Вільний вірш

Вільний вірш - це форма віршованого твору, всі рядки якого витримані в єдиному силабо-тонічні метрі, але довільно неравностопни.

Скотившись з гірської висоти

Лежав на прах дуб, Перуна розбитий;

А з ним і гнучкий плющ, колом його обвитий ...

Про Дружба, це ти!

(В. А. Жуковський. Дружба)

Тут в 1-й рядку - 4-стопный ямб, у 2-й і в 3-й - 6-стопный, а в 4-й, заключної, - 3-стопный. Подібні твори у формі вільного вірша слід відрізняти від тих, в яких різностопний врегульована і виявляється, наприклад, в контрасті парних і непарних рядків.

Вільний вірш іноді ототожнюють з вільної формою ямба, тому що в російської поезії неравностопнимі найчастіше виявлялися ямбічні рядка. Численні дослідники (М. П. Штокмар, М. Л. Гаспаров, О. І. Федотов та ін) вказували на два традиції у використанні російськими поетами вільного ямба, байок і елегійну (див., наприклад: Федотов О. І. Основи російського віршування. М., 1996. С.230-231).

Традиція застосовувати в байці вільний ямб з'явилася в епоху російського класицизму, в середині XVIII ст. Поети-класицисти відносили цей жанр до числа "низьких", але він володів безсумнівною перевагою перед іншими: байку відрізняла мовна розкутість. Це виявлялося і в розширеному лексичному словнику, не обмеженому рамками "високого штилю", і в тому, що довжину ямбічних строк визначала довжина які розміщені в вірші фраз, а не навпаки. Вільний ямб характерний перш за все для байок А. П. Сумарокова:

Був вибраний такий собі в боги: _____________3 стопи

Мав він голову, мав він руки, ноги _____6 стоп

І стан; ____________________________1 стопа

Лише не було розуму на полполушку, ______5 стоп

І дерев'яну мав він душку. _________5 Стоп

Був - Ідол, просто: Болван. _________4 Стопи

(Болван)

Як видно з наведеного прикладу, для байок традиції вільного вірша характерно довільне чергування рядків, що містять від 1 до 6 стоп.

В Наприкінці XVIII ст. широку популярність набула поема І. Ф. Богдановича "серденько". У початковій частині своєї "давньої повісті у вільних віршах", як позначив жанрову форму Богданович, він звернувся до Гомера, батька віршів "рівних", і дав характеристику вільному ямбу:

Прости провину мою, __________________________3 стопи

Коли я формою рядків себе не турбую ________6 стоп

І мірних піснею тут порядно не будую. ____6 Стоп

Риси, без рівних стоп, за вільним кроєм, ___6 стоп

На різний зразок крою, ____________________4 стопи

І малої заходи і більше ... __________________4 стопи

байок традиція позначилася і в "серденько": довжина "чорт" (віршованих рядків) - від 1 до 6 стоп.

Вільний ямб використовувався і в інших жанрах поезії класицизму (зокрема в епіграмі), але до початку XIX ст. асоціювався саме з байками. На початку століття до даній формі зверталися всі відомі байкарі, але тільки творчість І. А. Крилова міцно закріпило форму вільного ямба за жанром байки. Крилов вдало відтворив живі інтонації столичних вулиць, які були близькі й однаково зрозумілі і міщанам, і вищої знаті:

Маючи спільний дім і загальну контору,

Якісь чесні торгаші

наторгували грошей гору;

Закінчили торги і ділять бариші.

Але в діленні коли без спору?

Заводять шум вони за гроші, за товар, -

Як раптом кричать, що в будинку їх пожежа.

(Розділ)

Інша традиція вільного ямба була пов'язана з жанром елегії. На її формування перш найбільше вплинуло ліричний творчість В. А. Жуковського, К. Н. Батюшкова, А. С. Пушкіна. У елегіях і елегійних за характером "посланнях" поєднувалися нерівні рядки: зазвичай - в 4-6 стоп довжиною, рідше - в 5-6 стоп, у виняткових випадках - у 3-6 стоп. Неравностопность мала відчуватися слабкіше, ніж у байці, щоб елегія до кінця не втрачала мелодійності.

згасло денне світило; _________________4 стопи

На море синє вечірній пав туман. __________6 Стоп

Шуми, шуми слухняне вітрило, ___________5 стоп

хвилюйся піді мною, похмурий океан ________6 стоп

(Пушкин. "Згасло денне світило ...")

Обидві традиції - і байок, і елегічна - відбилися у комедії А. С. Грибоєдова "Лихо з розуму" і драмі М. Ю. Лермонтова "Маскарад". Елегічна, тобто щодо помірна, неравностопность характерна для розгорнутих монологів основних дійових осіб цих творів. Байок традиція, навпаки, проявляє себе в живому обміні репліками, за висловом М. Л. Гаспарова, в "метушливих місцях" (Гаспаров М. Л. Російський вірш 1890-х-1925-го років в коментарях. М., 1993. С.111). В "Лихо з розуму" Грибоєдов, звертаючись до форми вільного вірша, оновлював традицію віршованій комедії. Живий і вільної виглядає мова Чацького, що звертається до Софії (д. 1-е):

Ну, що ваш тато? Всі Англійського клоба

Старовинний, вірний член до гробу?

Ваш дядечко відплигав чи свій вік?

А цей, як його, він турок чи грек?

Той черномазенькій, на ніжках журавлина,

Не знаю, як його звати,

Куди ні сунься: тут як тут,

В їдалень і віталень.

До початку XX ст. елегійний вільний ямб зникає з російської літератури, а байок традиція отримує подальший розвиток: автори байок і політичних сатир (Саша Чорний, Дем'ян Бідний, В. В. Маяковський та ін) поєднують рядки довжиною від 1 до 7, навіть 8 стоп.

Як було відзначено, форма вільного вірша в російській силабо-тонічної поезії в основному застосовувалася в ямбічних творах. Однак існує нечисленні зразки вільного хорея ( "Товаришу Нетте, пароплава і людині" В. В. Маяковського), вільного дактиля (главку XXVII з другої частини поеми Н. А. Некрасова "Мороз, Червоний ніс"), вільного Амфібрахій ( "Дума" Н. І. Гнєдича), вільного анапеста ( "Лицар на годину" Некрасова).

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.philol.msu.ru