"Дістати чорнила і ..."

Дар'я Менделєєва

"Лютий ...". Одне з найбільш ранніх віршів Бориса Пастернака. Надзвичайно лаконічне, немов карбоване, і в той же час багатогранне, мерехтливе, як алмаз. "Лютий ..."," Лютий ...". Як же до нього підступитися?

Вірш -- один з ранніх. Редакторські послід відносять його до 1912 року. У 1913-м воно в серед інших було опубліковано у колективному збірнику "Лірика" - перша друковане виступ Пастернака. В "Вибраному" 1945 року автор пропонує новий його варіант, однак згодом (1956) повертається до первісної редакції.

Із темою на зразок б теж все ясно, здається, що вона заявлена в першому слові. А от далі починаються складності: сльота - "гуркоче", "горить", йде злива. Який же злива - у лютому? Повернемося.

Костянтин Локс, історик літератури і університетський друг Пастернака, писав про першу його збірнику "Близнюк у хмарах", що побачив світ роком пізніше "Лірики": "Це була нова форма символізму, весь час не беруться до уваги реальність сприйняття і душевного миру ". Отже, ось він, ключик: від дуже умовної реальності - через сприйняття її автором - до образу, по своїй ємності більше нагадує символ.

Сьогодні ми виконаємо смуток його ...

Мені снилася осінь у напівсвітла стекол ...

Вокзал, вогнетривкий скриньку

Розлука моїх ... -

в усіх ранніх віршах Пастернака перед нами не картина природи, а насамперед -- картина душі.

"Лютий". Перше слово, обмежене точкою, виглядає як заявлена тема. Двоскладовою, як удар серця, воно тільки поштовх для тієї лавини, яка зрушить далі. Куди? Туди, де сльоту горить чорної навесні. Але ж "чорна весна" з осілій ніздрюватим снігом - це вже березень. А "злива" можливий ніяк не раніше квітня. Виходить, що у своїй прольотці "за шість гривень" поет рухається не крізь простір, а крізь час. Від Стрітенської відлиги (згадаймо, які калюжі з завидною регулярністю заливають Москву в половині лютого) до обвугленими снігу березня і далі - "через благовіст", що нагадує про Великдень (адже постом служать рідко).

Несподівано вибудовується композиція вірша. Перші три катрена - уявне подорож у майбутню весну. Спочатку повільне - у першому рядку вмістилося цілих дві пропозиції. Потім все швидше - адже треба "писати про лютий ... поки ". Потім стрімко: "дістати прольотку", і далі - цілий потік подій, і точка між восьмою та дев'ятою рядками досить умовна. Остання чотиривірш з його рівномірним, майже монотонним членуванням (з єдиним дрібним перебоєм -- "Ніж випадково, тим вірніше", закономірним знижується при напрузі кінцівки) - Плавний відкат, який повертає нас до початку.

За своєю ритмічної організації вірш, таким чином, нагадує дзвоновий дзвін - то швидкий і ніжний, то низький і розмірений.

Звук займає значне місце і в образному ряду, явно преваліруя тут над пейзажем. Зорових образів у вірші практично немає. Описуючи весняну бездоріжжя, поет майже не відриває погляду від поверхні землі, і лише політ граків на мить вибудовує певну вертикаль, але за нею не слід широкої перспективи - це теж погляд зверху вниз, і у фіналі ми знову споглядаємо проталини та їх відображення у весняному вітрі. Зате звуків тут навіть занадто багато. Весна вривається в життя "гуркотливій сльотою" - шумовий какофонією, яка відповідає невиразною тривогою в душі поета. Весняне пробудження, ще більше примарне від того, що мова йде всього лише про лютневої відлиги, народжує у автора прагнення до творчості - "писати". Однак народження це болісно, і тому - "плакати", "писати ридма". Цю напругу поет прагне подолати, штучно прискоривши час, проходячи, як по аріадновой нитки, за ланцюжку звуків: "через благовіст", що виникає у попередній тиші, як звуковий маяк, "через клік коліс", що змінили колишні безшумні полози, до водоспаду зливи, зривається в калюжі разом з гучними грачінимі зграями.

Де, як обвуглені груші,

З дерев тисячі граків

зірвуть в калюжі та обрушать

Суху грусть на дно очей.

Цей звучний на повну гучність, що прорвався, як ридання, потік повинен нарешті погасити пожежу, так довго що горів в душі поета (це він "підпалив" весну і "Обвуглився" граків). У редакції 1945 відповідні рядки виглядали інакше: "На гілках тисячі граків// Неістовствуя, як кликуши,// галасують торговок гарячої ". У результаті образ водоспаду звуків зовсім зник, залишився тільки шум базару, що вносить ще більшу душевну невизначеність ( "як кликуши"). Може Можливо, саме тому автор, зрештою, від цього варіанту відмовився.

Однак народження поезії неможливо ні підхльоснути, ні направити, і тому в фіналі ми неминуче повертаємося від авторських бачень до первісної дійсності: рідкісним поки прожогом проталин, безладним криків, які розносить вітер, сліз і віршів, які "складаються" "ніж випадково, тим вірніше".

Можливо, крім волі автора "лютого ..." утворює своєрідний диптих з іншим віршем Пастернака - "Я зрозумів життя мету і шаную ..." (1915). Отримані дві частини доповнюють один одного, як взаємні відображення. Якщо в першому поет наполегливо підганяв час до весняного апогею, то в другій розвиток усього навколишнього відбувається як би відразу з середини: на початку, як вихідні дані завдання, "є квітень", а далі - "дні - ковальські міхи", природа рухається вже як б за інерцією, сама "роздуває" повінь. Якщо в перші вірші -- примари весни, нетерпіння, наполегливе очікування, то в другому, навпаки, реальна, дійсно настала весна ніяк не відповідає душевному станом поета - він змушений визнати, що йому "не під силу миритися" з нею. Якщо там - початок пожежі і болісна спрага вологи, яка могла б його погасити, то тут навіть вода перетворюється у вогонь:

З шипінням впившимися потік

Зорі без краю і кінця.

Перше вірш насичений образами, друга ними порівняно мало: два катрена з чотирьох займає опис нестримно, але аж ніяк не буйно, а скоріше розмірено -- "Від їли до їли, від вільхи до вільхи" - розливається заходу сонця. (На те, що мова йде саме про вечірній зорі, однозначно вказує ще одна строфа, яка була в ранній редакції між третьою і четвертою, але виключена поетом після 1917 року.)

Вірш 1915 володіє тими ж особливостями звукопису, що і "лютого ...", з постійною грою на різкості "р" і плавності, еластичності сонорні, однак контрастів, різких перепадів тут значно менше.

А головне - у ньому немає ні слова про творчість. Очікування весни пройшло. Душа повернулася зі свого розливу в звичні рамки, і від колишньої напруги залишилося лише почуття втоми. А мета життя, настільки гучно заявлена на початку, представляється поетові що складається в тому, щоб признатися самому собі,

Що від капели, від сльози

І від поста болять віскі.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://lit.1september.ru/