поліметрія

поліметрія - Використання в одному віршованому творі метрично різнорідних фрагментів:

І він подумав: я любимо,

Вона лише мною живе і дихає ... ________4-стопный

І хоче він зійти - і чує ,___________ ямб

І чує пісню старовини ...

І став Гарун блідий місяця:

Місяць пливе

Тих і спокійний, _______________________трехсложнік

А юнак-воїн ___________________( зі змінною анакрузой)

На битву йде.

Головою поникнувши, з швидкістю

Гарун продовжує свій шлях, ___________4-стопный

І велика сльоза часом ________________ямб

З вії падає на груди ...

(М. Ю. Лермонтов. Втікач)

Подібні твори часто іменують "поліметріческімі композиціями" ( "поліметрія" -- многоразмерность; від грец. "Poly" - багато, "metron" - міра, розмір). Поліметрія характерна перш за все для ліро-епічних творів у жанрі поеми або "роману у віршах ", але можлива й у віршах.

В рамках одного твору можуть поєднуватися частини, які або організовані в відповідно до принципів різних систем віршування, або - якщо поет користується тільки формами силабо-тоніки - володіють особливими метрами або розмірами. У більшості випадків єдиний обсяг суміжних фрагментів тексту підкреслює їх метричні відмінності.

Такими суміжними частинами бувають главки однієї і тієї ж поеми ( "Дванадцять" О. О. Блока), а іноді - строфи або абзаци однієї і тієї ж розділу. Наприклад, у розділі "Бенкет на весь світ "поеми Н. А. Некрасова" Кому на Русі жити добре "строфи" народних " пісень метрично виділяються на тлі абзаців авторського розповіді. Зауважимо, що поліметрія слід відрізняти від впорядкованого чергування рядків з різними метрами в межах строфи. Приклад такого чергування - вірш А. А. Фета "Тільки в світі і є, що тінистий ...", написане трехсложніком з змінної анакрузой: непарні рядки - 3-стопный анапест, а парні - 3-стопный дактиль:

Тільки у світі і є, що тінистий

Дрімаючий кленів намет.

Тільки у світі і є, що променистий

Дитячий замислений погляд.

Зазвичай поети звертаються до поліметріческой формі в тих випадках, коли вона, за словами М. Л. Гаспарова, "мотивується зміною теми, емоцій, точки зору, в кінцевому рахунку інтонації "(Гаспаров М. Л. Російський вірш 1890-1925 рр.. в коментарях. М., 1993. С.126). Тому поліметрія вказує читачеві на смислове членування тексту.

В російської поезії поліметріческіе композиції "застосовувалися ще в XVIII столітті, в "Музичних" головним чином жанрах "(Федотов О. І. Основи російської віршування. М., 1997. С.282). У першій половині XIX століття, в період популярності романтичної поеми, поліметрія була присутня у віршованих текстах в ембріональному вигляді. У об'ємні твори із суворим силабо-тонічним розміром (як правило, ямбом) поети поміщали рідкісні вставки "Пісенного" типу (часто - хореїчних), які метрично контрастували з основним текстом.

І сонце весело над ним

Полудьонний красою блищить; _______4-стопный

Що ж серце юнака тремтить? ______ямб

Який турботою він Томім?

Пташка божа не знає

Ні турботи, ні праці; _____________4-стопный

копітко НЕ звиває _____________хорей

довговічного гнізда ...

(А. С. Пушкін. Цигани)

Він чує райські наспіви ...

Що життя дріб'язкові сни _________4-стопный

І стогін і сльози бідної діви _________ямб

Для гостя райського сторони?

На повітряному океані,

Без керма і без вітрил, ____________4-стопный

Тихо плавають у тумані _____________хорей

Хори стрункі світил ...

(Лермонтов. Демон)

В "Демоні" Лермонтова хореїчних "райські наспіви" відокремлені від власне авторської ямбічних мови. У пушкінських ямбічних "Цигани" поява 2-стопного анапеста ( "Старий чоловік, грізний чоловік ...") попередні словами Земфіри про те, що вона буде співати. У 3-й розділ "Євгенія Онєгіна" Пушкін вводить фрагмент, що представляє собою ряд нестрофіческіх віршів, метрично стилізований під народну пісню. У цьому випадку сам автор маркує жанр фрагменту, озаглавлівая його: "Пісня дівчат". Пісня вносила в текст "абсолютно нову, фольклорну точку зору, що було антитезою не тільки листа Тетяни, а й словами няні ( "Ми не чули про любов") "(Лотман Ю. М. Коментар до роману" Євгеній Онєгін "//Лотман Ю.М. Пушкін. СПб, 1995. С.627).

З 1830-х рр.. для європейської та російської поезії зразком не тільки органічною, але й милозвучно поліметрія з'явився "Фауст" Й. В. Гете. У цьому творі, особливо у другій його частині, поліметрія охопила широкий простір тексту. У росіян реалістичних поемах другої половини XIX століття, автори яких, здавалося б, були далекі від методу Гете, поліметріческая форма отримала більш широке поширення, ніж у творах попередніх десятиліть.

Вона характерна для багатьох поем Некрасова. У поемі "Мороз, Червоний ніс" варіюються трискладові метри силабо-тоніки, у сатиричній поемі "Сучасники" - метри дво-і трискладові. Те ж і в епічної поеми "Кому на Русі жити добре". До кінця поеми авторська розповідь, витримане в 3-стопного ямбе, все частіше перебивається "піснями", а іноді - "розповідями" з іншими метричними формами: пісня Гриші Добросклонова "Весела" - 3-стопный хорей, розповідь Іони Ляпушкіна "Про двох великих грішників", - 3-стопный дактиль, розповідь Ігнатія Прохорова "Селянський гріх" - імітація народних пісень. А вставлена в ту ж частину поеми пісня солдата "Тошен світло ..." сама по собі поліметрічна: у ній ми зустрінемо і 2-стопный хорей, і дактиль (2-стопный і 4-стопный), і стилізований пятісложнік, і різні форми Амфібрахій. Але в кожному разі поліметрія виділяє "Голоси" персонажів.

Ця функція поліметрія зберігалася і на початку ХХ століття, зокрема, у творчості О. О. Блока. У відомому вірші поета "Балаганчик" контрастують римований тактовік і верлібр. Тактовік оформляє мову автора і двох персонажів, дівчатка і хлопчики. До цих персонажів, спостерігає за театральним поданням, верлібром звертається зі сцени паяц. У тактовіке більше впорядкованості (отже, музичності), ніж у вільному вірші. Тому Блок використовує тактовік для передачі ідеалізує погляду дітей на мистецтво, а верлібр в мові паяца так само порушує музикальність, як сам паяц руйнує романтичний настрій маленьких глядачів, показуючи їм побутову "Зворотний бік" театру, оголюючи сценічні умовності:

Раптом паяц перехилився за рампу

І кричить: "Допоможіть!

Минають я журавлинним соком!

забинтований ганчіркою!

На голові моїй - картонний шолом!

А в руці - дерев'яний меч! "

Заплакали дівчинка і хлопчик,

І закрився веселий балаганчик.

Таким чином, різні метричні форми у "Балаганчик" допомагають авторові виразити антитезу "романтичне світосприйняття"/"реальний світ".

В поемі Блоку "Дванадцять" кожна главку має власну метричну композицію. Крім того, поліметрія виявляється всередині окремих главок (наприклад, в 1-й главку, де вона фіксує "голоси" і "точки зору"). Від її початку до кінця хаос метричного "багатоголосся" упорядковується, до фінальних головкомам встановлюється маршовий ритм 4-стопного хорея.

поліметрія досягає піку свого розвитку у творчості В. В. Маяковського. Ми зустрічаємо її у багатьох хрестоматійних творах 1920-х рр.., в тому числі - у віршах "Париж (Розмови з Ейфелевої вежею)", "Сергія Єсеніна", "Лист до товариша Кострова з Парижа про сутність любові "і в поемах" Володимир Ілліч Ленін ", "Добре!", "На весь голос". У великих жанрових формах вона проявляє себе як органічна риса індивідуального стилю поета.

поліметрія Маяковського являє собою поєднання тонічних і силабо-тонічних форм. При цьому поліметріческімі одиницями, як правило, є чотиривірші. Так, в поемі "Добре!" метричний контраст підкреслює контраст соціальний, навіть культурний. Тонічні форми для автора поеми - революційні, з їхньою допомогою переважно слід зображувати новий світ; силабо-тонічні -- "Буржуазні", історично пов'язані з минулим Росії (згадаємо, що в вірші "Ювілейне" колишній футурист пов'язує ямб з "сюсюканням"). Тому в поемі при зображенні представників буржуазної Росії Маяковський використовує силабо-тонічні вставки. У 3-й главку поліметрія підкреслює перехід від розповіді до характеристики А. Ф. Керенського (в нижчеподаному фрагменті членування віршів - "драбинка" Маяковського - позначено косими лініями):

Від орлів,/від влади,/ковдр/і кружевца _______акцентний вірш

голова / присяжного повіреного/крутиться.

забувши / і класи/і партії, ________________3-стопный

йде / на чергову промову. ____________________амфібрахій

очі / у нього/бонапарта

і кольору/захисного/френч.

В свою чергу поліметрія підкреслюють ремінісценції, що зобов'язують читачів згадати хрестоматійні твори минулого (в даному випадку - зображення Наполеона в "Повітряному кораблі" Лермонтова). До подібного прийому від звертається і в наступному розділі, в якій підносить діалог "мадам" Кусковий і Мілюкова як пародійну інтерпретацію сцени з Пушкінського "Євгенія Онєгіна" (бесіда Тетяни Ларіної з нянею). Тут перехід від тоніки до силабо-тонік здійснено плавно, рядка 4-ударного дольники перемежовуються, потім витісняються рядками 4-стопного Амфібрахій, нарешті, з початком діалогу вводиться і зберігається до кінця розділу 4-стопный ямб:

З чого це/дівчина/сохне і в'яне? ___________амфібрахій

Мовчить ... / але відчуття,/видно, велика. _________дольнік

Її / втішає/усастая няня, ____________________амфібрахій

бувала види, -/Пе Ен Мілюков. ____________амфібрахій

"Не спиться, няня .../Тут так душно ...

Відкрий вікно/да сядь до мене ". ________________ямб

Кускова, / що з тобою? -/"Мені скушно ...

Поговоримо про старовину ".

Отже, в історії розвитку поліметрія в російської поезії можна виділити кілька етапів. Поети-романтики з'єднували в поліметріческіе композиції різні форми силабо-тоніки, Некрасов об'єднав силабо-тонічні розміри зі стилізованими формами народного вірша, Блок - з Дольник, Маяковський - з акцентні віршем. Слід також відзначити, що Маяковський став регулярно вибудовувати літературний текст за допомогою монтажу віршованих і прозових фрагментів. Ця форма відрізнялася від звичної поліметрія, але була засвоєна російською літературою ХХ ст. ( "Рів" А. А. Вознесенського, "Фукуі" Є. А. Євтушенко, "Мати математика" Л. Н. Мартинова) і сьогодні нарівні з поліметрія використовується сучасними літераторами.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.philol.msu.ru