Поетична графіка.

В Внаслідок того, що будь-який літературний твір представляє собою художню мову, матеріалізовану в письмових знаках, вивчення складу цих знаків в окремому авторському тексті, їх функцій і способів їх застосування, тобто вивчення поетичної графіки, є обов'язковою умовою наукового аналізу художнього тексту. Зовнішні знаки тексту (до числа яких належать не тільки букви та пунктуаційні знаки, але, приміром, і междустрофние прогалини у віршованих творах) у сукупності представляють його графічну форму, створення якої автор тексту міг приділити особливу увагу. Тому при аналізі художнього твору необхідно враховувати можливість свідомого прояви письменником творчої індивідуальності у відборі графічних засобів і композиції графічних елементів.

Використання різних елементів графічної форми тексту, незалежно від того, до ряду зразків якої національної літератури і якого історичного періоду окремо що розглядається твір відноситься, завжди підпорядковане відповідної традиції. Наприклад, сукупність букв, що становлять письмове слово, відповідає сукупності звуків, що складають слово усне. Знаки пунктуації допомагають розпізнати інтонаційне і синтаксичне будову мови. Однак, по-перше, в художній літературі сукупність і порядок традиційних графічних знаків можуть здобувати не тільки емблематичного значення, їм можуть бути додані додаткові, змістовні або художні, функції. А по-друге, автори літературних творів має право вдаватися до будь-яких графічним засобам, в тому числі і нетрадиційних.

Так, графічній формі тексту може бути надано особливий семантичний статус. Семантика елементів графічного рівня в структурі тексту може вступати в різні відносини з семантикою елементів інших рівнів: дублювати її, коригувати її, протиставлятися їй, навіть її скасовувати. Остання зустрічається у твердих графічних формах.

Е. По в сонеті "Загадка", приводячи чужу думку, писав про безглуздість твори творів у цьому жанрі, проте натякав, що цей його сонет все-таки має сенс: він зберігає "милі імена". І уважний читач виявить, що цей вірш є не тільки радою, але і "лабіринтом" (так називають жанр візуальної поезії, в зразках якого букви різних горизонтальних рядків складаються в спеціальний рядок, що має вигляд химерної лінії або геометричної фігури). Перша буква першого рядка, друга буква друге, і т.д. - Утворюють ім'я адресата "Sarah Anna Lewis ". Інший приклад. У 1824 р. в московському" дамському журналі ", який видавав поет П. І. шалик, епігон Карамзіна, була надрукована надіслана редактору віршована "Шарада" невідомого автора, укрившегося під псевдонімом. Вірш дійсно було шаради (шаліковскіе зразки цього жанру регулярно з'являлися в журналі) - і шаради розв'язуваної. Однак справжній її зміст і цілі автора прояснювалось тільки в тому випадку, якщо читач вгадував у ній акростих: "шалик дурний, як колода". Таким чином, "дамський" жанр шаради та її зміст скасовувалися, твір виявлялося пародією з гострою інвективою у бік видавця. Ці приклади доводять, що автори можуть оперувати семантикою твору за допомогою графічних засобів. Такої точки зору на потенціал графіки дотримується М. Л. Гаспаров: "У підручниках зазвичай пишеться, що організаційним центром художнього твору є ідея, а всі інші його елементи підбираються стосовно неї. Літературознавець Б. І. Ярхо справедливо зауважив, що далеко не обов'язково ідея: у акровірші таким центром є всього-на-всього осьові вертикальні слова, а до них підбирається все інше ". [1]

Традиція в літературі за кожним письмовим знаком закріплює певну функцію, але поетичний експеримент здатний їх роз'єднати. Стандартну функцію інтонаційної розмітки тексту іноді набувають оригінальні авторські знаки (такий виражає довготу тактових пауз повторюється знак