Маяковський і футуристи Л.П. Єгорова, П.К. Чекалов

У 1912р., вступив на літературну стезю, Маяковський опинився в колі молодих Руйнівники, які заперечували старе мистецтво, стару культуру і взагалі всі старе. Іменували вони себе футуристами. Давид Бурлюк, лідер цього напрямку, так проголошував його ідеї: "Ми революціонери мистецтва. Ми всюди повинні нести протест і клич "Саринь на Кічка!" Нашим насолодою повинно бути відтепер епатірованье буржуазії ... Більше знущання над міщанської сволотою! Ми повинні розмалювати свої обличчя, а в петельки, замість троянд, втягати селянські ложки. У такому вигляді ми підемо гуляти по Кузнецькому і станемо читати вірші в натовпі ... "(31; 89).

Якщо судити по відкликання Д. Бурлюка, даному в листі В. Каменському, за внутрішнім станом і складу характеру проголошеним принципам футуризму найбільш відповідав Маяковський: "Цей химерний юнак - великий задирака, але досить дотепний, а іноді понад. Дитя природи, як ти, і ми всі. Знаходиться Маяковський при мені постійно і починає писати гарні вірші. Дикий самородок, горить самовпевненістю. Я вселив йому, що він - молодий Джек Лондон. Дуже задоволений. Приручив цілком, став слухняним: рветься на п'єдестал боротьби "(17; 469).

Про те, як юний поет "рвався на п'єдестал боротьби" і які це набувало часом форми вираження, дає деяке уявлення спогад Б. Ліфшиця, що оповідає про те, як вони з Маяковським одного разу відвідали їдальню для вегетаріанців:

"Циліндр і смугаста кофта самі по собі вривалися кричущим дисонансом в сверхдіетіческое благоліпність цих стін, звідки навіть боязкі помисли про гірчиці були вигнані як щось гріховне. Коли ж Маяковський встав нарешті з-за столу і, обернувшись обличчям до величезного портрета Толстого, розтягнув над жує паствою свою міродержавную бороду, прочитав на весь голос - не прочитав, а гримнув, як би отригаясь від вегетаріанської харчів, незадовго перед тим написане восьмивірш:

У вухах уривки теплого балу,

А з півночі снігу сивій -

Туман, з кровожерливим особою канібала,

жував несмачний людей.

Годинники нависали як брутальна лайка,

За п'ятим навис шостий.

А з неба дивилась якась погань

Велично, як Лев Толстой, -

ми опинилися під розбурханому осине гніздо.

Розлючені пожирачі трав, забувши про заповіді непротивлення злу, схопилися зі своїх місць і, загрозливо розмахуючи кулаками, обступали нас все більш і більш тісним кільцем.

Не чекаючи природного фіналу, Маяковський попрямував до виходу "(27а).

Втім, таке поведінка була властиво не одному Маяковського, а всім футуристів. Їх поетичні виступи, відвідування кафе або навіть простий вихід в місто нерідко супроводжувалися скандалами, штучним епатажем публіки. Ось одна з подібних епізодів, зафіксований В. Шкловським:

"Виступали акмеїстів, потім хтось із футуристів сказав про Короленко, що він пише сіро.

Аудиторія вирішила нас бити.

Маяковський пройшов крізь натовп, як розпечений праска крізь сніг. Кручених йшов, взвізгівая і відбиваючись калоші (...).

Я йшов, впираючись прямо в голови руками наліво й направо, був сильним, - пройшов "(52; 72).

Газетні публікації тих років підтверджують, що епатаж публіки був одним з основних принципів футуристів. Одна з харківських газет так описувала поява футуристів в місті: "Вчора на Сумській вулиці творилося щось надприродне: величезна юрба загатила вулицю. Що сталося? Пожежа? Ні. Це серед гуляє публіки з'явилися знамениті вожді футуризму - Бурлюк, Каменський, Маяковський. Всі троє в циліндрах, з-під пальто видно жовті кофти, в петлицях встромлено пучки редиски ... "Після першого виступу футуристів в Харкові газета зазначала: "... бурмило Маяковський, в жовтій кофті, розмахуючи кулаками, гучним голосом "генія" переконував малолітню аудиторію, що він підстриже під гребінку весь світ, і на доказ читав свою поезію: "Перукар, причешіть мені вуха". Очевидно, довгі вуха йому заважають "(17; 478).

Ця ж тенденція - що викликає протиставлення себе натовпі, публіці, аудиторії, відвідувачам кафе - знайде згодом найбільш сильне втілення у віршах "Нате!", "Вам!"

Таким чином, можна помітити, що витоки поетичної естетики та естетики поведінки Маяковського сходили до програмним принципам і установках російських футуристів. Для них важливо було не залежати від стереотипів, від традицій; створювати нове мистецтво не оглядаючись на авторитети і усталені закони, а якщо вони заважають - Скинути весь цей "мотлох" з пароплава сучасності. Так вони розчищали свій "пароплав" від Пушкіна, Толстого, Достоєвського аж до Блоку та Андрія Білого.

Таке безоглядне заперечення культури минулого нічого доброго не віщувало, однак, не обійшлося і без позитивного результату. Вільне поводження зі словом, ритмом, римою, чином дало несподіваний ефект: Маяковському вдалося відновити і збагатити російську поезію, дати їй сильний імпульс для подальшого розвитку.

Раннє творчість. Образ ліричного героя

Ми настільки звикли, що вірш Маяковського є нам "вагомо, грубо, зримо", що навіть уявити собі не можемо, що ліричний герой поета може бути добрим і ніжним. Згадаймо його "Послухайте!" (1914), вірш з якимсь розслабленого ритмом, в якому рима майже не відчувається. І починається воно по-дитячому безпосередньо, немов покликали вас на вулиці і не віршами, а прозою:

Послухайте

Адже якщо зірки запалюють -

значить - це кому-нибудь нужно?

Значит - кто-то хоче, щоб вони були?

Значит - кто-то називає ці плевочкі

перлиною ?..

І ось перед нами розгортається невигадлива картина: йдуть двоє - він і вона. Він - тихий і боязкий. І ще - добрий. Вона ... Вона - полохлива. Їй боязко від того, що навкруги темно. І вона йде, щулячись від страху, боячись навіть озирнутися по сторонах: а раптом там страшне щось ...

Втім, у вірші немає всього цього, в ньому лише кинутий економний штрих: герой каже "кому-то". Кому? І тут вже спрацьовує фантазія читача. Кожен по-своєму домальовує в уяві представлену поетом картину, надаючи їй закінченість або любовного, або чисто філософського сюжету. Після вступних, що звучать риторично питань, йдеться про дії героя:

І, надриваючись

в заметіль полуденної пилу,

вривається до богу,

боїться, що запізнився,

плаче,

цілує йому жилаву руку,

просить -

щоб обов'язково була зірка! -

присягається -

не перенесе цю беззоряне борошно !..

Ну, як можна було не почути такої запеклої прохання, такий благанні? І Бог придумав зірки, запалив і розсипав по всьому небу, щоб там, на далекій землі, дівчинка не боялася темряви ...

А юнак як ніби і не усвідомлює того, що він став ініціатором явища вселенського масштабу. Йому куди важливіше, щопроміжних форм, Ф. Н. Піцкель підрозділяє вірші Маяковського на три основних види: монолог-мова, монолог-бесіда, монолог-роздум (39; 306-308).

Погоджуючись з такою класифікацією, можна тільки розширювати перелік творів, якими відомий літературознавець підкріплює свою тезу. І в такому випадку до першого групи можна було б віднести вірші 1913-1915 рр.. "А ви могли б? "," Нате! "," Вам! ", об'єднані спільною рисою безпосереднього звернення до читацької або, вірніше сказати, до глядацької аудиторії.

Існує між ними і різниця: в предметі творів, в тональності, в міру серйозності. У вірші "А ви могли б?" (1913г.) ліричний герой не стільки підносить себе над натовпом, скільки підкреслює своє несхожість з іншими: я, мовляв, можу прочитати зови нових губ на лусці жерстяної риби, а ви? я можу зіграти ноктюрн на флейті хребетних труб, а ви?

Вірш побудовано таким чином і питання звучать настільки риторично, що ніякої відповіді і не вимагають. Відповідь укладений в самій тональності: трохи жартівливій, кілька іронічною і що означає одне: ну, звичайно, ніхто з вас нічого подібного не вміє!

Елемент переваги героя у вірші присутня, але він згладжується, затушовується безпосередністю характеру, тим, що всі заявлено як би не всерйоз, жартома, з єдиною метою: нудьгуючу розважити публіку.

Але в тому ж 1913 створюється вірш "Нате!", В якому веселість переходить на знущання, іронія - в сарказм. Якщо в попередньому вірші перевагу ліричного героя над натовпом не висловлювалося прямо, а малося на увазі, то тут це вже просто декларується: "я - безцінних слів ласун та розтринькувачів ". Якщо в" А ви могли б? "підкреслювалося несхожість, то тут виявляється різке протиставлення юрби, яка характеризується "стоголове вошью", і героя, м'якість і крихкість серця якого уособлюється чином метелика: "метелик поетіного серця!". Але тут ж виявляється протиріччя в самохарактеристика героя: вже в наступній строфі він називає себе "грубим гунном". І якщо перші порівняння звучить з усією щирістю, то в другій відчувається щось напускне, не істинне.

"Нате!" - Своєрідний виклик суспільству, а виклик, зроблений несерйозною рукою. Ліричний герой ніби кривляється перед публікою, грубить і насміхається не стільки по злобі, скільки з епатажу, з цікавості: ну-ка, що вийде з цього? а як ви на це відреагуєте ?..

Мотиви, намічені в "Нате!", посилюються і набувають зовсім інше звучання в новій історичній ситуації. Коли почалася перша світова війна, В. Брюсов присвятив світлі, безтурботні вірші Варшаві:

А на вулиці, як вірш поеми,

Кліки кругом мене зливалися в лад:

Польки роздавали хризантеми

Взводом росіян радісних солдатів.

Вірш бадьорий, мажорна, що представляє війну радісним ходою. Але до цього часу Маяковський зрозумів, що дійсність була не така, що "війна огидна ", а" тил ще огидно ", в результаті чого народжується вірш "Вам!" (1915), викривальної безтурботність і байдужість буржуазної публіки до долі гинуть російських солдатів. І тому, критикуючи наведені вірші Брюсова, Маяковський звертався до всіх поетам: "Панове! Досить в білому фартушку прислужувати подій! Втрутьтеся в життя! "(28, 11, 44).

вірші "Вам!" теж побудована у вигляді звернення до буржуазної публіці. Тут вже з перших рядків виявляється не тільки протиставлення героя та натовпу, відчуття таке, ніби вони живуть в різних етичних вимірах. Герой не тільки не приймає спосіб життя людей, до яких звертається, але й різко викриває подібне існування. На відміну від "Нате!" тут вже зовсім відсутнє жартівлива інтонація, тут як раз все серйозно. Якщо там характеристика-метафора "стоголове воша" звучала прикро, але відчувалося умисне згущення, гіперболізація, то тут характеристики в художньому сенсі, можливо, менш ефектні: "бездарні", "думаючі нажраться краще як "," люблять баб да блюда ", але звучать вони вже убивчо, тому що вимовляються з винятковою серйозністю. Саме це нове якість в інтонації, у зверненні, в апеляції до долі поручика Петрова є істотною відмітною рисою даного вірша і від "Нате!", І від "А ви могли б?". Тут Маяковський визначає і відкрито заявляє свою громадянську позицію відносно як подій, що відбуваються на війні, так і до веселосердих в цей час товстосумам.

На серйозність змісту вірша вказує і той факт, що в даному випадку ліричний герой не виділяє себе, не підкреслює своєї переваги над іншими, що взагалі може бути заняттям тільки людини легковажного. Нам видається герой, що бере на себе сміливість і мужність пред'явити рахунок пустим обивателям, і вже сам факт, що він може звинувачувати і викривати, піднімає його.

Можна задатися питанням: чи дійсно ситуація була така, що герой мав моральне право засуджувати і зневажати інших?

В автобіографії Маяковський зробив запис, що відноситься до самого початку імперіалістичної війни: "Впритул встав військовий жах. Війна огидна. Тил ще огидною. Щоб сказати про війну - треба її бачити. Пішов записуватися добровольцем. Чи не дозволили, немає благонадійності "(29; 1, 35).

Уявлення про те, наскільки були огидні війна і тил можна почерпнути і в публіцистичних нотатках М. Горького "Несвоєчасні думки", де наводиться бесіда з пораненим георгіївським кавалером. На питання письменника "Важко в окопах? "той відповів:" Солдатам важко, не розумію, як вони терплять! Ось я, наприклад, я був ковдрою, а не підстилкою, а солдат - підстилка. Бачите Чи, в негоду, коли в окопах накопичилася вода, на дно окопу, в бруд, лягали рядові, а ми, офіцери, покривали їх зверху. Вони отримували ревматизм, а ми -- обморажівалісь ".

Поряд з цим визнанням М. Горький помістив і лист унтер-офіцера, добровольця, тричі нагородженого орденом Георгія: "Я простий солдат, воюю не заради егоїзму, а Через любов до батьківщини, по злобі на ворога, ну, все-таки ж і я почав розуміти, що справа погано, не витримати нам. Тепер, повернувшись з лазарету, з Росії, я бачу, в чому безладдя, тому що на фронті люди вибилися із сил і не вистачає їх, а в тилу десятки тищ залишаються дарма, бовтаються без діла, тільки жеруть, об'їдаючи Росію. Хто це розпоряджається так бридко? "(13; 162).

У романі А. І. Солженіцина "Жовтень шістнадцятого", сумлінно побудованому на історичних документах, очима фронтовика Воротинцева представлена картина вечірнього Петрограда. Характерно, що й тут виявляється протиставлення "окопу" і тилового життя: "Вже побачив Воротинцев сьогодні шматок вечірнього Невського, і прикро серце. Безліч гарно одягненого і явно дозвільного народу, не з фронту відпочиваючого, - але вільно грав. Переповнені кафе, театральні афіші - все про сумнівні, "пікантних фарсі ", заливистим рідна кінематографів, і на Михайлівському сквері, в "Паласі" - "Заборонена ніч", - який нездоровий блиск і яка поспішна знервованість лихачів - і все це одночасно з нашими сирими темними окопами? Занадто багато розваг у місті, неприємно. Танцюють на могилах "(42; 1, 315).

Здається, ось ця думка А. І. Солженіцина - "танцюють на могилах" - і була втілена Маяковським в більш розгорнутому вигляді у вірші "Вам!". Тільки тут ще виражено різке неприйняття людей, яким і біль вітчизни - свято.

Якщо продовжити літературні аналогії, то можна припустити, що вірш Маяковського народилося з того ж почуття, внаслідок якого Лермонтов міг вигукнути: "О, як мені хочеться збентежити веселість їх// І зухвало кинути їм в очі залізний вірш,// облитий гіркотою і злістю ".

Лермонтовський слова "залізний вірш, облитий гіркотою і злістю", на наш погляд, як не можна краще підходять і визначають суспільний настрій і звучання вірша "Вам !".

Різні за змісту і тональності вірша "А ви могли б?", "Нате!", "Вам!", Форму яких можна визначити як монолог-мова, висловлюють не тільки поступову зміну позиції молодого поета в ставленні до буржуазної публіці, еволюцію світовідчуття, наростання трагізму, але і еволюцію у ставленні до поетичного слова як до знаряддя боротьби, яка пізніше знайде своє найбільш яскраве втілення у поемі "Хмара у штанах ".

Художнє новаторство

З перших кроків Маяковського в літературі стало ясно: прийшов новий поет, ні на кого не схожий, зі своїм світоглядом і світосприйняттям, зі своїм поглядом на речі і явища.

У нього був свій, незаімствованний голос. У таких, правда, вже пізніх рядках:

"Ну, як вам,

Володимир Володимирович, подобається безодня? "

І я відповідаю також люб'язно:

"Чарівна безодня. Безодня захоплення! "

К. Чуковський вловив ті ж інтонації, які тільки що чув на розі Басейної та Літейного. "Тут немає ні анапест, ні ямбів, але тут биття живий людської крові, що, мабуть, дорожче найвишуканіших метричних схем "(49, 2, 324). Майже таке ж відчуття було і у М. Цвєтаєвої: "Ритміка Маяковського - фізична серцебиття - удари серця застояного коня і пов'язаного людини "(47; 2,416). Поет привів із собою і нового ліричного героя, що теж важливо. Не випадково високу оцінку його творчості дали визнані майстри поезії "срібного віку" -- А. Ахматова і М. Цвєтаєва.

У вірші "Маяковський у 1913 році" (1940) Анна Ахматова пору вступу Маяковського в літературу називає "бурхливим світанком"; поетична зухвалість і новаторський характер творчості визначаються рядком "грізні ти зводив лісу ":

Все, чого стосувався ти, здавалося

Не таким, як було до тих пір,

Те, що руйнував ти, - руйнувалося,

У кожному слові бився вирок.

Назва Маяковського, "ще не почуте", що влетіла "в задушливий зал" (уособлення поетичної атмосфери епохи), порівнюється поетесою з бойовим сигналом.

О не пов'язаності раннього Маяковського якими-небудь літературними традиціями, про його свободі поводження з поетичним словом, внутрішньої розкутості, мощі молодого таланту, про піднятою їм темі соціальних низів, про грубості поетики дуже ємко і образно йдеться у вірші Марини Цвєтаєвої "Маяковського" (1921):

Він візник і він ж кінь,

Він примха і він ж право

Зітхнув, поплював в долоню:

- Тримайся, ломова слава.

Співак майданних чудес -

Здорово, гордец замурзаний,

Що каменем -- важкоатлет

Обрав, не спокусилися алмазом.

Такі словосполучення і епітети, як "бруковий грім", "важковаговик", "архангел-тяжелоступ", "архангел тяглової" підкреслюють, з одного боку, тяжкість, непідйомність розпочатої Маяковським реформи поезії, а з другий, - серйозність і грунтовність підходу до неї. Характерно, що в Згідно з поетикою раннього Маяковського і вірша самої М. Цвєтаєвої навіть поетична слава знаходить епітет "ломова".

"Жоден поет не зробив такого вирішального і безпосереднього впливу на світову прогресивну поезію, як Маяковський ... Він став центральною фігурою поезії 20 століття ", - вважає вчений-літературознавець Ф. Н. Піцкель, приводячи захоплені відгуки про поета І. Бехера і П. Неруди:

"Новий і могутній талант налетів, як ураган, зі сходу і розкидав старі ритми і образи, як цього не смів ще ні один поет ", - згадував І. Бехер. За словами Пабло Неруди, Маяковський "захоплював свого часу стількома відкриттями, що поезія з його появою та доглядом змінилася, наче пережила справжню бурю " (39; 316).

Таким чином вірш Маяковського увійшов до складу крові світової поезії й до сих пір успішно циркулює в ній. Така честь виявлялася не кожному навіть з великих поетів. Важливо підкреслити і те, що відкриття Маяковського в галузі української віршування увійшли в підручники з поетики ще за його життя: так, в теорії літератури Б. Томашівського (з 1925 по 1931г.г. вона витримала 6 видань) вже відзначалися особливості акцентного вірша Маяковського, своєрідність його рими.

У чому ж полягало новаторство вірша Маяковського?

З часів Симеона Полоцького (17 століття) російська поезія знала дві системи віршування: силабічних і силабо-тонічну. Маяковський ввів в неї свою систему -- тонічну, що відрізняється від попередніх більшою свободою і розкутістю. Для порівняння наведемо два уривки з віршів Пушкіна і Маяковського:        

Я їхав   до вас: живі сни   

За мною   вилися натовпом грайливої,   

І місяць   з правого боку   

Супроводжував   мій біг запопадливий ...   

А. С. Пушкін.   "Прикмети".                  

Народонаселення   всій імперії -   

люди,   птиці, стоноги,   

настовбурчив   щетину, випер пір'я,   

з оточенням   цікавістю висять на віконці ...   

В. В. Маяковський.   "Гімн вченому".     

Неважко помітити, що у вірші Пушкіна в співставні рядках однакову кількість складів (8 і 9) і наголос як правило падає на парні склади (ямб), що додає твору чіткий ритм. У Маяковського ж кількість складів у рядках різне, а наголос не має постійного місця, воно рухливе, але віршований ритм зберігається за рахунок того, що в риму рядках якщо не однакове, то приблизно рівну кількість наголосів. У цих "арифметичних" розбіжності й полягає основна відмінність між тонічної і силабо-тонічної системами віршування. Необхідно відзначити, що нова система віршування Маяковського набула великого поширення в літературах ближнього і далекого зарубіжжя.

Рима Маяковського

У російській поезії 19 століття панувала точна рима, що виражалося в буквальному збігу всіх звуків (а то і букв) наприкінці співставні рядків. В якості класичного прикладу наведемо римних ряд першої строфи з "Євгенія Онєгіна ":" правил "-" примусив ", "захворів" - "не міг", "наука" - "нудьга", "ніч" - "геть", "підступність" - "ліки", "бавитись" - "поправляти", "себе" - "тебе".

Маяковський розкріпачили російську риму, ввів у практику і дав усі права громадянства неточної рими, побудованої на приблизному співзвуччі кінців рядків, внаслідок чого стали можливими такі римних пари: схиблених-повішені, овіяний-кав'ярень, потрібно-перлиною, серця-тертися, матері-ворога, по-дитячому-Кузнецький, рота-кокоток, втримається-самодержця, труситься-сонце, полоще-площа, наголосом-Дарвіна, очі-іхтіазавр ...

Після нововведення Маяковського в словник рим хлинув величезний потік слів, який до цього в якості рим не був затребуваний.

Маяковський провело оригінальну експерименти в галузі римування. У статті "Як робити вірші "він писав, що римувати можна не тільки кінці рядків, а й їх початку точно так само, як можна римувати кінець одного рядка з початком наступного або одночасно кінці першої та другої строк з останніми словами третього і четвертої ... Автор не тільки стверджував, що види римування можна урізноманітнити до безкінечності, але й представив у своїй творчості безліч незвичайних і несподіваних способів римування. Наведемо деякі з них і, щоб чіткіше позначити кінці рядків, додамо вірша Маяковського звичайну форму.

Початкові рядка "Тамари і Демона":

Від цього Терека в поетів істерика.

Я Терек НЕ бачив. Велика потерійка, -

крім кінцевої рими "істерика" - "потерійка", мають ще й інший ряд рим: "цього" - "поетів", "Терека" - "істерика", "Терек" - "потерійка".

За більше складною схемою складена рима у двох рядках з "Галопщіка по письменникам ":

Не ліземо ми по музеям,

на Колізей видивляючись, -

в яких кожне з чотирьох опорних слів "ліземо", "музеям", "Колізей", "видивляючись" римується з іншими трьома незалежно від місця розташування. Це - своєрідне римних обрамлення. Ця схема трохи видозмінена в уривку з "мрази":

Ублажим так уваж-ка! -

снують і тицяють

в папірці баранчика.

римних ряд "догодити" - "уваж-ка" - "папірці" - "баранчика" збагачується "внутрішньої" римних парою "снують" - "сунуть".

Рима чотиривірші з "Верлена і Сезана" ще більш ускладнена:

Бувало - сезон, наш бог - Ван-Гог,

другий сезон -- Сезан.

Тепер пішли від мистецтва убік -

не фарба люблять, а сан.

Тут два римних ряду: "сезон"-сезон "-" Сезан "-сан" і "бог" - "Ван-Гог" - "убік". Середина першого рядка римується одночасно з серединою і кінцем другого і кінцем четвертої рядків. Другий ряд рим теж починається з першого рядка, де передостаннє слово римується з останнім першому ж і кінцем третього рядків.

В уривку з "Флейти-хребта":

Забахкали

двері.

Увійшов він,

веселощами вулиць зроше.

Я

як надвоє розколовся в зойку.

Крикнув йому:

"?? зрошуючи "...-

початок першої рядка "заплескали" римується з кінцем третього "в зойку", кінці їхнього першого рядка "увійшов він" - одночасно з кінцем другий -- "зроше" - і кінцем четвертого - "добре".

У главку "Кілька слів про мою маму" з вірша "Я":

У мене є мама на волошкових шпалерах.

А я гуляю в строкатих павах,

вихрасті ромашки, кроком міряючи, мучу.

заграє вітер на гобоя іржавих,

підходжу до віконця,

вірячи,

що побачу знову

сіла

на будинок

хмару, -

кінець першого рядка "шпалерах" римується з передостаннім словом четвертої "гобоя"; кінець другого "павах" - з кінцем четвертої "рожевих"; передостаннє слово третього рядка "міряючи" - з кінцем п'ятого "вірячи"; кінець третього рядка "мучу" - з кінцем шостий "хмару".

У вірші "Ранок" римуються кінець першого рядка з початком другого, кінець третього - З початком четвертої, кінець п'ятого - з початком шостий і т.д.:

Похмурий дощ скосив очі.

А за гратами чіткої

залізної думки проводів - перина.

І на неї встають зірок легко опиралися ноги.

Але загибель ліхтарів царів у короні газу ...

А на початку вірша "З вулиці на вулицю" кожне слово і навіть окремі частини слова мають як би дзеркально відображену риму:

У-

особи.

Особи у

догів

років

різкіше.

Через ...

Як несподіваною і навіть унікальною в якійсь мірі можна навести тут же римування чотиривірші з вірша "Лілічка! Замість листа":

Чи захоче спокою втомлений слон

- величний ляже в опожаренном піску.

Крім любові твоєї, мені немає сонця,

а я й не знаю, де ти і з ким, -

в якому кінець першого рядка "слон" і початок другого "ца ..." утворюють риму з кінцем третього рядка "сонця".

Звернемо увагу ще на дві пари рим у вірші "Дрібниця у Оки": "вдев у вушко" - "дівчина", "і заверчен як "-" з Аверченко ":

А в небі, промінчик сережкою вдев у вушко,

зірка, як ви, хороша, - не зірка, а дівчина ...

А там, де кінчається зірочки точка,

місяць посміхається і заверчен як,

ніби на небі рядок

з Аверченко.

Навіть визнаючи деяку штучність подібних рим, все-таки не можна не визнати їх досконалої новизни та оригінальності. І такі приклади можна множити і множити ...

ПОЕТИЧНА СЛОВНИК

Маяковський оновив не тільки риму, але і весь поетичний словник. Він демократизував мова поезії, вводячи в неї слова, раніше в ній не вживалися. Нерідко Маяковський і сам займався словотворенням, його поезія сповнена неологізмів. Ось кілька прикладів з поеми "Облако в штанах": із'іздеваюсь (наіздеваться досхочу), величезний (оглушивши), грудень (грудневий), любеночек (маленька любов), наслезненние (наповнені сльозами), іспешеходілі (потоптали), новородіт (відроджує, оновлює), іменини (святкує, славить), крікогубий (схожий на викривився в крику губу), обсмеянний (висміяну), небье особа (особа неба), вилюбіл (Отлюбили), ізругівался (довго лаяв), іудіт (зраджує), неісцветшую (яка продовжує квітнути )...

Усвідомлюючи, що багатьох в поезії Маяковського відштовхують по