Під античної культурою звичайно розуміється культура середземноморськогобасейну епохи старовини. Інакше кажучи, це культура древньої Греції та Римуцілої епохи: з рубежу III-II тис. до н. е.. і до IV-V ст. н.е. Займаючи своємісце серед інших культур давнини, таких як близькосхідна, індійськаабо китайська, антична культура має для нас особливе значення з огляду на їїісторичний зв'язок з культурами Нової Європи.

Колискою античної культури була Стародавня Греція. Саме в Греціїсклалася і звідси поширилася по Середземномор'ю антична культура --частково шляхом розселення самих греків з заморських колоній, частково шляхомеллінізації місцевого населення. Розповімо лише про декількох етапах розвитку
Грецької культури, особливим чином торкнемося період Мікенськой культури.
Кріто-микенский період

Кріто-мікенська культура, іноді звана також егейської,існувала на островах Егейського моря (Крит, Фера, острови Кікладськихархіпелагу), в материковій Греції (Мікени, Тірінф, Пілос) і на західномуузбережжі Малої Азії (Троя). Її розквіт припадає на II тис. до н. е..
Основною особливістю історичної крито-мікенської або егейської культуриє та обставина, що вона була своєрідною сполучною ланкоюСтародавнім між Сходом і власне Грецією. Носіями цієї культури булиспочатку до-грецькі племена, які називаються в більш пізній традиціїпеласгами і етеокрітянамі, а потім греко-мовні племена ахейців,запозичали і розвинули культурні досягнення своїх попередників.

На рубежі III-II тис. до н. е.. на острові Криті вперше на території
Європи складається держава і виникають протогородскіе центри: Кносс,
Фест, Маллія. Разом з тим, Крит стає визначних центромантичної культури.

Одним з найважливіших досягнень мінойської (Критської) культури булаписемність, яка послідовно пройшла весь шлях розвитку відпіктографічного через ієрогліфічне до лінійного письма. Якщоієрогліфічне критське лист, можливо, залежало в деякій мірі відєгипетської писемності, то лінійне лист був настільки ж своєрідним, яквся мінойська культура. Як вже вказувалося, початкове лінійне письмо
А потім розвинулося в Кноссі і материковій Греції в лінійне письмо В (XV-XIIст.). На Кіпрі на підставі цього лінійного листа було створено Кіпр -мінойсьое лист (XV-XI ст.) і, нарешті, кіпрське складовий лист (VII-IVст. до н.е.). Знайомство з кіпрським складовим листом багато в чому полегшилорозшифровку лінійного письма Б.

лінійний в складається з 88 знаків, що позначають голосні і склади;крім того, у цьому листі було багато знаків для понять. Система рахункубула десяткового. Мова прочитаних написів виявився грецьким, лише трохищо відрізняється від мови стародавнього епосу греків. Звідси випливає, що грецькиймова більш давнє, ніж передбачалося раніше, так як Кносский табличкибули складені і середині II тисячоліття, за 600 років до передбачуваногочасу складання епосу. Розшифровка лінійного письма Б незаперечнодоводить, що вже в той час Кносса правили що говорили на грецькіймовою ахейці, які і пристосували лінійне письмо А до грецької мови.

Поширення писемності на Криті, наскільки можна судити, булотісно пов'язане з потребами великих палацових господарств. Письмена виявлені восновному на довгих і вузьких глиняних табличках, своїми обрисаминагадують пальмові листи. Таких табличок знайдено дуже мною; чималекількість написів дійшло до нас на печатках, судинах і деяких іншихпредметах. Поза сумнівом, ще велика кількість написів робилося на меншстійких матеріалах, наприклад на пальмових листках, можливо, на папірусі іт. д. Зазначене вище уживання чорнила також свідчить на користьщодо широкого поширення писемності.

Своєрідним було і мінойсьое мистецтво. Від найпростіших точкових ілінійних орнаментів через яскраві багатобарвні складні геометричні фігурикритські художники поступово перейшли до реалістичного зображеннярослинного і тваринного світу. Фрески на стінах палаців, особливо в
Кноссі, сміливо можуть бути поставлені в один ряд з кращими художнімитворами стародавнього світу. Мінойська художники середини II тисячоліттядо н.е. майстерно відтворювали навіть зовнішність і деталі туалету учасниківпишних процесій, знатних жінок і т. д. Саме завдяки реалістичноїманері критських майстрів твори образотворчого мистецтва тогочасу набувають для нас значення важливого історичного джерела.
Незважаючи на наявність в крітському мистецтві релігійних тем, воно мало більшсвітський характер, ніж єгипетське або вавілонське.

У крітської архітектурі переважали великі палацові комплекси, щобуло пов'язано з провідною роллю палацу в економічному і політичному життінайдавнішого населення острова. Серед цих комплексів виділявся своїмимасштабами (загальна площа 16 тис. кв.м) і вільною, ускладненоюплануванням Кносский палац. Він створювався протягом декількох століть. Уцентрі Кносського палацу знаходився досить великий двір, який, мабуть,мав культове призначення. До цього двору з усіх боків примикаличисленні приміщення, що виконували різні призначення, якгосподарські, так і житлові, з верандами, галереями, колонадами,басейнами і сходами. Особливе місце в побудові палацових інтер'єрівграли дерев'яні колони, що одержали в мистецтвознавстві назва
"ірраціональних". Стовбур колон товщають вгору, де він завершувавсякапітеллю у формі круглого валика і що лежить на ньому квадратної плити.
Нерідко колони були покриті своєрідним зигзагоподібним візерунком.

Навіть у тому зруйнованому стані, якому ми їх бачимо зараз, палацовікомплекси Криту виглядають вражаюче. Прикладом тому є не тільки
Кносский палац, але і палац у Фесті (2000-1500 рр.. До н.е.) на півдні Криту.

Історичне значення мінойської культури в цілому визначається тим, щона Криті на п'ять століть раніше, ніж в інших областях Егеїда, виниклокласове суспільство і держава. У першій половині та в середині IIтисячоліття як матеріальна, так і духовна культура Криту надавалавплив на племена материкової Греції і сприяла їх більш швидкомурозвитку. Досягнення крітської культури були перейняті і далі розвиненіахейцями.
Мікенськой пріод

Починаючи приблизно з 1700 р. до н.е. центр егейської культурипоступово переміщується на материк, де виникає так звана мікенськаякультура, безсумнівно, що випробувала вплив крітської або мінойськоїцивілізації. Найбільш показовими з точки зору мистецтвознавстває останки мікенської культури, виявлені в Мікенах, Тіринфі і
Пілосі, містах, що перебувають на півострові Пелопоннес.

Культура материкової Греції відрізнялася від крітської більшою суворістюі потужністю, хоч і мала з нею багато спільного. Найбільш яскраво і повно їїсамобутність проявилася в монументальної архітектури. У що зводилися накрутих скелястих пагорбах палацах і поселення, які згодом отрималиназву "акрополь", тобто "верхнє місто", все було підпорядковане завданнямоборони від ворогів. З величезних грубо обтесаних каменів складалисяоборонні стіни, товщина яких доходила до 10 м, а висота - до 18-20м. Звідси й пізня грецька легенда про циклопа - будівельників цих стін.

Акрополь в Тірінфі дає досить повне уявлення про плануваннятакого палацу. На відміну від Кносського палацу-лабіринту, в Тірінфі всепідпорядковане ясному порядку, симетрії, завдяки чому досягнуто великацілісність композиції. Акрополь замикають могутні стіни, вхід ж перекритийтрьома воротами. Центр акрополя - палац з великим внутрішнім двором. Укомпозиції палацу головну роль грає прямокутне в плані приміщення звогнищем посередині - так званий "мегарон". Він служив для нарадчоловічого населення палацу. До мегарону ведуть сіни і портик з двомаколонами, пов'язуючи його з двором. Згодом він став основою дляформування традиційного типу грецького храму.

Особлива увага в мікенської архітектурі приділялася зміцненню таприкраси воріт. Центральні ворота фортеці Мікен, так звані "Левовіворота "(ХІ-ХІІІ ст. до н.е.), являють собою величнеспоруду. Вони складені з величезних, вертикально поставлених плит,перекритих в горизонталі настільки ж великою монолітом. Над прольотом воріттрикутна вапнякове плита, прикрашена єдиним в Егейськомумистецтві монументальним рельєфом: дві левиці стоять по сторонахрозширюється догори колони. Зображені в однакових поворотах впрофіль, вони утворюють симетричну, так звану "геральдичну"композицію.

Стіни Тірінфского і Мікенського, як і інших палаців цього періоду вконтинентальної Греції, були розписані фресками і прикрашені алебастровимифризами. Багатство інтер'єру служило контрастом суворого вигляду цихпалаців-фортець. Тут часто зустрічаються батальні сцени та сцени полювання,але в них зникають свобода і невимушеність руху, такі властивікрітським розписам.

У руїнах палаців, особливо в Мікенах, столиці легендарного
Агамемнона, знайдено велику кількість предметів із золота і срібла вельмитонкої роботи: кубки, вази, золоті маски (у тому числі так звана
"маска Агамемнона"), бронзові мечі з ручкою зі слонової кістки, кинджали.
Їх форми і характер близькі крітським, але в них можна бачити і східневплив. Широке застосування бронзи, велика кількість дорогоцінних металів та їх щедрувикористання - явний показник того, що відбулося вже відділення ремесла відземлеробства і тривалого накопичення трудових навичок у мікенськихремісників. Наявність речей іноземного походження свідчить прозв'язках, можливо торгових, з далекими країнами. Сукупність знахідок ушахтових гробницях дає підставу вважати мікенське суспільство того часувже суспільством класовим. Рабовласницька товариство виникло в Мікенах врезультаті внутрішнього розвитку. Усі археологічні дані свідчатьпро місцеві коріння мікенської культури.

довго Всупереч поширеній думці, мікенськая Греція була знайомаі з залізом, яке, однак, використовувався тільки для предметів розкоші.
У шарах того часу знайдено кілька залізних кілець, підвісок, гудзиків; в
Тірінфі виявлена залізна арфа. Лише наприкінці піздньоелладський періодубула освоєна техніка плавлення заліза, за зразком плавки міді, по все щепри досить низьких температурах: в шлаках мікенського часу дуже високийвідсоток вмісту заліза.

Головною галуззю виробництва було, безсумнівно, землеробство і пов'язанез ним скотарство. У цей період продовжували сіяти пшеницю та ячмінь, садилигорох, боби, сочевицю. У багатьох будинках знайдені скарби: піфоси,наповненими зерном. Спеціальна зерносховище було виявлено в Мікенах.
Про значний розвиток олійних культур і виноробства свідчатьматеріали розкопок будинків поблизу Мікенського акрополя, умовно званіархеологами будинками "торговця оливковою олією" і "торговця вином". У першуз них було знайдено 39 табличок з написами лінійним листом Б, у якихвраховувався прихід і витрати оливкової олії.

розводяться в цей час велика рогата худоба; є дані пророзведення овець і свиней. В одній з шахтових могил знайдено зображенняконі, які запрягали тоді тільки в бойові колісниці. Для перевезеннявантажів застосовувалися осли і мули. Ряд непрямих даних - значне зростаннянаселення, використання великої кількості людей на великих будівлях,розвиток ремесел - приводить до висновку, що продуктивність праці всільському господарстві повинна була до цього часу значно зрости.

Великі зрушення відбулися в ремеслі. Будівництво палаців,оборонних стін, гробниць, доріг і т. д. настійно вимагало новихзнарядь виробництва. Мікенських будівельники використовували кілька видівдоліт, свердл, різні молоти і пили; для обробки дерева застосовувалисясокири і ножі. У Мікенах були виявлені прясельця і грузила від ткацькихверстатів.

Великі розміри мікенських будівель говорять про досить високі знанняхбудівельників, тривалих трудових навичках мулярів, великому вмінні різьбярівпо каменю і ряду інших працівників. Величезні кам'яні блоки вагою іноді вдесятки тонн, з яких були побудовані оборонні стіни Тірінфскогопалацу, доставлялися з каменоломні, віддалений від Тірінфа на добрий десятоккілометрів. Камені для споруд спочатку оброблялися важкими молотами,потім їх різали вже бронзової пилкою. Застосування системи противаг ікронштейнів та встановлення водостічних труб вимагали досить складнихрозрахунків. Характерно однаковість точно вироблених прийомів кладки стін навсій території розповсюдження мікенської культури.

піздньоелладський гончарі робили посуд самих різних розмірів - відмаленьких кубків до величезних судин. Глина була добре очищена, стінкисудин виготовлялися тонкими, поверхня ваз нерідко полірувати, випаленнябув високоякісним. У Зігура знайдено великий склад кераміки, в якомуналічувалося кілька сот чаш, мисок, глечиків і т. д. Наявність настількивеликих запасів посуду в маленькому поселенні, розташованому далеко відвеликих центрів, свідчить про значний розвиток гончарства.

Сукупність усіх цих даних показує, що ремесло вже відокремилосявід землеробства і стало самостійною галуззю виробництва. Більша частинаремісників працювала при палацах маститих правителів і була зайнятавиробництвом зброї, будівництвом, створювала предмети розкоші. Інші,як, наприклад, гончарі, виробляли предмети широкого вжитку.

Внутрішня торгівля була розвинена слабше, ніж зовнішня. У микенскую
Грецію, крім олова, ввозилися виключно предмети розкоші. Дляпорівняння нагадаємо, що в цей час на Криті вже зустрічаються зливки зміді, які за формою нагадують бичачу шкуру і грали, ймовірно, роль грошей.

У XIII ст. до н. е.. виступають все більш виразно ознаки ослабленнямікенського суспільства; зовнішні зв'язки поступово зменшуються; в самих Мікенахведеться тільки оборонне будівництво. Незабаром настає остаточнепадіння мікенської культури. Археологічні розкопки показують, що в цейчас зовсім припиняється будівництво; відсутні дані про зовнішнізв'язках; навіть місцевої кераміки стає незрівнянно менше. Така жзанепаду картина спостерігається і в Тірінфі. Тільки в Афінах, як це булоз'ясовано порівняно недавніми розкопками, в XIII і XII ст. до н. е.. йдеінтенсивне оборонне будівництво. В Афінах були укріплені стіниакрополя, розширена система оборонних споруд та виритий прохід доджерела води на глибину 30 м нижче рівня акрополя. Ці заходипроводилися перед лицем спільної загрози для всього мікенського світу. Такийзагрозою, мабуть, було вторгнення племен дорійців. Поряд з іонійцями,ахейцями і еолійцамі, дорійці являли собою одну з основних групдавньогрецьких племен. За свідченням античних авторів, переселеннядорійців почалося через 80 років після падіння Трої, отже, у самомуНаприкінці XII ст. до н.е. Археологічні дані підтверджують, що падіння Мікенвідбулося в останній третині XII століття до н.е. Представляєтьсябезсумнівним, що мікенське суспільство впала під ударами племен дорійців.

При аналізі причин падіння рабовласницької мікенської культури звичайновказується на те, що дорійці мали озброєння із заліза, що міцьмікенського суспільства була підірвана тривалої Троянської війною. Цьогопояснення далеко не достатньо. Занепад мікенської культури починається, поПринаймні, за століття до переселення дорійців. Дані пілосскіхнаписів доводять, що в Пілосі були маси жорстоко експлуатованихрабів і безземельних. Саме ця причина повинна була вирішальною міроюпослабити опірність рабовласницького мікенського суспільства передособою дорійських племен, які не знали ще гострих класових протиріч.
До того ж ранні рабовласницькі мікенських суспільства склалися тільки внебагатьох центрах Пелопоннеса і, можливо, Середньої Греції; основна масанавколишнього населення жила ще в умовах, близьких до умовпопереднього періоду, і, ймовірно, також піддавалася експлуатаціїмікенських та інших рабовласників. Всі ці обставини і зумовиликрах мікенської культури.

До початку II тисячоліття належить виникнення класового суспільства ідержави на Криті, а потім і в інших країнах Егейського басейну.Цебули перші осередки рабовласницької цивілізації на території Європи,що зробили великий вплив на подальший розвиток Греції.

Незважаючи на швидке падіння ранніх рабовласницьких суспільств мікенської
Греції, вони зіграли чималу роль у подальшому розвитку грецькоїкультури, яка багато чого успадкувала від товариств піздньоелладський періоду.
Місцеве населення не було знищено дорійцями; культура грецьких племен Iтисячоліття до н.е. багатьма своїми коріннями йде в мікенский період.

У світлі нових археологічних досліджень та дешифрування мікенськоїписемності не можна не поставити питання про критичний перегляд колишнього,свого часу висунутого Евансом, погляду на микенскую культуру як напозбавлене будь-якої оригінальності відгалуження крітської. Притаманні мікенськоїкультурі риси глибокої самобутності показують, що в материковій Греціїіснували власні інші традиції, що йдуть своїм корінням вглибоку старовину, свій власний шлях розвитку. Дорійська вторгненнясповільнило це розвиток, на деякий час відкинувши материкової Греціїназад, але не перервало. Подальший період багато що успадкував від попередньоїепохи, наприклад мікенських знаряддя праці - плуг, гончарний круг, вітрильнийкорабель, деякі види зброї і т.д. Але найголовніше полягало в тому,що наступив услід за мікенським новий, так званий "гомерівський"період був вже століттям заліза.

У свою чергу грецька культура лягла в основу подальшогокультурного розвитку європейських народів.

Грецькі мислителі та вчені, використавши досягнення давньосхідноїнауки і багато в чому перевершивши своїх вчителів, заклали основи наукових знаньі дали назви різних галузях науки. Наприклад, граматика - наука проправилах листи, арифметика - наука про числа, географія - опис землі, іт.д. Твори грецьких істориків, географів, філософів, поетів переведеніна багато мов світу. Грецька писемність лягла в основу сучасноїписемності. Із грецького алфавіту виник слов'янський, а потім і російська.
У російській мові нараховуються тисячі давньогрецьких слів.

У Греції вперше виник театр. Безсмертні пам'ятки грецькоїскульптури та архітектури.

Без знання історії Древньої Греції, без подання про основнірисах античної культури сучасна людина не може повною мірою зрозуміти і оцінити культурні скарби, створені людством.

Від часу розквіту давньогрецького мистецтва нас відділяють два зполовиною тисячі років. Але сила і слава античного мистецтва виявилася вічною.
Античність залишилася і вічною школою художників. Майстри знову і зновузвертаються до образів античності, розгадуючи таємницю гармонії.

Підводячи підсумок, ми усвідомлюємо, що мікенськая культура була справжньоюколискою давньогрецької, а значить, і європейської цивілізацій.

Джерела
1. "Всесвітня історія" Том 1. під ред. Ю.П. Францева
2. "Велика Радянська Енциклопедія", 1953 р.