Роль портретних характеристик у творах російської літератури (М. Ю. Лермонтов, І. С. Тургенєв, Ф. М. Достоєвський, Л. М. Толстой)

За багаторічну історію свого існування література має багатий арсенал різноманітних прийомів, за допомогою яких створюється художній образ. Одним з найважливіших засобів характеристики героя є його портрет. Зовнішній вигляд створює першу враження про персонажа і стає сходинкою на шляху осягнення внутрішнього світу людини. Культура портретних характерна тик складалася поступово і мала прямий зв'язок з безпосередніми оцінками автора. Найбільш яскраво це проявляється у фольклорі: позитивні герої казок всегдаослепітельно вродливі. Фантастична краса добра в усній народній творчості контрастує з гіперболізованим потворністю зла.

На ранніх етапах розвитку літератури портрети рясніють метафорами, порівняннями, яскравими епітетами. Незважаючи на свою барвистість, подібна портретна живопис не була точним відображенням індивідуальних особливостей персонажа. Така ситуація зберігалася в літературі аж до XIX століття. Романтики відмовилися від всіх попередніх естетичних норм, але не змогли довго залишатися незалежними. Їх портрети поступово стали канонізованим: у романтичного героя обов'язково повинен бути "погляд неспокійний і похмурий", "в рисах суворість і туга ".

Тільки реалістичний портрет став індивідуалізованим, у ньому словесна живопис доповнилася аналізом, що передає складність та багатоплановість, в якому втілилося своєрідність натури. Прекрасну портретну галерею створили російські письменники XIX століття. Кожен з них доповнив вже відомі прийоми своїми знахідками в галузі літературного портрета.

Одним з перших розгорнуту аналітичну характеристику зовнішності героя запропонував М. Ю. Лермонтов в романі "Герой нашого часу". У цьому творі всі художні засоби підпорядковані головної мети автора - побачити героя очима різних персонажів, поступово наблизити читача до розгадки таємниці особистості Печоріна, характер якого з розвивається, а розкривається. Важливу роль у реалізації задуму письменника відіграє психологічний портрет героя, поміщений в новелі "Максим Максимович". Зовнішній вигляд Печоріна несе на собі відбиток складної внутрішньої організації. Дивлячись на героя, читач багато чого починає розуміти в його характері. Портрет свідчить про втому і холодність Печоріна. Григорій Олександрович зберігає витонченість і вишуканість, властиві людині аристократичного кола, але вони не рятують його від байдужості до життя. Самое сильний вплив на оповідача роблять очі героя: "... вони не сміялися, коли він сміявся! .. Це ознака - або злого вдачі, або глибокої постійної смутку. Через полуопущенних вій вони сяяли якимось фосфоричним блиском ... То не було відображення спека душевного або грає уяви; його блиск, подібний блиску гладкої сталі, сліпучий, але холодний ... "Кожна риска особи Печоріна супроводжується подібним авторським коментарем. Письменник показує, що його герой - людина, в душі якого згас вогонь бажань. Почуття покинули особа, залишивши на ньому свої сліди і враження не розтрачених до кінця сил, які вже не радують Печоріна. Він байдужий до своєї долі, до свого минулого.

Пізніше, у творчості М. В. Гоголя, І. С. Тургенєва, Ф. М. Достоєвського, Л. М. Толстого на зміну розгорнутим характеристикам зовнішності прийшли портрети, що відзначають якусь одну, але дуже важливу в смисловому відношенні деталь. Наприклад, в портреті гоголівського Акакія Акакійовича головною рисою виявляється досконала безликість, всіма способами підкреслена письменником.

І. С. Тургенєва досить згадати про "оголеної червоною руці" Базарова, і читач відразу розуміє, що перед ним людина, яка не боїться ніяких труднощів. "Довгий балахон з китицями "," висячі бакенбарди пісочного кольору "- всі ці деталі показують, що навіть у зовнішньому вигляді героя міститься погано прихований виклик "феодалам", в будинок яких він їде. Відразу стає зрозуміло, що в сім'ї Кірсанових Євген буде чужинцем. Демократичної зовнішності Базарова протиставлений вишуканий портрет Павла Петровича: "... Обличчя його, жовчно, але без зморшок, незвичайно правильне і чисте, немов виведене тонким і легким різцем, являло сліди краси чудової; особливо гарні були світлі, чорні, довгасті очі ... "Не випадково звертає увагу І. С. Тургенєв на руку Кірсанова, красиву, доглянуту, "з довгими рожевими нігтями". Портретні деталі, позначені в образі Базарова і Павла Петровича, не залишають сумнівів у читача, що між двома представниками різних сторін російського життя неминуче зіткнення. При описі Одінцової автор тонко помітив індивідуальні особливості героїні: дивну красу, але спокійне байдужість і бажання відгородити себе від сильних потрясінь і тяжких дум. Очі Ганни Сергіївни дивились "Спокійно і розумно, саме спокійно, а не задумливо".

Величезні значення зовнішності героя надавав Ф. М. Достоєвський. Розкриваючи внутрішній світ своїх персонажів, письменник прагнув показати зіткнення протиборчих сил, невпинну боротьбу між свідомістю та підсвідомістю, наміром і здійсненням цього наміру. Герої його творів не просто переживають, вони болісно страждають. Прагнучи до глибокої психологічної мотивації персонажа, Ф. М. Достоєвський підпорядковує цьому завданню і портретну характеристику. Так, у романі "Злочин і кара" письменник двічі вдається до опису зовнішність своїх героїв. На перших сторінках книги він як би побіжно говорить про Раскольникова: "До речі, він був чудово гарний собою, з прекрасними темними очима, темно-рус, зростанням вище середнього, тонкий і стрункий ". Пізніше про героя сказано так: "... Раскольников ... був дуже блідий, розсіяний і похмурий. Зовні він був схожий як би на пораненого людини або витершшвающего якусь сильну фізичний біль: брови його були зміщені, губи стиснуті, погляд збуджений ". Раскольников перегнивати складну ідейну катастрофу, яка змінює його моральну сутність, що відбивається на зовнішньому вигляді. Герой Ф. М. Достоєвського за природою своєю був привабливий, в іншій обстановці його внутрішні якості чудово гармоніювали б з його зовнішністю. Але досконале їм вбивство жорстоко поранило душу, що й проявилося у другому портреті. При описі Сонічки автор підкреслює її лагідність і дитячу чистоту: "Це було худорляве, зовсім худорляве і бліде личко, досить неправильне, якесь востренькое, з востренькім маленьким носом і підборіддям. Її навіть не можна було назвати і добре, але зате блакитні очі її були такі ясні, і, коли пожвавлювалося вони, вираз обличчя її ставало таке добре і простодушне, що мимоволі привертала до неї. В особі її ... була понад того одна особлива характерна риса: не дивлячись на свої вісімнадцять років, вона здавалося майже ще дівчинкою, набагато молодше за свої роки, зовсім майже дитиною ". Наявність і простодушність важко поєднуються з потворними вуличними лахміттям, в яких читач бачить дівчину вперше. Ф. М. Достоєвський переконливо доводить, що "Весь цю ганьбу ... торкнувся її тільки механічно ". Портрети були б неповними, якби письменник не звертав уваги на погляд героїв. Очі виражають ту моральну катастрофу, яку переживають майже всі персонажі. "Прекрасні темні очі" Раскольникова в першому портреті змінюються "Запаленим поглядом" в другому. Блакитні очі Соні "нерухомі від жаху", коли вона бачить розчавленого батька, і "втрачені", як у переляканого дитини, коли дівчина приходить в комірчину Раскольникова. Цілу гаму почуттів висловлює погляд Соні, коли вона вислуховує сповідь Родіона Романовича. Але жодного разу не згадує Достоєвський про очі Лужина. Та й що говорити про "дзеркало душі" людину без душі.

Визнаним майстром психологічного аналізу не тільки в російській, але й у світовій літературі є Л. Н. Толстой. Серед улюблених письменником прийомів втілення характеру особливу роль відіграє портрет. У Толстого, немов у дзеркалі, відбивається "Жива правда людської фізіономії", "рідкісними рисами виведено назовні все, що таїться всередині ... людини ". У портретах толстовських героїв все мінливе, рухливого с. Зовнішній вигляд служить засобом передачі динаміки душевного життя героя. Портрет персонажів "Війни і миру" розосереджений по різних тимчасовим і просторовим верствам розповіді. Л. Н. Толстой використовує кілька типів опису зовнішності. Одні з них - це фіксація якоюсь визначальною риси вигляду. Такі згадки про променистих очах княжни Марії, абсолютно перетворюють її негарне обличчя, кирпатий верхній губці з вусиками маленької княгині. Інший варіант портретної характеристики - це прагнення вловити найменший рух особи, погляду, посмішки. Так, під час першої розмови з П'єром про майбутній від'їзді на війну обличчя молодого Болконського тремтить нервовим пожвавленням кожного м'язу. При зустрічі з Андрієм через кілька років П'єра вражає "згаслий погляд" друга. Пожвавлення повертається до князя Болконського в пору інтереси Наталкою. А напередодні Бородінської битви на обличчі Андрія неприємне і сосредоточеннозлобное вираз. Так само мінлива і зовнішність Наташі, яка з некрасивою і большеротой дівчинки перетворюється на юну очаровательніцу, а потім стає символом материнства. Здатність змінюватися - Це дуже важлива риса, якою письменник наділяє лише своїх улюблених героїв. Л. Н. Толстой не скрізь дотримується принципу однакового у створенні портрета. У романі зустрічаються портрети-маски. Вони використовуються в сатиричних цілях для оцінки негативних персонажів: незмінна посмішка цілком гарної жінки на особі Елен Безухова приховує внутрішню порожнечу і нікчемність. Цікаві також портрети-контрасти: під час танцю виявляються поряд худенькі, нерозвинені, але долає незайманістю плечики Наташі і шикарні плечі Елен, блискучі від незліченних чоловічих поглядів. Це порівняння дозволяє зрозуміти, яка прірва розділяє двох жінок.

Навіть самий поверхневий екскурс в історію російської літератури переконує, що портрет є одним з найважливіших художніх засобів, що дозволяють зрозуміти самі складні і суперечливі характери. На відміну від мальовничого та скульптурного, портрет в літературному творі найбільш динамічний: він передає не загальний стійкий вигляд, а міміку, жести, рухи особистості. Ці широкі можливості чудово використовуються російськими письменниками.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.coolsoch.ru/