Первісне мистецтво.
Перші твори мистецтва кам'яного (первісного) століття булистворено близько XXV тис. до н.е. Це примітивні людські фігурки,переважно жіночі, вирізані з бивня мамонта або м'якого каменю.
Нерідко їх поверхню поцяткована поглибленнями, що означав, ймовірно,хутряний одяг.
Крім''одягнених''статуеток зустрічаються оголені жіночі фігури знепропорційно широкими стегнами і величезними грудьми. Це так звані
''Венери кам'яного століття''. На їхніх стегнах можна розрізнити невеликий поясокзразок стегнах пов'язки, а іноді і татуювання. Цікаві зачіскистатуеток, часом досить складні і пишні. До цього ж періоду відносятьсявирізані з кістки або каменя фігурки тварин.
Для творів мистецтва раннього кам'яного віку, або палеоліту,характерна простота форм і кольорів. Наскальні малюнки представляютьсобою, як правило, контури фігур звірів, виконані яскравою фарбою --червоною або жовтою, а зрідка - заповнені круглими плямами або повністюзафарбовані. Такі картини''''було добре видно в напівтемряві печер,висвітлювалось тільки смолоскипами або вогнем димного багаття.
У початковій стадії розвитку первісне образотворче мистецтво незнало законів простору і перспективи, а також композиції, тобтонавмисного розподілу на площині окремих фігур, між якимиобов'язково існує смислова зв'язок.
Перші образи наскального живопису - розписи у печері Альтаміра
(Іспанія), що відносяться приблизно до XII тис. до н.е. - Були виявлені в
1875 р., а вже до початку першої світової війни на території Іспанії і
Франції налічувалося близько 40 подібних''картинних галерей''.
Малюнки добре збереглися завдяки особливому мікроклімату печер. Якправило, вони розташовані на стінах, віддалених від входу. Наприклад, щобпобачити розписи у печері НДВ (Франція, близько XII тис. до н.е.) потрібноподолати відстань в 800м. Іноді в печерні''галереї''пробиралисякрізь вузькі колодязі і щілини, часто поповзом, перепливаючи підземні річки іозера.
Поступово людина не тільки опановував новими способами обробким'якого каменю та кістки, що сприяло розвитку скульптури і різьби, алеі став широко використовувати яскраві природні мінеральні фарби. Старовиннімайстри навчилися передавати обсяг і форму предмета, застосовував фарбурізної густоти, змінював насиченість тону.
Спочатку тварини на малюнках виглядали нерухомими, але пізнішепервісні художники''''навчилися передавати рух. На печернихмалюнках з'явилися фігури тварин, повні життя: олені біжать у панічномустраху, коні мчать в''летючому галопі''(передні ноги підібгані, заднівикинуті вперед). Кабан страшний в люті: він скаче, вишкіривши ікла інаїжачившись.
Печерні розпису мали ритуальне призначення - вирушаючи полювати,первісна людина малював мамонта, кабана або коня, щоб полювання буловдалою, а видобуток - легкої. Це підтверджується характерними накладеннямиодних малюнків на інші, а також їх численністю. Так зображеннявеликої кількості биків у розписах Альтаміра не який - абохудожній прийом, а просто результат багаторазового прорісовиваніяфігур.
Разом з тим вже в той час в наскальних''картинах''з'явилися першіознаки розповідність - грунтові зображення тварин, що означаютьстадо чи табун. Наприклад, що скачуть один за одним конячки на малюнках упечері Ласко (близько XV тис. до н.е., Франція).
Цікава барвиста картина''''з печери Фон де Гом (близько XII тис.до н.е., Франція). На ній зображений табун коней, їх голови повернуті всторону лева, який готується до стрибка.
Велику частину часу первісні люди присвячували видобутку їжі. Проце свідчить велика кількість малюнків з сценами полювання: поранені бізони звстромленим в них дротиками або гарпунами; вмираючі хижаки, у яких черезрозкритої пащі ллється кров; мамонт що потрапив в ловчих яму (первісні
''художники''накладали зображення звіра і ями одне на інше - інакшепередати спосіб полювання вони не вміли). У печері Ласко знайдені малюнки звірів,пронизаний безліччю дротиків; поруч - умовні зображення копьеметалок,мисливських огорож, мереж.
Найбільш яскраві зразки живопису середнього кам'яного віку, або мезоліту,
- Наскальні малюнки на східному і південному узбережжі Піренейськогопівострова, в Іспанії, (між VIII і V тис. до н.е.). Вони розташовані не втемної важкодоступній глибині печер, а в невеликих скельних нішах ігротах. В даний час відомо близько 40 таких місць, що включають не менш
70 окремих груп зображень.
Ці розписи відрізняються від зображень, характерних для палеоліту.
Великі малюнки, де тварини представлені у натуральну величину,змінилися мініатюрними: наприклад, довжина зображених у гроті Мінапіданосорогів - близько 14 см., а висота фігурок людей - в середньому всього 5-10 см.
''''Художники використовували, як правило чорну або червону фарбу.
Іноді вони застосовували обидва кольори: наприклад, зафарбовувати верхню частинутулуба людини червоною, ноги - чорною.
Характерна особливість наскального мистецтва - своєрідна передачаокремих частин людського тіла. Непомірно довге і вузьке тулуб,що має вигляд прямого або злегка вигнутого стрижня; як би перехоплено вталії; ноги непропорційно масивні, з опуклими литками; голова великаі кругла, з ретельно відтвореними деталями головного убору.
Як і зображення, знайдені раніше в Іспанії та Франції, розписиперіоду мезоліту повні життєвої сили: тварини не просто тікають, а немовлетять по повітрю.
Люди зображені на світло - сірому фоні скель, також повністрімкої енергії. Їхні оголені постаті окреслені з тією ж витонченоючіткістю, що і силуети звірів. Справжнього майстерності''художники''цьогоперіоду досягли в групових зображеннях. У цьому вони значноперевершують печерних''живописців''. У наскального живопису з'являютьсябагатофігурні композиції, в основному розповідного характеру: коженмалюнок являє собою воістину розповідь у фарбах.
Шедевром наскального образотворчого мистецтва періоду мезоліту можнаназвати малюнок в ущелину Гасулья (іспанська провінція Кастельон).
На ньому - дві червоні фігури стрільців, Целян в гірського козла, якийстрибає зверху. Поза людей дуже виразна: вони стоять, спираючись наколіно однієї ноги, витягнувши тому іншу і нахиливши тулуб назустрічтварині.
Відмінна особливість наскального живопису цього періоду полягає вте, що центральне місце в ній займає людина. Люди, колективмисливців стають головними дійовими особами художнього оповідання.
Наскельна живопис дозволяє представити як виглядав первіснийчоловік. Чоловіки на малюнках зображені, як правило, оголеними. Лишезрідка на них короткі, вище колін, штани. З особливою ретельністюнамальовані бахрома або шнури на поясі і у колін. Цікавими є різноманітнізачіски чоловіків, іноді їхні голови прикрашені пір'ям, уткнутими у волосся. Нажінок - довгі, що нагадують дзвін спідниці; груди обов'язково оголена.
У живих і виразних образах постає перед нами історія життяпервісної людини епохи кам'яного віку, розказана їм самим унаскальних розписах. По - як і раніше, основним заняттям людей була полюванняна диких тварин. Цибуля - головний винахід цього періоду кам'яного віку --став основною зброєю. На першому плані малюнків завжди зображений мисливець,озброєний луком. У той же час люди не перестали використовувати іметальні дротики. Пучки таких дротиків поряд з сагайдаками, повнимистріл, можна бачити в руках у мисливців і воїнів. У полюванні брали участь ісобаки, одомашнені в той час.
Збереглися малюнки, присвячені різним прийомам полювання:вистежування, вилов і т.д. Давні мисливці''''підкреслювали, що полювання --небезпечне і нелегка справа. На одному з малюнків зображено, як розлюченийбик, ймовірно легко поранений стрілами, переслідує тікають мисливців.
Наскельна живопис розповідає і про мисливців між окремимигромадами. На малюнках нерідкі зображення битв: запеклі сутички, тікаютьвід переслідування воїни. Одна з великих композицій в ущелину Галусьядивно правдиво зображує битву стародавніх людей. Одна група воїнів,озброєних луками і стрілами, тисне на іншу: праворуч - нападники, ліворуч --обороняється. Нападники нестримно мчить вперед, обсипаючи своїх ворогівхмарою стріл з туго натягнутих луків. Серед обороняються видно поранені,уражені стрілами, які страждають від болю, але не здаються ворогу. На передньомуплані загін з чотирьох стрільців з відчайдушним завзятістю стримує натискпротивника. У навісі Мола Релігія (ущелина Гасулья) уцілів чудовиймалюнок зі сценою військового танцю. П'ять оголених воїнів біжать один заодним ланцюжком. Їхні тіла однаково нахилені вперед. Кожен тримає в однійруці пучок стріл, в іншій - цибуля, войовничо піднятий догори.
У період нового кам'яного віку, або неоліту (близько IV тис. до н.е.),печерна живопис відходить на другий план, поступаючись першістю скульптурі --глиняні статуетки. Почалося більш-менш масове виробництвооднотипних виробів, зокрема скульптурних зображень тварин і людей,особливо жінок. Археологи знаходять їх на величезному просторі: від
Середземного моря до Байкалу.
І, нарешті, велике поширення отримали примітивні кам'яністовпи - Менгір (заввишки від 2м. і більше), столовідние конструкції звеликих кам'яних брил, і складні споруди круглої форми, з грубообтесаних кам'яних блоків, на яких лежать перекривають їх плоскікам'яні плити, - кромлехи. Найбільша і відоме споруда - кромлекзбереглося в Стоунхенджі (графство Уїлтшир, південна Англія). Дослідникивважають, що воно створено близько II тис. до н.е. Його діаметр - 90м. Кромлекскладається з 12т. кам'яних брил, кожна з яких важить приблизно 25т.
Цікаво, що гори, звідки доставили ці камінці'''', знаходяться в 280 км.від Стоунхенджу. Схожі архітектурні споруди широко поширені в
Європі: наприклад, тільки у Франції їх налічують V тис.
Мистецтво кам'яного віку мало величезне позитивне значення дляісторії стародавнього людства. Закріплюючи у зримих образах свій життєвийдосвід і світовідчуття, первісна людина поглиблював і розширював поданняпро дійсність, збагачував свій духовний світ.
Зниклий світ Сахари
Мільйони кілометрів розпеченого піску, каміння, убогарослинність, безлюддя ... Важко уявити, що в глибоку давнину цяпустеля представляла собою квітучий край, населений людьми. У 1850р. в
Сахарі виявили наскальний живопис епохи неоліту - петрогліфи (малюнки,вибиті, висічені або продряпані на кам'яній поверхні) і кольоровірозпису по стінах ніш і печер.
Ранні петрогліфи - це, в основному, поодинокі зображення великихтварин: бегемотів, носорогів, жирафів, слонів і т.д. Найбільш древніпетрогліфи (з містечка Феццан) по праву вважаються вершиною первісногомистецтва Африки.
Розписи зосереджені, в основному, у трьох роботах: Еннелі, Тібесті і
Гассілін - Аджер. Вони виконані за допомогою фарб, отриманих з глинирізного кольору, а також із застосуванням органічних барвників.
наскальний живопис Північної Африки поділяють не тільки з технікивиконання, але і за сюжетом.
Найбільш древній період - період стародавнього буйвола (VIII - VI тис. дон.е.) - епоха мисливців. Найчастіше зображувалися великі тварини, набагаторідше - люди.
Другий період - період домашнього бика (приблизно з V по II тис. дон.е.) - епоха пастухів або скотарів. Головними персонажами малюнківстають бик і людина. На наскальних картинах можна побачити ірізноманітні жанрові сцени: наприклад, жінок, які працюють з зернотерками,доїння корів, перегін худоби і догляд за ними, збір злаків. Крім сцен змирного життя, зустрічаються композиції і на військові теми.
Третій період - період коня або колісниці (близько 500г. до н.е. - IIв. н.е.). Назва говорить сама за себе: в цей період людина, і вона сталаголовним персонажем наскального живопису. Часто її зображали запряженій вколісницю.
Четвертий період - період верблюда - настав приблизно в II ст. н.е. Намалюнках з'являється верблюд - основне домашня тварина Північної Африки.
Пізніше зображення різко зменшуються в розмірі, все більш примітивноюстає техніка їх виконання: фігури поступово перетворюються намалозрозумілі геометричні знаки.
Стоунхендж в Англії до цих пір вважався найдавнішим збереженим наземлі мегалітичні споруди ритуально - астрономічногопризначення. Тепер цей пам'ятник втратив свою унікальність. Подібнийкомплекс виявлено у пустелі Сахара на півдні Єгипту. Тільки він по меншіймірою на тисячу років старше Стоунхенджа. Роботи з його розчищення і описузавершені наприкінці минулого року. Фахівці припускають, що достатньоскладна конструкція з кам'яних брил до трьох метрів заввишки - справа рукскотарів - кочівників, що жили сім тисячоліть тому. На відміну від
Стоунхенджу, де кам'яні брили розташовуються по колу, пам'ятник''довгасто''і займає значно більшу площу - близько трьохкілометрів у довжину і трохи більше кілометра в діаметрі. З огляду на наявністьжертівників, це скоріше святилище, але в збіговисько кам'яних брилпроглядаються''комендарний коло''і група каменів, які вказуютьнапрям літнього сонцестояння, зрозуміло, все це лише першаприпущення фахівців, які потребують подальшого осмислення.
Австралія - колиска мистецтва.
На півночі Австралії, виявлені незвичайні узори з тисяч округлихямочок вибитих на скелях. Найдавнішою з цих малюнків - 75 тис. років (доДосі в Австралії зустрічалися наскальні зображення не старше 60 тис.років). При тому вони старші європейських зразків не менш ніж у два рази.
Покопавшись біля підніжжя скелі, прикрашеної доісторичними малюнками,археологи знайшли кам'яні знаряддя віком 16 - 17в. тис. років. До цих пірвважалося, що первісна людина прибув до Австралії з Африки тільки 60тис. років тому, так що знахідку можна вважати справжньою археологічноїсенсацією.
Піктографія.
Піктографія (від лат. pictus -''мальований, мальовничий''і грец.grapho - пишу'''') - найдавніший вид листа, лист малюнками.
Для піктографіі не потрібний алфавіт, тобто набір певних знаків,необхідно тільки схоже зображати предмети і ситуації (наприклад,людини, човен, полювання тощо). ''Читающий''піктограму не пов'язаний якими --або правилами читання він повинен лише дізнатися, правильно пізнатизображене.
Деякі види піктографіі використовуються і в наші дні. Наприклад, навивісках: зображені черевики, - значить, тут лагодять взуття, намальовані годинник,
- Значить, тут майстерня з ремонту годинників і т.д.
Як бачимо, піктографія годиться лише для передачі всього конкретного,речового, а позначення абстрактних понять можливо за допомогою більш складнихсистем.
Ескімоси Аляски залишили малюнок застережливий випадкового гостя, щов будинку немає їжі. Людина підніс руку до рота - їжа. Людина розвів руки --знак заперечення''немає''. Човен з людьми показує, що господарі виїхали нарибну ловлю. Все зрозуміло.
Едуард Пьетт знайшов у печері мас д'Азіль (Франція) понад 200 камінців.
На них червоною фарбою нанесені загадкові знаки: паралельні смужки,круглі і овальні плями і фігури, що нагадують літери. Що це - символирахунку або первісні письмена - поки не встановлено. Деякі вченісхильні вважати азільскіе гальки''перед - писемністю''. Значно пізнішелюдина стане робити відбитки з продряпані і продірявлених камінців насирої глині, і народиться справжній письмовий знак.
Вчені вважають, що піктографіі - раннього увазі рисункового листа --вже властиві деякі особливості, що характеризують писемність.
З розвитком цивілізації з'являється необхідність передавати іфіксувати складні повідомлення, накази царів, правителів. І тоді виникаєідеографія - лист поняттями (від грец. - ідея і grapho --пишу). У ідеографічної листі знаки - малюнки можуть означати і те, щонамальовано, і крім того, мають переносне значення. Малюнок ніг можезначить як піктограма - ноги, а як ідеограма - процес руху.
ідеограми не передають ні звучання слова, ні його графічнізміни, а тільки що стоїть за цим слово значення.
Однак первісних художників уже турбувала проблема міцності,довговічності своїх творінь і для цього підбиралися відповіднийматеріал, фарби, надійні місця. Тому ми сегодняли можемо оцінюватитвори мистецтва, перехилившись багатотисячолітню рубежі.
Стоунхендж.
Його називають восьмим чудом світу, найбільшою загадкою стародавнього світу.
Руїни цієї унікальної споруди лежать в 130 км. на північний - захід від
Лондона солсберійской рівнині з болотами і пагорбами Девоншир. Стоунхедж бувзведений на рубежі кам'яного і бронзового століть, за кілька століть допадіння Трої.
У минулому Стоунхенджа виразно простежуються неколько етапівбудівництва, причому деякі відокремлені один від одного тисячоліттями. Насамій ранній стадії (близько 5100 року н.е.) виникли рів і внутрішній вал ввигляді кола. Поза цього кола знаходився так званий П'ятковий камінь
(''п'ята біжить ченця''), а всередині - розташовані по колу нарівній відстані один від одного лунки із слідами жертвоприношень. Пізнішев просторі всередині валу двома концентричними колами були встановленіблакитні камені (тесані брили з долеріта зеленувато - блакитнуватоговідтінку). Кам'яні брили цієї споруди сягали висоти майже 8 метрів іважили 50 тонн.
Стоунхендж вздовж і впоперек досліджено десятками учених. Спільнимизусиллями істориків, археологів, геологів, антропологів, хіміків, інженерівбудівельників була відтворена картина як, коли і ким був побудований на
Солсберійской рівнині кам'яний іспалін.
Кожен, хто потрапляє в Стоунхендж, замислюється над тим, як булойого призначення. На давніх каменях немає ніяких написів, немає будівельнихпозначок - нічого, що могло б розповісти про них або дати поштовх дляпошуків.
Стоунхендж настільки старий, що вже в античну епоху його справжняісторія була забута. Грецькі та римські автори про нього майже не згадують.
Коли римляни з'явилися в Британії, Стоунхендж їх анітрохи незацікавив, не збудив в їхніх душах ніякого благоговіння - адже в Римібули храми, а в Єгипті піраміди, що знаходилися в кращому стані, ніж цягрупа тесаного каменю.
Тільки в середні століття ці стародавні камені почали розбурхувати людськеуяву. Але до цього часу походження і призначення''спорудигігантів''були давно і безповоротно забуті, і довелося заново вигадуватиісторію Стоунхенджа. Зараз вже немає можливості встановити, хто був першим
''біографом''Стоунхенджа. Ним міг бути Гілдес, що жив в VI столітті іпрозваний Мудрим'''', але багато вчених вважають, що він взагалі ніколи неіснував.
У XI столітті жив Ненній, романтично що описав кам'яний пам'ятник,який був споруджений на честь знатних британців, підступно вбитих. Алечи мав він на увазі Стоунхендж і чи існував насправді монах --літописець Ненній.
До XI століття Стоунхендж був уже щільно обплутаний клубком загадок і легенд.
Англо - нормпнн Васі оголосив, що назва це перекладається як''висячікамені'', а Генрі Хантіндонгскій додає, що назва це цілкомзаслужено, так як''камені висять, немов би в повітрі''.
''Стоунхендж - де камені дивної величини були поставлені на манердверних косяків, так що одні двері як би громадиться на іншу, і нікомуневідомо, яким мистецтвом настільки величезні камені були підняті на такувисоту і з якої причини''.
Спроби пояснити походження дива породжували міфи, яким немаєчисла.
Англійська архітектор порівнював ці споруди зі зразками античноїархітектури і доводив, що це римські храми:''Пам'ятаючи про пишноті,що стародавні Римляни в епоху преуспеянія надавали всім своїмспорудам ... про їх пізнання і досвід у всіх мистецтвах і науці ... я приходжу довисновку, що Стоунхендж був побудований Римлянами і вони одні були йоготворцями ...''.
Так що ж таке насправді Стоунхендж? Він складається з чотирьохвеликих кам'яних кіл. Зовнішній коло - це поставлені вертикальностовпи, на кожному з яких лежить плоска кам'яна плита, поєднана зіншими такими ж плитами в єдине кільце. Кожен стовп важить в середньому
25 тонн, а плита - 700 кілограмів. У другому колі - порівняноневеликі поодинокі камені (Менгір). У третьому і четвертому незамкнутихколах, які нагадують підкову, - групи коней. Кожна група - це двівертикальні плити, вага яких досягає 40 тонн, і що лежить на нихгоризонтальна плита.
З гігантських кам'яних брил далекі наші предки, що знаходилися вкам'яному віці, склали (як з кубиків) монументальну аркаду, замкнувши вколо. Вся споруда замкнуто на величезний земляний вал, зафіксованийкільцевих ровом, не стертим навіть тисячоліттям. І все це ретельнопідігнано, пропорційно і геометрично точно розміщено в гладкомупросторі спокійного ландшафту.
Вчені встановили, що ці кам'яні брили доставлені сюди з відстані
380 кілометрів з східній частині Уельсу, ближче кам'яного кар'єру немає. Навітьсьогодні буде потрібна спеціальна техніка, могутні тягачі, сверхгрузовиеплатформи, гігантські крани і, нарешті, дороги. Три тисячі років тому нічогоцього, звичайно, не було й бути не могло.
Існує багато припущень про те, хто створював мегалістіческіеспоруди. Вважалося, наприклад, що мегаліти - справа рук велетнів,які, граючись, могли перекидати багатотонні камені з долоні на долоню.
Професор астрономії Герард Хопкінс вважає, що Стоунхендж - цеастрономічна абсерваторія стародавніх людей, свого роду астрасомпьютер,який сприяє розрахунками положень Місяця, Сонця, зірок в різний часроку. Професор філософії Дж. Мітчел наполягає, що це втілена вкамені модель Всесвіту, а один археолог стверджує, що це зафіксованемісце зв'язку і контактів давньої людини з космічними прибульцями.
За останні роки мільйони людей з цілого світу відвідали Солсбері,щоб тільки побачити це диво. Заповзятливі американці задумали звеститочну копію Стоунхенджа в Нью - Джерсі. Художниця Ненсі Хольт вирішиласпорудити в містечку''Небесна гора''цілий туристичне містечко. Тутнавколо''Стоунхенджа''розкинеться і озеро, на якому будуть відпочивати 200порід птахів, атракціони, та копії інших старожитностей.
Коли почали детально вивчати Стоунхендж і навколишні його землі,з'ясувалося, що під слідами сучасної цивілізації в районі (Священноголандшафту) ховаються ще більш древні споруди.
На північ від Стоунхенджа, в районі Огборн біля населеного пункту
Авебурі, виявлений ще більш грандіозний об'єкт. Це гігантський коло,обмежений кам'яним частоколом з вертикально стоячих монолітних плит. Усередині великого кола знаходяться ще два, також позначені кам'янимибрилами. З обох боків вона розтинає всі споруди, як би виходячи напротилежний край великого кільця. Контури кілець з кам'яних брил добрепроглядаються не дивлячись на те, що на давню споруду наклався житловиймасив. Деякі камені в Авебурі за своїми розмірами перевершують брили
Стоунхенджу, площа, яку займає кільцями, також незрівнянно більше.
Недалеко від всієї споруди над долиною підноситься земляний пагорбвисотою в 45 метрів, це - Сільбурі Хілл. Його насипали вручну, і вінє найбільшим штучним курганом в Європі. Пагорб маєконусоподібну ступінчасту форму, що чітко проглядається, незважаючина те, що час майже стер шість могутніх ступенів.
Стоунхендж - Сільбурі Хілл - Авебурі утворюють рівностороннійтрикутник, сторона якого дорівнює 20 кілометрів. Мабуть, всі триоб'єкта складали єдине ціле, кути якого пов'язані між собою. Вченівстановили, що пагорб і споруди Авебурі споруджені за 2000 років до
Стоунхенджа.
І знову з'являються припущення, гіпотези, припущення ... З якими,наприклад, стародавніми символами пов'язані кола та алеї Стоунхенджа? Знайшовся іаналог. Найбільше споруда нагадує давній символ, який існує в
Єгипті й донині: змія (символ мудрості) перетинає сонячний диск.
Обгороджена камінням алея перетинає велике коло (що символізуєсонячний диск), оторочений частоколом каменів.
Справжню сенсацію в останні роки зробила надзвичайна активність
НЛО саме в цьому районі і поява великої кількості піктограм нахлібних полях. Спокусливо припустити, що мешканці далеких світівнагадують нам про себе та про історичне значення Стоунхенджа.
Стоунхендж - найзнаменитіший з мечалістіческіх споруд. Цілкомможливо, що це - храм, зведений в пам'ять про померлих предків. А може,святилище, побудоване на славу сонцю.
Курган Ньюгрендж, Ірландія.
Верхня камера діаметром 70м. і висотою 14м. складається з погребательнойкамери та коридору. Спочатку вона була оточена 35 брилами, поставленимивертикально, з нанесеними на них насічками (деякі з них збереглися).
Поховання кам'яного віку та мегаліти.
Зміна в умовах виробництва залишають більше вільного часу,а це, у свою чергу, сприяє розвитку більш зв'язкових уявлень прожиття і смерть, про долю людини і вплив на неї богів. Може бути, зплином часу з'являється і щось подібне до духовенства.
Розкопки могил дозволяють нам краще уявити собі землеробськесуспільство, ніж недовговічні поховання мисливців. Вивчаючи вміст могил,етнографи можуть отримати уявлення про релігійні вірування людей.
Загальним для всіх культур кам'яного віку на більшій частині Західної Європиє те, що стародавні люди споруджували на місцях поховань величезнікам'яні брили. Поховання представлені у формі Менгір, дольменів абокруглих утворень (кромлеков), які служать храмами або місцямивідправлення культу для племені. Все плем'я брало участь у спорудженні цихвеличних надгробків. Такі пам'ятники свідчать про те, що вплемені вже існувала певна соціальна і релігійна основа, якавідрізняла його від іншого племені.
Майже всі дольмени складені з чотирьох або більше кам'яних брил,поставлених вертикально, на яких будуються один або кілька плоскихкаменів, часом вагою понад 20 тонн.
Одна або декілька камер оточені колом з каменів, поставленихвертикально, які перекривають вхід до священного місця. Ці камериприкриті землею і утворюють пагорб. Тільки в Данії було виявлено більше 3000мегалістіческіх могил, у Франції - 5000 камер у вигляді дольменів і на
Британських островах - 2000. Камери використовувалися як сімейні склепи длякількох поколінь. У деяких із цих могильних солоно коридори іпохоронні камери досягають 10 метрів довжини. Потрапити туди можна черездовгий закритий перехід. Найбільш вражаючі споруди кам'яного віку --це мегалістіческіе пам'ятники у Франції, в Англії, в Ірландії та на Мальті,
(мегаліт означає''великий камінь'', походить від грец. слів megas іlithos).
''Великий камінь''в Ломбардії.
Історія Італії - хоча б у загальних рисах відома всім. Це, звичайнож, Стародавній Рим, а потім християнство, монастирі і середньовічні замки, апотім велике мистецтво Відродження.
вигравірувані в скелях сцени з життя перших поселенців прикрашають такзваний''Великий камінь''в долині Камоленка поблизу містечка Накуан:доісторичні художники залізного століття залишили на його поверхні близькотисячі малюнків. Долина тягнеться по березі річки Ольо між острогами
Адамелло і Британськими Альпами. У цій домені, що займає 8 см. під самоювеликий льодовикової вершиною Адамелло (3554 м) збереглося зборинаскального мистецтва доісторичних часів, найбільш представницьке інайважливіше з усіх, що до цих пір були виявлені в Європі.
Перші''гравюри''з'явилися тут, за оцінками фахівців, 8000 роківтому. Художники висікали їх за допомогою гострих і твердих каменів навідшліфованих льодовиках. Адамелло брилах пісковика. До теперішнього часузареєстровано близько 170000 наскальних малюнків. Найдавніші з нихбули знайдені в середині 1950-х років в печерах і на кам'яних брилах біляселища Накуан. Найчастіше вони присвячені цілком реалістичним тем --наприклад, олень і мисливець. Коли в період неоліту людина перейшла доосілого способу життя, на скелях з'явилися сцени з селянського буття.
Людські фігури були до цих пір лише абстрактно наявності, в кращомувипадку поставали антрагоморфнимі Штрихована створіннями. Тепер абостали приділяти більше уваги, до того ж майстра, гравірування на каменірозширили коло своїх тим, додавши до них символічні і релігійні сцени.
З початком бронзового століття на скелях виникають свідомо оформленікомпозиції. У низці взаємопов'язаних сцен відвідувач може дізнатися про те,як протікала повсякденне життя цілого поселення: драматичні поєдинкивоїнів, ритуальні похоронні дійства і веселі свята стаютьнайбільш часто повторюваними мотивами.
Приблизно з 1000 року до нашої ери з'являються малюнки і сцени, деберуть участь чужинці в нац. костюмах тієї епохи. Щоб зафіксувати в малюнкукультові дійства, художники постійно вдосконалювали техніку і за рахунокштрихування домагалися переконливого по виразності ефекту.
Цікавими є й дивні споруди із землі: це підняття, увінчаніяк би кам'яними шапками. Дощ та вітер теж взяли участь у створеннісвоєрідного вигляду цих пам'яток. Такі піраміди зустрічаються лише вдеяких місцях італійських Альп, зокрема поблизу селища Тцонена краю озера Ізео.
На жаль, крім наскальних малюнків, перші жителі Апеннінського півостроване залишили тут майже ніяких слідів. За 16 років до початку нашої еридолину Камоліска зайняли римські легіонери; з того часу життя змінилося,тільки за іншими законами, і від етруської цивілізації залишилися тількималюнки на скелях.
Великий камінь - менгір.
Про Менгір і дольменах протягом століть, якщо не тисячоліть,складали легенди і, що найкумедніше, складаються і до цих пір, правда,під виглядом нічим не підтверджених нібито наукових гіпотіз.
Довгий час вважалося, що всі ці споруди (вони зустрічаються в Зап.
Європі, а також де-не-де на Кавказі) звели кельти - суворий і войовничийнарод. Камені ці, мовляв слугуватиме храмом під відкритим небом, і друїди, жерцікельтів, здійснювали біля них криваві жертвопринесення.
Багато хто дотепер так вважають, хоча доведено, що загадкові каменістоять на землі вже більше трьох тисяч років, а деякі ще старші --археологи називають дату 4800 років до н.е. Насправді ніхто навіть толком незнає, як правильно називати ці пам'ятники глибокої старовини. Стоячі каменіприйнято називати Менгір. Ті, які схожі на столи, - дольменами.
Камені, розташовані по колу, як англійський Стоунхендж, - кромлекамі. Убудь-якому путівнику написано, що ці слова - бретонські.
Селяни просто вірили в те, що камені ці чарівні. Та й як інакше,адже спочатку вони служили між поганами, а коли в Бретань прийшло християнство,старі камені не зникли разом зі старою релігією.
Особливим шануванням завжди була оточена алея з дольменів, кот.знаходиться у Верхній Бретані, неподалік від містечка есе - звана
''камені фей''. Кажуть, що ті, хто побудував цю алею, не проти пожартувати злюдьми і зараз. Багато хто намагається порахувати, скільки ж каменів у будівництві,і кожен називає своє число - хто 42 каменю, хто 43, а хто і 45. Навіть якщоодин чол. візьметься перераховувати їх по кілька разів, у нього нічого невийде - щоразу кількість каменів буде різним.
Закохані вірили, що феї допоможуть їм обрати свою долю. За старих часіввірили, що під стоячими камінням зберігаються скарби. Наприклад, під Менгірпоблизу міста Фужер (Навколо світу стор 62).
А є ще Менгір, які в різдвяну ніч, поки в церквахслужать месу, самі йдуть до струмка на водопій, а потім повертаються на своємісце. Горе тому, хто опиниться на дорозі каменю, що мчить з величезноюшвидкістю і може зруйнувати все на своєму шляху. Однак, як говорять перекази,знаходяться любителі ризикнути: адже в ямі, залишеної відлучилися Менгір,запросто може виявитися скарб. Якщо встигнути його забрати, поки Менгірна водопої, залишок життя проживеш безбідно. Правда, вижити мало комувдавалося: розгніваний менгір зазвичай гнався за злодієм, як розлючений бик,і м'яти бідолаху в коржик.
Далеко не всі Менгір і дольмени гігантськи. У містечку Тен - Лаббен всеред інших визначних пам'яток є ціла поляна дольменів. Полянкаусіяна дольменами. Маленькими: найвищий доходить до коліна. Вони неменш давні, ніж багатометрові гіганти.
Великі Менгір з дольменами посилено охороняє гос-во. У Ломаріакеревпритул до них не підійдеш: вони обгороджені мотузочками. Є ще галерея вмістечку Керер, біля мису Керпенкіра, кілометрів за два від Локмаріакера.
Розповідають дивні речі: наприклад, на одній з плит дольмена в
Локмаріакере зображена половина якоїсь тварини. Друга половиназнаходиться на плиті острова Гаврініз (що в перекладі з британського значить
''Козій острів''), відстає від Локмаріакери на 4 км. Учені припускають,що це дві частини однієї колись розкололася четирнадцатіметровойкам'яної стіни, яку поділили між собою два храми.
Скульптура.
Поряд з печерними розписами і малюнками в той час виготовлялирізноманітні статуї з кістки і каменю. Їх робили за допомогою примітивнихінструментів, і ця робота вимагала виключного терпіння. Створенняідола, без сумніву, теж було пов'язане з первісними віруваннями.
За кам'яним століттям слідував бронзовий (він отримав свою назву відшироко розповсюдженого тоді сплаву металів - бронзи). Епоха бронзипочалася на Зх. Європі порівняно пізно, ніж камінь, її можна буловідливати у форми і шліфувати. Тому в бронзовому столітті виготовляли всякогороду предмети побуту, багато прикрашені орнаментом і володіють високоюхудожню цінність. Орнаментальні прикраси складалися здебільшогоз кіл, спіралей, хвилястих ліній і тому подібних мотивів. Особливеувагу приділяли прикрас - вони були великого розміру і відразу кидалися вочі.
Культ Богині - матері.
До цих пір питання про те, кого ж зображують найдавніші кам'яні баби --бога чи людини, дискусійне. Одне безперечно: у III тис. до н.е. вмонументальному мистецтві з'являється образ людини. Протягом добибронзи людина займає в мистецтві первісного суспільства все більше ібільше місце. Якщо в кам'яному віці звірів зображували набагато частіше, ніжлюдей, в бронзовому - співвідношення зворотне. Так в III - II тис. до н.е. вмистецтві настав вирішальний перелом. Відійшло в минуле творчість найвидатнішиханіманістов в історії живопису - художників кам'яного віку. У центріуваги вперше опинилася людина.
Зародження одного з найдавніших релігійних культів відділяють від насдесятки тисяч років. Археологія дає нам вражаючі свідоцтвазагального поширення культу Богині - матері в епоху кам'яного віку. Навеличезному просторі від Піренеїв до Сибіру і досі знаходять жіночіфігурки, вирізані з каменю або кістки. Всі ці зображення, найдавніше зяких знайдено в Австрії, умовно називають''венери''. Усіх їхоб'єднує одна важлива риса. Руки, ноги, обличчя - ледь намічені. Головне,що приваблює первісного художника, - це органи дітонародження ігодування. Висувалося припущення, що древні жінки, як і жінкидеяких сучасних племен мали насправді такі величезні грудиі відвислих животи. Але якщо визнати, що в''Венера''позначилося лишепрагнення до реалізму, то залишається припустити, що у первісних жінокне було особи і були крихітні руки.
Підкреслення особливостей жіночого організму перевершує межі навітьшаржіровкі і статуетка зображає вже жіночий безголовий торс в якомуособливо виділені груди і стегна. Нарешті, останній межа спрощення --статуетка, предс
