факти, зазначені в документах тільки за першедесятиліття володіння Н. Б. Юсуповим цим підмосковним маєтком.
Купивши Архангельське, князь захотів якомога швидше закінчитивнутрішнє оздоблення палацу. Тепер в роботу включилися люди, які намдосить добре відомі: кріпаки живописці Михайло Полт, Федір
Сотников, Єгор Шебанін, Федір Ткачов, ліпники Іван Петров і Олексій
Копилов, позолотники Семен Котляров, різьбяр Петро Литвинов, кришталевімайстри Олексій Муратов, Єрмолаю Васильєв і багато інших.
До 1812 року основні роботи по будинку були завершені, і картиннугалерею разом з іншими колекціями перевезли в Архангельське. Однакнезабаром колекції знову довелося укладати в ящики - до Москви наближалися
• французи. Більшість речей було надіслано обозами до Астрахані, кудивиїхав з Москви і сам князь. Деякі картини і статуї були відвезені вінші підмосковні маєтки Юсупова. Так, знаменита скульптурна група
Антоніо Канови «Амур і Психея» 'була захована в маєтку Спаське. Частинаскульптури, яка залишилася в Архангельському, була вкрита під підлогою
Великого будинку, а багато скульптур зариті в землю. Залишилися на своїх місцяхв палаці тільки картини дуже великого розміру.
Солдати Наполеона завдали великої шкоди палацу, а місцеві селяни,дізнавшись, що пан утік, поділили хліб з панських комор і зігнавсвою ненависть до князя на панському будинку. «У Архангельському ворожапартія стояла довго, але вийшла; по виході оних, як кажуть, своїселяни у Великому будинку побили дзеркала, пілястри ... Але Богу дякуватипожежі не було і всі будови цілі. З архангельських селян буйствуютьбагато »,-доповідав керуючий.
Після вигнання французів колекції повернулися до двору. Найдовшедовелося чекати підвід з Астрахані. Обоз, доручений князем кріпакуархітектору Івану Бредихина, рухався повільно: після війни майже незалишилося коней і волів, дороги були занесені снігом. З кожного міста
Бредіхін повинен був посилати донесення князеві про стан доріг і цілостіобозу. Подорож з Астрахані було майже півроку: лише в липні
1813 останні підводи прибутку до двору.
Навесні 1813 почалися роботи з ремонту палацу, і було продовженобудівництво в садибі. Насамперед треба було привести в порядок Великийбудинок, зробити ряд змін у внутрішній плануванні, пристосувати частиназалів для развескі картин. У зв'язку з великим розмахом робіт в Архангельськезапрошуються московські архітектори О. І. Бове, Е. Д. Тюрін, С. П.
Мельников та інші. У всіх нових роботах бере участь кріпакархітектор князя Василь Якович Стрижаков (1792-1819).
Роль Стрижакова в Архангельському після 1812 року була дужезначна. Кріпосний архітектор не тільки складає кошторису і працює зачужим кресленнями, але ряд будівель створює самостійно. У 1815 році під йогоспостереженням закінчується ремонт будинку, тоді ж будуються переходи надколонадами. Через рік Стрижаков вже зайнятий новою роботою-переробкоюкількох залів палацу. Одночасно він працює над пристроєм
«Підйомної машини» для старого князя, яка приводилася в діюза допомогою ручних лебідок.
Серед робіт Стрижакова не можна не згадати про спорудження в 1817 році запроекту С. П. Мельникова «кам'яних воріт з колонами» і «цегляним склепіннямнад проїздом »-в'їзної арки, який замкнув парадний двір. Разом з роботами по
Великому дому інтенсивно ведеться і інше будівництво.
Найцікавішою спорудою цього часу постало будинок театру.
Участь у будівництві театру було останньою роботою В. Я. Стрижакова.
Величезна напруга не пройшло для нього дарма. У 1819 році Стрижаков проситьзвільнити його «як по конторі, так і по всіх заведуемим частинах». Відбудівельних робіт його усунули, але приставили, «щоб хліб задарма не їв»,ридавать дворовим людям вино. У вересні 1819 Стрижаков помер відтуберкульозу.
Коли озираєшся на творчий шлях Стрижакова, мимоволі приходятьна пам'ять долі інших кріпосних майстрів, які віддали роки життя, свою працюі талант садибі в Архангельському.
Особливо трагічною була доля ліпники Олексія Копилова. Доведений докрайності важкою роботою і жорстоким зверненням, він разом з доглядачембудинку Агеем Плохотніковим влітку 1815 скинув в зал через світловий отвірв куполі керуючого Деруссі. Це сталося в Овальному залі палацу, декарниз і капітелі колон були створені Копиловим. Він помер у в'язниці.
На зміну одним майстрам приходили інші. Після смерті В. Я.
Стрижакова його учні-кріпаки архітектори Іван Борунов, Андрій
Бредіхін, Лев Рабутовський-під керівництвом Є. Д. Тюріна закінчуютьнадбудову «Каприз», спорудження павільйону «Храм Катерини» та іншіроботи.
січня 1820 надовго залишився в пам'яті місцевих селян. Великийпожежа в палаці викликав пересуди і в московських салонах. «Славне Архангельськезгоріли від необережності людей, а інші кажуть, від скупості, тому щодля убереженія картин і більше дров, ведено було топити галереюстружками,-писав сучасник .- Картини і бібліотека тільки частиноюврятовані ...»
Пожежа виникла, очевидно, на другому поверсі, а потім охопив і весьбуд. Стояли великі морози, і багато хто з навколишніх селян, які збіглисягасити пожежу, сильно обморозився: полум'я закидали снігом, через вікна ідвері витягали картини, скульптуру, меблі. Пожежа завдала палацу великийвтрата: були знищені підлоги, рами, двері, зіпсовані декоративні розписи,пошкоджені картини, скульптура, меблі. Особливо постраждав другий поверх,загинули майже всі, хто був там книги, меблі, порцеляна. Всього згорілоблизько тридцяти картин, багато з них були сильно пошкоджені.
Навесні довелося починати обробку палацу заново. «На приведення будинку впервісний стан тепер робляться підряди і сподіватися має відбудуватидо наступної осені », - писав керуючий. Керував відновленням палацу
Євграф Дмитрович Тюрін. Був у нього і помічник з кріпаків - Іван
Борунов. Осип Іванов, який побудував зі своєю артіллю незадовго до цьоготеатр, підрядився «в ... селі Архангельському виправити нині там обгорілийбудинок теслярські роботи ...».
У Купавне, де у князя працювало чимало першокласних майстрових,виготовляється новий паркет для палацу. Набирали паркет столяр Василь
Жигальцов, кріпак якогось поміщика Жукова, і московський міщанин Микола
Семенов.
Інший московський майстер - Іван Лазарєв - робив наново майже всіліпні роботи, а мраморщик Савелій Меркулов займався виготовленням колоні пілястр зі штучного мармуру. Цей матеріал широко застосовувався приобробці багатих дворянських будинків того часу. Виготовляли штучниймармур з гіпсу високої якості. У пластичну гіпсову масу додавалибарвники, розчин перемішували і шарами наносили на поверхню стіни абоколони. В результаті виходили химерні вкраплення, розлучення, прожилки.
Поверхня ретельно полірувати, і нерідко штучний мармурперевершував за красою природний.
Одночасно з російськими майстрами в палаці працювали італійськімраморщик, що жили в Росії, - жування і пінно. Нові двері, рами і сосновийпаркет для другого поверху виготовляли, очевидно, вільні столяри Самсон
Нікітін та Іван Кутанін. Близько сорока кахельних печей і шість декоративнихкаменів склав в палаці пічник Іван Башарин. Штукатурні і кам'яні роботивиконували Яків Косарєв, Михайло Грибанов і Микита Грязнов.
Можна назвати ще багато імен вільних і кріпосних майстрів,що брали участь у відновленні палацу після пожежі.
«Книга за будовою Архангельського Великого будинку за 1820» день удень докладно фіксує те, що відбувається: «видано мраморщик Савелію
Меркулову-сто рублів, ліпники Івану Лазарєву за корінфіческіе капітелі,карниз ... модальони видано ... 200 рублів »і т. п. У цілому ремонтбудинку обійшовся в 135 тисяч рублів.
Після пожежі зали палацу були наново розписані в смаку пізньогокласицизму. У Архангельське були запрошені що жив у Москві французькийживописець Нікола де Куртейль і два інших менш відомих майстра -
Колумбії та Рунжі, що працювали в палаці «зі своїми людьми»-підмайстрами абоучнями. Не виключено, що в цій роботі брали участь і кріпакиживописці.
У 20-х роках XIX століття остаточно складаються інтер'єри палацу, восновному збереглися до наших днів.
Ансамбль отримав своє остаточне завершення після перебудови тераспарку, яка проводилася архітектором В. Г. Дрегаловим в 1829-1830 роках.
В. Г. Дрегалов переробив підпірні стіни верхньої та нижньої тераси, побудувавнад урвищем до Москви-ріки дві альтанки і нові оранжереї.
Так протягом півстоліття працею кількох поколінь була створена цясадиба, яка, за словами відомого літератора того часу Нестора
Кукольника, «більше схожий на царський, ніж на боярське маєток».
Захоплюючись Архангельським, він не обійшов мовчанням і тих, кому садиба булазобов'язана своїм існуванням. «Скажемо тільки,-пише Н. Кукольник далі,-щоза князя Н. Б. Юсупова триста душ виключно призначені були дляутримання чистоти і порядку в цій істинно римської віллі ».
Після смерті старого князя в 1831 році спадкоємці приділяють
Архангельському значно менше уваги. Звідси в петербурзький палац
Юсупових вивозяться багато творів живопису та скульптури, закриваються
«Мальовниче заклад» і фарфоровий завод, розпускаються кріпак оркестрі трупа театру, йде на продаж знаменитий ботанічний сад.
що почався занепад Архангельського зазначив молодий А. И. Герцен,приїздив сюди у .1833 році з Огарьовим і групою товаришів поуніверситету. «Чи бували ви в Архангельському? - Писав він пізніше .- Якщо ні,їдьте, а то воно, мабуть, перетвориться на фільятурную фабрику або не знаюбудь-що, але перетвориться з чудового квітки в городі рослина ».
На початку 40-х років Архангельське втрачає своє значення художньогоцентру. Багатьох кріпосних майстрів переводять на оброк в інші маєтки
Юсупових. Садиба значно рідше служить власникам літньою резиденцією, і,хоча частина колекції залишалася тут, Архангельське вже не привертала досебе великої уваги.
У 1900-х роках останні господарі роблять спробу знову зробити
Архангельське популярним. Разом з аристократами сюди запрошуютьсявідомі представники творчої інтелігенції Росії-живописці К.
Маковський, В. Сєров, А. Бенуа, архітектор Р. Клейн, талановитий піаніст К.
Ігумнов та інші. До цього часу оздоблення парадних залів багато в чомузмінено на догоду новим смакам. Зали палацу, за винятком розписів,значно втратили характер классіцістского інтер'єру 20-х років XIXстоліття.
Тільки після Жовтневої революції і створення в садибі музею почалисяроботи з відтворення інтер'єрів; сюди були повернуті багато творівживопису, відновлено оздоблення бібліотеки, зроблено багато для того,щоб повернути Архангельському те, що становило його слави якчудового пам'ятника російської та світової культури,
Палацово-парковий ансамбль
У Архангельському сади, палати і алеї
Як би творіння що може якоїсь Феї ...
А. Воейков
Палацово-парковий ансамбль у Архангельському, основні елементи якогосклалися на рубежі XVIII і XIX століть, виник у період розквітуархітектури класицизму.
Виникнення класицизму в Росії було тісно пов'язане зпросвітницькими ідеями громадянськості і гуманізму, надихаючіпередових російських людей того часу, з піднесенням національногосамосвідомості, розвитком економіки, науки і культури. Класицизм на довгийчас став формою творчого сприйняття античності, в якій він черпавосновні поняття про красу і художньому порядку.
Це знайшло своє вираження у вигляді дворянських садиб кінця XVIII-початку
XIX століття. При всьому різноманітті архітектурних задумів, розташування ірозмірів садиб вони мали спільні принципи побудови ансамблю. Одним зтаких принципів, заснованому на суворій логіці архітектури класицизму,стало чітке осьове побудову всього комплексу. Регулярність і симетрія врозміщення основних споруд, стриманість і суворість зовнішнього виглядубудівель проте не робили садиби манірних і нудними. Навпаки,гармонійно пов'язані з навколишньою природою, вони полонили своєю красою іліризмом. Все це повною мірою можна віднести і до Архангельському.
Традиційною алеєю, що з московської дороги через гай велагостей до палацу, відкривається в'їзд у двір. Крім неї зі сходу і заходув Архангельське йшли дві інші, обсаджені липою дороги, але головнаперспектива має особливе призначення парадного в'їзду, звідки відкриваєтьсявид на Великий будинок.
За старих часів, коли дорога до Москви проходила інакше, «імператорськаалея », як її називали на початку XIX століття, мала ще більшоїпротяжністю і була початком центральної осі, навколо якої будувався весьансамбль.
Минувши заставу у вигляді колони з щитом і написом «Село
Архангельське »(такі не збереглися до наших днів застави стояли накожній дорозі біля в'їзду до садиби), подорожній ще здалеку помічав над кронамистарих дерев витончену башточку-бельведер, який завершувався високимшпилем і надавав палацу висоту і стрункість.
Вигляд палацу розкривався перед подорожнім не відразу. Алея, обсадженасосною, березою і ялиною, непомітно піднімається в гору, потім починаєтьсялегкий спуск, і поступово перед очима виростають прідворцовие флігеля змасивними, що нагадують тріумфальну арку воротами, в отворі якихвидно портик палацу.
Парадний двір-обов'язкова частина майже кожної садиби того часу-по -своєму цікавий в Архангельському. Замкнена простір двору з барвистоюклумбою-квітником в центрі оперезаний потужними колонадами і завдяки цьомусправляє урочисте враження. Щоб підсилити цей ефект і пов'язативоєдино колонади з в'їзний аркою, на стінах кам'яних лаштунків, що закриваютьфасади флігелів з боку двору, була створена живописна декорація,зображувала колонаду, що як би продовжувала реальну.
В'їздна арка та флігелі замикають двір, тому фасад палацурозкривається тільки зблизька. Двоповерховий кам'яний будинок-центр всього ансамблю.
У нього все. Добре: і строгий портик над низьким ганком, знайшлось місцесутінки старовинними ліхтарями, і гладкі стіни з високими вікнами першогоповерху, обрамленими білокам'яним наличниками, і стрункий бельведер, зякого одним поглядом можна оглянути садибу і простежити її планування.
Колони портика, наличники вікон і білокам'яний пояс, який відокремлюєперший поверх від другого, - це все, що прикрашає головний фасад палацу.
Бічні фасади багатшим і мальовничіше. Тут три стоять близько один додругу портика підкреслюють різноманітність мас і обсягів будівлі. Невеликіколони двох крайніх портиків обрамляють двері, що виходять на бічніганочки, які прикрашені потужними фігурами мармурових левів. Портик вцентрі піднімається до самого даху, і його колони підкреслюють основнучастина бічного фасаду.
Колони прикрашають і південний, парковий фасад будинку, хоча тут вони мають лишедекоративний характер. Відступаючи від стіни на дві третини обсягу, вони обрамляютьовальний виступ, який акцентує центр паркового фасаду палацу. Цянапівкругла частина фасаду з куполом і заскленими дверима, що ведуть впарк, чимось нагадує велику паркову альтанку і пом'якшує властиву палацустрогість. В цілому зовнішній вигляд палацу зберігає риси архітектури ранньогокласицизму.
Прагнення стводати річний, органічно пов'язаний з природою заміськийбудинок визначає і внутрішнє планування будівлі. Коли ви з прямою, якстріла, алеї, минаючи парадний двір, увійдете у вестибюль, то відразу помітите,що через аванзал і що виходять в парк двері Овального залу будинокпроглядається "наскрізь і центральна доріжка верхньої тераси парку точнопродовжує лінію в'їзний алеї.
Якщо з Овального залу-центру композиції Великого будинку-кинути погляд убудь-який кінець анфілади, то знову перед вами зеленою стіною встануть деревапарку, і ви знову побачите, що і звідси будинок проглядається наскрізь.
Ви йдете по довгому ряду парадних залів, змінюються розміри, колір іоздоблення кімнат, але незмінним залишається тільки одне-велика кількість вікон ізасклених дверей, в яких миготить або панорама парку, або йогоокремі куточки, або, нарешті, оточений зеленню парадний двір. Цевідчуття повного злиття архітектури та природи особливо сильно влітку, колив парк відкриті двері та вікна. Палац стоїть на дуже низькому білокам'яноїцоколі, і лише декілька широких ступенів відділяють вас від зеленої гладігазонів, які по терасах каскадами спускаються вниз, на що йдуть вдалинулісам за Москвою-рікою. Близькість парку відчувається скрізь: там, де немаєпрямий зорової зв'язку з парком, вона створюється ілюзорне. Так, в парадномуїдальні, в отворі, що веде до буфетну, ніби крізь вікно видно краєвид,майстерно створений рукою живописця.
Дуже яскраве враження справляє парк в літній сонячний день, колиособливо відчутний контраст між красою, створеної руками людини, депанує бездоганна геометрія прямих ліній алей і скульптури, і скромнимивидами полів, гаїв і лугів Підмосков'я. Вид на парк від південного фасаду Палацузахоплює ще й тому,. що нескінченна перспектива відкривається передвами зверху, зі схилу пагорба.
У цілому місце, обране для розбивки парку, виявився дуже вдалим ібагато в чому полегшило завдання садового архітектора.
Регулярна частина парку в Архангельському для кінця XVIII століттянезвичайно велика і святкове. Тераси, подібні тим, які ми тутбачимо, влаштовувалися, як правило, в італійських садах епохи Відродження,при розбивці їх на схилі. Цей прийом був використаний і в «підмосковній» Н.
А. Голіцина. Сувора композиція парку, боскетів, партер, симетричнорозставлені скульптури, фігурна стрижка дерев - усе це риси,властиві регулярному, чи французької, парку. На початку XIX століття регулярначастина була оточена мальовничими пейзажними гаями, носівшімі романтичніназви-Аполлонова, Малинова, Магометова і т. д.
Таким чином, парк в Архангельському, який з композиції ігармонійної красі своєї майже бездоганний, відобразив у собі смаки різнихепох і вплив різних традицій. Але це не було сліпе копіюваннявідомих європейських зразків. Перед нами один з кращих творівсадово-паркового мистецтва Росії кінця XVIII-початку XIX століття, творіннянаціональне, міцно пов'язане з російською природою, в якому відбилисяриси найвищої художньої культур
