Система жанрів радіожурналістики

Смирнов В.

Однією з найважливіших сфер у вивченні радіожурналістики є її жанри, оскільки саме в них виявляються зміст мовлення, його тематика, проблематика, методи роботи журналіста, форми спілкування з аудиторією, прийоми та засоби впливу на слухачів.

Історики мовлення - В. Б. Дубровін, Ю. А. літунів, П. С. Гуревич, В. Н. Ружніков -- розглядали витоки становлення радіожанров, їх еволюцію в процесі розвитку самого мовлення, освоєння його специфіки та можливостей звучної журналістики.

Досвід ? сприяти заявленого жанру.

Таке взаємодія починає проявлятися вже у жанрах інформаційних, у радіоінтерв'ю і радіорепортажів. У них можуть бути присутніми елементи коментаря, замальовки, огляди.

Особливо різноманітна структурна палітра художньо-документальних жанрів: композиції, радіоочерка. Вони можуть вбирати в себе елементи майже всіх інших жанрів і елементи жанрів художнього мовлення. Але це зовсім не означає, що використання таких елементів є неодмінною умовою. Вони присутні тільки в тому випадку, коли в них виникає творча потреба.

Звернемо увагу на важливу деталь: до використання інших методів та елементів суміжних жанрів вдаються жанри, які вирішують складніші завдання, чиї функції і предмет вимагають для свого розкриття різноманітних підходів і дають простір для творчого осмислення і використання усього багатства виражальних засобів: і вербальних, і акустичних.

Так, елементи зарісовочного опису в інтерв'ю дають можливість слухачам уявити обстановку спілкування, коментаря - відтінити оціночну бік матеріалу.

Елементи інтерв'ю в репортажі допомагають точніше, цікавіше намалювати картину що відбувається, події, вносять мовне розмаїття в текст. Всі елементи радіоочерка створюють цілісний звуковий образ, звукову панораму. Майстерність радіожурналіста і полягає в тому, щоб володіти усіма творчими методами, вміти використовувати найбагатші можливості звучного слова і всю палітру звукових фарб для ефективного впливу на слухачів.

Функціональне підставу служить надійним теоретичним інструментом і для з'ясування специфіки окремих жанрів та їх різновидів.

Межі між різновидами того чи іншого жанру також часто бувають розмиті. Але що таке, власне, жанрові межі? "Околиці" жанру, де вони передають свої функціональні повноваження сусіднім жанрами, змінюючи націленість на предмет або такі особливості внутрішнього наповнення, які, реагуючи на зміни обставин журналістської роботи, частково використовують "повноваження" сусідніх жанрів.

В таких випадках, "межа" - поняття умовне, це скоріше не сфера формораздела, а формосліянія.

Різновиди роблять систему жанрів ще більш рухомий, гнучкою, структурно взаємозалежної не тільки від жанрових "гнізд" і чуйно реагують на коливання завдань, творчих методів. Вони - і похідне досвіду журналіста, його творчих установок, що міняються завдань часу і традицій редакцій.

Жанр одночасно і консервативний, і рухливий. І в цьому його універсальність. Консервативний в характері функції, в її зв'язку з предметом і набором методів. Рухливий - залежно від політичних завдань часу (змістовне наповнення, ступінь відношення автора до дійсності і його індивідуальне прояв) від установок на форми спілкування з аудиторією.

Функція і предмет журналістського відображення визначають і ступінь прояву особистості автора у творі. Від відбору фактів в інформаційному повідомленні, інтерпретації фактів, подій, явищ в аналітичних жанрах, їх монтажі в новинних програмах до присутності автора як ліричного героя в радіоочерке, коли ставлення журналіста до свого героя, проблеми, виявляється і в прямих оцінках, у монтажі, в художній організації тексту, у підборі деталей, і в саморозкриття, необхідному для більш яскравого і масштабного зображення події і людини.

Проблеми функціонування жанрів в радіопрограмі практично не вивчені. Ще в середині 70-х років Ю. А. літунів підкреслював, що дослідження мовної програми як цілого, взаємодія програми і жанру є "самим необхідним і захищеним ділянкою наших теоретичних досліджень "[9].

Взаімопрітяженіе і взаімоотталківаніе жанрів, їх "зчеплення" багато в чому і відбувається в результаті їх сусідства в конкретній програмі. І ця взаємодія залежить від типу передачі, від її спрямованості до своєї аудиторії, від рольової поведінки ведучого, від того, які завдання і якими засобами він вирішує в ефірі.

Кожна що склалася програма має свої традиції, стиль, тональність, в яких враховуються особливості тієї аудиторії, до якої вона звернена. Історія мовлення знає програми, що звучали в ефірі десятки років.

Характерною особливістю журнальних програм є внутрішня ритміка їхнього руху. Зміна жанрів, текст ведучого або провідних, чергування мовних фрагментів, музичних уривків, пісень вносить акустичне різноманітність у ритм всієї передачі і всієї радіопрограми дня. І кожен жанр, володіючи своїми акустичними ресурсами, що є складовою частиною цієї єдності, тим самим розкриває і виявляє все різноманіття публіцистичної націленості жанрів на свою дільницю впливу на аудиторію.

Таким чином, взаємодія жанрів, їх елементів направлено на найбільш оптимальне вирішення всього спектру публіцистичних завдань.

Список літератури

1. Видання радіо-газет/З Постанови ЦК ВКП (б) - В кн. : Про партійної та радянській пресі, радіомовлення і телебачення. Збірник матеріалів і документів //М., Думка. - 1972. - С. 510.

2. Центр документації новітньої історії Ростовській області (ЦДНІРО). Ф. 7, оп. 1, од. хр. 338. Л. 12-13.

3. ЦДНІРО Ф. 9, оп. 1, од. хр. 9. Л. 16.

4. Гуревич П. С., Ружніков В. Н. Советское радіомовлення: Сторінки історії// М. Мистецтво. - 1976. - С. 95.

5. Каган М. Морфологія мистецтв// Л., - 1972. - С. 410-424.

6. Багіров Е. Г. Нариси теорії телебачення// М., Мистецтво. - 1978. - С. 95-118.

7. Бахтін М. М. Проблеми поетики Достоєвського// М., Радянський письменник. - 1963. -- С. 36.

8. Учнів В. В. Метод і жанр: діалектика взаємодії. -В. кн.: Методи дослідження журналістики.// М., Изд-во Москов. ун-та. - 1982. - С. 76.

9. Літунів Ю. А. Час. Люди. Мікрофон.// М., Мистецтво. - 1974. - С. 97.