Театр Мольєра

"Бог створює п'єси, а люди-актори,

невпинно змінюють маски ..."

31 грудня 1643 паризька публіка зійшлася подивитися новутрупу акторів. Представлення давалося в залі для гри в м'яч у Несльскіхворіт, на лівому березі Сени, поблизу теперішнього Інституту. Зала була повна.
Нова трупа носила гучну назву: "Блискучий театр" (L 'illustre
Theatre). Склад її не був цілком звичайний. Професійні актори майжебули відсутні. Більшість учасників трупи складали зовсім молоді люди
- Аматори, жагуче захоплені драматичним мистецтвом, може - бути, іграли вже раніше де - небудь на відкритих сценах у різних куточках
Парижа, але не знайшли собі місця в постійних театрах того часу, тобтоні в "Бургонском домі" (L 'Hotel de Bourgogne) ні в "Залі Болота" (
La Salle du Marais). Діяльність "Блискучого театру" була проте вельминетривала. Дуже скоро учасникам його довелося грати лише передкупкою друзів, а через рік вони вже змушені були покинути залу для гри вм'яч, шукати собі притулок в інших кварталах Парижа і, нарешті, після повногобанкрутства, залишити всяку думку про продовження своєї справи в столиці.

Такі перші кроки драматичної діяльності Мольєра "[1].

Мольєру йшов під час вистав" Блискучого театру "двадцятьдругий рік. Він був хрещений 15 січня 1622. Мольєр був купецьким сином,отримали гарне класичну освіту в Клермонському коледжі, де бувучнем Гассенді, а потім в юридичній Орлеанської школі. Батько його, Жан
Поклен, за професією шпалерника, але як і мольєрівський герой Гарпагона зкомедії "Скупий", не соромився поміщати маленькі суми в зростання. Вінсклав собі досить велике стан, значився постачальником двору і навітькоролівським лакеєм і давало йому право входу до палацу. Він повинен був разомз іншими лакеями робити ліжко короля і тримати в порядку іншу меблі
[2].

У ті часи це почесне звання батько Мольєра (якого також звали
Жан Поклен) заповів своєму старшому синові. Однак одержане синомосвіта показує, що батько не розраховував зробити з сини шпалерника, априпускав, що він почне нове покоління Покленов - почесних буржуа,займаються іншою професією, ніж у нього. У Парижі сімейство Покленовпроживало на вулиці Сент - Оноре. Одна картина ХУ111 століття збереглазображення фасаду будинку Покленов. "На самому кутку його красувалися різьбленістовпчики, і на них були зображені мавпи, чому будинок і носив назву
"Favillon des singes". Цих мавп згадав згодом Мольєр, колискладав собі герб "[3].

По сусідству з центральним ринком, тобто майже в тому ж кварталі
Парижа, де жили і Поклени розігрував свої уявлення французькийкомічний театр, створений "за зразком стародавніх греків і римлян ісучасних італійців ".

Молодому Жана Поклену, просто як освіченій буржуа було цілкомприродно зацікавитися театром, тим більше, що театрупротегував двір, а великий Ришелье давав поради драматургів івсіляко їх заохочував.

І хто б міг подумати, що через кілька років вся Франція будебоятися його гострих п'єс. Незадоволення проти Мольєра і навіть злістьвиходила з двох різних кіл. З одного боку голосно кричалиобурені "маркізи", саме ті, до яких Мольєр ставився майже зненавистю, не дивлячись на те, що як автор він не так вже висміював їх у своїхтворах. Але їх злобу ятрили драматурги більш старих паризькихтеатрів, а також ті, які групувалися навколо "Бургонского театру".
Обурювалися Стародумов, люди партії королеви - матері. Таким чином,
Мольєр не догодив нікому. Гучний успіх його був до певної міри "успіхом скандалу ". Проти нього сипалися доноси і памфлети. Деякіговорили навіть, що Арманда, що вважалася сестрою колишньої коханки Мольєра
Мадлен Бежар, може бути, його дочка. Якби це виявилося правдою, тописьменник був би звинувачений в кровозмішення. Він був чоловік - парадокс.
Мольєр поєднував у собі дві особистості: блискучий царедворець і невгамовнийсатир. Король - вершитель доль Франції був головним покровителем Мольєра.
Людовик ХIV не вважав його дворянином, тому і не став на бікобразиться "маркізів". Горожанин Мольєр зі своїм життєвим здоровимглуздом міг знайти у нього захист. Людовик іноді сам міг показати на будь -небудь молодого дворянина і сказати: "А ось ще один портрет для твоєїгалереї! "

А що ж таке театр? Це не тільки будинок, в якому відбуваєтьсяуявлення, а так же вид мистецтва, засобом вираження якогоє сценічна дія, що виникає в процесі гри акторів.
Отже, характеризуючи театр Мольєра ми будемо говорити про йоготворах, а точніше про самих персонажів, поява яких так само невипадково.

Дон Жуан - герой світової літератури. Передісторія цього героя йде усередні століття і пов'язана з численними легендами про грішника, одержимотягою до чуттєвих насолод, віддає себе у владу вади,покараного за своє розпуста судом божим. Найдавніше походження маєлегенда, пов'язана з Дон Жуаном, про кам'яну гостя, статуї, караючоїзлочинця. Він є героєм декількох творів. Так наприклад,герой драми Тірсо де Моліни "Севільський бешкетник, або Кам'яний гість, геройлібрето Л. да Понте і опери В. А. Моцарта "Дон Жуан, або покаранийрозпусник ", герой незавершеної поеми Байрона" Дон Жуан ", герой драми Д.
Граббе "Дон Жуан і Фауст", герой трагедії О. С. Пушкіна "Кам'янийгість ", а так само він є героєм комедії Ж.-Б. Мольєра "Дон Жуан абокам'яний гість "(1665). Образ Дон Жуана - одна з найбільш значущихреплік Мольєра в суперечці, яка веде великий вік про сутнісних категоріяхлюдського буття, про добро і зло, про бога і диявола. [4]

У Дон Жуана ми бачимо людину, "сильного своїм розумом, алещо належить до сильної соціальної групи "(Леклер), розпусного і злого,що носить маску вільнодумства. Серед героїв комедій Мольєра Дон Жуан самийпривабливий. Йому чужа настирливість, а святенництво у артистичногодворянина виглядає граціозно. Радісне життєлюбність героя особливоговластивості: він немов опанував всі закони буття і відчуває себе обранцем,якому нічого не варто зупинити час, зробити ворога одним, підкорити вмить будь-яку красуню. Поведінка його може здатися суперечливим: вінсміється над жіночими відчуттями, але майже по-братськи розташований до слуги
Сганарелло, він байдужий до того, про що говорять про нього "у світлі", алекидається на допомогу до незнайомця, який потрапив у біду. Він людина жорстока і безстрашний,але може і втекти від переслідувачів, переодягнувшись в костюм селянина.

Змальовуючи свого героя, Мольєр змушує читача дивиться галантновіртуозності сеньйора по відношенню до жінок, хоча в багатьох його поведінкуможе викликати обурення. Тим часом, кара небесна обрушується нагрішника, чиї провини так повсякденні. Але очевидно, його блюзнірськелицемірство - тільки частина злочину. Ми не можемо витлумачити вину героя
, Не враховуючи побуту та ідей того часу. У п'єсі автор вибудовує длясвого героя дивно буденний світ: тут снують кредитори, тато "читає прописи ". Одним словом в реальності не існує нічого "чудесного і божественного ", поки не з'являється статуя командора і неробить свою справу. Їй передує застережливий герой привид жінки підвуаллю. Ображена любов. Однак тема кам'яного командора, посланогосилами пекла, не може бути зрозуміла тільки як тема небесного правосуддя.
Ожилий ідола - традиційна для літератури ситуація вторгнення злих сил усвіт людей і спустошення їхніх душ.

Гра Дон Жуана з мертвим командором, нарядної статуєю ( "Йому йдеце шати римського імператора ") - це така ж гра, яку ведегерой на землі і готовий вести в інших світах. Гра, як засіб досягненняцілей, як насолода владою над тими, хто не має здатності творитиуявний світ. Беручи "правила гри" запропоновані йому оточуючими,
Дон Жуан веде себе досить різноманітно. То він захоплено міркує про "модному порок "- лицемірстві, то кидається на виручку незнайомця, то на митьпідіграє батькові. Мольєрівський інтелектуал не вірить у сенс буття, дежиття, смерть, любов мають величезне значення. Покарання, якеназдоганяє Дон Жуана, - це по суті кара за сліпоту, за зарозумілість,обернулося смертним гріхом.

Вперше "Дон Жуан" побачив світло на сцені паризького театру Пале -
Рояль 15 лютого 1665. Роль Дон Жуана зіграв Лагранж. З тих пірмольєрівський Дон Жуан став певною точкою відліку для всіх, хто намагався такчи інакше інтерпретувати знаменитий сюжет про Севільському зводителя.

Альцест - герой комедії Мольєра "Мізантроп". Один з найбільшзагадкових мольєрівських персонажів. Вже три століття, пройшло з дняпрем'єри комедії, проте критики сперечаються про природу цього образу: тооголошують мізантропа "розважальним персонажем", то вбачають в ньомусхожість із самим Мольєра.

Альцест, - безперечно, "інтелектуальний герой". У п'єсі існуєпротиріччя між природою людини і законами суспільства. Він закоханий укокетливу Селімену, що є "втіленням граціозно модного порокалицемірства ". Дівчина звертається з Альцест досить ворожбит не потрібний, і він