Луїс де Мілан /Luis de Milan/

Іспанська композитор, найбільший представник іспанської школи віуелістов, віртуоз-виконавець на віуелу, письменник, поет. «Другим Орфеєм назве його світ», - Писав про Мілані Хіл Поло під «Закоханий Діані» (1564 р.). Луїс Мілан народився імовірно в Валенсії близько 1500г., судячи по згадках про нього, його життєвий шлях завершився в тій же Валенсії після 1560г. J. Powrozniak у своїй енциклопедії «Guitarren-Lexikon» наводить такі ймовірні дати життя Луїса Мілана: 1502 - 1561гг.

Біографічних відомостей про Луїсі Мілані збереглося мало. Та й про інших іспанських віуелістах XVI століття, відомості, які ми маємо, украй мізерні і почерпнуті, головним чином, з їх власних "попереднього повідомлення", опублікованих разом з їх музичними творами. У Мілана таким джерелом є його збірка "Маестро" (El Maestro), виданий в 1535 році у Валенсії (до речі, перша друковане нотне видання, що з'явилося в Іспанії).

Польська гітарист, автор гітарного словника, Jozef Powrozniak, посилаючись на свої джерела до біографії Мілана, пише, що цей іспанська віуеліст в результаті дуелі змушений був втекти до Португалії. Тут він прихильно був прийнятий королем Хуаном III, якому дон Луїс Мілан і присвятив геніальну працю свого життя - El Maestro. Такі життєві перипетії характерні для тієї епохи, і присвята титулі Маестро відповідає свідченням Поврожняка. Але, можливо, наведені Поврожняком біографічні подробиці, лише короткий, приватний епізод життя маестро Мілана, так інтерпретований польським гітаристом, під всякому разі, інші мої джерела свідчать трохи інакше ...

Мілан служив при дворі Фернандо Арагонського (Fernando de Aragуn), герцога Калабрії, супроводжуючи якого в подорожах, побував в Італії та Португалії, де грунтовно познайомився з музикою найбільш видатних композиторів того часу.

У середині XV століття Валенсія була одним з найбільш привабливих середземноморських міст з чисельністю населення втричі перевищує населення Барселони. Процвітання Валенсії було обумовлене великими комерційними і фінансовими ресурсами герцогства, тому що його не торкнулися політичні та соціально-економічні кризи, що пережили сусідні Кастилія і Каталонія. Тому у Валенсію тяглися торговці і художники з інших частин Королівства Арагон. Завдяки тому, що герцог Фернанд Арагонська був людиною перейнятим ідеями Ренесансу, Валенсія перетворилася на один з головних культурних центрів іспаномовних Королевств. Бібліотека герцога, до кінця його життя (1550), мала більше восьмиста книг, що на той час було чималим зборами.

Двері палацу герцога були відкриті мистецтв, особливо музики та літератури. Відомо, що між 1526 і 1536 рр.. музичний штат каплиці герцога містив більше ніж 40 співаків і музикантів. Виняткова репутація, яку мала каплиця, не зникла і через п'ятдесят років після її розриву клерикалом і істориком, Хосе де Сігуенса (Jerуnimos fray Jose de Siguenza), якому належать такі слова: "Герцог з'єднав в кращій каплиці музикантів природних голосів і всього виду інструментів, що були в Іспанії, і ні один там не був зайвим, настільки гарні вони в здібностях і голосах. "

Сам Мілан, прекрасний знавець віуели, збагатив іспанську музику творами високої художньої цінності, в яких було багато нового, зокрема - у використанні хроматичних обертів. Його мистецтво сходило витоками до труверів, в ньому є також риси наступності від арабської музики - у різних формах нуби.

Опублікований Міланом в 1535 р. збірка "Libro de musica de vihuela de mano, intitulado El Maestro "(лінійно-цифрова табулатура), - один з найкращих збірок для віуели що збереглися до нашого часу.

Книга Мілана «Маестро» складається з двох частин. Першу складають твори для віуели соло -- 40 фантазій, 4 тьентос (тьенто - інструментальна п'єса імітаційно-поліфонічного складу, типу річеркара; вперше введена в музичну практику Міланом) і 6 пава. До другої частини входять перекладення для голосу в супроводі віуели 12 вільянсікос,

4 старовинних романсу і 6 сонетів на італійській мові. Книзі що міститься теоретичний розділ - Керівництво гри на віуелу; звідси її назва «Маестро». Головне значення творчості Мілана - в розробці інструментального стилю та імітаційного поліфонічного листи, мистецтва варіаційного розвитку.

Найціннішою в художньому відношенні частиною інструментального репертуару «Маестро» є фантазії. Особливо примітна XIII фантазія - одне із самих натхненних творів композитора, одночасно розкриває все звукове багатство і виразні можливості інструменту. У той же час, незважаючи на досить вільну ( «імпровізаційну») форму більшості фантазій Мілана, в ряді з них виразно проступають характерні прикмети того чи іншого музичного жанру. Так, II фантазія легко асоціюється з придворним танцем, рухливим, але одночасно галантно-церемонії; IV і XII здаються перекладання для віуели якогось народного вільянсіко або тонади; III сприймається як піднесений мадригал - «чудовий приклад сильного і глибокого почуття, стримуваного куртуазній чемністю, настільки властивої тієї епохи », за словами іспанського музикознавця Роберто Пла.

У фантазіях Мілана ми можемо повною мірою оцінити мистецтво композитора - мелодійну винахідливість, з чисто іспанської схильністю до ясним мелодійним контурам і чітким ритмам, багатство імітаційної техніки, різноманітність поліфонічних прийомів (що вимагають віртуозного володіння інструментом, за своєю природою не пристосованим для виконання багатоголосих творів), вишуканість фактури, барвисту гру регістрів (знову ж таки типово іспанська любов до контрастів, грі світлотіні). «Фантазії» для віуели представляють чисто інструментальну музику. Їх ритміка і фактура повні імпровізаційної свободи, виконувати їх слід було у вільному темпі: «пасажі - швидко, а гармонії - повільно», як пише дон Луїс Мілан у своїй передмові (1535).

Список літератури

Музичний енциклопедичний словник. М., Радянська енциклопедія, 1990.

Рецензія П. Пічугіна до грамплатівці "Іспанські віуелісти XVI століття".

Мартинов І. "Музика Іспанії". М., Советский композитор 1977.

Powrozniak, Jozef. "Gitarren-Lexikon". Verlag Neue Musik, Berlin 1988.