Незвичайний портрет П'єра Безухова

Д. Долинина

Звичайні і незвичайні пригоди, про які я хочу розповісти, сталися на початку минулого століття в Петербурзі та Москві.

Але, може бути, вам знайомі ці пригоди. Тому не буду переказувати їх, а тільки скажу, що багато дивовижні події, про які піде мова, сталися з молодим людиною, що приїхав в 1805 році до Петербурга з Парижа, де він навчався. Цей молодий чоловік був незаконним сином вельможі, який володів мільйонами. Ось зміст книги, яку можна було б написати про нашого героя:

Частина I. Позашлюбний син

Глава 1. Син мільйонера приїжджає з Парижа.

Глава 2. Фатальне парі.

Глава 3. Поліцейський на ведмеді.

Глава 4. Таємниця мозаікового портфеля.

Глава 5. Граф помер - хай живе граф!

Частина II. Панюга

Глава 1. Красуня милується табакеркою.

Глава 2. Граф в халаті.

Глава 3. Весілля.

Глава 4. Добрі справи мільйонера.

Глава 5. Дуель.

Глава 6. Нова любов.

Частина III. Полонений

Глава 1. Велика битва.

Глава 2. Графа підозрюють.

Глава 3. Мільйонер зник з дому.

Глава 4. Переодягнений граф шукає зброю.

Глава 5. Зустріч з коханою.

Глава 6. Пістолет в руках божевільного.

Глава 7. Вбити Наполеона!

Глава 8. Граф рятує дитину з палаючого будинку.

Глава 9. Намисто красуні-вірменки.

Глава 10. Під

Частина IV. Щасливий

Глава 1. Суд над паліями.

Глава 2. Російська граф і французький маршал.

Глава 3. Розстріл.

Глава 4. Лілова собачка.

Глава 5. Звільнення.

Глава 6. Граф зустрічає кохану.

Епілог. Щаслива сім'я графа.

Сподіваюся, що ви дізналися людини, про життя якого піде мова. Це П'єр Безухов, герой роману Толстого "Війна і мир". Зміст книги виглядало б приблизно так, якби її написав інший письменник, не Толстой. Одні тільки пригоди П'єра в зайнятої французами Москві могли б скласти захоплюючий роман на зразок "Графа Монте-Крісто".

Подумати тільки, цей багач, одягнувшись і озброєний на свої кошти полк у тисячу солдатів (згадайте, скільки зусиль треба було докласти д'Артаньяном, щоб купити собі коня і мундир мушкетери); цей мільйонер ховається в чужому домі, в сусідній кімнаті з божевільним, просить чужого слугу дістати йому кучерські кафтан і пістолет!

Від кого він ховається? Тут сплетіння обставин, гідне романів Дюма. Всесильний головнокомандувач Москви Растопчин незадоволений його зв'язками з підозрілими особами і вимагає, щоб він негайно залишив місто. Але він не хоче їхати з Москви, тому що вирішив убити Наполеона і тим врятувати свою батьківщину і всю Європу. Крім того, його дружина-красуня вимагає розлучення, і наш герой уникає пояснень з її посланим ...

Пістолет, який йому дістали, потрапляє в руки божевільного - той стріляє в яке увійшло до будинок французького офіцера. Наш граф відводить руку божевільного і рятує француза ... Яка зворушлива сцена дружби двох вчорашніх ворогів! У пориві відвертості благородний граф відкриває новому другу велику таємницю свого життя: він багато років любить одну жінку, любив її ще дівчинкою, і ця любов залишиться з ним назавжди.

На ранок після розмови з врятованим французом граф відправляється виконати свій намір і вбити Наполеона. Правда, пістолет йому не вдається заховати, доводиться взяти тупий кинджал, але це його не бентежить.

По дорозі він зустрічає ридаючих жінку. "Дівчинка! .. Дочка ..." - Кричить жінка. -- "Дитино моя люба, згоріло! Згоріло!"

Шляхетний граф, звичайно, кидається на допомогу і знаходить дитини в саду палаючого будинку. Повернувшись з дівчинкою, він вже не знаходить її батьків, але зате зустрічає молоду вірменка, здалася йому "досконалістю східної краси".

Французька солдатів намагається зірвати з красуні намисто. Але наш граф "кинувся на француза і, перш ніж той встиг вийняти свій тесак, вже збив його з ніг ... " Чим не граф Монте-Крісто з врятованою ним грекинею Гайда?

До цих пір доля сприяла графу, але тепер вона стала до нього сувора: "через кута видався кінний роз'їзд французьких уланів "- і граф був узятий під конвой. У ньому запідозрили особа значне, і, крім того, всі бачили його гігантську фізичну силу, тому до нього приставили ще чотирьох улан понад норми.

на частку графа випало ще багато випробувань. Його судили як палія. Він постав перед самим жорстоким з французьких маршалів - Даву; на його очах розстріляли п'ять заарештованих, а він стояв шостим.

Але, звичайно, все закінчується добре - граф звільнений з полону російськими партизанами; дружина його померла, і він може тепер одружитися з коханою; в епілозі ми бачимо крихітного сина на величезній долоні графа; всі пригоди скінчилися; попереду - спокій і радість ...

Ось таку захоплюючу книгу міг написати Лев Толстой - адже всі хитросплетіння долі П'єра Безухова взято з його роману, придумані ім. Чому ж він не написав пригодницького роману, а написав "Війну і мир", читати яку деяким з вас здається нудним? Невже тому, що не вмів?

Лев Толстой умів все. Але він не хотів писати роман про пригоди.

Читання, захоплююче тільки щодо подій, які змінюють одне інше: суперечка через спадщини - Заповіт - багатство - весілля - дуель - полон - розстріл - порятунок - знову весілля - таке читання приємно і цікаво, може бути, всім, але необхідно воно тільки нерозвиненому розуму. Кращі зразки пригодницької літератури - скажімо, "Три мушкетери" - неодмінно несуть у собі не тільки зміну подій, але і те, що зачіпає наші почуття: моральні ідеали. Ми любимо д'Артаньяна НЕ тому лише, що він переміг у багатьох дуелі, перехитрив Рішельє і привіз королеві її підвіски. Ми любимо д'Артаньяна перш за все тому, що він був чесною людиною і вірним другом, умів любити, захищав гідність жінки, був благородний, сміливий і добрий. Без усіх цих якостей д'Артаньян не був би нам так доріг.

Лев Толстой умів придумувати гострі, захоплюючі сюжети - ми бачимо, що вмів. Але книги, в яких головне - зовнішня захопливість, були для нього літературою другу сорту.

Він писав свої книги не для того, щоб просто розважити нас. Йому хотілося, щоб ми вчилися думати і відчувати, щоб ми дізнавалися у його героях себе і звіряли себе з ними, щоб наше життя ставала глибше і значніше; він своїми книгами прагнув зробити нас багатшими.

Тому в нього П'єр, проходячи всі свої тяжкі випробування, перш за все думає. Тому в нього П'єр зовсім не завжди героічен, частіше він смішний, безглуздий, робить помилки і кається в них.

Ще на початку роману, у вітальні Ганни Павлівни Шерер, П'єр весь час вривалося в розмову і говорив не те, чого від нього чекали. Йдучи, він надів замість своєї капелюхи генеральську, з плюмажем, і в ту ж ніч поїхав в розгульне компанію Долохова і Анатоля Курагин, пив з ними, посадив поліцейського на ведмедя і пустив плавати по Фонтанці ... Він одружився на низькій і бездушною жінці, взяти в полон її красою; він стрілявся з Долоховим; його спроби полегшити становище своїх селян не принесли жодного успіху, він змирився і став жити в Москві, "як у старому халаті", затишно і бездіяльно. Але протягом всіх цих років у його душі йшла величезна розумова, духовна робота, якій судилося виявитися на початку війни 1812 року. Відправившись на Бородинське поле, П'єр зрозумів і оцінив простих людей - солдат і ополченців. Всю ніч після цього він вирішував для себе питання: як йому - графу Безухова - долучитися до життя народу. Може бути, у цю ніч він зробив свій перший крок до декабризму - передового революційного руху того часу.

Але шлях його нелегкий і непростий, багато разів йому бувало й страшно, і соромно, і боляче, і радісно.

Так, перед приходом французів до Москви П'єр пішов з дому, сховавшись одночасно від графа Растопчин, французьких солдатів і посланця своєї дружини Елен. Але головне, від чого він пішов, - від свого колишнього життя, заповненої непотрібними справами і непотрібними людьми; пішов до внутрішньої свободи, до нової природного життя, яка, як йому здавалося, могла початися зараз, коли війна зламала всі навколо і всіх зрушила з своїх місць.

В пригодницькому романі автор може не показувати читачеві, як змінюється характер його героя. Ми з радісним подивом дізнаємося у мудрому і стриманому графі Монте-Крісто простакуватого матроса Дантеса; нам навіть зрозуміло, що зміни цього характеру сталися під впливом абата Фаріа. Але ми не були присутні при духовному зростанні майбутнього графа Монте-Крісто. Нам досить того, що людина змінився, тепер він живе інакше, поступає інакше.

У Толстого двадцятирічний П'єр в салоні Ганни Павлівни і тридцятип'ятирічний П'єр в епілозі - Член петербурзького таємного товариства - різні люди, і найважливіша для Толстого письменницька завдання - змусити нас побачити на власні очі, як змінився характер П'єра, як недосвідчений юнак стає зрілою людиною з величезним майбутнім.

Ось це ми бачили протягом багатьох сторінок роману; через все життя П'єра пройшло болісне невдоволення собою, прагнення покращувати і виховувати себе.

У зайнятої французами Москві він вирішує вбити Наполеона "з тим, щоб або загинути, або припинити нещастя всієї Європи ". Благородно? Дуже. Достойно Атоса і графа Монте-Крісто. Але Атос і графу Монте-Крісто все вдавалося, тому що живуть вони в книгах. А П'єр живе в справжньому житті ...

Він ще не той сильний духом людина, розумний організатор, вміє все передбачити і нічого не забувати, яким він стане в епілозі. Він тільки ще рухається по своєму шляху - і в ньому живий безглуздий юнак, так само пристрасно захищав Наполеона у вітальні Анни Павлівни, як тепер він хоче його вбити.

Підприємство П'єра приречене на провал, але ми, як і він сам, не відразу розуміємо це. Він збирає душевні сили, але не вміє подумати про те, що пістолет великий: його не можна сховати під одягом; що потрібно не тільки роздумувати, чи вистачить рішучості вбити Наполеона, але, перш за все, точно знати, коли і де він проїде.

Залишившись в Москві, П'єр вирішив приховати своє знання французької мови. Але при першому ж зустрічі з французом Рамбалем, якого він, дійсно, врятував від пострілу божевільного, П'єр забуває своє рішення не говорити по-французьки. Порятунок відбувається зовсім не героїчно: П'єр наляканий не менше Рамбаля, і зовсім він не хотів опинитися в становищі шляхетного лицаря, що рятує свого ворога ...

Ще більш безглуздий і навіть соромі раптовий порив відвертості, що змусив П'єра розповісти Рамбалю всю історію свого кохання до Наташі - те, чого він не міг би розповісти ні одній людині на світі,

На ранок, змучений докорами сумління, П'єр зібрав всю свою рішучість, щоб все-таки виконати намір вбити Наполеона. Але тепер він зрозумів нарешті, що пістолет не годиться, - і взяв тупий кинджал, можливо, підсвідомо розуміючи і те, що нікого цим кинджалом не вб'єш.

Навіщо Толстой малює все вчинки П'єра в такому дивному, майже смішному вигляді? А потім, що вони придумані, неприродні. Вбити Наполеона - важкий і складний задум, для його виконання потрібна не тільки відвага, але холоднокровність, вміння все зважити, обдумати - саме цього вміння у П'єра немає.

Зате в нього є доброта - і коли він біжить по зруйнованим дворах у палаючий будинок шукати чужу дівчинку, цей його вчинок так само природний, як природно він кидається на допомога жінці, з якою зривають намисто. Переказуючи цей епізод як би для пригодницького роману, я дозволила собі зовсім трохи скоротити слова Толстого, тому що повністю вони б ніяк не підійшли для розповіді про мужню графі.

Насправді, у Толстого написано так: "Він кинувся на босого француза і, перш ніж той встиг вийняти свій тесак, вже збив його з ніг і молотив по ньому кулаками ".

Виділені мною слова знижують героїчну забарвлення, що відбувається. Босий француз! У пригодницькому романі йому б слід було бути принаймні в обладунках. І чи може благородний герой молотити кулаками по своєму супротивнику!

Все, що трапляється з П'єром, відбувається просто, зовсім не піднесено - як у житті. І в полон його беруть без всяких красивостей: "Він бив когось, його били і ... під кінець він відчув, що руки його пов'язані ... "

Але після придуманого, неприродного плану вбивства Наполеона, яким П'єр "мучився, як мучаться люди, вперто що почав справу неможливе - не по труднощів, але з невластивою справи зі своєю природою "; після того як він провів кілька днів в пошуках рішучості, - П'єр на пожежі "як би раптом прокинувся до життя після важкого непритомності ".

Тут було його місце, тут він "відчув себе звільненим від тягаря його думок. Він відчував себе молодим, веселим, спритним і рішучим ".

Виявилося, що врятувати чужу дівчинку легше, ніж нести її, притискаючи до себе: перелякана дитина верещить "відчайдушно-лютим голосом" і кусає свого рятівника "сопливим ротом". Але П'єр "зробив зусилля над собою, щоб не кинути дитину ", подолав почуття огида. Все це набагато менше героїчна, ніж ходити по Москві з кинджалом за пазухою в пошуках Наполеона, але вимагає не менших душевних зусиль, і П'єр знаходить у собі сили, щоб у ньому перемогло добро.

В останню хвилину, коли його відводять французькі солдати, П'єр раптом повертається до як і раніше, неприродного, вигаданому світі: "сам не знаючи, як вирвалася у нього ця безцільне брехня ", він заявляє французам, що врятована ним дівчинка - Його дочка.

Цей по дитячому безглуздий, хлоп'ячий вчинок здивував самого П'єра й дивує нас. Але такі "зриви" можуть трапитися з кожною людиною на його шляху до зрілості, і Толстой не боїться показати їх, як не боїться представити П'єра в смішному або недостатньо героїчний вигляді. Головне для Толстого - не викликати у читачів сліпе захоплення героєм, а змусити нас співчувати, співчувати йому, жити його життям, розділяти його сумніви. Захоплення ж прийде в свій час, коли П'єр досягне тієї моральної висоти, до якої він прагне з перших сторінок роману.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://kostyor.ru/student/