Петербурзький інститут машинобудування (ЛМЗ-ВТУЗ).

Реферати з культурології на тему:

"Єгипетські мотиви в архітектурі

Санкт-Петербурга"

Виконав студент групи 1400

Інюшін Роман

Санкт-Петербург

2003

Зміст

1. Бачення

2. Архітектура древнього Єгипту

3. Сфінкси в Санкт-Петербурзі

4. "Єгипетська" піраміда. Царське село

5. "Єгипетські ворота". Царське село

6. Список літератури

Вступ

В архітектурі Санкт-Петербурга "єгипетський стиль" є одним з визначальних і найзагадковіших атрибутів міста на Неві, сфінкси з університетської набережній давно стали одним з основних символів міста нарівні з Петропавлівської міцністю і Адміралтейством. У XVIII-XIX ст. в
Петербурзі і передмістях "єгипетські" стилізовані елементи активно використовувалися в оформленні будівель, мостів, інтер'єрів палаців (наприклад в м. Павловську, передмісті Петербурга), набережних - так що назва
"північні Фіви" або "північний Мемфіс" , підходить Петербургу не менше, ніж
"північна Пальміра" або "північна Венеція". Відбилася в петербурзької архітектурі мода на єгипетську тематику виникла в Європі після походу в
Єгипет Наполеона на поч. XIX ст. Традиція "Єгипетського Петербурга" непрямо продовжувала існувати і в Радянські часи - зведення чотиригранних обелісків (прообрази широко використовувалися в Єгипті часів Середнього і
Нового царства) і живе дотепер, приклад тому - сфінкси поставлені на набережній Робесп'єра в 1995р, а також стилізовані "під єгипет" скульптури у клубу "Піраміда" та деяких інших закладів у центрі міста ...

Ф. В. Каржавін, друг великого російського зодчого В. І. Баженова, дав таке визначення архітектурі: « Вона є будова природне і художнє », де під словом« природне »мав на увазі матеріальну основу споруди. Адже будь-яка споруда створено з дерева, каменю, цегли, металу, бетону із застосуванням певних конструкцій. Але якщо в цій споруді не закладено, не запроектовано і не втілено якоїсь художньої ідеї, воно не має відношення до мистецтва, а тим самим - до архітектури.

Архітектура Стародавнього Єгипту

Звернемося до дуже далекого минулого, до витоків Архітектури. Саме

Архітектури з великої літери, так як від рядових будівель, від житла первісної людини археологи знаходять лише сліди згарищ, черепки битого посуду, кам'яне і бронзова зброя. Але вже п'ять тисяч років тому люди будували в «вічному» матеріалі - в камені, і в думках перед ними стояла

Вічність.

Серед легендарних семи чудес світу (легендарних не в сенсі сумнівності їх існування, а в сенсі овеянності старовинними переказами) постійно перше місце займали єгипетські піраміди. Що ж спонукало ставити їх в один ряд, з такими спорудами, як Колос

Родоський, сади Семіраміди, Александрійський маяк, Храм Артеміди в Ефесі та іншими, від яких не залишилося й сліду? Не їх чи старовину і міцність?

Існує арабське прислів'я: «Все на світі боїться часу, а час боїться пірамід».

Піраміди називали «скам'янілою геометрією», хоча, справедливості ради, слід зауважити, що в геометрію термін «піраміда» прийшов від найменування гробниць фараонів. Немає сумніву, що їх будівельники чудово знали геометрію, астрономію, багато законів фізики.

Єгиптяни пройшли довгий, важкий шлях пізнання. Багато тисяч років тому накреслили на площині - на землі - прямий кут і зрозуміли, що природа такого не створила; потім зрозуміли, що цей прямий кут має деякі незмінними властивостями. Нарешті дізналися, що прямокутний трикутник, у якого катета відповідно рівні 3-м і 4-м, має гіпотенузу рівну 5 - ти, і що такий трикутник несе в собі таємничі для них закономірності. Сюди, до Єгипту, приїжджав навчається Піфагор, а саме від цих закономірностей до теореми Піфагора один тільки крок.

Якщо ж скласти два рівнобедрених прямокутних трикутника гіпотенуза, тобто основа прямокутного в плані споруди, в тому числі піраміди.

Це бездоганно правильні геометричні тіла, точно орієнтовані по сторонах світу, зведені без будь-яких було складних механізмів, були часом колосальних розмірів. Так, наприклад, піраміда Хеопса зараз висотою 137,3 метра, а спочатку була ще вищою. Це, за нинішніми мірками, приблизно три пятнадцатіетажних будинку, поставлених один на інший. Словом, значно вище Петропавлівського собору.

Піраміда займає площу в п'ятдесят і чотири тисячі квадратних метрів.

Для якої ж мети споруджували ці величезні споруди?

Для того, щоб поховати померлого фараона?

Ні, єгиптяни вірили, що вони не ховають небіжчика, а проводжають став богом фараона в будинок, в якому він буде жити вічно.

Цієї впевненості було підпорядковано все : внутрішнє оздоблення похоронної камери, внесені туди начиння і предмети обстановки. А зовні все було укладено в ідеальну геометричну форму. Піраміда в умовах земного тяжіння - найстійкіша, сама непохитної фігура. В основі її, як правило, квадрат, сторони - трикутник, вершини яких сходяться в одній точці.

В давнину люди надавали глибоке символічне значення як числах, так і геометричних фігур, і піраміда надовго стала символом вічності.

Вже відносно недавно (в порівнянні з часом створення пірамід), на рубежі XVIII і XIX століть, І.-В. Гете писав про піраміди,

що це сама дивовижна архітектурна ідея, яку неможливо перевершити.

Архітектура - мистецтво не образотворче, а виразне. І якщо ми хоча б побіжно поглянемо на історію архітектури, то переконаємося, що немає і не може бути твори справжнього зодчого, що не несло б в собі ідеї.

Тут ми зіткнемося як з рівнем технічних знань, так і з естетичними, політичними, релігійними поглядами.

Ще за часів первіснообщинного ладу люди, створюючи святині, на вертикально поставлені кам'яні стовпи поклали зверху довгастий камінь.

Так вперше виникла одна з основних архітектурних конструкцій - строечно-балочна.

Поступово стовпи перетворювалися на колони, а верхня горизонталь - в балку, що несе перекриття.

У єгипетських храмах ця конструкція отримала своє художнє оформлення: кам'яні колони обробляли на зразок стилізованої пальми, то у вигляді лотоса або пучка папірусу. Таким чином, стовбур колони відповідав стовбура або стебел рослин, а верхня частина, капітель, - кроні дерева або квітки.

Найбільші приміщення давньоєгипетських храмів були буквально заставлені багатьма десятками високих колон. Їх стовбури, вкриті різьбленими, а часом і прикрашені ієрогліфами та зображеннями богів, тіснилися рівними рядами, підносячи на двадцятиметрову висоту свої капітелі, що нагадують фантастичні квіти. Людина повинна була почувати себе мізерно малим у цьому містичному лісі гігантських колон, товщина яких часом сягала трьох з половиною метрів в діаметрі.

І справа була не тільки в тому, що жерці прагнули придушити людини величчю такого храму. Просто в ті часи велике

приміщення кам'яної споруди не могло бути іншим і з технічнихпричин. Покрівля трималася на кам'яних балках, перекинутих від однієї колонидо іншої.

А будівельники і тоді вже добре знали, що камінь може витримати дужебільше навантаження, якщо на нього тиснути згори, тобто, як тепер кажуть,він чудово працює «на стиск». Але якщо довгий кам'яний блок покластина дві опори, далеко стоять один від одного, то цей блок, який грає рольбалки, неодмінно незабаром дасть тріщину посередині і обвалиться від власноїтяжкості. Тобто знову-таки, говорячи науковою мовою, камінь, на відміну віддерева, погано працює «на розтягування».

Дерев'яні балки можуть бути тієї довжини, якої довжини у вашому розпорядженніколоди, а от кам'яні - ні. Чим масивніший балка, тим вона повинна бутикоротше, тим ближче один до одного маємо стояти опори.

Ось чому в єгипетських храмах, які будували тільки в камені, неминучез'являлися так звані гіпостільние, многоколонном зали. Зали і двориоточували масивні стіни, складені з великих кам'яних блоківпризматичної форми. Стіни без вікон наглухо відгороджували храм віднавколишнього світу, їх поверхню прикрашалася, як і колони, рельєфами ірозписами. Але цим роль стіни не вичерпувалася, стіна була також частиноюконструкції, що несе певне навантаження: на неї перекидали кам'янібалки з найближчого ряди колон.

Я не випадково досить докладно зупинився на архітектурі Стародавнього
Єгипту. Розвинулися на берегах Нілу протягом тисячоліть наука, мистецтволягли в основу західноєвропейської культури.

Сфінкси в Санкт-Петербурзі.

Два гранітних сфінкса, знайдені при розкопках древньої столиці Єгипту -
Фів, були встановлені в 1834 році на набережній Неви біля будівлі Академіїмистецтв. На п'єдесталах викарбувано напис: Сфінкс із стародавніх Фів в Єгиптіпривезений в град Святого Петра в 1832 році.

Майже 35 століть тому вони стерегли гробницю фараона Аменхотепа III, царя
Верхнього і Нижнього Єгипту. Про це свідчать здвоєні корони на їхголовах. Мудрі, як люди, сильні, як леви, ці сфінкси мали ликфараона, вічний сон якого вони охороняли. На лобах прикраса у вигляді кобри --покровительки і захисниці фараонів.

Сфінкси ці свідчать про високу майстерність і величезному працюбезвісних єгипетських каменотесів

Який міст у місті охороняють чотири сфінкса?

Єгипетський міст через Фонтанку, через який проходить Лермонтовськийпроспект, охороняють чотири чавунних сфінкса. Існуючий нині міст малонагадує колишній єгипетський, який був однопрогонові, ланцюговим. Ці ланцюгипроходили через високі чавунні ворота з безліччю прикрас іорнаментів, зроблених в єгипетському стилі. У 1826 році після закінченнябудівництва моста по обох його сторонам на постаментах встановили чотирьохсфінксів роботи скульптора П. П. Соколова. У січні 1905 року містобрушився під вагою проходив по ньому ескадрону кінногвардійськогополку. Через 50 років на місці старого мосту був побудований новий. Хоч міст іназивається Єгипетським, сфінксів, які його охороняють, важко іменуватиєгипетськими. Чистокровні єгипетські сфінкси зображувалися з чоловічими, а нежіночими образами. Стилізований вигляд сфінксів у єгипетського мосту з високимзолоченим гребенем головного убору і гнучким сильним тілом швидше нагадуєгрецькі скульптури.

Ще пара таких же сфінксів П. П. Соколова прикрашає набережну Малої Невкоюна Кам'яному острові.

Сфінкси - пам'ятники жертвам політичних репресій.

Навесні 1995 року на набережній Робесп'єра, між Потьомкінських вулицею іпроспектом Чернишевського, з'явилися дві бронзових сфінкса. Вони сілинавпроти один одного, своїми обрисами трохи нагадуючи сфінксів зстародавніх Фів, що прикрашають Університетську набережну в Академії мистецтв.
Але якщо ті статуї були встановлені для прикраси набережної та нагадуванняпро високу майстерність древніх каменярам, то останні петербурзькісфінкси мають, головним чином, символічне значення. Вони створеніскульптором М. Шемякін як пам'ятник жертвам політичних репресійсталінської епохи. І місце для них обрано не випадково. На протилежномуберезі Неви видно сумнозвісна в'язниця Хрести. Ось чому мертвоїстороною лику сфінкси звернені до в'язниці, а інший - живий - до людей,що проходить по набережній. Порівняно неподалік від цього місця знаходився
. Великий будинок на Літейном проспекті. Тут розміщувалося Управління Народного
Комісаріату внутрішніх справ (НКВД), де в 1930-і роки допитували людей,заарештованих за політичними звинуваченнями.

Сфінкси Шемякіна символізують життя і смерть. І ще вони нагадують проторжество правди і справедливості над брехнею і безправ'ям.

На який набережній лежать чотири сфінкса?

Невеликі гранітні сфінкси у 1790-х роках були встановлені на пристані
Полюстровской набережній (Наб. Свердлова) біля будинку № 40, де була колисьдача А. Г. Кушелєва-Везбородко. Пристань прикрасили дві пари сфінксів,виліплених з граніту. Одна пара дивляться один на одного сфінксів перебувалана верхньому майданчику пристані, другий - нижче, у кромки води.

У другій половині ХIХ століття всі чотири сфінкси були вкрадені. Вони безсліднозникли. Тільки в 1958 році при реставрації пристані відтворили всіхчотирьох гранітних сфінксів. Вони мають жіночий вигляд і схожі на двохмаленьких сфінксів, що лежать у дворі Строгановського палацу на Невському, д.
17 строганівські сфінкси належать до числа найстаріших петербурзькихсфінксів, виконаних вітчизняними майстрами.

"Єгипетська" піраміда. Царське село.

Чотиригранна гранітна піраміда,що знаходиться поблизу паладієвих мосту, - характерне для епохи парковеспоруду. Вона побудована в 1770-1771 архітектором В. І. Нейолова. У 1773році по кутах піраміди були встановлені чотири колони, витесані змармуру. Піраміда зведена з цегли і облицьована тесаним гранітом. У
1782г. вона була розібрана і відбудована в 1783 році наново Ч. Камероном. Упочатку XIX століття піраміду називали краю. Вхід, розташований в її лицьовій грані, веде у внутрішнє приміщення, перекритий сферичнимкуполом. Тут в стінних нішах була розміщена колекція античних урн іваз.

"Єгипетські ворота". Царське село.

Єгипетські ворота побудовані в 1827-1830гг. за проектом арх. А. Менеласа. Двікам'яні караулки воріт відтворюють форму єгипетських пілонів,звужуються догори. Вони увінчані красиво вигнутими масивними карнизами,відлитими з чавуну. Викружкі карнизів прикрашені зображеннями скарабея зсонячним диском і двома зміїними головами. Площини стін караулокоблицьовані чавунними плитами з рельєфними зображеннями різних сцен зміфології та побуту древніх єгиптян. Барельєфи розташовані в шість рядів,причому висота кожного наступного ряду менше, ніж попереднього. До стінкараулок примикають монументальні чавунні герми. Аналогічні герми, аледвосторонні, служили опорами воріт. Відливання всіх елементів ворітпроводилася на С.-Петербурзькому чавуноливарному заводі. Малюнки рельєфів унатуральну величину виконав художник Василь Додонов. Він використовував всвоїй роботі графічні матеріали багатотомного видання, що вийшов у світ впочатку XIX століття в Парижі і був присвячений результатами досліджень французькихучених, що супроводжували Бонапарта в його єгипетському поході. Моделі барельєфіві нім ліпив скульптор В. І. Демут-Малиновський. Всі моделі були виконані уПротягом весни і літа 1827 року. У процесі будівництва гранітний цокользамінили цоколем із чавунних плит, поверх якого встановлювалися плити зієрогліфічними зображеннями. Внутрішній простір пілонів розділенеперекриттями на три поверхи. Приміщення висвітлюються невеликими вікнами, рівнимипо висоті одному ряду барельєфів. У 1941-1944 роках воріт було завдановажкі пошкодження. Частина чавунних плит була розбита осколками снарядів.
При відновленні воріт пошкоджені частини облицювання відлили заново.елементи декору "Єгипетських воріт"

Список літератури

1. «Ленінград, мистецькі пам'ятки», автор В. Шварц.

Видавництво «Москва», Ленінград, Москва, 1967 рік.

2. «Санкт-Петербург, цікаві питання і відповіді», автори

І. І. Георгієв, І. М. Іванов, В. Г. Ісаченко та інші, Санкт-

Петербург, видавництво «Паритет», 1999 рік.

3. «Строгий, стрункий вигляд ...», автор М. Глінка, Москва,

«Дитяча література», 1992 рік.

4. "Античні варти Петербурга», автор Ю. Раков, Санкт-Петербург, видавництво «Хімія», 1996 рік.