"Марсельєза" в Росії у XVIII ст.

Л.А. Федоровська

"Марсельєза", бойовий гімн Французької революції, народилася в Страсбурзі, за переказами, у ніч з 25 на 26 квітня 1792 [1]. Напередодні в цей прикордонний місто прийшла тривожна звістка про оголошення Францією війни Австрії і Пруссії. Вибухом патріотичних почуттів відповіли страсбуржци на заклик Національних зборів - "Вітчизна в небезпеці! "В ту ж ніч капітан інженерних військ Руже де Ліль для батальйону волонтерів склав похідну пісню - на текст, узятий ним з прокламацій якобінського клубу.

Під заголовком "Chant de guerre pour l'armee du Rhin" [2] пісня тоді ж була надрукована в Страсбурзі: один раз - у вигляді листівки з нотної рядком і текстом, другий раз той же текст був надрукований з акомпанементом, але обидва рази -- без імені автора. Текст пісні, передрукований багатьма паризькими і провінційними газетами, сприяв її стрімкого розповсюдження. Своє назва - "Магche des Marseillaise", або просто "Marseillaise", вона отримала від імені марсельського батальйону, який приніс пісню в Париж [3]. У незабаром з'явилася велика кількість видань тексту пісні та її аранжувань, а також безліч подтекстовок - нових текстів, складених на цю любиться мелодію [4].

Майже одночасно почалося проникнення "Марсельєзи" в сусідні європейські держави [5].

В Росію текст "Марсельєзи" принесли французькі газети, спочатку вільно продавалися в книжкових крамницях [6]. Про це свідчить переказ, зроблений вихованцем Петербурзького кадетського корпусу С.Н. Глінкою [7]. Газету з текстом "Марсельєзи", а також відомості про події Французької революції отримані перекладачем від вчителя французької мови Сухопутної шляхетного корпусу. Переклад (втрачено) можна датувати 1794-1795 рр.., так як С. Глінка, випущений з корпусу в 1795 р., називає себе учнем старших класів.

До більш раннього часу, приблизно до кінця 1792 - початку 1793 р., відноситься його повідомлення про оркестровому виконанні "Маршу Марселя" в Ермітажний театрі за наказом Катерини II. бажала особисто переконатися в правдивості оповідань про магічну силу революційного маршу, що забезпечила перемогу повстанському війську в битві при Жемаппе (листопад 1792 р.) [8].

В назване час існували два оркестрових перекладання "Марсельєзи", зроблених у Франції: одне через три дні після твори виконав у Страсбурзі оркестр національної гвардії, друга оркестровка була зроблена відомим французьким композитором Ф. Госсеком для вистави в театрі 30 вересня 1792 спектаклю "L'Offrande a la liberte ". Партитура і оркестровка маршу, яке звучало в Ермітажний театрі, або привезені до Росії, або виконані в Петербурзі, де при російському дворі служили такі видатні композитори, як Д. Сарті, Д. Чимароза, О. Козловський та ін Зауважимо, що А.С. Рабинович в гармонізації виявленого їм рукописного варіанту "Марсельєзи" вбачав російське коріння, назвавши анонімного аранжувальника "російським побратимом Госсека" [9]. Поступове посилення в Росії цензури з початку 1790-х рр.. спочатку не торкнулося нотних видань [10]. У петербурзькому магазині Лісснер в 1796 р. відкрито оголошувалося про продаж фортепіанних варіацій на тему "Маршу марсельців" [11]. У каталозі книжкової торгівлі на 1795 І.Д. Герстеноерга пропонувалися два музичних твори, тематика яких безпосередньо пов'язана з подіями французької революції, а саме: "1) Schmidts am Grabe Marie Antoinette furs Klavier gesetzt. Leipzig; 2) Trinklied in optima forma als Parodie des Marseiller Marcheser "[12].

"Застільна пісня в кращій формі як Пародія на марш Марселя "у вітчизняній літературі розцінена як перша публікація "Марсельєзи" в Росії з пропагандистськими цілями. "Досить імовірним автором тексту творів Шмідта "названий Ф. В. Каржавін [13]. Як вдалося встановити, перша з оголошених до продажу творів з повною назвою - "Пісня на труну нещасної королеви Франції Марії Антуанетти "[14] - видано Лейпцігському нотоіздательской фірмою Брейткопфа і Гертеля [15]. Композитор Зігфрід Шмідт, коректор цього видавництва [16], склав його на вірші поета Ульріха Шліппенбаха, в той час (1793) студента Лейпцігського університету [17]. Треба вважати, Герстенбергу були особисто відомі автори цієї музичної епітафії: у тому ж 1795 р. він видав "Шість Сонатина" Шмідта [18]. У. Шліппенбах в ці роки (1794-1796) перебував у Петербурзі, служачи у гвардії [19].

Його перебування могло бути пов'язано з фактом розповсюдження цього твору в російської столиці. Згадування у віршованих посланнях про коло його петербурзьких друзів, серед яких В. Долгорукий, РАУП, Енгельгардт, Аделунг, Хованський, робить таке припущення цілком допустимим.

Вказівки на авторів другого твору в переглянуто джерелах виявити поки що не вдалося. Під "Загальної книжковому покажчику" на 1795 поміщена 3. Шмідта "Застільна пісня в кращій формі Es lebe Freund Bacchus" [20]. Однак встановити, який наспів покладений в її основу, неможливо, так як видання вважається втраченим [21]. Дане зведення, а також досить характерний для поетичного стилю У. Шліппепбаха тип віршів-подтекстовок популярних мелодій з великою часткою ймовірності дозволяє припускати їх авторство і в другому творі. Для прояснення питання авторства необхідні додаткові відомості, але участь Ф. Каржавіна викликає сумнів, тому що відсутні дані про твір їм німецьких віршів-подтекстовок.

І.Д. Герстенберг, який мав, за його словами, "повною торгівлею німецьких видань "[22], міг розповсюджувати в Петербурзі видані в Оффенбаху у І. Андре в 1795 р. три квартету Д.В. Віотті, колишнього акомпаніатора Марії Антуанетти [23]. Перша тема третього квартету позначена як "Мелодія марсельського гімну "[24].

явищем російської культури Конна XVIII ст. визнаний Л.А. Рапацкой виявлений нею у фондах Державної публічної історичної бібліотеки друкований екземпляр варіацій для клавесина на тему "Марсельєзи" якогось Л. Шарпантьє. [25]

До забороненим виданням "Марсельєза" була зарахована за царювання Павла I. Так, у списку ризькій цензури відзначений що підлягають знищенню збірник "Recueil de romancais francaise" через двох п'єс, в їх числі "Chanson des Marseillaise", про яку цензор зауважив: "№ 3 є відома бунтовщіцкая пісня до порушення французького народу противу государів " [26]. Через опублікованих революційних гімнів цензурою було затримано всі випуски поетичної збірки "Almanach des Muses" (1791-1798 рр..). Серед інших відзначений також текст "Марсельєзи", поміщений в збірнику за 1793 [27].

"Альманах муз "був добре відомий в літературних колах." Всі тутешні віршотворці ... радіють думкою про російське «Almanach des Muses» "- писав Н.М. Карамзін взимку 1795 з Москви поетові І.І. Дмитрієву, вмовляючи його і інших петербурзьких поетів надіслати твори для задуманого ним збірки [28]. Своє прохання він просив адресувати також Г.Р. Державіну, Н.А. Львову, Ю.А. Неледінскому-Мелецкі, всім видатним поетам, готовим підтримати його ідею.

Н. Карамзін точно знав "Марсельєзу" не тільки як вірш Руже де Ліля, ім'я якого названо в "Альманасі", але і як пісню. Як один із старійшин Московської музичної академії, історіограф був свідком розправи, вчиненої над іноземцями-учасниками зборів, яким при допиті ставилося питання також про французьких якобінських піснях [29]. Саме як пісня "Марсельєза" була відома в колі людей, близьких Н. Карамзіну за духом і спорідненості: про це свідчить зроблена В.А. Жуковським на рукописи його п'єси запис першого куплета і приспіву "марсельського маршу "[30], а також введення мотиву пісні в оперну партитуру композитором-любителем А.А. Плещеєвим, свояки М. Карамзіна [31].

Вельми примітний виявлений С.Р. Борговий список тексту "Марсельєзи" в збірнику, що належав Ф.В. Каржавіну [32], що дав підставу приписати йому авторство німецької підтекстовки, про що йшла мова вище. Текст з шести куплетів поміщений під нотної рядком під назвою "Air: Du Second choeur la Caravane". Вказівка на "другий хор з Каравану", тобто на хор з опери французького композитора А. Гретрі "Каїрський караван", дозволяє уточнити оригінал списку.

Як повідомлялося, перші паризькі і провінційні газети публікували текст пісні без імені автора. Пізніше, схаменувшись, вони стали підбирати пісні підходящого автора, називаючи імена відомих композиторів. "Не слід дивуватися старанність цих вказівок, - пише французький історик музики Ж. Т'єрсен, зібрав великий матеріал про битованії пісні у Франції, - газети, вказуючи популярні арії, робили так, як було прийнято, коли пісні, щоб стати широко відомими, співалися на мотиви всім знайомих арій. Складаючи музику до своєї "Військової пісні", Руже де Ліль серйозно порушував цей звичай. І от для того, щоб задовольнити своїх читачів, газети називали, іноді навмання, арії Далейрака і Гретрі "[33].

Під назвою "Гімн марсельців, на мотив з Каравану з Каїра" влітку 1792 м. пісня була надрукована в Монтобані і Альбі. Близькість назв, а також число куплетів, що відповідає первісному авторському варіанті, дозволяють публікацію пісні в одній з цих газет вважати можливим оригіналом списку. Однак різночитання в заголовку, а також зазначені С.Р. Борговий перестановки строф в куплетах вказують на наявність проміжних списків.

Запис нотного рядка з виразним інструментальним характером відрізняється від відомих французьких варіантів пісні [34], але близька деяким партіям з оркестровки Госсека, а також варіанту "Марсельєзи", виявленому в російському рукописному альбомі [35]. Цей нотний текст Ф. Каржавін, тісно пов'язаний з видавцями І. Герстенбергом та І. Шнор [36], міг отримати від них.

До кола осіб, які могли бути знайомі з французькою піснею, можна зарахувати постійних авторів видавництва "Герстенберг і тов.": композиторів Д. Бортнянського, О. Козловського, І. Хандошкіна, Ф. Дубянський, а також Н.А. Львова, В.В. Капніста, П.І. Челіщева [37] та ін

Кілька оригіналів паризьких видань революційного періоду зберігаються у двох фондах в Ленінграді [38], але вони не можуть бути включені в список реалій, що підтверджують знайомство російського суспільства кінця XVIII ст. з французькими публікаціями. Час появи листівок в колекції Державної Публічної бібліотеки ім. М.Є. Салтикова-Щедріна нам не відомо: в даний час фонд закритий, А.С. Рабинович, знайомитися з матеріалами в 1930-х рр.., Не висловив з цього приводу жодного думки. Збори листівок Ленінградської консерваторії ім. Н.А. Римського-Корсакова до російської культури XVIII ст. віднесено помилково [39]. Воно входило до складу колекції зберігача музичного відділу бібліотеки св. Женев'єви Г.Є. Андерса, придбаної в Парижі після смерті власника (1866) М.П. Азанчевскім, який у 1870 р. подарував всю свою бібліотеку Русскому музичному суспільству, що перебував тоді в приміщенні Петербурзької консерваторії, де вона зберігається до сих пор [40].

дійшли до нас сліди знайомства російського суспільства з "Марсельєзою" не так численні, як, безсумнівно, було насправді. Проте зазначені матеріали доповнюють сторінки біографії французького гімну, а також поглиблюють уявлення про інтерес освіченої Росії кінця XVIII ст. до подій в революційної Франції.

Список літератури

1. Tiersot J. Rouget de Lisle, son oeuvre, sa vie. Paris. 1892; Кюї Ц. Марсельєза та її автор/Книжки тижні. 1892, жовтень. С. 125-142; Рабинович А. С. Руже де Ліль н його "Марсельєза"// Т'єрсен Ж. Пісні і свята французької революції. М., 1933. С. 81-83.

2. Chant de guerre pour l'armee du Rhin. dedie du marechal Lukner. A Strasbourg, de imprimerie du Ph. J. Dannbach.

3. Wendel Н. Die Marseillaise. Biographic einer Hymne. Zurich, 1936. S. 35.

4. Докладніше про варіантах: Constant P. "Marseillaise", comparaison de diverses. 1887.

5. Роллан Р. Марсельєза в Німеччині. Гетe і Бетховен// Роллан Р. Собр. соч. в XV т. Л., 1932. Т. 15. С. 147-151.

6. Детальніше про це: Штранге М. М. Українське суспільство і Французька революція. 1789-1794. М., 1956. С. 45 і наст.: Сіповського В.В. З минулого російської цензури //Русская старина. СПб., 1899. Т. 98, апр. С. 163-164.

7. Глінка С.Н. Записки. СПб., 1805. С. 60.

8. Там же. С. 115-116.

9. Рабинович А. С. Невідомий варіант "Марсельєзи" у російському нотному альбомі// Нариси з історії та теорії музики. Л., 1940, Т. 2, С. 335.

10. Сіповського В. В. Указ. соч. С. 164.

11. Див: Ліванова Т. Російська музична культура XVIII ст. в її зв'язках з літературою, театром і побутом. М., 1953. Т. 2. С. 241.

12. Порядок до Магазину для поширення загальнокорисних знань і винаходів ... СПб., 1795. Т. Н. Лівановим (указ. соч. Т. 1. С. 345) помилково прийняті за три твору.

13. Рабинович В. Вперше в Росії// Радянська музика. 1969. № II. С. 83; його ж. Слідом Радищеву ... М., 1986. С. 166; Рапацкая Л. А. Значення мистецтва Великої французької революції для російської музичної культури XVIII ст.// Традиції російської музичної культури XVIII ст. М., 1975. С. 62. (Праці ГМПІ ім. Гнєсіних; Вип. 21).

14. Gesange am Grabe der unglucklich Konigin von Frankreich, Marie Antoinette, furs Klavier. gedichtet von frhrn. von Schlippenbach ...// Allgemeine Verzeichnifi der Bucher des 1794 Jahres. Leipzig. 1794. S. 166.

15. Verzeichnifi Musikalienverlag. Alphabetischer Theile. Breitkopf u. Hartel in Leipzig. T. 1. S. 583.

16. Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). Basel. 1963. T. II. S. 1866.

17. Diederichs. U. v. Schlippenbach //Allgemeine Deutsche Biographie. Bd. 31. Leipzig. 1890. S. 522.

18. Gerber E. L. Neues historisch-biographisches Lexikon der Tonidinstler. Leipzig, 1812-1814. T. 4. S. 92

19. Diederichs. Op. cit. S. 523.

20. Allgeineine Verzeichniss der Bucher ... des 1795 J. Leipzig, 1795. S. 161.

21. Verzeichniss Musikalienverlag ... S. 584

22. ГПБ. ф. 865, № 114, арк. 11 об.

23. MGG. Т. 13. S. 1792-1799

24. Роллан P. Указ. соч. С. 151.

25. Рапацкая Л. А. Указ. соч. С. 61. Твір з приведеним назвою не значиться в каталогах найбільших бібліотек, в тому числі - Національної бібліотеки Франції, а також у книжкових покажчиках німецьких видавництв кінця XVIII ст.

26. Сомов В. А. Цензура іноземних видань в Ризі в кінці XVIII ст.// 400 років книжкової справи в Латвії. Рига, 1988. С. 59-62.

27. ЦДІА СРСР, ф. 1146, оп. 1, од. хр. 163, арк. 224 об.

28 Карамзін Н. М. Листи до І. І. Дмитрієву. СПб., 1866. С. 62

29. Справа про французької пісні// Ліванова Т. Указ. соч. Т. 2. С. 239-241

30. Гозенпудом А. Театральні інтереси В. А. Жуковського і його опера "Богатир Альоша Попович "//Театр і драматургія. Л., 1967. С. 171

31. Глумов О. М., Доброхотов Б. В. А. А. Плещеєв. Рукопис. С. 30. Цит.: Рапацкая Л. А. Указ. соч. С. 66

32. Згадування: Рабинович В. Вперше в Росії. С. 80-83; опис: Долгова С. Р. Перша "Марсельєза" в Росії// Традиції російської музичної культури XVIII ст. М., 1975. С. 181-186.

33. Tiersot J. Rouget de Lisle ... P. 324

34. Constant P. Op. cit .. Корихалова H. Життя пісні, Поезія і музика. Л., 1973. С. 49-52

35. Рабинович А. С. Указ, соч.

36. Докладніше: Долгова С. Р. Творчий шлях Ф. В. Каржавіна. М., 1984; Рабинович В. І. Слідом Радищеву ... С. 176-177; Градова Б.А. А. Д. Кантемир - упорядник перший російсько-французького словника.// Росія-Франція. Століття Просвітництва. М., 1987. С. 16-18

37. Детальніше в нашій статті: Герстенберг і план його видавничої діяльності в Росії наприкінці XVIII ст.// Книга в Росії XVII - початку XIX ст. Проблеми створення та розповсюдження: СБ науч. праць. (Готується до друку БАН СРСР)

38. Вперше зазначені: Рабинович А.С. Указ. соч.

39 Рапацкая Л. А. Указ. соч. С. 58.

40. ЦДІА ф 408 оп 1 од хр. 145. Про пожертву бібліотеки Азанчевского Русскому музичному суспільству: Музичний Ленінград: Сб. ст. Л., 1958. С. 59; Пузиревський А. І., Саккетті Л.А. Нарис діяльності Петербурзької консерваторії. Пг., 1914.