Міністерство освіти Російської Федерації

Санкт-Петербурзький Державний Інженерно-економічний університет

Кафедра Філософії

Інститут Інформаційних Систем в Економіці і Управлінні < p> РЕФЕРАТ

За культурології

На тему:

Образи і сюжети античної міфології в світовому мистецтві на прикладі картини

Джошуа Рейнолдса « Немовля Геракл, задушливий змій, підісланих Герой »

Виконав: Студент 393 групи

Сметанін Костянтин

Проверила: Панфілова Марина Ігорівна

Санкт -Петербург

2000

«Немовля Геракл, задушливий змій, підісланих Герой» - одне знайбільш відомих творів знаменитого англійського живописця XVIIIстоліття Джошуа Рейнолдса (1723 - 1792).

Історична картина, без уточнення змісту, була замовленахудожникові в кінці 1785 Катериною II, не тільки купувати ціліколекції пам'яток мистецтва минулого, але й набирала картини істатуї у найвизначніших сучасних майстрів.

Відмовившись від використання сюжету, підказаного йому відомиманглійським філологом та лексикографії С. Джонсоном ( «Петро Великий в
Дептфорде обмінюється сукнею з теслею, відправляючись працювати в док »),
Рейнолдс зупинився на «Дитятко Геракла», мотивуючи свій вибір у листі до
Потьомкіну наступним чином: «Я обрав темою надприродну силу
Геракла ще в дитинстві, бо сюжет цей допускає аналогію (по крайнеймірою, віддалену) з недитячою, але настільки відомої міццю російської імперії. Ядумаю, ваша світлість, що я першим використовував цей сюжет, по крайнеймірою в усьому обсязі, і саме так, як його описував Піндар »...

« ... Цариця богів, одержима гнівом, відразу ж посилає змій. Вони,відкривши двері, проникають у великий спокій у глибині будинку і прагнутьобвіться навколо дітей і встромити в них свої жахливі зуби. Але Геракл, піднявшиголову, вступає в свій перший бій: своїми чіпкими руками він схоплюєобох змій за шиї і поступово життя залишає їх страшні тіла.

Нестерпний страх скував жінок, що знаходяться у ложа Алкмени. Вона,неодягнений, схопившись з ліжка, також намагається врятуватися від чудовиськ.

Швидко прибігли всі полководці з племені Кадма у своєму мідномуозброєнні. Колихання голим мечем, прийшов Амфітріон, пригнічений гостримгорем. Бо своє, особисте, завжди пригнічує, але швидко заспокоюється серцеперед чужим нещастям.

Він був охоплений сум'яттям важкою, але і приємним, бо він побачивчудову відвагу і силу сина. Тоді ... він закликав до себе Тіресія,перекладача високих задумів Зевса ... »

Так викладає Піндар, великий грецький лірик V століття до нашої ери, в
Оде першою до Хромих Етнейскому, переможцеві в змаганні на колісницях на
Немейський іграх, перший подвиг сина Зевса і смертної жінки Алкмени,
Геракла, якого ревнива Гера задумала погубити при народженні.
Єдине відхилення від тексту Піндара Рейнолдс допустив у фігурі
Алкмени. У Піндара вона сама намагається врятуватися від змій - на картині ж вонакидається до дитини, як би турбуючись тільки про нього. Рейнолдс повторюєнеточність англійського перекладу, де йдеться: «... одержима пристрастю матисхоплюється з ліжка, щоб врятувати дитину або загинути разом з ним ».
Різниця цілком природна для представників різних культур, розділенихбільш ніж двадцятьма сторіччями.

Картина дуже близько слід літературного тексту і відтворює іосновний епізод, і ряд намічених поетом деталей. Урочистий тон оди,ефектні зіставлення в ній полярних один одному пристрастей, емоцій, властивостей
- Любов і ненависть, жах і захват, слабкість і сила - художник передаєшляхом зіставлення світлого й темного, великого і малого, динамічного іспокійного.

Сум'яття панує навколо дерев'яної різьблений колиски, де, лежачи налевової шкурі, відкинувши убік пожмакану біле простирадло, зосереджений інезворушний дитина бореться з гігантськими зміями. Праворуч - групасхвильованих жінок: над маленьким сином схилилася підбігли мати;служниці тісняться поблизу; їх неспокійні пози, різноманітні поклони іповороти голів як би ведуть вихрові лінію руху знизу, з передньогоплану, вгору, в глибину картини. Зліва потужним потоком спрямовується доколиски група чоловіків, освітлюючи собі дорогу смолоскипами; їх блискучі шоломи іозброєння, важкі плащі, мужні обличчя пронизують мірнимвойовничим ритмом ліву частину картини, як би на противагу гарячковоїрухливості правого боку композиції. На тлі палацової архітектуримонументальним силуетом вирізняється постать Амфітріона, який зупинився,піднявши в правій руці чотиригранний короткий меч і витягнувши перед собоюліву в жесті подиву. У краю попереду - сивочолий пророк Тіресій,звівши до неба сліпі очі, пророкує долю героя. А зверху, з темноюхмари, дивиться на справу своїх рук Гера, що супроводжується своїми звичайнимисупутниками - павичами.

Потужні, перебивають один одного лінії руху ще посиленідіагоналлю драпірування, завішують вхід в спокій; її підібраний край,обриси якого зливаються з важкими завитками похмурої хмари, що несе
Геру, відкривають вид на палацові стіни: світлий фон, співставлений зтемним переднім планом, створює відчуття освітленого простору замежами спальні.

Незважаючи на те, що смисловим центром величезної картини, що буяєфігурами, є маленький хлопчик, барвисте її побудова і композиціяпродумані з такою майстерністю, що вона справляє враженнямонументального єдності. Осереддям картини є висунута на першийплан колиска з двома близнюками; маленький Іфікл - беззахисний переляканийдитина - підкреслює героїчний образ Геракла. Жовтувато-рожеві тіладітей і біла простирадло - самі світлі плями на картині і відразу привертаютьочей; в інших частинах живопис побудована на теплих золотисто-коричневих,темно-червоних жовтуватих тонах, що створюють мужнє і урочистепоєднання. Враження монументальності чимало сприяє і застосованатут техніка живопису: барвистий шар дуже щільний і має великутовщину; фарби нагромаджені горбами і гребенями і додають мальовничійповерхні відтінок суворої мощі, посилюючи патетичний характертвори.

Картина «Немовля Геракл» з її композиційної пишнотою, барвистимбагатством і силою живописної майстерності є одним з найцікавішихтворів Джошуа Рейнолдса.

Станковий живопис в Англії розвинулася порівняно пізно. Лише зкінця XVII століття можна говорити про наявність національної англійської школи,проявила себе в цей час майже виключно в портретному мистецтві.

Спроба створити живопис «великого стилю», значну зазмістом і монументальну за формою, з'явилася головним чином в другійполовині XVII століття. Живопис ця народилася більш ніж через сто років післяанглійської буржуазної революції, у відповідь на запити верхівкових верстванглійського суспільства - кіл, що склалися і закріпити своє керівнемісце в житті країни вже після соціальних зрушень попереднього періоду.

У цей час була створена і Королівська академія (1768),об'єднала навколо себе провідних художників Англії. Одним з найвизначнішихчленів-засновників і першим президентом її був Рейнолдс, не тільки великийхудожник і теоретик (його погляди на мистецтво опубліковані у збірнику
«Промов» і в ряді статей у філософсько-мистецькому журналі «безпідставний»), алеі широко освічена людина з громадським темпераментом, який відігравав помітнуроль у житті мистецтва сучасної йому Англії. Його художнєсвітогляд відрізняється характерним для його часу еклектизмом. Рейнолдссхиляється перед античним мистецтвом і класичними канонами краси,збирає і вивчає твори великих майстрів різних напрямків - від
Мікеланджело до Рембрандта.

Інтерес Рейнолдса до картин великих майстрів минулого, аособливо бажання проникнути в таємницю немеркнучої барвистості Тиціана іінших колористів, привели митця до ряду дослідів в області технікиживопису. Рейнолдс постійно варіював складу фарб, якими працював, ібув надзвичайно різноманітний у своїй мальовничій манері. Він писав те густийфарбою, накладеної товстим шаром ( «корпусом»), то накладав один наінший просвічують шари рідкої фарби ( «лесировки»). Результати дослідівбули не завжди вдалі. Так, картина «Амур розв'язує пояс Венери»
(Ермітаж) знаходиться в прекрасній збереження, у той час «Немовля Геракл»з його численними тріщинами є результатом менше перевіреногодосвіду.

Також Рейнолдс потребує вивчення натури, передачі схожості впортреті, знання конкретної дійсності. У своїх творах
Рейнолдс з успіхом поєднує високий пафос почуттів з ясністюкомпозиційної побудови, напружену динаміку з монументальноївеличністю, переконливу психологічну характеристику заристократичної показністю.

Рейнолдс є по перевазі портретистом, які створили в ційобласті твори виняткової сили і різноманітності. Йому позувалибагато політичних діячів, представники знаті й інтелігенції Англії. Усвоїх блискучих і гострих портретах Рейнолдс залишив першокласну помайстерності галерею найвидатніших своїх сучасників. Менше місця в йогокар'єрі займають сюжетні композиції. Рейнолдс створив, однак, деякийчисло значних релігійних та історичних картин, і серед них особливопомітне місце займає «Немовля Геракл» Ермітажного зборів.

На цій картині з повною ясністю позначилися характерні риси
Рейнолдса - майстри «великого стилю», як це поняття втілилося вмистецтві Англії в XVIII столітті. Тут виражена схильність художника дозвучною колірній гамі венеціанських майстрів Відродження, до ефектівсвітлотіні, навіяним Рембрандтом.

Про інтерес Рейнолдса до класичної давнини каже самий сюжеткартини. Урочистий, повний пишноти образ з оди Піндара був безперечноблизький мистецтву Рейнолдса, даючи можливість художнику розгорнути весьбагатий арсенал майже театрального пишноти, що він умів застосовувати зтаким успіхом.

З іншого ж боку, міфологічні персонажі картини, не дивлячись наїх героїзувати трактування, були створені Рейнолдсом, в основі своїйпортретистом, в результаті переробки вражень від реальних людей:пророкові Тіресій майстер додав схожість зі своїм другом С. Джонсоном,жіночий профіль близько Тіресія нагадує риси знаменитої актриси Сари
Сіддонс, портрет якої Рейнолдс створив раннє.

Робота над «Геракл» йшла протягом трьох років з великоюінтенсивністю, і лише у 1788 році картина була виставлена в Академії в
Лондоні. Художник приділяв їй багато сил та уваги: в записнику
Рейнолдса за 1786 є записи про сеанси з моделями для «Геракла»навіть у святкові дні; в 1787 році художник був настільки захоплений роботоюнад «Геракл», що помітно знизилася його портретна продукція; нарешті,
Рейнолдс, майже не залишив малюнків і звичайно не робив попередніхескізів для своїх творів, тут змінив своїм звичаєм:збереглися два попередніх начерки олівцем і тушшю для фігури
Геракла (без оточуючих персонажів) в Британському музеї, а також ескізгризайль всієї композиції (у приватній колекції).

Замовлення Рейнолдс розглядався не тільки їм самим, а й усієїанглійської громадськістю як висока честь, надана Англії.
Душоприказник Рейнолдса у листі до Катерини II від 28 січня 1793писали: «Ваша імператорська величність зробили одночасно найбільшучесть живописному мистецтву і нашій країні, надавши заступництвопокійному кавалеру Рейнолдс, який зі свого боку ревно і збільшою старанністю потщался написати картину, доручену йому вашимвеличністю ...; написана ним картина безперечно найбільша його робота і,на думку знавців нашої країни, його шедевр; також і та, яка доставиланайбільший тріумф англійській школі ... ».

Про успіх картини в Англії говорить і той факт, що Рейнолдсвиконав кілька повторень з фігури Геракла на замовлення представниківанглійської знаті, і що вся композиція в цілому, так само як і її центральначастина окремо були гравіровані найвизначнішими англійськими граверами -
Джоном Уокером, Вільямом Уордом, Чарльзом Ходжес.

У Росії «Немовля Геракл», занурений у серпні 1789 року накорабель «Дружба», як і надіслані одночасно з ним екземпляри «Промов»
Рейнолдса в англійському та французькому виданнях, був прийнятий з приємною дляхудожника увагою. Катерина послала йому в подяку табакерку зсвоїм портретом, прикрашеним діамантами, і записку французькою мовою.
Крім того, вже після смерті Рейнолдса його душоприказником був виплаченийгрошовий гонорар за картину - 1500 гіней.

Слава «Дитятко Геракла» послужила причиною спроби вивезти йогоз Росії. Відомий своєю пристрастю до наживи талановитий англійськапортретист Джордж Доу, який працював у Петербурзі в 1819-1829 роках надстворенням знаменитої «Військовій галереї» пам'яті героїв війни 1812 року в
Зимовому палаці, а також написав ряд портретів своїх російськихсучасників, в 1822 році звернувся до міністра двору з проханням оплатитиодин із зроблених ним портретів не грошима, картиною.

Звичайно, Доу в його домаганнях було відмовлено, і знаменитий
«Немовля Геракл» і по цей час знаходиться в Ермітажі.

І в найближчому майбутньому ми зможемо насолодитися усіма принадамикартини в повному обсязі, побачити її такою, якою вона вийшла з-під пензлямайстра, бо «Немовля Геракл» знаходиться на реставрації ...

Використана література:

1) Буслович Д. С. Люди. Герої. Боги. - Санкт - Петербург: Зимовий сад,

1992. - 367 стор

2) Воронихина Л. Н. Державний Ермітаж. - Москва: Искусство, 1983.

- 455 стор

3) Історія мистецтв: навчальний посібник. - Мінськ: Література,

1997. - 608 стор

4) Кроль А. Е. Джошуа Рейнолдс. - Ленинград: Видавництво

Державного Ермітажу, 1959. - 15 стор

5) Кудрявцев Б. Джошуа Рейнолдс// Енциклопедичний словник юного художника. - Москва: Педагогіка, 1983. - 416 стор

6) Персіанова А. В. Ермітаж// Путівник по залах музею. - Ленинград:

Аврора, 1973. - 198 стор