Російський державний торговельно-економічний університет
РЕФЕРАТ
з дисципліни: Культурологія на тему: «Панк як субкультура» виконала: Стромская О.П. група: РГБ-13д
викладач: Єфімова І.М.
Москва 2003
План роботи.
1. Історія панку.
2. Стрейт-ЕДж.
3. Еволюція панку.
4. Скейтбординг.
Панк як субкультура
Історія панку
Для того щоб зрозуміти зовнішній прояв даної субкультури, вартопознайомитися з історією формування панківської ідеології і виникненняпанку.
Punk - так раніше називали на вуличному жаргоні повій. У цьомузначенні слово зустрічається в п'єсі У. Шекспіра "Міра за міру". В Америці впочатку XX століття його відносять вже до ув'язнених - "шісткам". Пізніше словоувійшло в основний лексикон і сьогодні вживається в значенні "бруд",
"гниль", "покидьки". Панк-рок 60-х років прийнято називати "гаражних роком".
Він з'явився в США в 1964 році, де під впливом Beatles і Rolling Stonesвиникла величезна кількість місцевих ансамблів. Те, що вони грали, помітноваріювалося в залежності від регіонів, місцевих музичних традицій, але восновному це була суміш блюзових, білих народних мотивів з елементамидоморослої музики скіффл. Значення цієї події важко переоцінити --вперше з кінця 50-х років у американської молоді з'явилася "своя" музика.
Респектабельні і абсолютно нешкідливі пай-хлопчики типу Бобі Ви або Пола
Анки, якими фірми грамзапису підмінили бунтівників-рок-н-рольщик нарубежі 60-х років, злякавшись, як би рок-революція не зайшла занадтодалеко, були негайно забуті. Вони поступилися свої позиції кумирів молоділихому напору свіжої енергії, розбудити в юних серцях дух свободипомислів і дій.
Через пару років це потужне Всеамериканську рух увійшло в історію рок -музики під вищезгаданим назвою "гаражного року". Звідки з'явиласятака дивна назва? Усе пояснюється дуже просто: любительські групирепетирували в основному в гаражах - більше їм просто нікуди було діватися.
"Гаражні" панки співали в своє задоволення, не будували меркантильних планіві були відомі тільки в середовищі своїх родичів, друзів і сусідів. Їхтворчі пошуки відповідали на запити не масової, а локальної аудиторії
(школи, коледжу, району). Серед сотень непрофесійних ансамблів тих роківнавряд чи набереться два десятки записали на студії хоча б однуграмплатівку. Але в музиці вони знайшли самовираження, відчулиможливість розкріпачитися від закладеної суспільством і батькамизакомплексованості, хоча б ненадовго стати самими собою, і томувкладали в твори все накопичене почуття, всю душу.
Сьогодні судити про "гаражному році" можна тільки по деяким уцілілимзаписам тих років. Все ж таки ера зовсім проігнорувати шоу-бізнесом панк-груп
60-х років була нетривалою. Це пояснюється швидким зростанням числамузичних груп і розширенням меж рок-музики, переходом допрогресивного року, а також розгорнулися, саме в той період пошукаминових стилів та напрямків, які були зумовлені стрімкимпрогресом в області музичної і звукозаписної техніки. До кінця 1967року всі панк-групи в США або розпалися, або виявилися залученими вінші музичні течії. Надалі, до середини 70-х років течії,ідейно близького гаражного року, не існувало. Однак прагнення гратипросту, агресивну рок-музику з елементами епатажу не покидало окремихпредставників молодіжної субкультури, тих, кому самодіяльнабезкомпромісність гаражного року припала до душі. А зерна цього стилювиявилися щедро розкидані по всій Америці.
Сходи, правда, з'явилися лише місцями: у Нью-Йорку, Чикаго, Детройті,де в другій половині 60-х років виникли групи MC5, Velvet Underground і
Iggy and the Stooges. Ці ансамблі з часом стали загальновизнанимипредтечами панк-року 70-х років. MC5 (Motor City Five - "П'ятірка з містамоторів ", тобто Детройта, центру автомобільної промисловості США)володіла гучним, жорстким саундом. Лютий антигромадський настріймузикантів виражався в текстах пісень і вчинках виконавців. Їхдіяльність в загальних рисах дуже схожа на класичний варіант більшпізньої панк-групи, за винятком маленької деталі: MC5 в дусі 60-х роківбули впевнені, що рок-н-рол здатний змінити в світі все, що завгодно ...
Velvet Underground зводили потворність в ранг краси і були ще більшедивним ансамблем для свого часу. У пору розквіту культури хіппі ігасел на кшталт "непротивлення злу насильством", вони піднімали в своїхтворах теми, на які було накладено табу: статеві збочення,зростаюче споживання наркотиків, соціальне відчуження, жорстокістьсуспільства, повна безвихідь і розчарування в майбутньому серед молоді.
Ці проблеми посилено обходилися всіма, хіппі просто пропонували піти від нихв світ власних ілюзій. А в музиці і текстах пісень Velvet Undergroundвиразно чулося руйнівну дію сучасної цивілізації, звучав,що називається, сполох.
Stooges втілювали собою третю складову частину панк-року --візуальну. Лідер ансамблю Іггі Поп лютував і бешкетували на сцені: вінміг спокійно зняти штани під час концерту або роздряпати собі груди докрові, або плюнути в публіку, набравши в рот більше слини. Першевиступ Iggy Pop & the Stooges в 1967 році в місті Ерр Арбор (штат
Мічіган) описується американськими критиками таким чином: "Іггі звивавсявсім тілом, випускаючи нечленороздільні крики, розмазував по голому торсукриваві шматки м'яса, вдавав, ніби ріже собі шкіру шматком скла, потімз розгону стрибав в зал для глядачів. Усе дійство відбувалося під примітивнийі дуже гучний рок ".
На щастя чи на жаль, але в ті роки заряд ненависті, виплеснути вейфорічную середу полунаркоманов, пройшов повз ціль. Більшість слухачівтоді не прийняли ні музики, ні ідей MC5, Velvet Underground і Stooges.
Думка була загальновизнаним: гірше не буває. Проте серед американської елітизнайшлися-таки небагато, хто по гідності оцінив роботи цих груп. Середних були цілком відомі в США особи: наприклад, авангардист, художникпоп-арту, кінорежисер Енді Уорхол, який на перших порах взяв "під своєкрильце "Velvet Underground. Може бути, богемні" хлопчики "простопереситилися розкішним і безтурботним життям і вирішили скуштувати чого-небудьтакого собі? Цілком імовірно. Але може бути і інше: інтелектуальна богемаопинилася в стані перший відчути загострення застарілого кризи врозвинених країнах світу, особливо в США: кризи моралі, людських ісуспільних взаємин, кризи влади. Хвиля наркоманії,захлеснула Америку як результат субкультури хіппі, усвідомлення повногопровалу вторгнення до В'єтнаму, спроби розрядки, які так і не привели дозменшення протистояння двох наддержав, оскільки Росія, як і раніше, небажала розлучитися з ідеєю про "світової революції", сильну економічнукриза, що вибухнула на початку 70-х років, і, нарешті, Уотергейт - ось віхирозчарування молоді у власному суспільстві і в тих хто ним керує.
Факел, запалений "гаражниками" і пронесена крізь 60-і в 70-і Іггі Попом,підхоплюють в 1973-1974 роках цілком освічені молоді люди з Нью-
Йорка. Вони збираються вечорами в двох клубах - "CBGB" і "Max's Kansas
City ". Кумиром цієї молоді стають нові групи: Talking Heads, New
York Dolls, Ramones, які представляються тепер першими панк-музикантамидруге, справжньої хвилі панк-року.
Поки діяльність американських панків не виходить за межі клубнихвечірок. Вони залишаються в рамках пристойності, практикуючись в основному в музиціі авангардистської літературі - символізм, футуризм. Загалом,інтелігенція розважається. Нічого страшного. Так все і думали, поки грозапанк-року не пролунала над Великобританією два роки по тому - в 1976 році.
Англійці точно скопіювали американців - і приголомшили респектабельну
Англію. Те, що пройшло в США не дуже помітно, підняло за океаном бурю. Авсьому призвідником став не дуже відомий власник лондонського магазинусупермодної одягу і брязкіток Малькольм Макларен. В самому кінці кар'єри
New York Dolls він трудився у них як менеджер, тонко вловивосновні тенденції нью-йоркського прото-панку і вирішив використати цей досвідна батьківщині. Результат вийшов приголомшливим. Називався він - Sex Pistols.
Незважаючи на те, що багато що в британському панку дійсно сприймаєтьсяз трудом, здається диким, неприборканим, часом якимсь тваринним поривом, вінбачиться закономірним явищем як в житті сучасного суспільства, так і врок-музичній субкультурі. Панк став реакцією "покоління без майбутнього" нетільки на нелегкі умови життя і неможливість повної реалізації духовнихсил, але одночасно з цим і споживацько-міщанської сутності наінтенсифікацію суспільно-політичних та інформаційно-технологічнихпроцесів. Дуже швидко він перетворився на протест - форму, відповідну длябудь-яких сутичок на будь-який грунті: ідеологічної, соціальної, музичної.
Спочатку налякані можновладці оголосили панків хуліганами. Але колихуліганять сотні тисяч, це називається по-іншому - бунт. Причому цей бунтвиник з трансформованого конфлікту "батьків і дітей". Вражаюче:дітей не влаштовували ті батьки, які колись, 20 років тому, посварилися звласними батьками. Пригадайте появу рок-н-ролу. А тепер уженовоявлені панк-бунтарі з групи Generation X співали: "Намагаюся викинути зголови будь-який спогад про ваше покоління. Використовую будь-яку можливістьдля цього. Мета виправдовує засоби. Ваше покоління нічого для мене незначить. "
Проте тепер все було куди складніше. Старі мрії звалилися - новим ніхтоне вірив. Прийшов час відчаю, повного неприйняття навколишнього світу інігілізму. При достатку матеріальних благ ні у суспільства, ні в конфліктуючоїз них молоді не виявилося достатньо міцних моральних якостей для того,щоб скористатися ними на благо собі і всьому людству. Це тежпослужило причиною виникнення панк-бунту. На початку 1976доброчесним англійцям здалося, що британська молодь збожеволіла.
Вулиці наповнили натовпи огидного виду підлітків. У шкіряних куртках інарочито розірваних джинсах на колінах, з шпильками у вухах і кільцями вносі, бритоголові або наїжачені різнобарвними шевелюрами, зрозмальовані фарбою особами та унітазні ланцюжками, перекинутими черезплече на зразок шарфа, вони окупували підворіття, місцеві паби і кафе. Вонихуліганили в кінотеатрах, зухвало поводилися по відношенню до поліцейських ізадирали перехожих. У такий спосіб вони поспішали виразити свій протест світу, вякому народилися і виросли. Філософія панків була філософією "втраченогопокоління ", простий до межі: у свинарнику краще і самим бути свинями.
Вони остаточно вирішили, що змінити світ на краще не можна, і тому нажитті та кар'єрі в старому розумінні цього слова був поставлений хрест.
Світ втратив сенс. Життя втратило сенс. Майбутнього не стало. Про це,наприклад, співали Sex Pistols: "Боже, бережи королеву! Адже це фашистськийрежим. Він зробив з тебе бовдура - потенційну водневу бомбу. Божебережи королеву! Адже вона не жива істота. І немає майбутнього у мріяханглійців. Немає майбутнього, немає - для тебе. Ми - квіти в сміттєвому ящику. Ми --отрута людства. Ми - майбутнє. Ваше майбутнє. "
Визначальним стало байдуже ставлення до оточуючих і самих себе,установка завжди робити тільки те, що хочеться цю хвилину. Моральвиявилася оберненою на 180 градусів: все, що вважалося аморальним унормальних людей, на вулиці ставало зовнішнім проявом
"моральності". Це чітко висловила група Slits у пісні "Ворог номер
1 ":" Якщо тобі подобається білий колір, я буду чорною. Якщо ти любиш чорний, ябуду жовтої. Якщо ти цінуєш все розумне, я буду безрозсудною. Якщо тидорожиш розумом, я буду божевільною. Якщо ти любиш світ і квіти, япринесу ножі і ланцюги. "
Отакий дух суперечності встає за цими рядками. висміяти все звичнета усталене, зруйнувати створюване століттями, раз воно на користь не всім, алише тим, хто в діаманти, - так і пробила собі дорогу ідеологія панків --ідеологія спротиву злу насильством ... над собою і оточуючими. Але тутважливо відзначити, і про це ще буде сказано нижче, що нового вніс панк-бунтв молодіжний рок-протест у порівнянні з попередніми роками і навіть "першірок-революцією ". Удар наносився не тільки і не стільки по знайомих
"мішенях" - релігії і так званої буржуазної моралі, що зазвичайвиливалося в пропаганду сексу і вільної любові, але і за основнимигромадським засадам взагалі - істеблішменту, мілітаризму, королівської сім'їі т. д. Це, наприклад, звучить у Clash. Ось слова з пісні "Білеповстання ":" Вся влада у тих, хто в змозі купити її. Ми ходимо повулицях, як курчата ... І всі роблять те, що їм кажуть. Я хочу, щобповстали люди з білим кольором шкіри. Біле повстання - моє повстання. "
Отже, передісторія панк-року закінчилася. 6-го листопада 1975 почаласядруга рок-революція. Цього дня в Лондоні в Коледжі мистецтв Святого
Мартіна відбувся перший публічний виступ ансамблю з викликаєназвою Sex Pistols. Група виконала всього п'ять композицій власноготвори, після чого наляканий співробітник коледжу вирубав електрику.
Концерт тривав 10 хвилин. Незважаючи на невдачі, про Sex Pistols заговорили. Уосновному завдяки скандалів, що супроводжували появи музикантів убудь-яких місцях. Їх лаяли і кістками, як нікого ще не лаяли і не кістки врок-музиці. "Мелоді Мейкер", ведучий англійський тижневик, обрушився наних з розгромною рецензією. Відповідальний працівник корпорації грамзапису
"WEA" Дейв Ді в інтерв'ю дав їм таку оцінку: "З музичної точки зоруце просто немузична. У тому, що вони виконують, немає дисципліни - томуу мене не може прокинутися любов до них. Я не думаю, що у цьогонапряму є хоч якесь майбутнє ". А великий трудівник рок-музики
Філ Коллінз недбало відмахнувся: "Та в них просто немає таланту". Звичайно! Інавіть більше: у них не тільки не було таланту - вони грати щось на музичнихінструментах вміли сяк-так. У цьому і полягала ідея панк-року! Вони гралисвої пісні не заради музики, або розваги, або грошей, а заради таких же, яквони самі, вуличних хлопчаків і дівчаток. Вони одягалися так само, думали такж, діяли (читай: хуліганили) так само. Плоть від плоті - вулиця (міжіншим, так починали багато рок-борці: Beatles виходили на сцену зунітазні сидіннями на шиї, Who розламували щовечора дорогуапаратуру, Rolling Stones виганяли з ресторанів і готелів за зовнішній вигляд --вони були героями свого покоління. Вони одягалися так само, як всі, булипоряд і доступні. Це підкорило молодь. Рівність і братерство - наївно ітрохи романтично, але, можливо, так воно й було. А хто ж ще міг стати начолі молоді, у якої залишився лише одне гасло: "Боротися протиза все "? Нон-конформізм рок-н-ролу давно вже був забутий. Рок-ансамблі загрузлив тоннах електроінструментів і іншої апаратури, їх опуси в домашніхумов неможливо було відтворити, як колись пісні Beatles або
Rolling Stones. Рок-музиканти 70-х із Yes, Genesis, Deep Purple, Led
Zeppelin, Pink Floyd перетворилися на бізнесменів і жили в особняках,роз'їжджали в лімузинах під охороною охоронців. У них вже не залишилосяточок дотику з молоддю, 12-хвилинні гітарні соло або диско -танці під фонограму не мали ніякого відношення до вуличних підліткам абомолодим безробітним.
Тому-то панк і запропонував створити свій власний альтернативний світрок-музики, який не вимагає десятків тисяч доларів на купівлюдорогої апаратури, не має потреби в контрактах з соліднимизвукозаписними компаніями, не зацікавлений у продажу платівокмільйонними тиражами. Все, що потрібно цієї самодіяльності, - парадешевих гітар та ударна установка: кожен, що володіє мінімальнимимузичними здібностями (хоча і це необов'язково), може організуватиансамбль під дахом власного будинку. Віхою у становленні британського панк -року став фестиваль, що пройшов 20/21 вересня 1976 року в лондонському клубі
"100". До цього часу лідер Sex Pistols Джоні Лайдон вже взяв собіпсевдонім Джоні Роттен (англ. Rotten - прогнилий) і перетворився на "ворогагромадськості номер 1 ", ставши одночасно лідером" загубленого покоління ".
Перша ж пісня Sex Pistols, що здобула популярність, стала еталоном длявсіх наслідувачів: "Анархія в Об'єднаному Королівстві". У дикому темпі
Роттен немов плювався словами: "Я антихрист, я анархіст! Не знаю, чого яхочу, але знаю, як цього домогтися. Я хочу знищувати перехожих, тому щобажаю бути самою анархією! "
Ненависть?? суспільного устрою так і рвалася у нього назовні. Вінговорив: "Я хотів би підірвати весь цей світ. Брудний, огиднийсвіт ... "Виступаючи по національному телебаченню, музиканти Sex Pistolsлихословили під час інтерв'ю, говорили мерзоти. Доброчесна,манірна Англія була шокована.
На фестивалі атмосфера була запанібратські. Виступали всі основнігрупи, що встигли народиться за останні півроку під впливом Sex Pistols:
Clash, Subway Sect, Siouxsie & the Banshees, Damned, Vibrators, Buzzcocks.
З Франції спеціально приїхали Stinky Toys. У цих ансамблів татексти багато в чому були схожі. Пісні, як правило, не тривали більшедвох хвилин, виконувалися в дуже швидкому рок-н-рольного темпі з одноманітноюбасовою партією, що підкреслює ритм. Багато хто намагалися звучати нарочиторізко, немелодійною, співаки хрипіли, давилися, кричали, верещали в мікрофон.
Часто пісні справляли враження сирого, недоробленого матеріалу. Івсе-таки це не перешкодило відомому і дуже популярному в ті роки рок -гітаристу Крісу Спеллінга сказати: "Вони виглядали і звучали добре.
Більшість груп нудні, а панк - ні. Вони прийшли в самий час. Я нерозумію, чому деякі їх критикують ... Очевидно, вони погано чують ".
З виступали на фестивалі ансамблів найбільший успіх супроводив Sex
Pistols. З інших груп найкраще виглядали Clash і Damned. Subway Sectне мали нічого свого за душею. Стверджуючи: "Ми говоримо, що хочемо",музиканти у всьому повторювали Sex Pistols. У них не було власноїапаратури і місця для репетицій, тому вони невідступно слідували за Clashі, як тільки ті відставляє убік свої гітари, "сабвейсектовци"негайно "користувалися моментом" і починали репетирувати. Правда,відсутність апаратури - загальна біда "підпільних груп": їх учасники були,як правило, дуже бідні. У зв'язку з цим на фестивалі відбулася однасимволічна історія, про яку необхідно згадати. Для виступу групи
Siouxsie & the Banshees потрібна ударна установка і гітари.
Домовилися з добрягою Clash, що ті дадуть їм свої. Але коли "клешевци"побачили, як Сіуксі напинає собі на руку пов'язку зі свастикою, вони тутж відмовили її групі в апаратурі. "Мені здається, вона не зовсім розуміє,що робить, - сказав менеджер Clash Бернард Родз. - Ми не хочемо матинічого спільного з ЦИМ ". Серед пісень, що звучали два вечори в клубі" 100 ",були всякі. Але загальний настрій можна уявити собі за назвами: "Нудьга",
"Лондон у вогні", "Я боровся до закону ..."
Панки співали про самих себе: про бідність і чергах за допомогою з безробіття,про дитячої злочинності і невблаганному подорожчання життя, про жорстокість навулицях і про наркоманію, хаосі і анархії, про існування замість життя, пронебажання підкорятися чужій волі і в прагненні бути вільними. Їхні пісні булинаповнені невиразним невдоволенням, обділеними і повною безнадією.
Ламає нігілізм відчувається в усьому, немов панків нудило від власноїжиття. У перший рік про панк-року багато писали і говорили як про музикубезробітних, висловлювалися думки про атаку на систему. Але навіть у середовищі самихпанків особливих ілюзій щодо цього не було. Джо Стаммер з Clash говоривтак: "Рок-н-рол - абсолютно даремний. Ніхто з нас нічого не змінить.
Мине кілька років, і всі будуть, як і раніше, копатися в лайні, а ввільний від цього заняття час підуть і куплять четвертий або п'ятий, аможе бути, на той час і шостий альбом групи Clash. Рок нічого не всилах змінити. Але після того, як я це сказав - а я це сказав тільки длятого, щоб ви зрозуміли, що в мене немає особливих ілюзій, - я все ж хочуспробувати щось змінити. Головне, за що я борюся - за персональнусвободу. За право вибору ". У 1977 році у Великобританії рахунок панк-групйшов вже на тисячі. Швидко створювалася нова так звана "незалежна"система рок-індустрії. З'являлися маленькі приватні фірми грамзапису --індіз ( "independent labels"), почали виходити самвидавівського журнали --фанзін - з інформацією про панк-рок. Але це все, навіть думки про можливуконкуренції, не хвилювали "великий" світ. Він злякався самої панк-революціїі боявся тільки її політичного підсумку. Важливо було привести його до нуля. Узавдання входило погасити в панку його соціальний, вірніше, антисоціальнийзаряд і випустити пару вхолосту. Вдалися до випробуваного засобу - поп -індустрії. З панку зробили прибутковий бізнес. Спочатку знамениті фірмиграмзапису відкидали його: у листопаді 1976 року фірма "ЕМI" підписала контрактз Sex Pistols на 40 000 фунтів стерлінгів, але в січні наступного рокувказала їм на двері. У березні "А & М" запропонувала 150 000 фунтів стерлінгів, алевже наступного тижня розірвала угоду. А в травні їх підібрала компанія
"Верджинія", тепер вже остаточно.
Ця молодь виявилася зробленою з того ж тіста, що і все суспільствоспоживання: як скоро на горизонті з'явилося великі гроші, бариші, панкзагинув. Ті, хто рік тому з ненавистю загрожували кулаком услід роз'їжджає влімузинах рок-зіркам, тепер уже самі мріяли про підземних гаражах.
Атрибутика стилю панк увійшла в моду і проводилася на конвеєрі. Індізотримали окрему колонку в хіт-парадах провідних музичних видань
Великобританії. Обробка громадської думки пішла в тому напрямі,що, мовляв, в будь-якій системі немає нічого доброго, поки їй не протистоїтьантисистема. Ця загроза просто необхідна, щоб довести життєздатністьсамої системи і її правильний шлях розвитку. Панк - така антисистема. Іякби система була погана, панк смів би її. Раз йому це не вдалося,значить, система прекрасна. Молодь - це наш порятунок, щось на кшталтсторожовий собаки. Панку підкосили ноги тим, що його дозволили і вивели зпідпілля. Ніхто більше не забороняв турне Sex Pistols, не скасовував їхконцертів, не заарештував тиражі готових пластинок. Панк пустили нателебачення та естрадні підмостки будь-яких залів, помахуючи перед носомпачками грошових купюр. Звідси почалася New Wave - "нова хвиля". Панк-рокпочав деформуватися, змінюватися, розчленовується з найрізноманітнішихмузичним, політичним, естетичним напрямами. З'явилися десяткинових стилів зі своїми концепціями, новим художнім мисленням,баченням світу, іншими цілями. Панк роздрібнити, як свого часупрогресивний рок ...
ПАНК-РОК (PUNK ROCK) У музичному середовищі існує досить ряснекількість гіпотез, що пояснюють появу слова "паннів". Всі вони маютьрізний ступінь правдоподібності. Класичною версією є хрещенняпанку завдяки яке виникло в кінці 75-го року в Нью-Йорку фензіна PUNK,висвітлював життя місцевої альтернативної рок-туcoвкі. У широкий ужитоктермін ввели британські журналісти, яким хотілося вколоти або брудноохаючи піднімається ораву невідомих рок-н-рольних чудовиськ - Sex Pistols,
Clash, Vibrators, Buzzcocks і т.д. Але ті з несподіваноюблагосклонностьюпрінялі це клеймо.
ОЙ! (Оi!) Термін винайдений в 1981 році славетним британськимжурналістом Гарі Бушель з журналу Sounds. Він всіляко просував іпропагував молоді панк-групи (втім, старих тоді ще не було), втому числі з числа найбільш радикальних. Після того, як Гарі ознайомивсяз другим альбомом Cockney Rejects, на доріжках якого знаходиласякомпозиція 'Oi! Oi! Oi! ', Їм був придуманий терміндля позначення цілоїплеяди британських груп, що грають швидкісний, безкомпромісний панк зприспівами, навіяними скандуваннями футбольних фзнов. Прототипами жанрузагальновизнано вважаються Sham 69 і Skrewdriver.Начіная з середини 80-х, Ой!став не стільки позначенням музичного стилю скільки терміном,узагальнюючим величезну масу скінхедскіх (як правих, так і лівих) колективівз панк-роковими корінням, але часто абсолютно різною музикою - від ска дохеві-метала.
Гранж (GRUNGE) Тянучій, гугнявий, брудний і до огиди депресивнийальтернативний рок, що бере початок в панк-року, проте абсолютнопротилежний йому за ідеологією. Основоположниками гранджу безумовноє, Husker Du, які сповільняться і опсіходеліваясь з кожним роком, зхардкорового колективу перетворилися на важкий, зле і похмуре втіленняпанк-рокової депресії. Таким чином, перша гранджевим диском можнаназвати їх подвійний альбом 'Zen Arcade' (1984), Звучання Husker Du булопідхоплено на Атлантичному узбережжі США, де і виникла славнозвіснагранджевая сцена - Green River, Melvins, Helmet і, нарешті, Nirvana. У цихграідж-командах не залишилося ні краплі реального бунту, і тому до них, увідміну від класиків типу Husker Du або Meat Puppets, "істинні" панк -рокери не досл-ють нічого, крім Зрозумілою гидливості.
ПОП-ПАНК (POP-PUNK) М'які, розважальна форма панк-року. Легкослухається і піднімає настрій на пляжі, на вечірках, у лазні, в ЛТП, в
КПЗ або, на худий кінець, в КВД. Поп-панк часто буває дуже швидким ізовсім не попсовим, але тим не менше розрахований саме на публіку,люблячу слухати добротний рок-н-рол чи просто розважатися. Щоб засвоїтисутність жанру без зайвого нервування, досить послухати три ключовізразка: Ramones 'Leave Home', Buzzcocks Another Music In A Different
Kitchen ', Green Day' Dookie '.
ПОСТ-ПАНК (POST-PUNK) Як правило пост-панк має дуже слабке схожість зпанк-роком. Незважаючи на приставку "пост" він з'явився майже одночасно зсправжнім панком, У його витоків стояли американські нововолновие колективи
(Talking Heads, Television, Blondie, Devo), британські панк-групи, якізгодом вирішили творити в більш легковажно жанрі (Clash, Buzzcocks,
Damned), і британські команди, які піднялися на хвилі панк-революції,але самі до такої не належали - Stranglers, Police і т.п. Люди похилого віку Iggy
Pop і Lou Reed вклали найбільшу кількість цеглин у фундамент цьоговельми різнорідного жанру. Найбільш характерними представниками пост-панкуможна назвати The Fall, Siouxsie And The Banshees, The Cure, Joy Division,
Jesus And Mary Chain, Sigue Sigue Sputnik, ранній U2, Biliy Idol, Birthday
Party і армада інших (як-не-як на початку 80-х пост-паік в Англії витіснивмайже все інше).
СКА (SKA) Народна карибська музика, яка згодом при злитті зритм-енд-блюзом породила реггі. Ска відрізняється більш простої і більшетанцювальною ритмікою, нежеллі реггі, і білим набагато простіше адаптуватице до своїх музичним потребам (великим і малим). Цим скористалисябагато панки, які взялися шпиговані свою музику елементами ска, якце роблять NOFX, а часто базують практично всю свою ритміку на ска --як Operation tvy або Mighty Mighty Bosstones. Спочатку в панк-рок скаприйшло завдяки старанням Clash.
хардкор (HARDCORE) посилений американський панк-рок, породжений впершу чергу стараннями групи Black Flag. Основні прикмети: короткіпісні, навмисна двухаккордность, безмежні швидкості, повнеігнорування мажорних звукозаписних фірм. Перший хардкоровий альбом -
'Group Sex' Circle Jerks (1980). У середині 80-х хардкоровий команди сталичасто перелазити в металевий табір, і навпаки - багато металістистали заглиблюватися в хардкоровий джунглі. Звідси пішло всенародне, але всеодно помилкова думка, що хардкор - це металіка панк. Треба бпомітити, що металіка панк носить назву кросовер (по альбому
'Crossover' банди D.R.I. 1987 року). Ще пізніше ярлик "хардкор" стали клеїтина метало-репові команди класу Biohazard, Pro-Pain, Dog Eat Dog і т.п.,але наразі хардкору їх шалені крики і махання татуйованимим'язами не має ні найменшого відношення.
Стрейт-ЕДж.
Початок 80-х ... Цей період не можна назвати кризою панк-руху, але багатопочали усвідомлювати безглуздість саморуйнування, так властивупредставникам цієї субкультури. У даному випадку саморуйнуванням я називаювживання наркотиків, алкоголю, нікотину і безладне статеве життя.
Ведучи такий спосіб життя, панк-рух створив собі репутацію наркоманів іалкоголіків, абсолютно не піклуються про своє моральне обличчя. Цейстереотип існує й понині, особливо в країнах колишнього СРСР ( «панк --п'яний, брудний, нікчемний і не на що не здатний »). Багато людей ходилина концерти, поділяли погляди, але розуміли, що у такого руху, дожаль, майбутнього немає. Як немає і сьогодення, якщо туса постійноперебуває «під кайфом». Далі - більше: багато музикантів сталидотримуватися тієї ж точки зору і почалося ...
Звідки пішла назва? Існує 2 легенди про походження «терміну»
Straight Edge. Згідно з першою Jeff Nelson, ударник "Minor Threat" - однієїз перших груп, які проповідують ідею "будь панком, будь чистим" ( "stay punk,stay clean ") - малював плакат для майбутнього концерту. При цьому вінвикористовував лінійку і порівняв її жорсткий і чіткий край зі стилем життя,який ведуть учасники групи. За другою легендою Ян Маккей вигукнув цесловосполучення зі сцени на одному з концертів. І вже до 1981 ця назваміцно закріпилося за рухом, і Minor Threat представили слухачамоднойменну пісню.
Люди, які підтримували цей рух, малювали на своїх руках хрести.
Тому що тоді при вході в клуб тим хто не досяг повноліття охоронаставила на руку хрест. В барі бармен дивився на руку прохача випити іякщо там стояв хрест, то відмовляв. А стрейтеджери ставлячи собі хрести, якб добровільно відмовлялися від спиртного. У музиці Straight Edge - самеагресивне напрямок в хардкор.
Еволюція панку.
До кінця 90-х почали говорити про відродження гітарної музики, про поверненнядуху чистого панк-року. Він прийшов на зміну депресивному гранжу ідекадентському брит-попу початку 90-х. Грусть-тоска і безвихідь новомупоколінню осточортіли. Захотілося веселощів нестримного, анархічного,замість млявою депресії - енергійного бунтарства.
Панк-рок був повернений до життя шоу-бізнесом, які вбили його на рубежі 70-х-80 -х. З попереднього, класичного, панку до нового перекочував в першу чергухарактерний звук - енергійний, швидкий і тупий рок-н-рол, очищений відпремудростей і красивостей. Як то кажуть, усього три акорди, але затеправильних.
З ідеологією справа йшла складніше. Найважливіший елемент панковськогосвітовідчуття - агресія. У 70-і роки панки прийшли з гаслом «Я ненавиджу» впротивагу хіповський «Я люблю». Ненавиділи все: суспільство споживання,батьків, будь-які цінності. Себе величали квітами в смітнику, біле називаличорним, погане гарним, чистому воліли брудне, співу - крики,розуму - безумство, життя - смерть. Головні принципи справжніх панків:
«Майбутнього немає», «Живи швидко, помри молодим».
Було придумано, що треба зробити з панками, щоб вони не представлялизагрози для суспільства: їх легалізували. Назвали антисистеми, яка потрібнадля зміцнення системи. Скажених молоді була надана законнаможливість випустити пару, а ділки шоу-бізнесу стали заробляти на панк -рок гроші. Втім, панк-групи 80-х великою популярністю некористувалися. Мода на них поступово сходила нанівець. Але в 90-і роки панк -рок відродився - цього разу відразу в коммерціалізованном вигляді.
Комерційні успішний Offspring чудово підходить для прирученняекстремістські налаштованих панків і витіснення по-справжньому агресивнихмузикантів на другий план. Існують, звичайно, й інші панки, скаженіі небезпечні, що пропагують у тому числі і фашистські ідеї, немислимі длякласичних панків 70-х. До нинішніх панків прилипає будь-яка ідеологія, нетільки «ліва», як було тридцять років тому. Панківської може здатисяяка завгодно молодіжна екстремістське угрупування. Або просто хулігани,яким подобається колоритний прикид, і не більше того. Такі музиканти, якправило, залишаються маргіналами. Та й кому вони особливо потрібні, коли упідлітків є можливість легально проявити свою вікову агресію іспрагу незалежності через той же Offspring?
антигромадські випади Offspring, зрозуміло, всього лише поза. Такий собіантураж. Передбачається, що бунтувати і бити вітрини ніхто не піде. Самікумири покоління не на жарт злякалися б такої агресії. Тим не меншеякусь ідеологію пред'явити вони повинні. Тільки трьома акордами, навітьдуже веселими, умами НЕ оволодієш.
Холланд і його друзі вибрали вчителем не Джоні Роттена, а взяли наозброєння ідею більш помірних музикантів з іншої легендарної панк -групи 70-х Clash. Її учасник Джо Стаммер не вірив у те, що рок-музика іпанк-руху, зокрема, можуть що-небудь змінити. Тому він говорив,що відстоювати треба персональну свободу і право вибору. Про те ж співається ів головних хітах Offspring. Внутрішня свобода понад усе. Ти можешробити з собою все, що завгодно, не зважаючи на те, чого від тебе чекаютьбатьки, вчителі, суспільство. Можеш хуліганити, міняти дівчат хоч щоднядень, напиватися, ганяти на тачці. У тебе є свій шлях, ти повинен йти,не звертаючи уваги на перешкоди. Ніхто не зможе тобі перешкодити.
Offspring зробили декоративним не тільки панківський бунт. Вони і музикупіддали радикального перегляду. Їхній стиль описують абсолютно абсурднимна перший погляд з?? овосочетаніем - поп-панк. Колись була така формула:музика без драйву - це попса, драйв без музики - панк. Для цього Offspringсуперечності не існує. У нього є і те, і інше - і вельми пристойнийдрайв, і мінімальна музикальність. Майбутнє для такого поєднання - самерайдужне. Як показує практика, можливі нескінченні варіації впропорціях панку і попси. Досить послухати вже знаменитих Korn, Green
Day, Guano Apes, NOFX або входить в моду групи Strokes.
Скейтбординг.
Протягом усього свого розвитку скейтбординг був нерозривно пов'язанийз різними музичними течіями. Звичайно, субкультура скейтерів цеспівтовариство індивідуальностей, музичні вподобання яких можуть бутиабсолютно різними, проте, історично склалося так, що панк/хардкоррух, зробило певний вплив на цю субкультуру і багато в чомувизначило деякі її характерні особливості.
Перші скейтери ні про який панку і не підозрювали, що не дивно,тоді (десь в середині 60-х) його ще просто не було. Втомленівід кувиркання на хвилях серфери спокійно, борознили асфальтові просторина незграбних скейтбордах і слухали спокійну і занудну музику, щось на кшталтпсіходелліческого буги з елементами хард-року. І сьогодні знаходятьсяоригінали, які виконують подібну музику (FU MANCHU). У такому ж жанрі гравколектив під назвою SKOUNDRELZ, в якому брав участь відомийскейтер 70-х Tony Alva.
Протягом наступних десяти років сильно змінюється катання. Воно стаєбільш агресивним і динамічним. Скейтери освоюють бетонні басейний занедбані дренажні труби, будуються перший скейтпарк. Спокійнеі розмірений катання по рівним асфальтовим поверхонь змінюється модоюна подолання різних перешкод і виконання небачених і неймовірноскладних, на ті часи, трюків. Загалом, скейтбординг перестає бутипридатком серфінгу та знаходить власне обличчя. Тягуча і нудно музика
60-х не відповідає потребам нового покоління. В цей же час починаєтьсяборотьба скейтерів за свої права. Справа в тому, що скейтбординг ніякне вписувався в рамки звичних уявлень про спортивної активності,у зв'язку з цим в США та й в інших країнах влада тривалий час прирівнювалийого до вуличного хуліганства. У більшості американських Штатів до цих піріснують закони, що дозволяють катання тільки в певних місцяхі забороняють скейтерам з'являтися на вулицях без шоломів та спеціальноїзахисту. Крім того, скейтерам ставиться в провину псування державноївласності (перила, огорожі, покриття), порушення правил дорожньогоруху і т. п.
Подібна політика влади швидко приводить до того, що скейтбордингостаточно йде в підпілля. Тут і відбувається його зустріч з панк -роком. Обидві форми самовираження були в той час неймовірно близькі один
Друга. І те й інше в той час можна бипо розцінювати як бунт протисистеми цінностей, яка нав'язувалася суспільством, як втеча від ієрархії,законів і контролю з боку школи та батьків. Бути панком і кататисяна скейт
