Білоруський державний університет

Факультет журналістики

Доповідь по іноземній літературі студентки II курсу 1 гр.

Ніколаєнко Тетяни по темі:

П'єр Огюстен Карон де Бомарше

(1732-1799)

У просвітницької, бунтарської, революційній літературі Франції XVIIIстоліття комедії Бомарше посіли одне з чільних місць за силою впливу намаси. Але для того, щоб зрозуміти, від чого його творіння мали настількивеликою силою, потрібно звернутися до витоків, до біографії письменника.

Він народився в одному із старовинних паризьких кварталів поблизу Центральногоринку, де його батько, А. Ш. Карон, тримав годинну майстерню і крамницю. Дитинідали при хрещенні ім'я П'єр Огюстен. Батько майбутнього драматурга захоплювавсямеханікою і любив винаходити різного роду пристосування для річкових суден,для портових робіт тощо

Сім'я годинникаря була багатодітна. Всього у П'єра Огюстена було 10 братіві сестер. З 13 років П'єр Огюстен став вчитися на годинникаря у батьковіймайстерні, тому що саме йому передбачалося заповідати сімейна справа.
Хлопчик встиг отримати тільки початкову шкільну освіту, причому зухилом в ветеринарію, а зовсім не в літературу. Кілька років майбутнійспадкоємець працював у майстерні, ведучи досить вільний спосіб життя.
Марнославство старого Карона було цілком задоволено: син став кращим часовихсправ майстром у всьому Парижі. Він продовжив і сімейну традиціювинахідництва, придумав в 21 рік, як удосконалити часовиймеханізм. Але його винахід присвоїв королівський годинникар лепота.
Послідувало гучне розгляд, в якому Бомарше прославивсядотепними памфлетами. Завдяки скандалу він був помічений при дворі, і йогопризначають королівським годинникарем. Проте юнакові довелося витратити чималосил, щоб домогтися від Академії наук свідоцтва на свої авторські права.

Дуже скоро гарний, спритний, впевнена в собі і обдарований юнак зумівтак зачарувати принцес і королеву, що вони стали брати в нього уроки гри наарфі (П'єр Огюстен прекрасно грав на арфі, флейті і віолі) і доручати йомупристрій домашніх концертів у Версалі. Чи не кидаючи ремесла, П'єр Огюстендосить вдало використовував свій вплив при дворі, щоб зав'язати вигіднізнайомства і швидко накопичити цілком пристойний стан.

У 1756 році у віці 24 років він вигідно одружився на багатій закоханої внього вдови - власниці маєтку під назвою Бомарше. П'єр Огюстен придбавдворянське звання. Але шлюб виявився нещасливим, і подружжя незабаром сталижити окремо. Через десять місяців після весілля дружина Бомарше раптовопомерла. Після цього почалося довге, руйнівного для Бомарше судоверозгляд між ним і його тещею, яка ще за життя донькизаперечувала право зятя вступити у володіння станом дружини. Під час цьогогучного процесу і народився слух, ніби смерть дружини Бормаше і її першийчоловіка-старого настала від отрути. Ця чутка трималася дуже наполегливо, їїповторювали і 10 років тому, коли у Бомарше померла друга дружина. З спробзахистити Бомарше особливо відомим стало зронене в одному з листів
Вольтера судження, ніби "для отруйника Бомарше був дуже смішний".

Після процесу годинникар Карон залишив за собою дворянське ім'я де Бомарше,за допомогою якого він сподівався зміцнити свої позиції при дворі. Однак уочах придворних він був тільки ремісником-вискочкою із сумнівноюрепутацією.

Бомарше користувався прихильністю принцес, королеви, мадам Помпадур інавіть її чоловіка. Людовік XV не може відмовити собі в задоволенні послухатиіноді «веселуна Бомарше». Дофін (принц) із здивуванням помічав,що у всій державі є, мабуть, тільки одна людина, яка небоїться сказати йому правди в очі. Саме через його впливу на членівкоролівської сім'ї, Бомарше зацікавився один з найбагатших людей
Франції, фінансист і засновник Військової школи Парі-Дюверне. Ця дружбавиявилася корисною обом. Завдяки Парі-Дюверне, якому Бомарше допоміготримати підтримку короля, годинникарю вдалося купити два дорогі престижніпосади, що зазвичай надає аристократам - королівського секретаря ідоглядача королівських мисливських угідь. Він також придбав багатий будинок івиїзд, зробив за дорученням Парі-Дюверне подорож до Іспанії, деперейнявся любов'ю до цієї країни і вже тоді задумав використовувати іспанськімотиви у своїх творах.

Після повернення в Париж Бомарше загорівся бажанням складати і звластивим йому запалом взявся за театральні п'єси. Перші драматургічнітвори Бомарше пов'язані з театральною реформою Дідро. Дідро і автори,послідували його заклику (у тому числі і Бомарше), засуджуваликласицистичній трагедію за її надмірні перебільшення, що виходять замежі реальності, за гігантизм пристрастей, злочинів, пороків,страждань. Написана в жанрі слізливої міщанської драми "Ежені, або
Нещасна доброчесність "(« Євгенія ») була явним наслідуванням Дідро, і їїзустріли прохолодно. У 1770-м Бомарше поставив другу п'єсу "Двоє друзів", алез тим же успіхом. Не в "зворушливою" драмі судилося Бомарше знайти своєсправжнє місце. За вдачею своєю він скоріше схильний був сміятися, ніжпроливати сльози. В атмосфері лукавою жарти, дотепною словесної перепалки,у веселому і радісному царстві сміху він почував себе вільніше. Це йогостихія. Тут він володар.

Невдалий дебют і великі грошові витрати на постановки не збентежили
Бомарше, який до цього часу знову вигідно одружився - знову на красивійбагатій вдові. Але тут життя Бомарше вступає в смугу тяжких нещасть. У
1770 в пологах вмирає дружина, а через два роки і син. Помер і близькийдруг - Парі-Дюверне, заповідав своєму спадкоємцеві, графу Лаблашу, виплатити
Бомарше значний борг. Повертати його граф не побажав, а опротестував всуді рахунку та боргові розписки. При цьому він звинуватив Бомарше в тому, що тойпідробив їх і обманом домігся вигідної для себе розписки вмираючого старого -фінансиста, якому нібито сам залишався повинен дуже багато.

Спочатку суд став на бік Бомарше, але Лаблаш звернувся до вищоїсудову інстанцію - до парламенту, де справа потрапила до судді Гезману. В цейчас Бомарше готував постановку своїй комедії "Севільський цирульник",яку Театр комедії повинен був зіграти на відкритті масленично карнавалув лютому 1773 року. Але напередодні прем'єри Бомарше був арештований поліцією черезза сварки з одним знатним грубіяном й привезено до в'язниці. "Цирульник" бувтут же заборонений. Бомарше ж, просидівши у в'язниці місяць, домігся, нарешті,дозволу відвідати суддю Гезмана, але той наполегливо ухилявся від зустрічі.
Тим часом Бомарше дають знати, що йому слід побачитися спочатку з дружиноюсудді на предмет вручення хабара. Та й справді двічі приймаєпідношення від Бомарше - гроші і годинник з діамантами, але аудієнції у
Гезмана він так і не отримує. Гезман ж за великий хабар від Лаблашадоповів в палаті справу таким чином, що Бомарше був визнаний винним.
Лаблаш домігся, щоб майно Бомарше, все ще перебував під арештом,описали. Руйнування було неминучим.

Але як тільки двері в'язниці нарешті відкрилися, Бомарше зрадив всюісторію з хабарами найширшої розголосу. Гезман подає до суду за наклеп, йогопідтримують магістрат, газети і навіть один романіст. У Бомарше маса ворогіві немає навіть адвоката. Зате є нещадне зброя - дотепне, бічующееслово, що народжує сміх, який і зробив громадську думку його союзником уборотьбі за гідність і чесне ім'я.

П'ять блискучих сатиричних памфлетів, які Бомарше надрукував у
1773-1774 роках під заголовком «Мемуари» перетворилися на обвинувальнийвирок всій продажній, прогнилої феодальної судової машині. "Я ніколине бачив нічого сміливіше, сильніше, комічнішого, цікавіше, нищівний дляпротивника, ніж "Мемуари" Бомарше ", - писав Вольтер. Вся Європа ззахопленням стежила за тим, як плебей Карон-Бомарше єдиноборство з усімюридичним корпусом Парижа. І плебей перемагає. Гезмана відсторонили відсуддівства, а його дружині оголосили публічне осудження. Розгляд справи
Бомарше відклали на невизначений термін. Лаблаш покинув Париж, а парламентволею короля був розпущений. Однак заборона на постановку "цирульника"продовжував діяти, а описаним майном Бомарше розпоряджатися все щене міг. Тим не менш, це був тріумф. Бомарше став найпопулярнішимлюдиною в Парижі. В його особі всі третій стан Франції святкувалоперемогу над монархічними порядками.

У цій ситуації король визнав розумним наблизити до себепрославився героя. Він Заслав Бомарше в Лондон, давши делікатнедипломатичне доручення, з яким той впорався з честю. В якостінагороди король обіцяв Бомарше особисто клопотати перед парламентом проприпинення судової справи і повернення описаного майна. Але раптовасмерть Людовіка XV завадила виконати цей намір.

Новому королю, Людовика XVI, теж незабаром знадобиласядипломатична спритність Бомарше в залагодженні різного роду скандальних справкоролівської родини. Виконуючи таємні доручення монарха, Бомарше роз'їжджає повсій Європі, часом потрапляє в ризиковані авантюри. У придворної середовищі проньому складаються дуже суперечливі думки, навколо нього плетутьсяінтриги. Але король уподобання Бомарше. Нарешті, під час масляногокарнавалу 1775 приходить дозвіл ставити "Севільського цирульника" в
Театрі комедії.

На першому поданні комедія провалилася. Її визнали занадтодовгою, а гостроти Фігаро здалися сатирою на конкретних осіб. Чи нечекаючи другий вистави, Бомарше прибрав довготами і скоротив у монологах
Фігаро натяки на своїх недругів. П'єса від цього дуже виграла, вона тут жезаіскрила завзяттям і молодим веселощами, а в її герої Фігаро рельєфнопроступив новий комедійний характер моторно, розумного, обдарованогорізноманітними здібностями слуги, яка знає собі ціну і вмієзавойовувати симпатії. Перероблений "Цирульник" мав приголомшливий успіх.
Через шість місяців Бомарше надрукував комедію, давши їй назву "Севільськийцирульник, або Марна обережність "і що міститься їй якпередмови "Скромна лист про провал і про критику" Севільськогоцирульника ". Це був каскад іронічних заперечень критикам, які звикли до
"хорошому стилю", "хорошого тону" і "хорошого жанру", але не вміє оцінитипрояви комічного: «Драматична наша музика ще мало чим відрізняєтьсявід нашої музики пісенної, тому від неї не можна очікувати справжньоїзахопливості і справжнього веселощів »,« Драматичні твори подібні додітям. Від них, зачатих в мить насолоди, виношених з працею, народжених вмуках і рідко живуть стільки часу, щоб встигнути віддячити батьківза їх турботи, - від них більше горя, ніж радості ».

Комедія Бомарше звільнилася від раціоналістичної строгості,прямолінійності і нетерпимості до другорядних деталей. Під його пером вона,мабуть, стала трохи безладної, хаотичної, але разом з тимфеєричної, святковою, і, що найбільш істотно, - її сценічніперсонажі тепер вже не тільки уособлення моно-рис в людині. Комедія
Бомарше легка, витончена, як би пурхають. Закохані - на першому плані, алеживуть вони в атмосфері політики. Кожне слово, кожен їх жест - все знакчасу, і глядач, стежачи за ними, сам того не усвідомлюючи, весь час прикутийдо політичних ідеалів автора, а ці ідеали - свобода та рівність, тобтоякраз те, за що боролися всі просвітителі.

Бідняк у комедії протиставлений аристократу, і симпатії автора настороні бідняка. Це протиставлення укладено в самій побудові п'єси.
Головний герой не Альмавіва або Розіна, а Фігаро. Він розумніший за всіх в п'єсі. Вінвсіх життєдіяльні, сміливіше, расторопнее. Фігаро людяний і проникливий.
Фігаро - шахрай. Він зізнається, що "брил всіх підряд", - інакше кажучи,лукавив з усіма, коли це йому було потрібно. Але переконання і совість для ньогоаж ніяк не порожні слова. Він весь - активність та енергія. Таким поставперед глядачем передреволюційної Франції представник третього стану.
Фігаро, його характер, його сміливість і оптимізм, - все знак часу. Вінлюдина передреволюційної пори. Протест Фігаро - це протест всього третійстану, яке більше не бажає миритися з існуванням цихпривілеїв, свавіллям, громадської несправедливістю. Наполеон скажепотім, що "Весілля Фігаро" - це вже революція в дії.

Ледве перо в руці Бомарше - і сторінка за сторінкою заповнюєтьсяіскрометним, разючою, глузливим словом. Бомарше талановитий. Талановитий увсім. Він - механік і винахідник, музикант і поет, комерсант і дипломат.
Драматург - він дивит світ геніальними комедіями. Він поспішає підтриматитеатральну реформу Дідро, музичну реформу Глюка. Він поспішає допомогтиамериканським повстанцям, споряджає кораблі зі зброєю ...

У цей час король клопотав перед новим парламентом про скасуваннявироку колишнього суду щодо Бомарше. Автора "Севільськогоцирульника "і" Мемуарів "виправдали під оплески величезного натовпуспівчуваючих, а сплачений штраф за видання в 1778 році двох останніх
"Мемуарів" був за бажанням Бомарше направлений на добродійні цілі.

Бомарше вдалося принести чимало користі на громадській ниві.
Володіючи блискучими діловими здібностями, він домігся затвердження авторськихправ і прав на гонорари для пишуть театральні п'єси, заснував об'єднаннядраматичних авторів, організував акціонерний банк, що став потім частиною
Французького Банку. Він витратив великі гроші, щоб скупити і повернути
Королівській бібліотеці розкрадені архівні історичні документи.
Бомарше стояв біля початку "Паризької компанії вод", що займалася впровадженнямперший в Парижі парової машини.

Але найбільше діяння національного масштабу Бомарше здійснив у
1779, взявшись поодинці за видання повного зібрання творів
Вольтера, який помер роком раніше. Бомарше викупив вже проданіплемінницею Вольтера рукописи, орендував замок Кель в Німеччині і розмістивтам друкарню, придбав в Англії шрифти і налагодив виробництво паперу.
Вийшло два видання: у 72-х і - дешевше - у 92-х томах загальним тиражем 15тисяч екземплярів, було оголошено підписку, але бажаючих підписатисянабралося лише близько двох тисяч. Це принесло Бомарше великі матеріальнізбитки.

При всьому цьому П'єр Огюстен Бомарше не був лідером просвітницькогоруху. Але в його особистих якостях багато типового для молодої буржуазіїнапередодні її перемоги - сміливість і впевненість в собі, глузливе,критичне ставлення до старих порядків, поглядів, установам. Часто,подібно до свого героя Фігаро, він виявляє спритність, сміливість,лукавство. І в цьому лукавстві стільки відвертого піклування до феодальноїзнати, що не можна не побачити своєрідного бунтарства. Його життя - цебитва простої людини за своє право називатися людиною. Без цієї істинине можна зрозуміти художні задуми письменника.

Бомарше не був професійним письменником. До перу він звертавсяслову віддався обставинами, коли необхідно було апелювати до широкоїпубліці ( «Мемуари»), або ж в години дозвілля, коли він міг вільно віддаватисяпотягу серця, а вона завжди тяжіла до мистецтва. «Коли голова моя полнасправ - до біса заняття літературою, але якщо справи скінчено, рука тягнеться доперу і папері, і я охоче балакаю нісенітницю ». Так, саме так Бомарше називавсвої твори, але його сучасники і ми, діти 20-го століття, через більшдвох століть, так не вважаємо.

У 1781-м Бомарше приніс в Театр комедії "Божевільний день" - так спочаткувін назвав свою другу безсмертну комедію про Фігаро. При читанні у Версалі вінпереконався в крайньому невдоволення короля. Репетиції були припинені. Алев паризьких салонах вже щосили заговорили про нову п'єсі. Катерина IIзапропонувала автору віддати "Безумний день" для постановки на петербурзькоїсцені. Бомарше вирішив опублікувати окремі фрагменти комедії, і незабаром
Париж вже співав куплети пажа. Найближче оточення королеви зумілоорганізувати постановку в модному королівському театрі Меню-Плезір, алебуквально напередодні прем'єри король наказав відмінити спектакль. Комедію все -таки поставили кілька місяців по тому на домашній сцені у замку Женвілье.
Успіх був великий. Але потім довелося шість разів комедію піддавати цензуріна різних рівнях. Стало відомо, що король дав згоду на паризькупостановку тільки після того, як його переконали в майбутньому провалспектаклю.

"Божевільний день" зіграли в Театрі комедії 27 квітня 1784. Веськолір Парижа з ранку зайняв місця в театрі, графи і маркізи стояли в партерівпереміш з крамарями. "Знатні сеньйори самі собі дали ляпас, вонисміялися над собою ж, і головне, вони стали посміховиськом для інших ", --записала у своїх мемуарах один зі свідків тріумфу Бомарше. "Бомаршетягне на сцену, роздягає догола і терзає все, що ще шануєтьсянедоторканним ... Стара монархія регоче і плескає. Суспільство дозрілодля великого руйнування ", - читаємо ми в Пушкіна. Коли в Парижі булапоставлена знаменита п'єса Бомарше "Одруження Фігаро", то вона витрималапонад 130 вистав поспіль. Успіх небувалий для Парижа! Глядачідоходили до нестями, а коли завіса остаточно опускався, всекричали "a demain" (до завтра).
| |

Нечуваний успіх п'єси про слуги Фігаро, який взяв верх надзнатним своїм господарем, спонукав ворогів Бомарше організувати ціла змовапроти вистави. На Бомарше посипалися епіграми, змушуючи його відповідатиколкостями. Бомарше не змовчав, склавши пустотливий пісеньку, в якій висміявархієпископський наказ парафіянам про дотримання посту. Тепер Бомаршезагрожувала Бастилія, і він вже готувався до ролі серйозної політичноїзлочинця, як раптом король вирішив потішити Париж, замінивши для Бомарше
Бастилію виправній в'язницею Сен-Лазар для неповнолітніх. Там
Бомарше протримали шість днів. Він був ображений, що і висловив врозлогій "Пам'ятці королю". Людовик XVI, взагалі відрізнявся рідкісноїнепослідовністю, розчулився, простив покараного, на додачудозволивши йому друкувати пам'ятне по своїй різкості передмову до "Одруженні
Фігаро "і навіть користуватися почесною королівської пенсією.

Про комедії говорила вся Європа. У 1785 р. в одній тільки Німеччині було 12перекладів п'єси на ньому. мова. На російській сцені вона йшла в 1785 р. по -французькому, а в 1787 р. - вже в перекладі.

"Весілля Фігаро" значніше, серйозніше, сміливіше ставить соціальніпроблеми, порушені ще в "Севільському цирульнику". "Театр - це той герой,який смертельно ранить тих, на кого спрямовує свої удари ", - пише
Бомарше в передмові до п'єси. Драматург направляє удар своїй комедії нафеодалізм як на систему соціального життя, на його державніінститути, на його ідеологію. Під вогнем критики - привілейованестан. У ній плебей і аристократ - вороги. Між ними - запеклавійна. У їх протиставленні, в їх боротьбі - сценічний нервом п'єси.
Фігаро пройшов сувору школу життя і рано пізнав моральні законисуспільства, розділеного на панів і рабів. Життя Фігаро - постійна,незгасаюча, напружена і запекла боротьба простої людини за своєіснування. Він перепробував всі професії, - був перукарем ідраматургом, займався медициною і політичною економією, стикався зсудовою владою. За критичні виступи в пресі піддававсяурядовим репресіям, сидів у в'язниці. Він "все бачив, всімзаймався, все спробував ". І цей тернистий шлях Фігаро проходить, не втрачаючи нісвоєї життєрадісності, ні оптимізму.

Фігаро та Сюзанна стверджують себе в житті самі. Розум, воля, усвідомлення своєїправоти - ось їхня зброя!

Критичних зауважень, розсіяних у п'єсі і кинутих як би ненароком,чимало. Дурний суддя Брідуазон, комічна процедура суду - насмішка надсудочинством абсолютистської Франції. Про політику обмежень свободидумки, свободи преси, яку проводило королівський уряд, Фігарокидає в зал для глядачів крилату фразу: "Де немає свободи критики, тамніяка похвала не може бути приємна ". Фігаро виступає обвинувачем всійсуспільної системи. Його критика піднімається до самих верхівдержавного апарату.

Бомарше повідав народу, як робиться політика, і хто такі політикивзагалі: «Головне, прикидатися, що ти можеш перевершити самого себе;часто робити велику таємницю з того, що ніякої таємниці не становить;замикатися у себе в кабінеті тільки для того, щоб очинь пір'я ... »,
«Плодити навушників і підгодовувати зрадників, розтоплювати сургучноюдруку, перехоплювати листи і намагатися важливістю мети виправдати убозтвокоштів ... ». Цим Фігаро зриває маски. Викриває політичне лицемірство.

Звичайно, не комедія Бомарше призвела до революції, але комедія вжезнаменувала її наступ. «Весілля Фігаро» - це вже сама революція:
«Знатного походження, стан, становище в світі, видні посади - відцього всього не дивно загордитися! А чи багато ви доклали для того,щоб досягти такого добробуту? »Це був прямий випад проти всьогодворянства. Бомарше устами Фігаро стверджує. Що сильний світу цього незавжди сильний розумом, і дворянство ще не показник на вельможного духулюдини. А людині низького походження нікуди дороги немає, його всюдитіснять, якщо він правдивий, порядний, безкорисливість. Дантон в роки революціїзаявив: "Фігаро вбив аристократію".

Просвітницький характер п'єси підкреслюється заключнимиводевільні куплетами. Тут ім'я Вольтера, тут славіца розуму, таланту,тут знову, як лейтмотив всієї п'єси, - думку про нікчемність становихпривілеїв.

Однак не тільки політична тема розвивається в комедії. Друга,органічно зливається з перших - це тема кохання. Бомарше зобразивпочуття любові з витонченістю і оптимізмом. Все іскриться радістю. Навіть
Керубино, особа, яка для сюжету не так вже і важливо, введений для того,щоб показати всю щирість, чистоту любові молодої людини, зовсімхлопчика 13 років.

Третьою частиною трилогії про Фігаро стала мелодрама "Злочинна мати, або
Другий Тартюф ". Поставлена влітку 1792 в театрі Маре, вона не малавеликого успіху. Фігаро тут не сміється, як раніше. Він змінився, вінпригнічений. У цій п'єсі вже немає яскравої правди життя. Це наслідок того, що
Бомарше був вражений розмахом революції. Його лякала ця гігантська ломка.
Тому і його герой перетворюється з бунтаря в вірнопідданого слугу,відданого своєму панові. Правда, і пан вже інший - це гуманнийлюдей інших політичних поглядів. Цією п'єсою драматург хотів показати,що він незадоволений настільки глибокими змінами в суспільстві і вже бажав бизупинити революцію.

Бомарше встиг представити публіці ще одне своє дітище - лірико -філософську оперу "Тарара". Безбарвна музика А. Сальєрі ледь скрашуваливеликовагові тиради, які Бомарше вклав в уста своїх героїв. Підакомпанемент оперного оркестру вони декламували похвали природі, законамта філософії деїзму, що заперечувала "промисел Божий", і критикували соціальненерівність, релігію і тиранію. Але все це було тоді в смаку освіченоїпубліки, вихованої на різдва ньютонівської науки, на трагедіях
Вольтера і, нарешті, на викриттях самого Фігаро.

У 1792 році, намагаючись стати корисним перемогла Республіці. Він зумівувійти в довіру революційних влади: йому було доручено через Лондондобитися постачання зброї з Гааги.

Поки Бомарше їздив до Англії, обстановка в Парижі стрімкозмінювалась, і нова влада просто внесли ім'я Бомарше в спискиемігрували аристократів - "ворогів народу". В'їхати до Франції Бомаршевже не міг. Бомарше залишався до 1796 року в Гамбурзі на самоті, майжебез засобів до існування. Помер він від апоплексичного удару.

Бомарше користувався у сучасників репутацією авантюриста іпорушника спокою. "Якщо його повісять, то мотузка напевнообірветься ", - жартували про нього за життя. Все, що він не прагнув, ставалопритчею во язицех, набувало скандальну популярність. Але Бомарше воістинупідірвав суспільну свідомість Франції, вивівши на підмостки нового героячасу - Фігаро, чия винахідливість, дотепність і плебейська гордістьдозволили йому отримати моральну перемогу над аристократом-господарем. Комедія
"Божевільний день, або Одруження Фігаро" стала справжньою зброєюнасувалася революції. Автор "Божевільного дня" - єдиний драматург
XVIII століття, кому вдалося досягти синтезу просвітницького вільнодумства іпустотливий театральної комедійності. Він геніально втілив у комедії про весілля
Фігаро кращі риси національного духу французів, небувало яке виросло вНапередодні революції громадську самосвідомість французького народу. Багаторепліки з обох комедій Бомарше відразу ж перетворилися в прислів'я таприказки. Такі як «Если начальник не робить нам зла, то це вже чималеблаго »,« Щоб розмірковувати про предмет, зовсім не обов'язково бути йоговолодарем »,« Якщо прийняти в міркування всі чесноти, яких вимагаютьвід слуги, то чи багато знайдеться панів, здатних бути слугами? »,
«Раболепно посередність - ось хто всього домагається». Моцарт і Россінінаписали опери на сюжети цих комедій, зміцнивши тим самим їх право набезсмертя. Комедії Бомарше були вищим етапом у розвитку французькоготеатру XVIII ст. Вони вплинули на подальший розвиток світової драматургії.

-----------------------< br>