Олександрійський вірш

В російської силабо-тонік ця тверда форма композиції вірша (за Б. В. Томашевський, різновид "станси", см.: Б. В. Томашевський. Пушкін. Роботи різних років. М., Книга, 1990, С.297, 306) являє собою двустишия з парно римуються строк шестистопного ямба, кожна з яких поділена цезурою на дві рівних полустішія. Крім того, ця форма припускає чергування двовіршів - не віршів! - З чоловічими та жіночими клаузуламі (ммжжммжж ... або жжммжжмм ...). Слід підкреслити, що олександрійський вірш - це не тип строфи (перш за все через відсутність головного ознаки - графічного виділення двовіршів), а спосіб організації віршованого тексту в цілому.

Цезура традиційно розташовується між третьою і четвертою стопою, при цьому перший полустішіе завершується, як правило, клаузулой чоловічого, рідше - дактилічних (коли третя стопа ямба замінена стопою пірріхія). В окремих рядках деяких творів цезура зміщена в центр четвертої стопи, що є відступом від норми. Регулярне порушення поетом правила серединної цезури призводить до того, що читач перестає сприймати форму його твори як "Олександрійський вірш".

Можна помітити й те, що дана тверда форма не має чіткого зв'язку з певними жанром або тематикою, однак використовується переважно в ліриці і найчастіше - Для вираження яскравих емоцій, від елегійного спліну до сатиричного гніву, рідше - для ліро-епічної розповіді або пейзажних замальовок. Звернемося до типовим зразком:

Захланний тимчасовий виконавець,/і підлий і підступний,

Монарха хитрий льстец/і друг невдячний,

Несамовитий тиран/землі, де він,

знесений у важливий сан/пронирствамі лиходій!

(К. Ф. Рилєєв, "До тимчасового правителя", 1820)

Але де ви? .. Слухаю .../Немає відгуків! З полів

помчав бою дим,/не чути стук мечів,

І я, вихованець ваш,/схилившись головою у плуга,

Заздрю кісток/соратника иль одного.

(Д. В. Давидов, "Бородінський поле", 1829)

Поблизу семи пагорбів,/де так невимовно

повітряний на зорі/вечірній нарис Риму

І світлий Апеннін/біліють туман,

У сонного Петра/спочине Ватикан.

(А. А. Фет, "Даки", 1856)

Однак олександрійський вірш історично пов'язаний з епосом. У середині XII ст. у Франції поетами Ламбер ле Тором і Олександром Де Берні був створений "Роман про Олександра". Це віршований епічний твір переповідав про часи Античності, про діяння Олександра Македонського, якому, втім, творці приписали риси сучасного лицаря, не позбавленої куртуазний манер. Подібні твори великих форм, присвячені псевдоантічной тематиці, мали успіх у читаючої європейської знаті. Питома роман (20 000 віршів!), Ранній варіант якого побачив світ в 1130 р. і доповнювався протягом декількох десятиліть, завоював загальноєвропейську популярність на рубежі XII-XIII ст. Його часто іменували "Олександрією" за аналогією з назвами античних епічних поем (пор.: "Одіссея").

Парадоксальний факт: використана авторами "Олександрії" форма силабічного двенадцатісложного вірша (сьогодні відомий як "французький двенадцатісложнік") протягом кількох наступних століть не втратила своєї свіжості саме тому, що не зрослася у свідомості читачів з жанровими різновидами віршованих романів Середньовіччя (у більшості яких використаний традиційний для тієї епохи восьмісложнік). На їх фоні з плином часу все чіткіше відчувалася зв'язок цієї форми з оригінальним джерелом -- "Олександрією". Напередодні виникнення у Франції класицизму вірш отримав назву "олександрійського" (франц. "alexandrin"), але використовувався не в великих епічних формах поезії, як того слід було чекати, а в ліричних віршах.

Поети-класицисти, повернули олександрійський вірш у великі жанри, надали його формі закінчений вид. Якщо середньовічний французький двенадцатісложнік припускав, крім суміжній римування рядків (франц. "rimes plates"), наявність ударної константи лише на дванадцяту складі, то олександрійський вірш класицизму - ще й обов'язкове наголос на шостому.

Але чи випливає з-за такої "дрібниці" розрізняти дві зазначені форми? Слід, якщо врахувати, що ударний шостий склад завершував перше полустішіе. Він вперше чітко позначив цезуру, її сувору позицію. Регулярна цезура після шостого складу надавала полустішіям олександрійського вірша вишукану симетричність. У колишньому двенадцатісложніке цезура або "плавала", або сприймалася менш виразно (у тому випадку, коли позначається їй паузу відділяв від сильного складу закінчує першу полустішіе склад безударний).

Класичний олександрійський вірш французької силабіка, до якого зверталися П. Корнель, Ж. Расін, Н.Буало-Депрео, а потім поети XVIII століття, зазнав катастрофічні зміни на початку XIX століття, в період романтизму. А.С. Пушкін оцінює руйнування цієї популярної форми в строфах "Будиночка в Коломиї" (1830 р.), вилучених автором в 1833 р. при підготовці тексту до друку:

Він виняньчила був мамка не дурой -

(За ним дивився статечний Буало),

Шагал він чинно, стягнутий був цезурою,

Але пудрених піїтики на зло

Hugo з товариші, друзі натури,

Його гуляти пустили без цезури.

Інша думку про ці зміни висловлює стіховед М.Л. Гаспаров: "Французькі романтики скасували в александрійському вірші не цезуру як таку: словораздел в середині рядка, після 6-го складу, продовжував дотримуватися. Французькі романтики скасували тільки синтаксичне верховенство словораздела після 6-го складу: спочатку він повинен був бути сильнішою, ніж попередні і наступні словораздели в рядку, тепер він міг бути і слабкіше їх. У французькому мовою з його пануванням фразової наголосу словораздели відчутні на слух тільки тоді, коли вони підкреслені синтаксично. Тому руйнування синтаксичної цезури у французькому олександрійці здавалося руйнуванням цезури взагалі ... " (М. Л. Гаспаров. Синтаксис пушкінського шестистопного ямба.// М. Л. Гаспаров. Вибрані статті. М., НЛО, 1995, с.93).

Дослідник так оцінює слова Пушкіна про скасування романтиками цезури: "Звичайно, він розумів, що виражається не цілком точно "(там же). Однак Пушкін був точний, оскільки нічого не знав про "словоразделах" і "синтаксичних" цезура. Незалежно від того, скільки словоразделов могло бути у французькій силабічної рядку, пристосовувалися чи поети синтаксис власної фрази до правила двох рівних полустішій, чи ні, вони обов'язково орієнтувалися на таку інтонаційну схему, при якій після шостого складу повинна слідувати пауза.

Втрачаючи рівність полустішій, втрачаючи самі полустішія, олександрійський вірш втрачав частку розміреності, плавності, вже не "ступав він чинно". У пушкінське час він, за словами поета, "... по всім складом/розгвинчено, гнеться, стрибає легко". Звертаючись до Расину, Вольтеру і ділив, Пушкін констатує: "Наше століття образив вас, ваш вірш образи ".

За суті, класичний французький "александріец" (6 складів + 6 складів) зникає, перетворюючись на тривіальний силабічний двенадцатісложнік (12 складів без фіксованої цезури), у кращому випадку - на якусь подібність античного "Ямбічних тріметра" (4 +4 +4).

Але в цей же час у російській силабо-тонік він є однією з найбільш поширених форм. Ще поети XVIII століття (В. К. Тредіаковський, М. В. Ломоносов і ін) зверталися до Александрійський вірш, при цьому дотримуючись ті правила, які були намічені французькими класицистами. У поезії російського класицизму олександрійський вірш мав лише одна відмінність: оскільки третя стопа ямба могла бути замінена пірріхіем, наголос на 6-му складі переставало бути обов'язковим і являло собою лише тенденцію. Вже Ломоносов в епіграмах, байках, епічної поемі "Петро Великий" перемежовувати рядки, перший полустішія яких завершувалися або чоловічого, або - за наявності пірріхія - дактилічних клаузулой. Подібне можна зустріти в віршах поетів пушкінської доби та наступних поколінь (перш за все - у А. А. Фета).

Однак в ту ж романтичну епоху російські поети, подібно французьким побратимам по перу, експериментували з олександрійським віршем. Наприклад, у багатьох віршах А.А. Дельвіга виявляються всі ознаки олександрійського вірша, крім одного - парний римування, яка підмінена перехресної. І тверда форма "Олександрійці" зруйнована, перетворена на шестистопного ямб з фіксованою цезурою.

По-іншому експериментував Пушкін. Уже в період 1817-1820 рр.. поруч з віршами "Дорідой", "Нереїда", "Як хмара летюча гряда ...", в яких першою полустішія строк закінчуються переважно чоловічими клаузуламі, з'являються вірші "безвір'я", "Доріда", "Царське село", багато рядки яких містять перші полустішія з клаузуламі дактилічних. А в 1833 році, коли автор "Будиночка в Коломиї", готуючи текст до публікації, відкладав у бік строфи про александрійському вірші (закінчуються, між іншим, словами "беру його собі"), він працював над драматичною поемою "Анджело". У цій віршованій драмі він використовував олександрійський вірш, який в російській поезії першої третини XIX століття був тісно пов'язаний з ліричними жанрами.

Крім того, він відтворив ранній досвід: безліч рядків містили в собі перші полустішія з дактилічних клаузуламі. В окремих частинах поеми подібні рядки порівнюються з іншими, а в інших частинах і кількісно перевершують їх. Гра з частою заміною предцезурной стопи забезпечувала гнучкість ритму: олександрійський вірш зберігався, але виникало відчуття оновленої форми.

Був хтось Анджело,/чоловік досвідчений, не новий (дакт. Клаузе.)

В мистецтві панувати,/звичаєм суворий, (дакт. Клаузе.)

блідніє у працях,/учення й піст, (чол. Клаузе.)

За вдачі строгі/прославлений скрізь (дакт. Клаузе.)

В середині XIX століття антологічних жанри, тверді строфи, історичні форми вірша, а в їх числі і вірш олександрійський, не користуються скільки-небудь широкою популярністю у нового покоління поетів, а головне - у демократичної читаючої публіки: новий час має у своєму розпорядженні до "мінімалізму" в області художніх форм. Прихильність до Александрійський вірш зберігають нечисленні представники "естетичного" напрямку в російської поезії (наприклад, В. Г. Бенедиктом). До цієї форми в ранніх віршах досить регулярно звертався А. Н. Апухтін, його звернення до Александрійський вірш - чи не остання спроба його воскресіння. Нарешті, на рубежі XIX-XX ст. олександрійський вірш - рідкісне виключення з ямбічних шестістопніков.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.philol.msu.ru