This book printed by Kovchegine Igor.

Igor Print Co ®. All rights reserved.

РОМАНТИЗМ.

Зміст:

РОМАНТИЗМ. 2

Зміст: 3

Вступ 3

Література. 6

Німеччина. 7

Англія 7

Франція. 8

Італія. 8

Угорщина 8

Польща. 9

Чехія. 9

США. 9

Росія. 9

Образотворче мистецтво. 10

Німеччина. 11

Англія 12

Бельгія, Італія та Східна Європа. 12

Росія. 13

Музика. 13

Театр. 16
Введення

Терміном «романтизм» (франц. romantisme) позначається зазвичай ідейний іхудожнє рух, що виник в європейських країнах на рубежі 18 і 19ст. і що отримало відображення в різних галузях науки і мистецтва.
Прийшов на зміну ідеології Просвітництва (див. Просвітництва доба), Романтизмбув породжений як визвольним рухом народних мас, пробудженіфранцузької буржуазної революції кінця 18 ст., боротьбою проти феодалізму інаціонального гніту, так і розчаруванням широких суспільних верств урезультати цієї революції і всього капіталістичного прогресу в цілому. Уідейній програмі Романтизму знайшли вираз розуміння обмеженостібуржуазних просвітницьких ідеалів, крах надій на перемогупроголошених революцією принципів «свободи, рівності і братерства»,незадоволеність громадськими порядками капіталістичної епохи,які «виявилися викликає гірке розчарування карикатурою наблискучі обіцянки просвітителів »(Ф. Енгельс). Заперечення сучасноїдійсності, критика капіталістичної цивілізації з її пануванням
«Безсердечного чистогану» і новими формами поневолення народних мас,викриття міщанськи відсталих і обмежених сторін буржуазної духовноїкультури та побуту становлять характерну рису Романтизму в цілому. На відмінувід просвітителів 18 ст., палко вірили в безумовність історичногопрогресу, романтики настільки ж односторонньо бачили переважно тіньову,негативну сторону капіталістичного розвитку. Викриття каліцтва іпрози буржуазної дійсності, прагнення до цілісності розвиткулюдської особистості і гармонійному суспільного устрою булинерозривно пов'язані у романтиків з пошуками нових ідеалів, які купували вумовах того часу ілюзорний, утопічний характер. У різнійспрямованості цих шукань розкривається глибока неоднорідністьромантичного руху. Якщо прогресивна частина романтиків зверталася досвоїх утопіях до майбутнього, покладаючи надії на перебудову суспільногопорядку, то представники консервативних груп у Романтизм ідеалізувалидобуржуазну, середньовічне минуле, якому надавалася видимістьпатріархальної ідилії. Ідеалізація середньовіччя характерна для Романтизмув економічній науці (найвидатніший представник - швейцарський економіст Ж.
Сісмонді,), для ряду течій історичною. та естетичної думки (напр., дляангл. історика Т. Карлейль і його послідовників - Дж. Раскіна іпрерафаелітів, які намагалися навіть практично відродити «вільний ітворче »середньовічне ручне ремесло). Смутность, ілюзорністьромантичних ідеалів обумовлювали сентиментальний характер романтичноїкритики капіталізму. Романтика, - писав В. І. Ленін, протиставляючинаукову критику капіталізму романтичної, - зовсім не цікавить вивченнядійсного процесу і з'ясування його, і йому потрібна лише мораль протицього процесу ». Протиріччя Романтизму. знаходилися в історич.Відповідно до ідеології широких громадських рухів 1-й половини 19 ст.
Величезний вплив на формування Романтизму зробили національно -визвольні війни проти наполеонівської Франції, які «носилидвоїстий характер: відродження і реакції в один і той же час »(Маркс
К.). Ця подвійність накладала друк і на романтичну ідеологіюцього періоду, в якої справжній пафос визвольної боротьби поєднувавсяв багатьох випадках з поетизацією «ілюзій минулого». Подальше поглибленняпротиріч всередині Романтизму значною мірою знаходить пояснення уісторичної незрілості революційно-визвольної боротьби до 1848 і їїідейної програми, зокрема ідей утопічного соціалізму, програмидекабристів у Росії та ін Але саме через свою глибокого зв'язку звизвольними рухами романтичне мистецтво в його вищихдосягнення була перейнята наснагою боротьби за свободу інезалежність народів, за народні інтереси.

Широка постановка питань народності - один з основних історичнихзаслуг Романтизму. У боротьбі проти раціоналістичної абстрагованостіестетики дворянських академій, проти канонізованої політичної,етичної та естетичної теорії ідеологів феодальної монархії передовіромантики спиралися на досвід таких представників просвітництва, як Ж.
Ж. Руссо, І. Г. Гердер, А. Н. Радищев, на творчість молодих І. В. Гете і
Ф. Шіллера. Романтики не тільки теоретично ставили питання народності,провели велику роботу по вивченню народної мови, збиранню і публікаціїзразків народної творчості, а й використовували широко національнінародні традиції у своєму мистецтві. Вони критикували капіталізм за йогоантинародність, зокрема за знищення своєрідних народних формкультури та побуту. Разом з тим вони приділяли велику увагу критиціпридушення особистості, нехтування її прав при капіталізмі. Затвердженнясамостійної цінності людини та її духовного світу, боротьба за свободуособистості займали важливе місце в програмі романтиків. З цією програмою,що мала як позитивні, так і негативні сторони (індивідуалістичнітенденції, протиставлення особистості суспільству у ряду романтиків) пов'язанаРомантизму і боротьба за свободу творчості.

В області літератури і мистецтва Романтизм дав найбільш значнірезультати, хоча і в цій області протиріччя Романтизму позначилися з усієюгостротою. Романтики оголосили нещадну боротьбу омертвілимраціоналістичним канонами класицизму, його нормативному «прекрасногоідеалу », його догматизму. Відстоюючи необмежену свободу творчості,романтики прагнули до яскравого національному та індивідуальній своєрідності,до правдивого виразу характеру, до осягнення багатства людськихпочуттів. Разом з тим у мистецтві романтиків часто позначалося одностороннєзаперечення сучасного суспільства, протиставлення прозової буржуазноїдійсності суб'єктивної поетичної свободи людського духу.
Зображення суспільних протиріч в романтичному мистецтві зазвичайнабирало характеру контрастного протиставлення особистості героя з йогосвітом сильних почуттів та ідеальних поривів убогою і ворожої навколишньогодійсності. Звідси випливали характерні для Романтизму мотивитрагічного розладу з життям, іронії і гіркою глузування надневідповідністю мрії і реальності, захоплення стихійної життям природи, вякій знаходять відгомін переживання героя, тяга до віддалених країнах таепох, до далекого від сучасної цивілізації укладу життя. Творчийметод романтиків характеризується тяжінням до зображення винятковиххарактерів і обставин, до вираження суб'єктивного світу людськихпочуттів і фантазії, до ідеалів, часто невиразним і неясним. За визначенням В.
Г. Бєлінського, сфера Романтизму - вся та «грунт душі і серця, звідкипідіймаються всі невизначені прагнення до кращого та піднесеного, намагаючисьзнаходити собі задоволення в ідеалах, що творяться фантазію ».

Романтизм в літературі і мистецтві не був єдиним. У ньому виразнорозрізняються дві тенденції, в своїй основі протилежні один одному:прогресивний і реакційний Романтизм Співвідношення цих тенденцій було, якправило, дуже складним. Боротьба між прогресивними і реакційнимиромантиками часто набувала відкриті форми, але спочатку вони нерідковиступали спільно; переплетення прогресивних і реакційних елементівспостерігається у творчості багатьох романтиків (напр., Е. Т. А. Гофмана).
Прогресивний Романтизм з'явився виразом протесту широких суспільнихкіл проти капіталістичного і феодального порядку, пануванняполітичної реакції. У кращих своїх проявах він піднімався до справжньоїреволюційності (революційний Романтизм). Мистецтво прогресивного
Романтизму. Що висунула таких письменників, як Дж. Байрон, П. Б. Шеллі, В.
Гюго, А. Міцкевич, декабристи К. Ф. Рилєєв, О. І. Одоєвський і В. К.
Кюхельбекер, молоді А. С. Пушкін і М. Ю. Лермонтов; таких композиторів,як Ф. Шуберт, Р. Шуман, Ф. Шопен, Г. Берліоз і Ф. Ліст; живописців, як Т.
Жеріко і Е. Делакруа; акторів, як Г. Модена, Е. Кін, П. С. Мочалов, б. ч.прямо чи опосередковано пов'язано з національними та соціальними визвольнимиідеями. Художники прогресивного Романтизму відобразили у своїй творчостіборотьбу народних мас за свободу, їхнє прагнення до справедливості іщасливого майбутнього, героїзм і душевну шляхетність людини. Міцнопов'язані з кращими національними традиціями, з народною творчістю (вмузиці та поезії), прогресивні романтики прагнули цільно і яскравовтілити у своїй творчості дух народу. Виникнувши в різкій і непримиренноїборотьбі з догмами пізнього класицизму і академізму, прогресивний Романтизмявився у багатьох випадках вихідним пунктом для розвитку реалістичногомистецтва 19 ст. У цьому відношенні характерна творча еволюція Дж.
Байрона, Стендаля, О. С. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова, М. Глінки, Г. Гейне,
Ш. Петефі, А. Леметра. Творчість прогресивних художників-романтиків - Т.
Жеріко, Е. Делакруа, Ф. Рюда, І. Манеса, П. Михайлівського, К. П. Брюллова --можна розглядати як особливий своєрідний етап у розвитку реалізму вобразотворчому мистецтві.

Ідейну основу реакційного Романтизму складають реакція на перемогубуржуазного ладу і на ідеологію буржуазного просвітництва, страх передреволюційними народними рухами. Виступаючи нерідко з різкою, хоча іодносторонньою критикою капіталістичного суспільства, реакційні романтикишукали вихід із соціально-історичних. протиріч в апологіїсередньовічного минулого, монархії і релігії. Вони пропагували
«Піднесення» мистецтва над життям, висували на місце розуму і логікирелігійну містику. Реакційний Романтизм також звертався до життя народу інародної творчості, але при цьому зазвичай фальсифікував їх, ідеалізуючи
«Органічний» патріархальний уклад життя, малюючи народне життя нерухомоюі відсталої, а народ - благочестивим і покірним. Естетика реакційного
Романтизму була розроблена головним чином німецькими філософами,письменниками та критиками: В. Г. Ваккенродером, Л. Тиком, Ф. Нова-лисом,братами Августом і Фрідріхом Вільгельмом Шлегель, Ф.В. Шеллінгом. Особливохарактерний реакційний Романтизм для явищ літератури і мистецтва,породжених феодальної реакцією як у Німеччині (художники-назарейци), так іу Франції (Ф. Р. Шатобріан), Англії (поети «озерної школи») та ін
Реакційний Романтизм з'явився попередником багатьох буржуазно-дворянськихестетських художніх напрямків 19 - початку 20 ст. Декадентськітечії - символізм, «модерн» і т. д., піднімали на щит теорію і практикуреакційного Романтизму і культивували своєрідний «неоромантизм»,мав в основному вкрай занепадницького антиреалістичність характер.

Романтичні риси або впливу позначилися в творчості майже всіхвеликих художників 1-й половини 19 ст. Але розвиток реалізму обмежувалося впевною мірою рамками Романтизму; художники-реалісти не моглизадовольнятися запереченням сучасної дійсності, але повинні були вній самій черпати зміст своїх творів. Поряд з боротьбою протиреакційного Романтизму передові художники долають обмеженість
Романтизму в цілому. Розмежування і полеміка з романтизмом виразновиступають у творчості І. В. Гете, О. С. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова, Г.
Гейне, О. Бальзака, Стендаля, П. Меріме.

Історико-художнє значення Романтизму надзвичайно великий. Укращих творах романтиків втілилися справді народні прагнення іідеали, пов'язані з визвольними рухами епохи. Романтики досяглизначно вищою, ніж раніше, щаблі пізнання народного життя,таяться в неї джерел фантазії і творчості; вони воскресили із забуття
Данте, Шекспіра, Сервантеса, готичне мистецтво. При всій своїйобмеженості Романтизм з'явився важливою сходинкою у загальному ході розвиткуісторичних поглядів. У цьому відношенні важливу роль зіграли романи В.
Скотта, твори франц. істориків Ф. Гізо, Ф. Мінье, О. Тьєррі, історіямови та поезії, створена братами Я. та В. Грімм. Романтики звернулиувагу на роль народу в історії, на боротьбу класів. Але історизмромантиків носив односторонній характер і був звернений головним чином доранніх етапів національного життя. «Перша реакція проти французькоїреволюції і пов'язаного з нею просвітництва була природна: всеотримувало середньовічну забарвлення, все уявлялося в романтичному вигляді »
(Маркс К.). Як «перша реакція» проти затвердження нової буржуазноїдійсності Романтизм укладав у собі позитивне, історичнопрогресивне зміст. Він збагатив культуру багатьох народіввсеохоплюючим, хоча і невиразним ще свідомістю протиріч наступилабуржуазної епохи. Романтизм відкрив у мистецтві новий світ почуттів і пристрастей,пориву до ідеалу, творчої уяви. Художній метод Романтизмзробив своїми багатьма сторонами величезна і часто плідну вплив наподальший розвиток мистецтва. Кращі традиції прогресивного Романтизмживило творчість ряду передових художників 2-ї половини 19 і 20 ст. Утісному зв'язку з цими прогресивними традиціями, але вже на абсолютно новійісторичної грунті виростає революційна романтика творів М.
Горького, що відображає могутній прагнення народних мас до свободи і кращомумайбутньому. Революційна романтика, пов'язана з втіленням народнихкомуністичних ідеалів, становить органічну частину мистецтвасоціалістичного реалізму.

Література.

Романтизм. в літературі склався на рубежі 18 - 19 ст. Він зберігавспадкоємний зв'язок із сентименталізмом, з плином «Бурі і натиску» в ньому.поезії, а також з традиціями англійської «готичного роману». Характернийдля сентименталізму культ почуття і природи отримує в Романтизмподальший розвиток. Романтики високо піднімають значення народної поезії. Усвоїх літературних маніфестах і статтях вони проголошували необхідністьвеликого історичного охоплення художньо-поетичних явищ минулого ісьогодення (особливо Сходу, Середньовіччя і т. п.). Відмовляючись віддогматичної теорії класицизму, романтики вважали норми античногомистецтва непридатними до зображення сучасного їм світу іпопуляризували нові жанри літератури і повну свободу їх трактування. Такв літературі з'явилися, поряд з романтичною драмою, новели, казкилірико-філософського і фантастичного характеру, романтична поема,ламаються всі попередні уявлення про межі між епосом і лірикою,романи у віршах і в прозі, що відрізнялися своєю химерної композицією,різким підкресленням суб'єктивного ставлення до речей, національнимколоритом, інтересом до історичних тем, до філософських проблем, заякими стояли незрозумілим романтиками реальні суперечності життя, нарешті,багата різноманітністю мотивів лірика. Романтики культивували лірику,широко використовуючи народну пісню, розкриваючи настрої, душевний світлюдини.

Німеччина.

Перші німецькі романтики [критики серпня (1767 - 1845) і Фрідріх
(1772 - 1829) Шлегель, письменники В. Г. Ваккенродер (1773 - 98), Л. Тік (1773
- 1853), Ф. Новаліс (1772 - 1801)] розуміли свободу творчості яксуб'єктивний свавілля; відмовляючись від конкретного життєвого змісту вмистецтві, вони замінили його фантастикою і містикою. Романтики прагнуливідродити станово-теократичний лад середньовіччя і зберегтифеодальні відносини. Складність історичного положення Німеччини 18 --початку 19 ст. була причиною суперечливого характеру всього німецького
Романтизму. Німецькі романтики піднімали в поезії значення народності,вивчали, збирали фольклор (антологія народної поезії «Чудовий рігхлопчика »(1806 - 08) А. Арніма (1781 - 1831) і К. Брентано (1778 - 1842)].
І. Ейхендорфа (1788 - 1857) виявляв інтерес до народної пісні і вимагав утой же час відродження католицизму. Філологи брати В. та Я. Грімм створилизбори німецьких казок на основі фольклору. У творчості ряду німецькихромантиків є яскраво виражені риси демократизму [поеми та драми І. X.
Гсльдерліна (1770 - 1843), вірш?? і новели А. Шамиссо (1781 - 1838), лірика
В. Мюллера (1794 - 1827)]. Великий вплив на розвиток прогресивнихтенденцій німецького Романтизму. надав Н. Ленау (1802 - 50), австрійськийпоет, який виступив з віршами антифеодального і антикатолицькою характеруі тих, що відгукнулися на революційні події в Польщі.

З іншого боку, німецькі романтики в своїй більшості булипершими апологетами «прусського шляху» розвитку капіталізму в Німеччині,проповідниками компромісу з феодалізмом, захисниками патріархальності.
Іноді протилежні тенденції поєднувалися у творчості одного і того жписьменника. Так, у Г. Клейста (1777 - 1811) реалістичні елементи уживаютьсяз реакційним прославлянням монархії і лицарства, духом нім. шовінізму.
Так, виразник пізнього німецького Романтизму - Е. Т. А. Гофман (1776 -
1822), з'єднує містичну тематику з гострою критикою дворянсько -буржуазного суспільства, нім. філістерства і розкладається абсолютизму. Уруслі романтичної поезії перебували патріотичні пісні Т. Кернера (1791
- 1813) і Е. М. Арндта, що відносяться до періоду наполеонівських війн. Розвитокнімецького Романтизму завершила так звана «Швабська школа» [Л. Уланд
(1787 - 1862), Ю. Кернер (1786 - 1862), Г. Шваб (1792 - 1850) та ін],що існувала до самої революції 1848 і підготувала ідейно обмеженерух т.зв. «Областнічества» в ньому, літературі. Що стояв у заходу ньому.романтизму Г. Гейне (1797 - 1856) показав, що Романтизм в його німецькоїрізновиди веде до цілковитого розладу з дійсністю. Гейне став напозиції реалізму і революційного демократизму ( «Німеччина. Зимова казка» іін.)

Англія

В Англії романтики-поети «озерної школи» У. Вордсворт (1770 - 1850), С.
Кольрідж (1772 - 1834), Р. Саути (1774 - 1843), в середині 90-х рр.. 18 в.прославляли французьку буржуазну революцію, незабаром оголосили себе їїсупротивниками. Ліричні балади Вордсворта і Кольріджа, романтичніпоеми Кольріджа і Саути пройняті фантастикою кошмарів і жахів,проповіддю смирення і повернення до середньовіччя. Як видатнийпредставник Романтизму виступив Вальтер Скотт (1771 - 1832), у ряді поемзображав середньовіччя в ідеалізованому вигляді, але починаючи з 1812 віннаписав цикл романів, історизм яких багато в чому виходить за межіромантичного напряму. В Англії ще різкіше, ніж у Німеччині, відокремилисяусередині Романтизму прогресивний і реакційний течії. Джереломпоетичної творчості Дж. Байрона (1788 - 1824) і П. Б. Шеллі (1792 -
1822) став досвід французької буржуазної революції кінця 18 ст., Національно -визвольна боротьба європейських народів початку 19 ст. і перш за все,боротьба англ. народу проти капіталізму і консерватизму вищих класів.
Байрон створив ряд поем, які виражали ідеї титанічної бунту особистості противсього суспільного укладу, проти тиранії, а творчість Шеллі міститьідеї утопічного соціалізму і відрізняється оптимістичною вірою в прийдешнюперемогу народу. Глибокий гуманізм, презирство до буржуазно-аристократичногосуспільству, тонкість і народність пейзажної лірики ріднять поета Дж. Кітса
(1795 - 1821) з революційними романтиками. Представником прогресивноїкритики в романтичному таборі був У. Хазлітт (1778 - 1830).

Франція.

У Франції Романтизм яскраво відобразив класову боротьбу в країні в періодміж революціями кінця 18 ст. і 1848. Ранній Романтизм у Франції бувпов'язаний з режимом Реставрації (Ф. Р. Шатобріан, 1768 - 1848). Однакреакційний Романтизм. не мав тут розповсюдження. До буржуазно -ліберального крила Романтизму належали Б. Констан (1767 - 1830) і г-жаде Сталь (1766 - 1817), автор теоретичних праць з літератури, а такожнизки романів. У творчості Е. П. Сенанкура, А. де Віньї (1797 - 1863), А.де Мюссе (1810 - 57) звучать настрої світової скорботи. Найбільшіпредставники консервативного Романтизму - А. Ламартін (1791 - 1869),критик і письменник О. Ш. Сент-Бев (1804 - 69) - прийшли до примирення збуржуазним суспільством. Вже в середині 20-х рр.., У зв'язку із зростаннямдемократичної опозиції режиму Бурбо-нов, почалося швидке розмежуваннясеред романтиків. Програма Романтизму, викладена В. Гюго (1802 - 1885) впередмові до драми «Кромвель» (1827), означала не тільки розрив зестетикою реакційного Романтизму, але і вимога політичної свободи,боротьбу з догматами класицизму в мистецтві, звернення до життя народнихмас. Центральними фігурами прогресивного Романтизму стають у Франціїтворці соціального роману В. Гюго і Жорж Санд (1804 - 76), творчістьяких натхнені любов'ю до трудового народу, щирим бажаннямсприяти його звільненню. Їх розвиток у бік соціальних ідей,близькість до утопічного соціалізму є важливими проявамипрогресивної французької літератури. Співвідношення Романтизму і реалізму вній було не менш складним, ніж в англійській і російській літературах.

Італія.

В Італії Романтизм склався як літературний напрям ок. 1815 (Дж.
Бершов, 1783 - 1851, Г. Россетті) і був пов'язаний з національно-визвольноїборотьбою, з характерними для неї ілюзіями про відродження «величі минулого».
Ці мотиви посилюються у творчості групи романтиків (С. Пелліко, 1789 -
1854, К. Порта, 1776 - 1821, Т. Гросс) на чолі з А. Мандзоні (1785 -
1873); Дж. Леопарді (1798 - 1837) був виразником скорботу і відчаї,породжених болісним свідомістю слабкості визвольної боротьбиіталійського народу. В епоху національного відродження ( «Рісорджіменто») іреволюційно-демократичної боротьби «Молодої Італії» виступили історичніроманісти М. д'Адзельо (1798 - 1866) та Ф. Д. Гверрацці (1804 - 73),драматург Дж. Нікколіні (1782 - 1861) та ін Надалі явищареволюційного Романтизму пов'язані з гарібальдійських рухом 50 - 60-х рр..

Угорщина

Романтизм в Угорщині виникла в 10-х рр.. 19 в. як вираз зростаннянаціональної самосвідомості і протесту проти австрійського гніту в передовихколах угор. суспільства. Поети-романтики (М. Вьорьошмарті, 1800 - 55, І. Бай-за,
Г. Цуцор та ін) об'єдналися навколо альманаху «Аврора» ( «Aurora») і йогоредактора, драматурга К. Кішфалуді (1788 - 1830). Прагнення до створенняугорської національної поезії, вільної від чужоземних впливів, відабстрактності і помилкового пафосу класицизму, вилилося у зверненні дотрадицій народної пісні, в оспівуванні героїчного минулого країни.
Активізація боротьби проти Габсбургів в «епоху реформ» (1825 - 48) надалареволюційну забарвлення Романтизму цих поетів. Вершиною угорської поезії 19в. стала творчість великого революційного поета Ш. Петефі (1823 - 49),сприйняло кращі традиції Р.

Польща.

У Польщі Романтизм виник у 20-і рр.. 19 в. і відобразив боротьбу народу засоціальне і національне визволення. Представниками польськогореволюційного Романтизму. були великі поети А. Міцкевич (1798 - 1855) і
Ю. Словацький (1809 - 49). Разом з еволюцією до революційного демократизмув їхній творчості перемагають реалістичні тенденції. Відобразили в своїхтворах настрої широких народних мас, Міцкевич і Словацькийвиступали проти кріпацтва як борці за незалежність своєї батьківщини.
Як революційний романтик виступив також поет С. Гощинський (1801 - 76).
Настрої реакційної шляхти висловлювали З. Красінський (1812 - 59) і ін

Чехія.

Прогресивний Романтизм в чеській літературі розвивався в 20 - 40-хрр.. 19 в. і в основі своїй був пов'язаний з національно-визвольнимрухом чеського народу, з наближенням буржуазної революції. Чеськіромантики Я. Коллар (1793 - 1852) та Ф. Л. Челаковський (1799 - 1852) відкриличеської літератури багатства народної поезії; поеми та вірші К. Г.
Махи (1810 - 36) відображають настрої незадоволеності дійсністю;поезія І. Фріча (1829 - 90) овіяна полум'ям революційних боїв 1848.

США.

Романтизм в Сполучених Штатах Америки знайшов своє втілення втворчості Ф. Купера, У. Ірвінга, Е. По. У творчості Ф. Купера (1789 -
1851) і У. Ірвінга (1783 - 1859) висловлено невдоволення цих письменниківкапіталістичної цивілізацією, буржуазними відносинами. У своїх романах
Купер показує боротьбу індійських племен проти американських колонізаторів,малюючи драматичну історію загибелі родового ладу індіанців. Ірвінг поєднувавзображення побуту американців з фантастикою, ідеалізувавдокапіталістичних старовину, виступав проти духу наживи, засуджував владазолота. У творчості Е. По (1809 - 1849) песимістичне сприйняттябуржуазної дійсності було виразом кризи американського
Романтизму.

Росія.

Романтизм в Росії, що розвивалася як літературний напрям упочатку 19 ст., був пов'язаний з піднесенням національної самосвідомості і початкомреволюційного руху декабристів. У російського романтизму виразнопроявилися два напрями. У творчості В. А. Жуковського (1783 - 1852)виявилося майстерність передачі внутрішнього світу людини, йогобезпосередніх почуттів, поетизація народної старовини та фольклору; йомупритаманна музичність вірша. Однак консервативний характер романтизму
Жуковського позначився в однобічності його поезії, обмеженої світом особистихпереживань, в ідеалізації минулого, в споглядальних, релігійно -меланхолійно настроях. Революційний напрямок виявилося втворчості декабристів - К. Ф. Рилєєва (1795 - 1826), О. І. Одоєвського
(1802 - 39), В. К. Кюхельбекера (1797 - 1846) та ін, в ранній творчості А.
С. Пушкіна (1799 - 1837). Твори поетів-декабристів, як і «південні»поеми Пушкіна, пройняті духом протесту проти існуючого суспільноголаду, духом утвердження свободи особистості. Зростання національної самосвідомостіпісля Вітчизняної війни 1812 та поглиблення революційного руху в рокипідготовки повстання 1825 викликали до життя мотиви боротьби за національну іполітичну свободу. Представником революційно-романтичної поезії в 30 --х рр.. виступив М. Ю. Лермонтов (1814 - 41), у якого втіленняромантичної теми було пов'язано з твердженням волелюбної бунтівнійособистості, що протистоїть суспільству. В естетиці прогресивного Романтизму, втворчості декабристів, Пушкіна і Лермонтова поступово відбувався перехіддо реалізму. Риси Романтизму проявилися у письменників, що входили до гурткамосковських «любомудра» і що знаходилися під впливом філософії суб'єктивногоідеалізму (повісті В. Ф. Одоєвського, 1804 - 69), лірика Д. В. Веневітінова
(1805 - 27). У 30 - 50-і рр.. в російській літературі стверджується реалізм;
Романтизм ж продовжував існувати лише в його епігонський формі: повісті А.
О. Бестужева-Марлинского (1797 - 1837), вірші В. Г. Бенедиктова (1807 -
73), історичні драми Н. В. Кукольника (1809 - 88). У 40 - 50-х рр..романтичне заперечення капіталістичного прогресу знайшло своє вираження вреакційної за своєю сутністю поезії ідеологів слов'янофільства (А. С.
Хомяков, І. С. Аксаков та ін.)

Образотворче мистецтво.

У образотворчих мистецтвах Романтизм найбільш яскраво проявився вживопису і графіці, менш чітко - в скульптурі. В архітектурі Романтизмотримав слабке віддзеркалення, наклавши друк головним чином на напрям такзваної помилкової готики.

(НЕПРАВДИВА ГОТИКА (Псевдоготика), напрямок в архітектурі 18-19 ст.,відроджували архітектурні форми та декоративні мотиви готики.
Предромантіческій декоративний характер носила в 18 - поч. 19 ст.
(споруди В. І. Баженова і М. Ф. Казакова, які використовували як готичні,так і російські середньовічні мотиви).

Перші передвістя Романтизму можна бачити вже в пізній творчостііспанського художника Ф. Гойя (1746 - 1828), виконаному пристрасного протеступроти феодального і національного гніту і насильства, а у Франції - удеяких романтично схвильованих портретах, створених Ж. Л. Давидом
(1748 - 1825) в період буржуазної революції кінця 18 ст., В ранніх, повнихнапруженого драматизму батальних картинах і портретах А. Ж. Гро (1771 -
1835), в пройнятих мрійливим ліризмом творах П. П. Прюдона
(1758 - 1823).

Найбільш послідовна і прогресивна романтична школа склалася під
Франції в період Реставрації і Липневої монархії в завзятій боротьбі здогматизмом і раціоналістичної абстрагованістю офіційного мистецтваакадемічного класицизму. Засновником школи з'явився Т. Жеріко (1791 -
1824), сміливий новатор в живописі, в творчості якого все більше наросталитенденції демократизму і критичного реалізму, а визнаним головою її ставз 20-х рр.. 19 в. Е. Делакруа (1798 - 1863), який створив ряд картин,пройнятих революційним пафосом ( «Свобода на барикадах», 1830), найбільшповно і яскраво втілила прогресивні тенденції Романтизму.

До них приєднувались А. Г. Декан (1803 - 60), пейзажисти Ж. Мішель (1763 - 1843)і П. Гюе (1803 - 69), скульптори П. Ж. Давид д'Анже (1788 - 1856), А. Л.
Барі (1796 - 1875), Ф. Рюд (1784 - 1855) - автор шедевра революційно -патріотичного мистецтва - рельєфу «Марсельєза» (1833 - 36), та ін
Ворожі буденної буржуазної дійсності, французькі романтикизверталися переважно до виняткових подій сучасності таособливо історичного минулого, до екзотики сходу, до літературних образів
Шекспіра, Байрона, Гете і т. д. У портреті їх залучали яскравііндивідуальності, напружена духовне життя людини, у пейзажі --стихійна сила природи. Відстоюючи необмежену свободу творчості,романтики прагнули до бунтівній пристрасті і героїчної піднесеностіобразів, до напружено-виразної, схвильованою передачі натури в їїнеповторних проявах. На противагу класицизму, вони культивуваливільну, динамічну й живописну композицію, зображення бурхливого рухуі безмежного простору, насичений колорит, заснований на контрастахсвітла та кольору, швидку легку манеру письма. Романтики зробили більшемасовим і демократичним мистецтво графіки, створивши нові гнучкі форми влітографії і книжковій гравюрі на дереві (Н. Т. Шарля, 1792 - 1845, А.
Деверо, 1800 - 57, Ж. Жігу, 1806 - 94, та ін.) З романтичної школоюпов'язано і творчість найбільшого демократичного графіка-карикатурист О.
Домьє (1808 - 79), на живопис якого Романтизм вплинув особливо сильно.
Слабкими сторонами романтичної школи були розрив між високими ідеалами ібуденним життям, що приводив нерідко до трагічного песимізму,ідеалізація далеких від повсякденності явищ, схильність до суб'єктивноїтрактуванні образів, до незвичайних, часом театральним ефектів. Реакційний
Романтизм з його культом середньовіччя, монархії і релігії знайшов прояву творчості багатьох французьких художників (Е. Девер, 1805 - 65, А.
Шеффер, 1795 - 1858) і вплинув навіть на лідера ворожого романтичногокласицизму Д. Енгра (1780 - 1867) та його учнів. Особливо численнібули художники, еклектично з'єднували романтичні принципи закадемізмом, які трактували романтичні теми в салонному мелодраматичному інатуралістичному дусі (П. Деларош, 1797 - 1856, О. Берні, 1789 - 1863, іін.)

Німеччина.

У Німеччині реакційний Романтизм. пустив глибше коріння. Вже уранніх романтиків яскраві реалістичні шукання в області пейзажу (І. О.
Кох, 1768 - 1839, К. Д. Фрідріх, 1774 - 1840) і портрета (Ф. О. Рунге, 1777
- 1810) поєднувалися з містико-пан-теїстичного суб'єктивістськимтенденціями.

Відверта апологія середніх віків, католіч. релігії і монархії, відрив відсучасності, стилізаторство характерні для угруповання «назарейцев» (П.
Корнеліус, 1783 - 1867, Ф. Овербек, 1789 - 1869, і ін.) Занепадницькогомістичними тенденціями пройнята творчість А. Ретель (1816 - 59). Длянімецького Романтизму характерно також сентиментально-ідилічнезображення середньовіччя і патріархального побуту. Прогресивні елементи врозвиток німецького Романтизму внесли жанрова живопис (Г. Ф. Керстінг,
1785 - 1847, К. Шііцвег, 1808 - 85), пейзаж (К. Блехен, 1798 - 1840),малюнки на теми народної поезії і казок (Л. Ріхтер, 1803 - 84), а такожряд історичних картин К. Ф. Лессінга (1808 - 80).

Англія

В Англії реакційний Романтизм втілився у містичному візіонерськогомистецтві У. Блейка (1757 - 1827), у фантастичних пейзажах Дж. М. У.
Тернера (1775 - 1851), пізніше - в теорії і практиці прерафаелітів Д. Г.
Россетті (1828 - 82), У. X. Гента (1827 - 1910) та ін, поєднали критикукапіталізму з ідеалізацією середньовічного укладу життя і ручного ремесла із релігійно-містичними настроями.

Прогресивні романтичні тенденції позначилися в ряді творів Дж.
Констебля (1776 - 1837) і Р. П. Бонінгтон (1802 - 28), які розробляли восновному суто реалістичні принципи пейзажу.

Бельгія, Італія та Східна Європа.

Ідеї національного визволення, інтерес до героїчної історії своєїкраїни складали основний зміст Романтизму в Бельгії (Г. Вапперс,
1803 - 74, Л. Галле, 1810 - 87), Італії (Ф. Гайец, 1791 - 1882, Д. Мореллі,
1826 - 1901), і особливо в країнах Східної Європи - в Чехії (І. Манеса,
1820 - 71, І.?? авратіль, 1798 - 1865), Угорщини (М. Барабаш, 1810 - 98, В.
Мадарас, 1830 - 1917) і Польщі (А. Орловський, 1777 - 1832, П. Міхаловський,
1800 - 55), де важливе місце в мистецтві зайняли питання народності, теминародного побуту та визвольної боротьби.

Росія.

У Росії романтичні риси і тенденції виявилися у багатьох майстрів.
Романтична піднесеність і схвильована пристрасність способу характернідля творчості переселився до Росії Орловського, для багатьох портретів О.
А. Кіпренського (1782 - 1836),

захоплення романтичними мотивами - для деяких творів Ф. П.
Толстого (1783 - 1873). Істотний вплив зробив Романтизм наформування російського реалістичного пейзажу, що позначилося в роботах С.
Ф. Щедріна (1791 - 1830), М. І. Лебедєва (1811 - 37) і особливо М. Н.
Воробйова (1787 - 1855) та І. К. Айвазовського (1817 - 1900).

Найбільш яскраве вираження романтичної ідеї і прийоми знайшли у творчості К.
П. Брюллова (1799 - 1852), що прийшов в зіткнення з пануваласистемою академічного класицизму і зіграв важливу роль у розвиткуросійського мистецтва на шляху до реалізму.

Романтичні тенденції консервативного характеру позначилися у творчостідеяких представників академізму (Ф. А. Бруні, 1799 - 1875) і такзваної брюлловской школи.

Музика.

Романтизм - один з найбільш яскравих і значних епох в історіїмузичного мистецтва. Ще у 18 ст. виникають течії, в тій чи іншій мірівіщуючі музичний Романтизм [напр., сентименталізм, представлений уоперній творчості П. А. Монсіньі і О. М. Гретрі (Франція), в клавірноїмузиці Ф. Е. Баха (Німеччина)]. Романтичні риси проявилися у творчості
В. А. Моцарта (Австрія), напр. в опері «Дон Жуан» (1787); в операхкомпозиторів епохи французької буржуазної революції кінця 18 ст. (Л.
Керубіні та ін); в деяких творах Л. Бетховена 1800 - 10-х рр.. (6 --а симфонія - «Пасторальна», 1808, ряд фортепіанних сонат, пісень та ін.)

Як самостійний напрям Романтизм склався в музиці до середини
10-х рр.. 19 в. майже одночасно в Австрії (Ф. Шуберт, 1797 - 1828),
Німеччині (Е. Т. А. Гофман, 1776 - 1822, К. М. Вебер, 1786 - 1826, Л. Шпор,
1784 - 1859, і ін), Італії (Н. Паганіні, 1782 - 1840, Дж. Россіні, 1792 -
1868), а також у творчості жив в Росії ірландського композитора Дж.
Фільда (1782 - 1837), пізніше у Франції (Ф. Буальдье, 1775 - 1834).
Подальший розвиток музичного Романтизму (2-а чверть 19 ст.) Пов'язане зіменами: у Польщі - Ф. Шопена (1810 - 49), у Німеччині - Ф. Мендельсона -
Бартольді (1809 - 47), Р. Шумана (1810 - 56), Р. Вагнера (1813 - 83), в
Угорщини (і Німеччини) - Ф. Ліста (1811 - 86), у Франції - Г. Берліоза (1803
- 69), Д. Ф. Обера (1782 - 1871), Дж. Мейєрбера (1791 - 1864), Л. Герольд
(1791 - 1833), в Італії - В. Белліні (1801 - 35), раннього Дж. Верді (1813 -
1901) та ін У Росії Романтизм знайшов відображення у творчості А. А. Аляб'єва
(1787 - 1851) і О. М. Верстовського (1799 - 1862), почасти в ранніхтворах М. І. Глінки (1804 - 57).

У музичному Романтизм переважало прогресивний напрямок. Утворчості передових композиторів-романтиків отримали вираз національно -патріотичні і демократичні і