Удмуртский Державний Університет

Факультет Романо-германської філології

Кафедра зарубіжної літератури

Горохів Ервін Валерійович (427)

Романтичне міроотношеніе у творчості

Вашингтона Ірвінга

( «Альгамбра»)

Курсова робота

Науковий керівник: д.ф.н., професор

А. В. Лашкевич

Іжевськ 1999

Зміст

Введення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. . ... 3

Основна частина

1.Ірвінг як талановитий зачинатель національної романтичної літератури ... ... ... ... ... ... ... ... ... 5

2. «Альгамбра» - еталон романтичної казки ... ... 12

Висновок ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 17

Список використовуваної літератури ... ... 20

Введення

В історії культури епоха рубежу століть (1790-1860-і роки) отрималаназва епоха романтизму. Американський романтизм виник в результатіамериканської буржуазної революції 1776-1784 рр.., як відгук на неї.
Революція - щось грубе, знищує прекрасне, а промисловий переворотзбіднює життя. За прогрес потрібно платити найвищу ціну [11, 238]

В основі романтизму лежить гострий протест проти буржуазноїдійсності [1, 28]. У той час як у Європі XIX століття національналітература закріпила за собою якості, що складаються протягом майжецілого тисячоліття і стали їх специфічними національними рисами.
Американська література, як і нація, ще не визначилася. У країні зникцілий клас англійської аристократії, але формувався новий - буржуазія,панували нові закони, визрівали нові розчарування. Світ здававсяКаламутне, позбавленим звичної стабільності. Так американський романтизмбуло визнано, відобразити нові закономірності суспільного життя,складаються норми нових соціальних установлень [4, 5]. Характерноюрисою естетики романтизму є розрив між ідеалами ідійсністю, романтики шукають свій ідеал в області в області мрії,протиставляють непривабливому буржуазному світу вигаданий світ, своюмрію [1, 28]. Романтизм в літературі і мистецтві є способомреалізації романтики як одного з властивостей мислення людини. Сутністюромантики є мрія, ідеальне уявлення про відносини міжвнутрішньої реальністю особистості і навколишньою дійсністю. У центріромантичного міроотношенія завжди стоїть людська особистість, здатназа допомогою мрії подолати будь-які зовнішні сили - природні та соціальні [5,
22].

Величезне значення для розвитку американської літератури і критичногореалізму мала діяльність романтика Вашингтона Ірвінга. Коли мовазаходить про літературу американського романтизму його ім'я називають одним ізперше. Він справедливо вважається основоположником американськоїхудожньої прози, батьком американської новели. Ірвінг - першаамериканський белетрист, який здобув європейську популярність [10, 410].
Це перша романтик, якого висунула американська література. У ту порувона тільки починала набувати свою національну своєрідність. І самепокоління романтиків випала честь завоювати американської літературоюміжнародне визнання.

Вашингтон Ірвінг і Фенімор Купер були першими американськимиписьменниками, які здобули популярність у Європі та Росії, будучи носіямиісторії та культури своєї країни, хоча Ірвінг у більшості новелвикористовував європейський матеріал, в його обробці проявлявся склад мисленняамериканця [3,185]. Ірвінг знайшов специфічні для Америки художніпроблеми.

У сучасній Ірвінг Америці відбувалися великі зміни, в усьомувідчувалася невизначеність. Це вимагало художньогопереосмислення. Був потрібен новий герой - істота ідеальне,високоморальне, пристрасне, привабливий і вільний від громадськихпороків. У реальному житті його не було, він повинен був бути абстракцією,мрією про прекрасне, справедливе, істинному. Ірвінг досяг успіху у вирішенні цієїзавдання - він став першовідкривачем, він розробив новелу, улюбленийжанр американських письменників [4, 5].

Питанню вивчення творчості Ірвінга, його естетичних поглядів,особливостей художнього методу присвятили свої роботи такіпредставники вітчизняного літературознавства як Боброва М.М., Ніколюкін
А.Н., Засурскій Я.М. та багато інших. З числа зарубіжних літературознавціввивченням даного питання займався Паррінстон В.Л.

Звичайно ж, кожен розглядає проблеми творчості Ірвінга по -своєму. Наприклад, Паррінстон приділяв більшу увагу самої особистостіписьменника, політичної та соціальної ситуації в країні. У роботах наших желітературознавців увагу сконцентровано безпосередньо на утриманнітвори, їх стилістичних особливостях, а так само на відтворенніжиттєвої і творчої біографії.

Метою даної курсової роботи я ставлю виявлення своєрідностіромантичного міроотношенія Вашингтона Ірвінга на основі аналізу йоготвори «Альгамбра».

Для досягнення цієї мети я представляю необхідним: а) вивчити творчість письменника в контексті американського романтизму; б) дослідити творчу еволюцію письменника; в) розкрити особливості його романтичної естетики на основі матеріалу збірки новел « Альгамбра ».

Основна частина. Глава 1.

Умовною датою народження літературного напряму романтизму слідвважати 1808, коли вийшов у світ альманах Ірвінга «Сальмагунді»,написаний у співавторстві з Поледінгом.

Вашингтон Ірвінг (3.4.1783-28.11.1859) - оригінальний і талановитийромантик - стоїть у витоків американської національної літератури якновеліст-гуморист, творець героїчно-комічної і сатиричної хроніки,нарисовець, автор книг-подорожей, тонкий стиліст, чудовий пейзажист
[4, 18].

Перша книга Ірвінга зруйнувала традиційний для європейської критикиуявлення про Америку як, про країну, яка здатна лише на виробництвоматеріальних цінностей, і абсолютно безплідною в сфері цінностей духовних.
Проте, абсолютно очевидно, що Америка, як молода держава, немала такої історії і таких культурних традицій, якими володіла Європа, тоє, відчувалася недостатність національної культури. Це спонукалоромантиків створювати картини, що відображають національну своєрідністьєвропейських та східних народів, проникати в культурний, історичний тадуховний світ екзотичних країн [7,9]. Отже, романтизм Америкимає ті ж історичні передумови та естетичну основу, що йєвропейський:

1. увагу до внутрішнього світу людини;

2. принцип романтичного двоемірія - романтики стверджують думка про недосконалість реального світу і протиставляють світ своєї фантазії. Обидва світу постійно порівнюються, зіставляються [7, 7];

3. інтерес до фольклору - однієї з форм протесту проти діляцтво і прозаїзмів повсякденного буржуазного існування стає ідеалізація європейської старовини, древньої культурного життя [5, 22];

4. повна творча свобода митця, відмова від нормативності - з самого початку американські романтики почали енергійно розглядати традиційні підвалини англійської прози, чому сприяло звернення до матеріалу національного життя, романтики змішали абстрактні есе з конкретним описом нарису, мальовничість пейзажів з динамічністю сюжету національних легенд та переказів [2 , 7-9]

Отже, американські романтики розвивали те найкраще, що було вєвропейській культурі, разом з тим вивчали американську історію і мислення,психологію і характер американців.

Вже у своїй першій книзі «Сальмагунді», Ірвінг дає дотепну сатируна політичні звичаї Америки. Тут він явно наслідує приклад Монтеск'є
«Перські листи» та відправляє в Америку араба Мустафу, який у своїхлистах до співвітчизнику ділитися своїми враженнями про Новому Світі.
Вустами Мустафи Ірвінг називає американські вибори «лялькової комедією»,викриває демагогію американських політиків. У цьому гумористичномутворі були помічені характерні риси романтизму - висміюваннявлади золота, буржуазного діляцтво [1, 30]. Слідом за цим творомбуло самостійне - «Історія Нью-Йорка» (1809). Тутрозповідь ведеться від імені якогось Дідріха Нікерброкера. Ірвінгпредставляє гумористичну хроніку старого Нью-Йорка епохи голландськихпоселенців, але за необразливої літописом життя губернаторів і їх підданихпроглядається критичне начало. Спостерігається гротескність Рабле в
«Гаргантюа і Пантагрюель» у сценах, коли голландці п'ють, їдять, курять, аодин з губернаторів випарувався в димі власної трубки. Тут я можувиявити наступну особливість: Ірвінг поєднує фантастичне початок зреалістичним, перехід повсякденного в чарівне - це неодмінна риса
Ірвінга-новеліста буде спостерігатися і надалі [4,45]. Історичнітеми і образи часто потрібні романтикам для пробудження асоціацій зсучасністю. Цікаво з цього погляду твір «Дольф
Хейлігер ». Ірвінг видає його за манускрипт, знайдений у паперахзгаданого вище Дідріха Нікербокер, який був пристрасним дослідникомта любителем старовини. Нікербокер, за задумом Ірвінга був «справжнім», тоє романтичним, істориком. Його цікавили легенди, в якихрозкривалися звичаї, звичаї, вірування, інтереси, спосіб життя і образмислителів минулих поколінь [2,12]. У цих творах минулепредставлено автором як дзеркало сьогодення, об'єктивно відображаєреальність як негативний фон, а герой ж - носій позитивного [7, 9
].

Отже, на початку свого творчого шляху Ірвінг виступає якполітичний сатирик, його перші твори мають гротескові характер. Іісторія губернаторів Нью-Йорка віддалено нагадує ситуацію з щедрінський
«Органчик».

Проте сатиричні тенденції не стали провідними у творчості Ірвінга.
Він протиставляє тісними сторонами дійсності: життя в тихихкуточках Нью-Йорка, відтворює легенди, історії, почуті в цихкуточках. Такі його знамениті новели «Ріп Ван Вінкль» (Rip Van Vinkle),
«Легенда сонної долини» (The legend of sleepy hollow), «Вдова і її син»
(The widow & her son), з «Книги ескізів» (The sketch book, 1819) [15].
Вона складається з тридцяти однієї новели, найбільший інтерес з якихпредставляє «Ріп Ван Вінкль». Автор занурює головного героя в чарівнийсон на 20 років, а прокидаючись Ріп Ван Вінкль бачить як усе змінилося, а вінтакий же нікчемний, ледачий обідранець. Але це не критика, це іронія на
«Метушливих», «діловитих» і жодних співгромадян. Ясно видно антибуржуазнийІрвінга ставлення до дійсності [4, 46]. Ще одна цікаваособливість творів Ірвінга - це те, як він підносить таємничеяк щось природне (це явище ми можемо спостерігати у всіх вищеописаних творах).

Слідом за «Книгою ескізів» виходить «Брейсбрідж Холл» (Bracebridhe Hall,
1822) (найбільш відомі розповіді «Аннет Деларбр» (Annet Delarbre),
«Повний джентльмен» (The stout gentelmen)). У всіх цих новелах Ірвінгзумів відобразити істотні боку американського життя, провідні тенденції.
Такі новели із збірки «Оповідання мандрівника» (Tales of traveler,
1824). Новела «Диявол і Том Вокер» (The devil & Tom Woker) має явноромантичне обрамлення - її початок і кінець фантастичні, нереальні.
Спочатку новела Ірвінга розповідає про походження багатства Тома Уокера,продав свою душу дияволу і що отримав скарб. Наприкінці настільки жфантастична загибель Уокера, якого віднесло в пекло дияволом. Однак новел наамериканському матеріалі у Ірвінга небагато, значну частину йоголітературної спадщини складають твори, які відносять нас в
Англію, Італію, Іспанію. Він пише «Життя і подорож Христофора Колумба»
(The live & voyages of Christopher Columbus, 1828). Ця книга була визнанатріумфом літературної майстерності Ірвінга. Ірвінг починає досліджуватистаровинні хроніки. Як результат виходять у світ «Завоювання Гранади» (Achronicle of the conquest of Granada, 1829), «Легенди часу підкорення
Іспанії »(The legends of the conquest of Spain, 1835) [1, 31].

Взагалі, для романтиків першорядне значення має жанрподорожі, який відкриває культурний та національний образ Америки,стверджував ідею пошуку нових земель. Структура багатьох романтичних новел,повістей та оповідань Ірвінга грунтується на пригодах, що відбуваються учас подорожей. Ірвінг поетизував первооткривательство, завзятість івідвагу піонерів. І в 1826 році, будучи членом американської дипломатичноїмісії Ірвінг був направлений до Іспанії. Він оселився в Мадриді з величезноюрадістю, його вабило героїчне минуле країн, можливість попрацювати віспанських архівах [9,210].

Незабутнє враження залишила поїздка до Гранаду і перебування встаровинної фортеці - палаці Мавританії XIII-XIV століть. Альгамбра. «Любительбродити по примітним місцях, він під час своїх численнихподорожей в різні країни вважав за краще минуле справжньому і прагнуввідтворити золоті дні колишньої Альгамбри або вжитися в авантюрний спосібторговця хутром »(Джон Джейкоб Астор (John Jackob Astor, 1829)) [11, 230].

Ірвінг мав намір оглянути Альгамбру за п'ять днів, а прожив в нійчотири місяці. З'являється «Альгамбра» (The Alhambra or the New Sketch Book,
1832), що складається з тридцяти однієї новели, кожна з яких представляєсобою замальовку або новелу. Саме цей твір поклало початокамериканській новелістиці [4, 46].

Саме завдяки Ірвінга і Едгара По жанр новели став одним інайбільш розроблених жанрів американської літератури [7, 93].

Ірвінг виступив як співак молодий Америки, її безмежних просторів,він є представником натівізма в романтичній літературі США. Всім,хто знайомий з творчістю Ірвінга пам'ятні його чудові пейзажі:узбережжі Гудзона, стародавній Манхеттен ( «Ріп Ван Вінкль»), картини життяголландських поселень з «Історії Нью-Йорка» - це свого родуромантичний протест проти капіталістичної Америки, Ірвінгпротиставляє капіталістичної цивілізації життя індіанців і тубільців
[1, 31].

Закладалися основи потенційного фольклорного міфу, поступовозростала роль історичних, фольклорних і характерологічних елементів. Іголовне досягнення романтизму - пильну увагу до духовного життялюдини. Просвітницькому культу розуму протиставляється культпочуття, людських пристрастей [2, 7].

Яскравим прикладом тому можуть служити новели про кохання зі збірки
«Альгамбра».

Глава 2.

«Альгамбра» відноситься до другого етапу творчості Вашингтона Ірвінгаі найбільш повно виражає романтичні устремління автора. Це знаменитетвір переносить читача у світ казок і легенд про стару Іспанії [1,
31]. Ірвінг просто переробив іспанські та арабські перекази, якідали йому матеріал для нарисів і оповідань. У цьому творі читачзнайде найрізноманітніший матеріал: і враження захопленогоспостерігача і мандрівника, та відомості зібрані допитливимиісториками, побутові сценки, і нарешті, легенди та розповіді, зачепилиуява письменника і передані їм з особливою витонченістю [9, 210].

Загалом, перед читачем постає казковий світ, де ми зустрічаємоарабських астрономів, правителів, воїнів, іспанських губернаторів,ремісників, священиків. У передмові Ірвінг на східний манерназиває новели «арабесками», потім «замальовками», взятими з життярозповідями, заснованими на народних переказах.

Основна сюжетна лінія розповіді - опис Альгамбри і вставніісторії, почуті тут. При описі палацу Ірвінг вносить відтінокчарівництва, поєднання міфу і реальності [4, 46].

Новели Ірвінга дуже схожі на казки і відповідають багато в чому їхкритеріями: «давним-давно ...», «жив-був ...». В оповіданні відчуваєтьсязахопленість, сентиментальність, романтичний настрій і все цезмішується з іронією. Прикладом може служити епізод, коли автор,спостерігаючи з вікна сцену посвячення дівчини в черниці уявляє її горе,небажання постриження, співчуває її коханого. Згодомз'ясовується, що «героїня зворушливу історію була зовсім не молода і некрасива; коханого у неї не було; в монастир вона пішла з доброїволі ... »[6, 106].

Цікавий сам факт уваги письменника до жанру казки, я б сказала, щоказкова фантастика стає для романтиків засобом осягненнясучасності, тому так очевидний реалістичний елемент у казці. Інтерес
Ірвінга до казкового жанру, найбільш явно спостерігається у новелі
«Альгамбра».

Місце дії ірвіновскіх новел - «гранадського королівство», але ця
Гранада на стільки давня, що виникає відчуття наче дія відбуваєтьсяв «Тридев'ятому царстві», тобто Ірвінг підкреслює позачасовий характерпроблема?? ики казок.

Наприклад, новела «Легенда про трьох прекрасних принцес» відрізняєтьсявідсутністю казкової фантастики. Атмосфера незвичайності створюється за рахунокзвернення до світу Сходу. Тут Султан Мохамед названий лівшею, тому що
«Він робить все не стій руки». Протиставлення старший - молодший вновелі теж традиційно присутній. Головною дійовою особою єтри сестри, а молодша з них стає справжньою героїнею казки.

У цій новелі спостерігається те, що Ірвінг знімає традиційно різкепротиставлення старший - молодший (тобто різниця у віці дівчатневелика - всього три хвилини, і всі троє принцес наділяються красою ірозумом). Так само всі сестри закохані в християнських кавалерів, тому йісторії їхньої любові схожі, як і їх імена - Сораайда, Сорайда і Сайда [13, 99
].

Отже, спосіб протиставлення в цій новелі характеризуєавтора, як своєрідного, що йде по своєму шляху романтика.

Цікаво, що молодша сестра Сораайда наділена усіма властивостямисправжньої романтичної героїні - вона боязка, витає у хмарах. Але,саме через брак рішучості, тверезого погляду на світ боязка Сораайдазалишається ні з чим. У той же час її менш чутливі сестри домагаютьсяуспіху в житті і найкращим чином влаштовують свою долю зі своїмикоханими.

Саме сумна доля Сораайди підкреслює те, що Ірвінгвідмовляється від, знову ж таки, традиційного «щасливого кінця», коли самемолодший з трьох виявляється найбільш вдалим і стає щасливим.

Ірвінг надає романтичний забарвлення і протиставлення свій - чужий,коли в новелі протиставляються християнство - мусульманство. Романтикаполягає в тому, що мавританські принцеси і християнські кавалеривиявляються об'єднані своєрідним почуттям, а воно, як відомо, набагатосильніше релігійних та національних протиріч. Взагалі любовна тема дужецікава для Ірвінга. Він вводить в сюжет паралельно історію коханнявиховательки дівчат - Кадігі і начальника варти Гуссейн-баби, якавідтіняє ідеалізовані почуття принцес та їхніх кавалерів. Відносини цієїпари починаються з грошових переговорів. Кадіга влаштовує втечу своїхвихованок і тікає сама разом зі своїм обранцем. Але ця авнтюразакінчується падінням служниці в бурхливий потік, а Гуссейн-Баба і пальцем неворушить, щоб допомогти вибратися своєю «коханою». Ця ситуаціярозкриває справжню цінність любові на противагу грошового розрахунку, щопідсилює романтичне враження про новелі.

Якщо в «Легенді про трьох принцес» відсутній елемент фантастики, тов цьому відношенні вона зіставляється з новелою «Роза Альгамбри».

У «Розе Альгамбри» спостерігається елемент фантастики, це проявляєтьсяколи з'являється примара мавританської принцеси.

Основна лінія сюжету оповідає від мандрівки дівчата - менестрель,яка обійшовши все королівство підкорила його своїм мистецтвом. Паралельносвоєю грою вона зцілює короля від душевного недуги, а в нагороду отримуєбагатого нареченого.

Це казка має і гострий соціальний підтекст: горе-монарх Філіп Vзціляється від своєї недуги не завдяки спритності й винахідливості дівчата, азавдяки її мистецтву. Своєрідність письменника в цій новелі розкривається вйого відмову від традиційного добування нареченої, тут присутність жіночогопочатку [15, 147].

У новелі присутній і традиційний атрибут казки - чарівнийпредмет, який сприяє успіху героя. Дівчина так чудово грає насвоєму музичному інструменті, тому що її надихає любов. Такимчином диво об'єднує поняття «любов» і «мистецтво»; зближує їх. І врезультаті казку завершує романтичний мотив вічності мистецтва.

Саме дівчині-музиканту є привид мавританської принцеси,героїні «Легенди про трьох принцес» Це об'єднує обидві казки за принципомдзеркального відображення: головна героїня «Троянди Альгамбри» сприймаєтьсяяк втілення героїв казки «Легенда про трьох принцес» (невипадковозгадується, що коханий Сораайди був предком Троянди Альгамбри).

Можна сказати, що «Роза Альгамбри» повторює сюжет казки пропринцесах: дівчина традиційно виходить заміж і стає щасливою
[14,103].

Очевидно, що «Легенда про трьох принцес» виконує по відношенню до
«Розе Альгамбри» роль вставного міфу, тобто дію в першій новелівідбувається в далекому минулому, але має безпосереднє продовження. Ітрагічні події в кінці кінців знаходять щасливе дозвіл.

У наступній новелі, яку я хотіла б розглянути детальніше, тежє всі ефективні атрибути казковості - магічні лицарськіобладунки, зачарований кінь, килим-літак та інше. Це лірико-філософськаі дотепна казка «Легенда про принца Ахмеда аль Камелія», зміст якоїглибоко гуманний - про життя, любові і вірності, про мужність людини. Тут
Ірвінг знову малює високий етичний ідеал люблячого людини. Принц Ахмедназиває себе "помічником кохання" і здійснює лицарські подвиги, завоеовиваяпрекрасну возлюленную, хоча юнак був авиращен в повній ізоляції від життя.
Ця ідея взята Ірвінгом з твору "Життя є сон". Батько принца хотіввідгородити юнака від жіночих чар і розчарувань кохання. Батько пояснив синові,що таке любов так: "Значить, любов - це причина половини лихнещасного людства ... Турбота і горе, тужливі дні та безсонні ночі --от її супутники "[6, 405]. Пізніше закоханий голуб дає дає іншепояснення кохання: «Це борошна для одного, щастя для двох, ворожнеча длятрьох ». Пізнавши любов, Ахмед переконується в правоті обох висловлювань.

Створюючи любовний сюжет, Ірвінг паралельно вводить в оповіданнягротескних двох персонажів - сову і папуги.

Улюблений принц, вирішивши втекти з палацу, переконує сову-філософастати своїм супутником і помічником. Сова ж відмовляється, кажучи, що маєвсе необхідне - мишей для прожитку і калюжу для роздумів. Але колипринц розповідає про свої плани на майбутнє, де є почесне місце ісові, оне не може впоратися зі своїм пихою, хоча і ставить себе вищебуденних бажань, і погоджується [6, 411].

Таким чином, перевіривши на ділі мудрість сови-філософа, принц віддаєїй пост міністра у новій державі.

А інший персонаж - папуга - надзвичайно спритний, балакучий, вмілоцитує чужі вірші, гостроти, відпускає зухвалі жарти. Але цього персонажаавтор малює іронічно, піддражнюючи [4, 48].

Принц, змалювавши картину майбутнього і пообіцявши дати папузі важливупосаду, коли сам стане правителем, так само переманює папугу на своюсторону в спробі домогтися принцеси.

У формі, здавалося б, нешкідливих казок, Ірвінг дає критикусучасної американської дійсності. Адже розмова принца з папугоюнагадує цинічний розмова політиканів, коли один підкуповує іншого,даючи всілякі обіцянки. У казці папуга отримує своє і стаєоберцеремонімейстером.

Таким чином, в новелах Ірвінга настільки гармонійно зливаютьсярізноманітні компоненти: іронія з щирістю, критика з ідеалізацією,казка з реальністю, що Боброва М.М. порівнює його новели з симфонією.

3. Висновок.

Як показав аналіз деяких новел, книга Вашингтона Ірвінга
«Альгамбра» за всіма ознаками є романтичним твором.

«Іспанської книгою ескізів» назвав «Альгамбру» Прескотт, так яксюжетної основний новели послужили мотиви іспансько-мавританськогофольклору, тонким знавцем якого був Ірвінг, багато років прожив у
Іспанії. Разом з тим «Альгамбра» є яскравим прикладом американськоїхудожньої думки.

Ірвінг стояв біля витоків нового романтичного напряму в літературі
США і його творчість увібрало в себе найяскравіші моменти національногоромантизму Америки.

Отже, хотілося б виділити наступні основні риси романтизму
Ірвінга:

- фольклорні мотиви європейських країн, майстерно оброблені і отримали національну своєрідність;

- протест проти непривабливою буржуазної дійсності шляхом ідеалізації європейської старовини і культури, де царювали любов, мистецтво, мужність, гармонія;

- поєднання фантастичного з реалістичним, перехід від повсякденного до чарівного, причому таємниче виступає як щось природне;

- натівізм - опис природи, звичаїв, життя рідної країни ( «Історія

Нью-Йорка »,« Ріп-Ван Вінкль »);

- інтерес до жанру подорожі-пригоди під час переїзду з місця на місце;

- велика роль історичних і характерологічних елементів, тяга до право-і битоопісанію;

- поєднання м'якої іронії, гумору, пародії, гротескно і сатири на сучасний побут Америки.

Таким чином, можна зробити висновок , що Ірвінг «подарував» Америціновелу, що відрізняється жвавістю розповіді, цікавість фабули впоєднанні з іронією, красою пейзажу. Письменник виходив зоптимістичного погляду на світ і людську природу. Ірвінг не ставивметою врятувати світ. Жоден з його співвітчизників не відрізнявся настількиповною відсутністю бунтарського духу, як Ірвінг. Він ще в молодості порвавз буржуазією з-за того, що не міг змиритися з тим, як багато розгрому ішкоди приносить революційний настрій [12,275].

Звертаючись до старовини, фольклору, Ірвінг при всій своїй
«Европеізірованності» розробляв національну тему і з'явився передвісникомкритико-реалістичної тенденції в американській літературі.

Ми повинні бути вдячні саме таланту письменника шукати і знаходитилітературні пригоди, майстерно їх обробляти і наділяти національнимсвоєрідністю [8, 308].

Саме це і виводить Вашингтона Ірвінга в ряд найвидатнішихромантиків США і підтверджує його славу першого талановитого американськогописьменника.

Список використаної літератури:

1. Американська література XIX ст. - М.: «Вища школа» 1964 - 28 - 31 с.

2. Американська романтична повість - М.: Прогресс 1978 - 7 - 12 с.

3. Бєлінський В.Г. Література Заходу - М.: Видавництво Академії наук

СРСР 1956 - 185 с.

4. Боброва М.М. Романтизм в американській літературі XIX ст. - М:

«Вища школа» 1972 - 3 - 5 с., 18 - 22 с., 44 - 48 с.

5. Засурскій Я.М. Романтичні традиції американської літератури XIX В.-М.: «Наука» 1982 - 22 с., 45 с.

6. Ірвінг В. Альгамбра - М.: Художня література, 1979.

7. Ладигін М.Б., Луків В.А. Романтизм в зарубіжній літературі - М.:

МГПИ ім. Леніна 1979 - 7 с., 9 с., 93 с.

8. Літературна історія США, т.1 - М.: Прогресс 1977 306 с., 308с.

9. Ніскомюкін А.І. Американський романтизм і сучасність - М.:

«Наука» 1968 - 210 с.

10. Основні твори іноземної художньої літератури - М.:

«Просвещение» 1983 - 410 с.

11. Паррінгтон В.Л. Основні течії американської думки, 2 т. - М:

1962 - 238 с.

12. Письменники США про літературу - М.: Прогресс, 1982 - 272 с.

13. Староверова Е.В. Літературна казка у творчості Ірвінга// Проблеми зарубіжної реалістичної прози XIX-XX століть, - Саратов.: 1985 - 99

- 104 с.

14. Староверова Е.В. Герой американської літературної казки.// Реалізм у закордонній літературі XIX-XX століть. - Саратов: Издательство

Саратовського університету 1986 - 146-148 с.

15. Brooks Y.M. The world of Irving - N.Y.: 1950.