По (Рое), Едгар Аллан (19.1.1809, Бостон, Массачусетс-7.х. 1849,
Балтімор, Меріленд)-поет, прозаїк, критик, редактор; «людина, полоненийтаємницями життя »і« святий охоплений пристрастю зрозуміти душу свою »(М.
Горький); один з перших професійних письменників США, який живвиключно літературною працею: художник хоча і знала припливипопулярності, але не відразу зрозумілий і оцінений на батьківщині.

ВСТУП. АЛЛА Едгар По 3

творчість Едгара По 5

«Ворон» приніс славу ... »5

Своєрідність оповідань За 5

ВИСНОВОК 9

ОСНОВНІ ДАТИ ЖИТТЯ І ТВОРЧОСТІ Едгар Аллан По 10

КОРОТКА БІБЛІОГРАФІЯ 11

Введення. Едгар Аллан По

Народився в родині акторів, у дворічному віці втратив батьків і буввідданий на виховання багатому торговцю з Річмонда Джону Аллану. Перебуванняз Аллану в Англії (1815-1820) прищепила йому любов до англійської поезії іслову взагалі. (Ч. Діккенс згодом відгукнувся про письменника як єдиномуохоронців «граматичної і ідіоматичними чистоти англійської мови» в
Америці.) Був посланий у Віргінський університет (1826), проте незабаром узятийзвідти, тому що наробив «боргів честі»; заняття у військовій академії Вест-
Пойнт (1830) теж обмежилися півроку. Незважаючи на убогість формальногоосвіти, творчість За свідчить про широку, хоч і безладноїначитаності.

У житті Едгара ПЗ було кілька важливих поворотів. Одним з них,значною мірою визначили його долю, було рішення вісімнадцятирічного
Едгара, прийняте ним, як пише Гервей Аллен, в «безсонну ніч з 18 на 19Березень 4827 ». Напередодні відбулося бурхливе та тяжке його пояснення зопікуном і «благодійником», видним в Річмонді торговцем Джоном Алланом.

Блискучий студент Віргінського університету, юний стіютворец, що подаєнадії, улюбленець товаришів, Едгар повівся не кращим чином. Гулянки,гра в карти, великий програш поставили його у вкрай скрутне інепристойні положення, з якого його міг вивести тільки багатий івпливовий опікун. Пояснюючи поведінка Едгара-студента, можна відзначити, щовін був «не чужий відомої бравади, властивою багатьом в його віці,коли так не терпиться довести всьому світові, що ти - «справжній чоловік».
Цією браваді сприяло ілюзорне уявлення Едгара про своє місце всім'ї Аллана - він, сирота і жебрак годованець, думав себе «багатим спадкоємцем».
Опікун з його дрібної скаредністю поставив свого приймака палку,горду натуру, в фальшиве положення. До цього приєдналися гіркіпереживання, викликані грубим втручанням опікуна в інтимні почуттясвого вихованця. Автор значну увагу приділяє Джону Аллану,молодшому компаньйону фірми «Елліс і Аллан, оптова і роздрібна торгівля»,справедливо вважаючи, що його відносини з Едгаром «в певному сенсівизначили майбутнє поета ». Він з багатьма подробицями веде розповідь процьому американцеві шотландського походження, про його життєвий шлях,характер, заняття і стосунки з ближніми, створюючи колоритний іпереконливий образ торгаша, ханжі і скопідома.

У час бурхливого пояснення опікун поставив перед Едгаром твердеумова - цілком підкоритися його волі і неухильно слідувати йоговказівок і порад. А «маленький зухвалий вискочка» у відповідь набезкомпромісну вимогу відповів настільки ж рішучим «ні», «було в йогонепохитність і щось жорстоке, «невдячна», і тим не менше це булогідне й мужнє рішення. Поклавши на одну чашу ваг благополуччя,а на іншу - гордість і талант, він зрозумів, що останнє важливіше, віддавши перевагуславу і честь багатства. Більше того, хоча він і не міг знати усього наперед,тим самим були обрані голод і злидні. Утім, злякати його не могли б івони »(А. Гервей). Так визначився і вперше чітко й різко виявив себеосновний конфлікт у житті Едгара Аллана По - конфлікт творчої,відчуває і обізнаної свою гідність особи і грубого гендлярськогоутилітаризму, підкоряються всі інтересам вигоди. Те, що булосконцентровано в натурі та поводженні опікуна, незабаром постало перед
Едгаром в системі непохитних сил, що виражають провідні інтереси і теіденцііамериканського суспільства.

Безпросвітне бідність, доходила до убогості, але могла не пригнічувати
Едгара По, викликаючи непосильний напруга нервів, що чим ближче до кінцяжиття, то все частіше він намагався зняти спиртним і наркотиками. Але незважаючи надосить часті періоди бездіяльності, викликані вродженою слабкістюздоров'я та іншими причинами, По працював з величезним завзяттям, про щопереконливо свідчить його велике творчу спадщину. Головнапричина його бідності - «дуже мала винагорода, яку він отримував засвою роботу. Лише найменш значна частина його творчості - журналістика
- Мала якусь цінність на тодішньому літературному ринку. Найкраще ж зтого, що він створив своїм мистецтвом, майже не приваблювало покупців.
Панували в ту пору смаки, недосконалість законів про авторське правоі постійно наповнював країну англійські книги позбавили твори Едгара
За будь-якої надії на комерційний успіх. Він був одним на першийамериканських письменників-професіоналів і міг існувати тількилітературною працею і роботою редактора. До праці ж свого та своїхпобратимів по перу він висував безкомпромісні вимоги. «Поезія длямене, - заявляв він, - але професія, а пристрасть, до пристрастей ж належитьставитися з повагою - їх не повинно, та й неможливо пробуджувати в собі побажанням, думаючи лише про жалюгідному винагороду або ще більш жалюгідних похвалахнатовпу ». До цього слід додати, що він, «як художник і мислитель, безсумніву, відчував значну і виправдану неприязнь до сучасної йому
Америці.

Між його творчістю і його комерційний часом зяяла величезнапрірву ... Одна з найбільш вражаючих особливостей тієї своєрідної епохиполягала в тому, що її ясновельможну впевненість у своїй перевазі надусіма попередніми ерами і століттями жодного разу не затьмарило хоча бскороминуще хмарка сумніви. Передчуття, здавалося, недалекого тріумфу надприродними стихіями, якого допоможуть домогтися машини, породили теорію
«Прогресу», які досі нечувану, але тепер поширену на все - відполітики до дамських капелюшків. Журнали, промови державних мужів,соціологічні трактати і романи - все дзвеніло фанфарами переможногосамовдоволення. Що до філософії, то вона цілком перейнялася переконанням,що десять тверджень рівно у десять разів ближче до істини, ніж однезаперечення, і що у вівторок людство просто не може не стати трохикраще, ніж було в понеділок. Віра ця була настільки сильна, що публічновиступити проти неї Викт не насмілювався »(А. Гарві), лише одна Едгар Попомічав це нестримне самовдоволення і самовихваляння американців і бравна себе сміливість їх викриття. Можна згадати, наприклад, Емерсона або
Генрі Торо, американських письменників-трансценденталістов, до яких Едгар Повиявляв без застережні нетерпимість. «Здирництво в суспільному іприватного життя створює атмосферу, в якій важко дихати ... Ми бачимо, дояких трагічних наслідків це веде », - говорив Емерсон в кінці 30-хроків у публічній лекції, і, пояснюючи трагедію Едгара По, можна повторитиці слова. На початку 40-х років в Англії і в Америці з'явилися «Американськінотатки »Чарльза Діккенса, рідкісної сили викриття американського суспільства ійого звичаїв. І все ж Едгар По був одним з самих пристрасних викривачівбуржуазної Америки. «Сполучені Штати, - вже після смерті Едгара По писав
Шарль Бодлер, - були для По лише величезною тюрмою, за якою вінгарячково метався, як істота, народжене дихати у світі з більш чистимповітрям, - величезним варварським загоном, освітленим гадом. Внутрішня ж,духовне життя По, як поета або навіть п'яниці, була постійним зусиллямзвільнитися від цієї ненависної атмосфери ».

Гервей Аллен дає коротку, але виразну характеристику політичнихнравовтого часу, описуючи вибори в конгрес і законодавчі збори штату Балтімор. «Місто, сумно прославився політичною корупцією,тероризували зграї «мисливців за голосами», чиї послуги оплачувалися їмпартійних кас. Бідолах, які, піддавшись на обіцянки чи погрози,потрапляли в лапи політичних розбійників, за два-три дні до голосуваннязганяли в спеціальні місця - «курники», де тримали одурманенихспиртним і наркотиками до початку виборів. Потім кожного змушувалиголосувати по кілька разів ». Автор робить важливе і переконливеприпущення, що і Едгар По опинився в числі мимовільних жертв
«Політичних розбійників», що в «безпорадному стані» він «був силоювідведено в один з «курників» і це прискорило його загибель.

Зустріч Едгара По з семирічної двоюрідною сестрою Вірджинією, якачерез шість років стала його дружиною, мала глибокі наслідки для його життя.
Ця зустріч, а потім одруження надали на Едгара По «може мати, самеблаготворний вплив », Вірджинія була незвичайною людиною, вона
«Втілювала собою єдино можливий компроміс з реальністю в йоговідносинах з. жінками, - таких складних і витончених, що зрозуміти, кудивели всі потаємні відгалуження цього лабіринту, навряд чи кому-небудьвдасться »(Гервей Аллан)

Тяжка спадковість, сирітство, непосильна боротьба з перешкодамиволелюбного духу та високим прагненням, зіткнення з життєвимидрібницями, хвороба серця, душевна вразливість, травмована іневрівноважена психіка, а головне - непримиренність основного життєвогоконфлікту погіршували, душили і вкорочували його життя. Хвороба іпередчасна смерть Вірджинії з'явилися для нього страшним і непоправнихударом. Це фатальне подія була «не лише передвісником швидкої смерті:
Вірджинії, а й ознаменувало для самого За почало все більше поглиблюєтьсядушевного розладу ».

Творчість Едгара По

«Ворон» приніс славу ... »

Основним проявом творчої особистості - її праці - літературнітвори: вірші, оповідання, статті. Розповідаючи про життя Едгара По требаговорити про його творчої діяльності: про початкових проявах йогопокликання, про першу віршованому збірці, дозріванні таланту, періодахтворчості, поемі «Аль-Аараф», про оповідання «Лігейя», «Падіння дому Ашеров»,
«Золотий жук», «Ворон» - саме прославлене і популярне вірші По,визначило основу його прижиттєвої та посмертної слави.

Поет написав «Ворона» тому, що в шлюбі з Вірджівіей він підмінивреальну любов мрією, і це прирекло його «на страждання і відчай». Це неєдиний випадок односторонньої і неаргументованою трактуванняЗа творів. Автор нерідко виникнення і сенс його стіітвореіій іоповідань пояснює тільки лічзимі, інтимними переживаннями поета,пов'язаними з темою «втраченого кохання». Можна розглядати героїв і героїньтворів Едгара По всього лише як «багатоликі іпостасі самого По іулюблених жінок, двійники, чий вигаданий світ він наповнював стражданням,намагаючись полегшити тим самим тягар смутку і розчарувань, що обтяжують йоговласне життя. Палаци, сади і покої, населені цими примарами,блищать розкішним оздобленням, воно - точно химерна карикатура назлиденне убозтво справжніх його жител і безвідрадне обстановку тих місць,куди накидала його доля.

Творчість письменника, як би ні повно відбивалася в ньому його особистість, незамикається в рамках «психологічної автобіографії», і якщо розглядатиЗа твори, прямуючи до вирішення тільки цього завдання, дотримуючись тільки вцьому напрямку, неважко випустити з уваги важливі сторони творчості, йогозмістового наповнення, історико-літературного і суспільного значення.
Розгадати дивну романтичну символіку, розкрити реальний зміст багатьохрозповідей Едгара По - завдання надзвичайно важке, і в своїй повноті вона такі залишається невирішеною.

Своєрідність оповідань За

Як новеліст По серйозно заявив про себе оповіданням «Рукопис, знайденийв пляшці »(1833), що отримав премію на конкурсі« Сатердей кур'єр ». Один зчленів журі помітив головну особливість дарування По-прозаїка: «Логіка іуява поєднувалися тут в рідкісної пропорційності ». У традиціїнезвичайних морських подорожей написано оповідання «Повалення в
Мальстрем »(1841) і єдина« Повість про пригоди Артура Гордона
Піма »(1838), яка підготувала грунт мелвілловскому« Мобі Діка »і завершена
Ж. Верном в романі «Льодовий сфінкс». До «морським» творів примикаютьрозповіді про пригоди на суші і в повітрі: «Щоденник Джуліуса Родмена» --вигаданий опис першої подорожі через Скелясті гори Північної
Америки, скоєного цивілізованими людьми (1840), «Незвичайніпригоди такого собі Ганса Пфааля »(1835), початі в жартівливо-сатиричномуключі та перехідні в документальний звіт про політ на Місяць, «Історія зповітряною кулею »(1844) про скоєний нібито перельоті через Атлантику. Цітвори - не тільки історії про немислимих пригоди, а йпригода творчої фантазії, алегорія постійного драматичногоподорожі в незвідане, в інші, що виходять за межі повсякденногоемпіричного досвіду емоційно-психологічні виміри. Завдякиретельно розробленій системі деталей досягалося враженнядостовірності та матеріальності вимислу. У «Висновку» до «Гансу Пфаалю» Засформулював принципи того виду літератури, який згодом назвутьнауково-фантастичної.

Та ж «сила подробиць» у По, зазначена Ф. М. Достоєвським,характерна для найчисленнішої групи новел - тих його «арабесок»,які найближче до європейської романтичної традиції. Художнійзміст таких розповідей, як «Лі-гейя» (1838), «Падіння дому Ашеров» (1839),
«Маска Червоної смерті» (1842), «Колодязь і маятник» (1842), «Чорний кіт»
(1843), «Барило амонтільядо» (1846), звичайно, аж ніяк не вичерпуєтьсякартинами жахів, фізичних і душевних страждань, взагалі «ухилень відприроди », за висловом Ш. Бодлера. Змальовуючи різні екстремальніположення і виявляючи реакції героїв на них, письменник доторкнувся до такихгалузях людської психіки, що вивчаються сучасною наукою, і тимрозсунув межі емоційного та інтелектуального осягнення світу.

Перший свій виданий збірник розповідей Едгар По назвав «Розповідямигротесків і арабесок ». Назва твору або ряду творів, тимбільше дане самим автором, спрямовує читача й критика, орієнтує їх,дає їм ключ від входу в область, створену творчою фантазією. Розповіді
Едгара По - це. Дійсно гротески і арабески. «Хто вірним ім'ямдитини назве »(Шекспір), будь то людина або витвір мистецтва? За -Мабуть, це краще за все здатний зробити батько дитини або автор,коли мова йде про твір мистецтва. Ні у одного з батьків або у авторає не тільки своє розуміння зробленого ним на світ дітища, але йсвій таємний задум;, свої побажання, свої надії і сподівання. Гротески іарабески - найменування точне, але більшою мірою воно характеризує, таксказати, зовнішній вигляд, спосіб, манеру, чому суть. Нерідко літературознавцям ікритики оповідання Едгара По називають «страшними». З рівним підставою їхможна назвати "розповідями таємниць і жахів». Коли Едгар По писав своїрозповіді, подібний жанр був а Америці широко поширений, і він знав йогоособливості і кращі його зразки, знав про його популярність і причини успіхуу читача.

Здавалося б, найлегше розібратися в оповіданнях Едгара По, якщопоставити їх у зв'язок з традиціями готичного роману англійськоїписьменниці Анни Радклиф (17 (; 4-1823) та європейської романтичноїфантастики, перш за все з Гофманом (1776-1822), з його «Фантазіями в манері
Калло ». Це робили й роблять, це можна і потрібно робити, не занадтообнадежівая себе, з огляду на «дивина» Едгара По, його гротесків іарабесок, про яку так рішуче сказав Достоєвський: «Ось надзвичайнодивний письменник - саме дивний, хоч і з великим талантом ». Часомздається, що той чи інший гротеск Едгара По написаний в дусі традиціїготичного роману, в дусі жанру «таємниць і жахів», а на перевірку виявляється,що це пародії на нього. Наочний приклад - оповідання «Сфінкс»

Людина приїхала з Нью-Йорка до свого родича і живе «в йоговідокремленому, комфортабельному котеджі на березі річки Гудзон ». Одного разу, «накінець спекотного дня », він сидів біля відкритого вікна, з якого відкривавсяпрекрасний вид на береги річки та на схил далекого пагорба, майже безліснихпісля сильного зсуву ». І раптом він «побачив там щось нев?? роятное - будь -огидний чудовисько швидко спускалося з вершини і незабаром зникла в густомулісі біля підводжу ». Чудовисько було величезних розмірів, і всього разючим іжахливіший було зображення «Черепи чи не на всі груди». Перед тим якчудовисько сховалося, воно виступало «невимовно сумний» звук, а людина,розповідає цю історію, «без почуттів звалився на підлогу *. Розповідь протаємничому і жахливому, але тут же, на наступній сторінці, і викриття
«Фокусу», то є роз'яснення того, яким чином перед поглядом оповідачаз'явилося огидне чудовисько. Виявилося, що це всього-на-всьогокомаха - «сфінкс виду Мертва голова», що вселяє «простолюдузабобонний жах своїм сумним писком, а таіте емблемою смерті нагруднійпокриві ». Комаха потрапила в павутину, яку виткав за вікном павук, а очічоловіка, що сидів біля вікна, спроектували його на оголений схил далекогопагорба. «У страху очі великі». образ чудовиська - ілюзія, породженатривожним психічним станом оповідача, загостреним реальним жахом --у Нью-Йорку лютувала епідемія холери, «лихо все розросталося», і
«В самому вітрі, коли ів віяв з півдня ... здавалося смердюче дихання смерті ". (В
«Сфінкс» відбилося реальне подію початку 30-х років минулого століття: у
Нью-Йорку була епідемія холери, що поширена з Європи.)

«Сфінкс» - розповідь і «страшний» і пародій, в ньому є іістотний для Едгара По мотив соціальної сатири - виражена як биміж іншим і в дотепній формі оцінка реального стану американськоїдемократії. Родич оповідача, чий «серйозний філософський розум був далекийбезпідставних фантазій ... настійно підкреслював ту думку, що помилки вдослідженнях зазвичай виникають з властивої людському розумусхильності недооцінювати або ж перебільшувати значення досліджуваногопредмети з-за невірного визначення його віддаленості ... Таї, наприклад, --сказав він, - щоб правильно оцінити те впливом, який може мати налюдство загальна і справжня демократія, необхідно врахувати, наскількивіддалена від нас та епоха, в яку це можливо здійснити ».

Оповідання« Сфінкс »може дати уявлення про технології створеннястрашного у Едгара По, проте для автора це аж ніяк не універсальнийспосіб. І в цьому оповіданні, далеко не настільки значне, як, наприклад,оповідання «Падение дома Ашеров», і далеко не настільки популярний, як «Золотийжук », очевидна одна риса, яка, на думку Достоєвського, відрізняє Едгара
За «рішуче від всіх інших письменників і становить різку йогоособливість: це сила уяви. Не те щоб він перевершував уявоюінших письменників, бо в його здатності уяви є така особливість,який ми не зустрічали ні в кого: це сила подробиць », яка здатнапереконати читача у можливості події, навіть коли воно «або майже зовсімнеможливо або ще ніколи не траплялося на світі ».

« Сила уяви, або, точніше, міркування », кажучи словами
Достоєвського, дозволяла Едгара По з рішучим успіхом широкомістифікувати читача. Про цю здібності і схильності За можнаговорити наводячи як приклад його «Історію з повітряною кулею» - розповідь -містифікацію, в якому вигадка про перельоті повітряної кулі 118 Європи в
Америку виявилася настільки правдоподібною, що викликала сенсацію.

Достоєвський звернув увагу на дуже важливий змістовний елементнайнеймовірніших оповідань Едгара По. «Він, - писав Достоєвський, - майжезавжди бере саму виняткову дійсність, ставить свого героя всаме виключне зовнішнє або психологічний стан, і з якою силоюпроникливості, з якою вражає вірності розповідає про стандуші цієї людини ». Дуже часто - душі, охопленого жахом, якийвипробовував сам Едгар По.

Ймовірно, багато читачів, якщо їх запитати, який з розповідей Едгара
За кращі за все утримує пам'ять, скажуть: «Золотий жук». Сам письменниквважав його «найбільш вдалим» своєю розповіддю. «Величезна популярність
«Золотого жука», - слушно зауважує Гервей Аллен, - пояснюється частково тим,що в ньому майже відсутні хворобливі мотиви, що переважають у багатьохінших творах По ». У зв'язку з цим мимоволі згадується визнання
Блоку: «Мені траплялося відчувати при читанні Діккенса жах, рівного якому невселяє і сам Е. По ». Справді, «ці затишні романи Діккенса - дужестрашний і вибуховий матеріал ». Проте в «затишних романах Діккенса» немаєхворобливих мотивів, пов'язаних з травмованим станом психіки, щопомітно в оповіданнях Едгара По.

«Золотий жук» за жанровими його властивостями звичайно приєднують дознаменитим детективним розповідей Едгара По - «Вбивства на вулиці Морг»,
«Таємниця Марі Роже» та «Украдене лист», героєм яких є детектив -аматор Ш. Огюст Дюпен. Проте письменник - сам автор називав їх
«Логічними оповіданнями» - з особливим ефектом виявляє себе сила логіки іаналітичного міркування. Валерій Брюсов назвав їх автора
«Родоначальником всіх Габор і Конан-Дойля» - усіх письменниківдетективного жанру. Гервей Аллен як би доповнює й розвиває цю думку
Брюсова, коли пише: «Нарис« Механічний турок Мельцеля »« з'явився першийтвором, де За виступив у ролі непогрішимого логіка іпроникливого аналітика, передбачивши метод, до якого вдався пізніше всвоїх детективних оповіданнях, таких, як «Вбивства на вулиці Морг», - метод,увічнений у тріумф Шерлок Холмс ».

Основну ж особливість Едгара По відзначив знову-таки Достоєвський. Вінвказав на «матерьяльность» його фантастики. Фантастичне у творах
Едгара По виявляється відчутним, буденним. Явища неймовірні не тількивиявляються в повсякденності, але повсякденність як така підпоглядом і пером Едгара По набуває характер фантастичний. Однак приЗа це але був ідеалістом-містиком. «Видно, що він цілком американець, навітьв самих фантастичних своїх творах », - так сказав Достоєвський, іякщо врахувати, що «американець» в даному випадку це синонім практицизму,діловитості, то Едгар По, матеріалізуючись фантастику або ж роблячи всематеріально-побутове фантастичним, з'явився в цьому сенсі американцем іантіамеріканцем одночасно. Він бачив і показав примарність, хиткістьбуржуазно-деляческого світу, пишається своєю розумністю,грунтовністю і міцністю. Індивідуалістична свобода, якуамериканці написали прямо на своєму прапорі, це, по Едгара По, самотністьв натовпі, це занедбаність і зацькованого особистості, це за свободалюдини, а звільнення від людини, від турботи про ном: залишитилюдини суспільством - привид волі. Хіба про це не писав сам
Достоєвський? Ну звичайно ж, тому він і так жваво відгукнувся натвори американського письменника. У розвитку літератури XIX віка,посилено розробляла проблему людини, Едгар По з'явився з'єднувальнимланкою між романтиками і реалістами. Він наслідували романтикам, тому ж
Гофману або англійцю До Квінсі, і він же прокладав дорогу реалізму,який Достоєвський так і назвав - «фантастичним», але не в сенсі будь -то надзвичайної вигадки, а особливою проникливості, що дозволяє осягатилише здається в самій дійсності неймовірним, вигаданим. Черезцієї проникливості Едгар По був світом буржуазного практицизму забратиі в силу тієї ж проникливості він увійшов у світову літературу.

Крім трьох основних типів оповідань: фантастико-пригодницьких,готичних і логічних - у За чимало інших жанрових різновидів:гумористичні замальовки, хоча сміх, як і побут, не дуже давався йому,сатиричні скетчі, пародії, притчі. Оповідання, замикається з філософськоїесеїстика, - «Розмова з мумією» (1845) узагальнена, передбачати сатиране тільки на американські інститути, а й на традиції і цінностісучасного суспільства, його філософію і мораль, на саму ідею буржуазногопрогресу. Філософсько-космогонічні та гносеологічні ідеї розвиваються
По в його проза-поемі «Еврика» (1848).

Висновок

Належачи нині всіх часів і народів. По був сином свого часу.
Він відкидав багато чого з американської дійсності 20-40-х рр.-й поділявбагато її ілюзії. Все життя мріючи віддатися «єдиною пристрасті» --чистої поезії, він був змушений виступати в ролі літературного поденника.
Художник, якого багато хто західні літературознавці вважають представникомінтуїтивістську напрямки в мистецтві, він зрозумів, що творчість крімвсього іншого є праця, і, осягаючи через «літературну інженерію» природута закономірності Поезії, створив по-своєму струнку естетичну теорію. Усвоїх громадських симпатіях письменник був ретроград: зарозуміловідгукувався про «натовпі» і вважав рабство «основою наших інститутів». По небудував утопічні проекти, не плекав мрії про краще майбутнє, йогоромантичне, Скоригована раціоналізмом творчість не спрямовувалося ів минуле. За був чужий незнищенний оптимізм трансценденталістов,вважали духовне силою, яка виправить зіпсований світ. Він не володівгромадянським темпераментом і довіряв тільки поезії, тільки мистецтву,заклавши тим самим основи трагічної традиції в американській літературі.

Едгар По викликав жвавий інтерес у багатьох письменників різних країн та різнихідейно-естетичних напрямів. У рецензії на зібрання творів Едгара Пов перекладі К. Д. Бальмонтц (Москва, 1906) Блок так писав про це.
«Твори За створені як ніби в наш час, при цьому захоплення йоготворчості так щи рок, що навряд чи правильно вважати його родоначальникомтак званого «символізму» вплинути на поезію Бодлера, Малларме, Россетті,
- Едгар По має, крім того, отношепіе до кількох широким руслахлітератури XIX століття. Йому близькі й ЕКюль Берн, і Уельс, і іншіанглійські гумористи ... Звичайно, «символісти» зобов'язані За найбільше.
Слід зауважити, що з стихії творчості За вилилися не один, а кількапослідовних моментів розвитку «нового мистецтва». Щоб з'ясувати сенсі значення сказаного Блоком, слід звернутися до творів Едгара По.

ОСНОВНІ ДАТИ ЖИТТЯ І ТВОРЧОСТІ Едгар Аллан По

11409, 19 січня - У Бостоні в родині акторів Елізабет і Дейвіда За народився син Едгар.
1811, 8 грудня - Смерть матері По в Річмонді. Едгар узятий иа виховання в будинок Річмондського комерсанта Джона Аллана.
1815, липень - Родина Джона Аллада переїжджає до Англії, де За живе та навчається протягом п'яти років.
182Й, 21 липня - Родина Джона Аллана повертається до США і 2 серпня прибуває до Річмоід.
1821, червень - За надходить у річмондські школу Джозефа Кларка, а з квітня 1823 по березень
1825 навчається в школі Вільяма Берка.
1823, липень - Зустріч з Д. С. Степард.
1823, осінь - Знайомство з С. Е. Ройстер.
1825, лютий - Надходить в Віргінські університет в Шарлотсвілл.
1826, грудень - Залишає університет і повертається в Річмонд.
1827, 24 березня - Після сварки з Джоном Алланом таємно їде з Річмонда в

Норфолк, а звідти - до Бостона.
1627, травень - У Бостоні аноімно виходить першу поетичну збірку «Тамерлан та інші вірші».
182?, 26 травня - За вступає добровольцем в армію під ім'ям Едгара А. Перрі.
1827, листопад - 1828, грудень - У складі артилерійської батареї несе службу в форте Моултрі на острові Саллівана поблизу Чарлстона, Південна

Кароліна.
1829, 28 лютого - Смерть Френсіс Аллан, названої матері По. 1829, грудень

- У Балтіморі виходить в світ друга книга По «Аль-Аараф, Тамерлан і малі вірші».
1830, 25 червня - За поступає у Військову академію США у Вест-Пойіте.
1831, 28 січня - віддано до військового суду за порушення дисципліни і відрахований з академії.
1831, весна - Переїжджає з Нью-Йорка в Балтімор і живе у своєї тітки,

Марії Клем.
1831-1833 - Пише і публікує перші оповідання.
1834, 27 березня - Смерть Джона Аллана.
1835, серпень - За переселяється в Річмонд і в грудні 1835 починає редагувати журнал «Сазерн літерорі муссенджер».
1836, 16 травня - Одруження на Вірджинії Клем.
1837, лютий - Переїжджає з сім'єю жити в Нью-Йорк.
1838, липень - У Нью-Йорку виходить окремим виданому «Повість про іріключеніях

Артура Гордона Ліма».
1838, літо-1844, 6 квітня - Живе з родиною у Філадельфії.
1839, липень - 1840, червень - Редагує журнал «Бертопс Джентльменс мегезін».
1839, листопад - Виходить у світ двотомний збірник «Гротески та арабески», до якого увійшли 25 новел, написаних За на той час.
1841, лютий - 1842, травень - За редагує журнал «Грехемс мегезін».
1842, березень - Зустріч з Чарльза Діккенса в Філадельфії.
1843, толь - отримує премію за оповідання «Золотий жук», який вперше був опублікований в філадельфійської газеті «Долар ньюспейпер *»
1844, квітень - З сім'єю переїжджає в Нью-Йорк.
1845, січень - У «Івнінг міррор» надруковано вірш «Ворон».
1845, лютий - 1846, січень - Редагує журнал «Бродвей джорнел».
1845, 19 листопада - У Нью-Йорку видано збірку «Ворон і інші вірші».
1846, квітень - У журналі «Грехемс мегезін» опублікована стаття

«Філософія творчості».
1846, травень - листопад - У журналі «Гоудіс лейдіс бук» друкується серія статей

«Літератори Нью-Йорка».
1846, травень - 1849, червень - Живе в містечку Фордхсм поблизу Нью-Йорка.
1847, 30 січня - Смерть Вірджинії По.
1848, червень - Видання «Еврики» - останньої книги, що вийшла за життя письменника.
1849, 27 вересня - вирушає з Річмонда в Балтімор.
1849, 3 жовтня - За поміщений в лікарню в Балтіморі.
1849, 7 жовтня - Смерть Аллада Едгара По.

КОРОТКА БІБЛІОГРАФІЯ

Зібрання творів Едгара По в перекладі К. Д. Бальмонта. М., 1901.

За Едгар. Балади і (фантазіі. Переклад з англійської К. Бальмонта. М.,
1895.

За Едгар. Вибрані твори. В 2-х т. М., «Худ. література », 1972.

За Едгар. Повне зібрання оповідань. М., «Наука», 1970. За Едгар. Лірика.
Л., «Худ. література », 1976. За Едгар. Стихотворения. Проза. М., «Худ.література »(ЕВЛ). 1976.

Достоєвський Ф. М. Три оповідання Едгара Пое. - В кн.: Достоєвський Ф. М.
Полное собрание сочинений, т. 19. М., «Павука», 1979.

Ніколюкін А. 13. Життя і творчість Едгара Аллана По. - В кн.: Едгар По.
Повне зібрання оповідань. М., «Наука», 1970.

The Complete Works of Edgar Allan Рое. New York-London,

1902, vol. 1-10.

Charles Baudelaire. Edgar Рое (L'art romantique. Paris, 1968). G. E. W oodberry. Edgar Allan Рое, Boston, 1885. J. W. До rutc h. Edgar Allan Рое. A
Study In Genius. New York,

1926. A. H. Q uin n. Edgar Allan Рое. A critical biography. New York,

1941.

W. L ennin g. Edgar Allan Рое In Selbstzeugnissen und Bilddo-kumenten.
Hamburg, 1959.

Ch. H a inc s. Edgar Allan Рое. His writings and influence. New York, 1974.